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七律·登庐山

近现代 / 钟于田

"野人夜梦江南山,江南山深松桂闲。野人觉后长叹息,
野戍云藏火,军城树拥尘。少年何所重,才子又清贫。"
何必龙山好,南亭赏不暌。清规陈侯事,雅兴谢公题。 入座青峰近,当轩远树齐。仙家自有月,莫叹夕阳西。
江南孟春天,荇叶大如钱。白雪装梅树,青袍似葑田。
渡秋江兮渺然,望秋月兮婵娟。色如练,万里遍,
别弦添楚思,牧马动边情。田雨农官问,林风苑吏惊。
更有阮郎迷路处,万株红树一溪深。"
用拙怀归去,沉痾畏借留。东山自有计,蓬鬓莫先秋。"
"追风岂无策,持斧有遐想。凤去留孤根,岩悬非朽壤。
赤烧兼山远,青芜与浪连。青春明月夜,知上鄂君船。"
城郭悲歌旧,池塘丽句新。年年车马客,钟鼓乐他人。"
日入信陵宾馆静,赠君闲步月明中。"
行宫不见人眼穿。"
截海取蒲类,跑泉饮鸊鹈。汉庭中选重,更事五原西。"


七律·登庐山拼音解释:

.ye ren ye meng jiang nan shan .jiang nan shan shen song gui xian .ye ren jue hou chang tan xi .
ye shu yun cang huo .jun cheng shu yong chen .shao nian he suo zhong .cai zi you qing pin ..
he bi long shan hao .nan ting shang bu kui .qing gui chen hou shi .ya xing xie gong ti . ru zuo qing feng jin .dang xuan yuan shu qi .xian jia zi you yue .mo tan xi yang xi .
jiang nan meng chun tian .xing ye da ru qian .bai xue zhuang mei shu .qing pao si feng tian .
du qiu jiang xi miao ran .wang qiu yue xi chan juan .se ru lian .wan li bian .
bie xian tian chu si .mu ma dong bian qing .tian yu nong guan wen .lin feng yuan li jing .
geng you ruan lang mi lu chu .wan zhu hong shu yi xi shen ..
yong zhuo huai gui qu .chen ke wei jie liu .dong shan zi you ji .peng bin mo xian qiu ..
.zhui feng qi wu ce .chi fu you xia xiang .feng qu liu gu gen .yan xuan fei xiu rang .
chi shao jian shan yuan .qing wu yu lang lian .qing chun ming yue ye .zhi shang e jun chuan ..
cheng guo bei ge jiu .chi tang li ju xin .nian nian che ma ke .zhong gu le ta ren ..
ri ru xin ling bin guan jing .zeng jun xian bu yue ming zhong ..
xing gong bu jian ren yan chuan ..
jie hai qu pu lei .pao quan yin pi ti .han ting zhong xuan zhong .geng shi wu yuan xi ..

译文及注释

译文
本(ben)想求得奴隶伊尹,如何却(que)又能得贤淑美妻?
  大理寺小官吏王禹偁撰写此文,希望能把它记录在待漏院壁上,用以告诫执政的大臣。
花开时节容易看到,一旦飘落难以找寻。站在阶前愁思满怀,愁坏了我这葬花的人。
只有(you)远离故里外出做官之人,特别敏感自然物候转化更新。
妇女温柔又娇媚,
为何鲧遭驱逐如同四凶,难道他真的恶贯满盈?
卷起珍珠做的帘子,挂上帘钩,在高楼上远望的我和从前一样,愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴,谁是它的主人呢?这使我越想越加茫然。
肥水汪洋向东流,永远没有停止的时候。早知今日凄凉,当初真不该苦苦相思。梦里的相见总是看不清楚,赶不上看画像更加清晰,而这种春梦也常常无奈会被山鸟的叫声惊起。
元宵节时,到处都能碰到女人们穿着盛装,化着美好的妆容来看灯;小孩子们则在街道上欢闹着。
十岁到野外踏青,想象着荷花做自己的衣裙。
时间慢慢地流逝,各(ge)家各户的欢声笑语从四面八方隐隐传来。
  分手之日容易,岂料相见之日如此难,山长路远,天各一方。想念他以致忧思聚集,却不敢说出口,为解相思之情,想托飘荡之浮云寄去问讯的书信,但浮云一去而不见踪影。整日以泪洗面,使得自己的容颜(yan)很快老去。百忧在心,谁能不独自感叹啊!唯有浅吟低唱怀人幽思的《燕歌行》,来聊自宽解一下,可是,欢愉难久,忧戚继之。夜深了,忧思煎熬难以入眠,只有披衣出去,徘徊于中庭。抬头看云间星绕月明,然而人却没有团圆。可怜晨雾中飞鸽发出阵阵鸣叫声,留恋徘徊不能慰存。

注释
19、朕(zhèn):我,我的。古时君臣都可称“联”,自秦始皇时起,专作皇帝自称。
385、乱:终篇的结语。
④电曳:像闪电一样地挥动。倚天剑:意谓靠近天的长剑。
(44)亲其雠:指晋文公重耳为公子时,其父晋献公听信骊姬之言,派宦者履鞮(《左传》作寺人披、勃鞮)杀重耳,重耳跳墙逃脱,履鞮斩下他的衣袖。重耳即位后,吕省、郤芮策划谋杀他,履鞮告密,晋文公不念旧恶,接见了他,挫败了吕、郤的阴谋。
241.臣:小臣。挚:伊尹。

赏析

  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树,灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
  诗一开始,用整齐的偶句,突出了两种高雅的植物——春兰与秋桂。屈原《九歌·礼魂》中,有“春兰兮秋菊,长无绝兮终古”句。张九龄是广东曲江人,其地多桂,即景生情,就地取材,把秋菊换成了秋桂,师古而不泥古。兰桂对举,兰举其叶,桂举其花,这是由于对偶句的关系,互文以见义,其实是各各兼包花叶,概指全株。兰用葳蕤来形容,具有茂盛而兼纷披的意思,“葳蕤”两字点出兰草迎春勃发,具有无限的生机。桂用皎洁来形容,桂叶深绿,桂花嫩黄,相映之下,自然有皎明洁净的感觉。“皎洁”两字,精炼简要地点出了秋桂清雅的特(de te)征。
  作者王绩由隋入唐,诗风朴实自然,一洗齐梁华靡浮艳的旧习,在唐初诗上独树一帜。这首描写田园生活情趣小诗,质朴平淡中蕴含着丰富隽永诗情。颇能代表他艺术风格。
  七、八句中,诗人再归结到对于时局的忧念。至德元载(756年)至二载(757年),唐王朝和安禄山、史思明等的战争,在黄河中游一带地区进行,整个形势对唐军仍然不利。诗人陷身长安,前线战况和妻子弟妹的消息都无从获悉,所以说“数州消息断”,而以“愁坐正书空”结束全诗。这首诗表现了杜甫对国家和亲人的命运深切关怀而又无从着力的苦恼心情。
  “瞻光惜颓发,阅水悲徂年。北渚既荡漾,东流自潺湲。”这四句触景生情,抒发身世之感。诗人看到水流不息,联想到那已经过往的岁月和消逝的年华,不禁感慨万端,悲从中来。
  这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》属乐府杂曲歌辞。李白的这首《《妾薄命》李白 古诗》通过对汉武帝皇后陈阿娇逃脱不了色衰而爱驰的悲惨终局的描写,表达了一种悲悯,悲悯当中又有一种启示。
  竹的生存环境,总是猗猗静谧幽雅,醉心在竹的世界里,可以弥补人的心理缺陷和远离凡尘的愉悦、超脱!可以获得暂时的心理平衡。
  这首诗以景托情,以情驭景,情景交融,颇具艺术感染力。首句“兵罢淮边客路通”,落笔便写出诗人客游河淮地区的时间是在“兵罢”之后;“客路通”三字含蓄地表达出诗人对于战乱暂时结束的欣喜之情。
  颔联两句为传世名句,写的是辋川春天的景色。将静态景物,写得具有强烈地动感,使本已很美的绿草、红花,被形容得更加碧绿,更加红艳。这种色彩明艳的画面,反映了诗人“相欢语笑”的喜悦心情,意境优美,清新明快。这两句以夸张的手法写秾丽的春景,与“桃花复含宿雨,柳绿更带朝烟”(王维《田园乐七首》)有异曲同工之妙。
  生命短促,人所共感,问题在于如何肯定生命的价值。即以我国古人而论,因生命短促而不甘虚度光阴,立德、立功、立言以求不朽的人史不绝书。不妨看看屈原:他有感于“日月忽其不淹兮,春与秋其代序”而“乘骐骥以驰骋,来吾导夫先路”,力求奔驰于时代的前列;有感于“老冉冉其将至兮”而“恐修名之不立”,砥砺节操,热爱家国,用全部生命追求崇高理想的实现,将人性美发扬到震撼人心的高度。回头再看这首诗的主人公,他对人生如寄的悲叹,当然也隐含着对于生命的热爱,然而对生命的热爱最终以只图眼前快活的形式表现出来,却是消极的,颓废的。生命的价值,也就化为乌有了。
  第三、四句诗人的视线从广阔的湖光月色的整体画面集中到君山一点。在皓月银辉之下,洞庭山愈显青翠,洞庭水愈显清澈,山水浑然一体,望去如同一只雕镂透剔的银盘里,放了一颗小巧玲珑的青螺,十分惹人喜爱。诗人笔下秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品,给人以莫大的艺术享受。“白银盘里一青螺”,真是匪夷所思的妙句。此句的擅胜之处,不止表现在设譬的精警上,还表现了诗人壮阔不凡的气度和寄托了诗人高卓清奇的情致。在诗人眼里,千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻,自然凑泊,毫无矜气作色之态,这是十分难得的。把人与自然的关系表现得这样亲切,把湖山的景物描写得这样高旷清超,这正是诗人性格、情操和美学趣味的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄,没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱,极富有浪漫色彩的奇思壮采。
  这是一首纪行诗,全诗明快自然,极富有生活韵味。写诗人行于三衢山道中的见闻感受。首句点明此行的时间,“梅子黄时”正是江南梅雨时节(黄梅天),难得有这样“日日晴”的好天气,因此诗人的心情自然也为之一爽,游兴愈浓。诗人乘轻舟泛溪而行,溪尽而兴不尽,于是舍舟登岸,山路步行。一个“却”字,道出了他高涨的游兴。三四句紧承“山行”,写绿树荫浓,爽静宜人,更有黄鹂啼鸣,幽韵悦耳,渲染出诗人舒畅愉悦的情怀。“来时路”将此行悄然过渡到归程,“添得”二字则暗示出行归而兴致犹浓,故能注意到归途有黄鹂助兴,由此可见出此作构思之机巧、剪裁之精当。
  第三章全用赋法,铺排诗人近观诸侯朝见天子时的情景。“赤芾在股,邪幅在下。”赤色的护膝,裹腿的斜布是合乎礼仪的装饰,“彼交匪纾”完全是一付雍容典雅的仪态。既有如此声威,进退又合礼仪,天子当然是赏赐有加。“乐只君子,天子命之;乐只君子,福禄申之”,四句是诗人所见,也是诗人切合时地的恭维话,并以此引发以下两章。
  “夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂,诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉,暮色朦胧,老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过:“日之夕矣,牛羊下来”。(《王风·君子役》)然而诗人并不去重复前人诗意,而是捕捉到一个全新的艺术形象:老牛自行归来,牛背上并不是短笛横吹的牧(de mu)牛郎,而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞,却在这宁静的气氛中悠闲自在,站立牛背,寒鸦之静附于牛之动,牛之动涵容了寒鸦之静,大小相映,动静相衬,构成新颖的画面。宋人诗力求生新,于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢?为什么不直说:“夕阳牛背寒鸦立?”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔,引起读者提出问题:那么到底有什么东西在牛背上呢?于是引出“带得寒鸦两两归”,形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
  此诗是《大雅·生民之什》的第四篇。关于此诗的主旨,《毛诗序》在解《生民之什》的第一篇《大雅·生民》为“尊祖也”,解第二篇《大雅·行苇》为“忠厚也”,解第三篇《大雅·既醉》为“大平也”之后,解此篇为“守成也”,云:“大平之君子能持盈守成,神祇祖考安乐之也。”
  这诗的情调自然是有点消沉的。但人一旦追问自己:“你是谁?你往哪里去?”深入骨髓的忧伤根本上是无法避免的。特别是在缺乏强有力的宗教的古代中国,由于不能对生死的问题给出令人心安的解答,人心格外容易被忧伤笼罩。但从另一个角度说,对死的忧伤、困惑、追问,归根结蒂是表现着对生的眷恋,这也是人心中最自然的要求。阮籍《咏怀诗》之七十一,写木槿花、蟋蟀、蟪蛄、《蜉蝣》佚名 古诗这一系列短寿的生物在世间各自发出声音和光色,感叹说:“生命几何时,慷慨各努力。”但这也就是世界的基本面目。
  面对这样恶劣的环境,没有人不想班师复员。可是办不到。“闻道玉门犹被遮”一句,笔一折,似当头一棒,打断了“行人”思归之念。据《史记·大宛列传》记载,汉武帝太初元年,汉军攻大宛,攻战不利,请求罢兵。汉武帝闻之大怒,派人遮断玉门关,下令:“军有敢入者辄斩之。”这里暗刺当朝皇帝一意孤行,穷兵黩武。随后,诗人又压一句,罢兵不能,“应将性命逐轻车”,只有跟着本部的将领“轻车将军”去与敌军拼命,这一句其份量压倒了上面八句。下面一句,再接再厉。拼命死战的结果无外乎“战骨埋荒外”。诗人用“年年”两字,指出了这种情况的经常性。全诗一步紧一步,由军中平时生活,到战时紧急情况,最后说到死,为的是什么?这十一句的压力,逼出了最后一句的答案:“空见蒲桃入汉家。”
  五六两句,从字面上看,似乎只是交代了朋友远行的起止:友人的一叶风帆沿江南去,渐渐远行,抵达五湖(当指太湖)畔后休止。然而,诗句所包含的意境却不止于此。友人的行舟消逝在长江尽头,肉眼是看不到了,但是诗人的心却追随友人远去一直伴送他到达目的地。在诗人的想象中,他的朋友正在夕阳灿照的太湖畔观赏明媚的春色。
  颔联是最为世人称道的,它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨,“疏影”状其轻盈,“翩若惊鸿”;“横斜”传其妩媚,迎风而歌;“水清浅”显其澄澈,灵动温润(wen run)。下句浓墨描摹出梅之韵,“暗香”写其无形而香,随风而至,如同捉迷(zhuo mi)藏一样富有情趣;“浮动”言其款款而来,飘然而逝,颇有仙风道骨;“月黄昏”采其美妙背景,从时间上把人们带到一个“月上柳梢头,人约黄昏后”的动人时刻,从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀,颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现。上二联皆实写,下二联虚写。

创作背景

  小周后为昭惠后之胞妹,昭惠后名娥皇而小周后名女英,她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。

  

钟于田( 近现代 )

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简 介

钟于田 钟于田,字龙见。清远人。明穆宗隆庆元年(一五六七)贡生。官永州府通判。祀乡贤。清光绪《广州府志》卷五二、民国《清远县志》卷六有传。

奉送严公入朝十韵 / 南门柔兆

想到长安诵佳句,满朝谁不念琼枝。"
"露盘花水望三星,仿佛虚无为降灵。
刀尺空摇寒女心。欲学齐讴逐云管,还思楚练拂霜砧。
出门多岐路,命驾无由缘。伏承诸侍郎,顾念犹迍邅。
"一似桃源隐,将令过客迷。碍冠门柳长,惊梦院莺啼。
陈迹留金地,遗文在石渠。不知登座客,谁得蔡邕书。"
白露湿铁衣,半夜待攻击。龙沙早立功,名向燕然勒。"
居人相顾非人间,如到日宫经月窟。信知灵境长有灵,


东都赋 / 宗政一飞

编简知还续,虫鱼亦自分。如逢北山隐,一为谢移文。"
锦江诗弟子,时寄五花笺。(以下见《海录碎事》)
"嵩山石壁挂飞流,无限神仙在上头。
乱云收暮雨,杂树落疏花。到日应文会,风流胜阮家。"
"衰门海内几多人,满眼公卿总不亲。四授官资元七品,
岐路空归野水流。遍地寻僧同看雪,谁期载酒共登楼。
"东山多乔木,月午始苍苍。虽殊碧海状,爱此青苔光。
褰裳蹋路草,理鬓回花面。薄暮不同归,留情此芳甸。"


减字木兰花·画堂雅宴 / 释戊子

垂老应怜值相公。敢望燮和回旧律,任应时节到春风。
叶下绮窗银烛冷,含啼自草锦中书。"
若看琪树即须秋。红珠落地求谁与,青角垂阶自不收。
永愿遗世知,现身弥勒前。潜容偏虚空,灵响不可传。
临人能不蔽,待物本无情。怯对圆光里,妍蚩自此呈。"
戚戚一西东,十年今始同。可怜歌酒夜,相对两衰翁。
"公子求贤未识真,欲将毛遂比常伦。
"上宰坐论道,郊居仍里仁。六符既昭晰,万象随陶钧。


天香·咏龙涎香 / 习迎蕊

亭上一声歌白苎,野人归棹亦行迟。"
"一年始有一年春,百岁曾无百岁人。
天清丝管在高楼。茏葱树色分仙阁,缥缈花香泛御沟。
"手种茱萸旧井傍,几回春露又秋霜。
"冉冉众芳歇,亭亭虚室前。敷荣时已背,幽赏地宜偏。
寒潮来滟滟,秋叶下纷纷。便送江东去,徘徊只待君。"
"早夏宜春景,和光起禁城。祝融将御节,炎帝启朱明。
是非齐已久,夏腊比应难。更悟真如性,尘心稍自宽。"


古风·庄周梦胡蝶 / 端木丽

为报如今都护雄,匈奴且莫下云中。
"昔佩兵符去,今持相印还。天光临井络,春物度巴山。
新歌善舞,弦柱促兮;荒岩之人,自取其毒兮。"
"入夜思归切,笛声清更哀。愁人不愿听,自到枕前来。
"月在沃洲山上,人归剡县溪边。
"金貂玉铉奉君恩,夜漏晨钟老掖垣。参决万机空有愧,
"北风吹雁数声悲,况指前林是别时。秋草不堪频送远,
万里相思在何处,九疑残雪白猿啼。"


大道之行也 / 夹谷晓英

"自得山公许,休耕海上田。惭看长史传,欲弃钓鱼船。
"百年看似暂时间,头白求官亦未闲。
年年老向江城寺,不觉春风换柳条。"
"富贵多胜事,贫贱无良图。上德兼济心,中才不如愚。
"云湿烟封不可窥,画时唯有鬼神知。
"本自求彭泽,谁云道里赊。山从石壁断,江向弋阳斜。
常时多病因多雨,那敢烦君车马来。"
"结茅同楚客,卜筑汉江边。日落数归鸟,夜深闻扣舷。


碧城三首 / 上官和怡

雨馀荑更密,风暖蕙初香。拥杖缘驰道,乘舆入建章。
雨歇风轻一院香,红芳绿草接东墙。
植根琼林圃,直夜金闺步。劝深子玉铭,力竞相如赋。
移舟试望家,漾漾似天涯。日暮满潭雪,白鸥和柳花。
故人骢马朝天使,洛下秋声恐要知。"
穷泉那复晓,乔木不知秋。岁岁寒塘侧,无人水自流。"
洞中日月星辰联。骑龙驾景游八极,轩辕弓剑无人识。
"武陵何处在,南指楚云阴。花萼连枝近,桃源去路深。


玉楼春·东风又作无情计 / 季卯

六蕃倍位次,衣服各异形。举头看玉牌,不识宫殿名。
松柏应无变,琼瑶不可酬。谁堪此时景,寂寞下高楼。"
嫩绿卷新叶,残黄收故枝。色经寒不动,声与静相宜。
子规啼不歇,到晓口应穿。况是不眠夜,声声在耳边。
小弟发亦白,两男俱不强。有才且未达,况我非贤良。
"秋满空山悲客心,山楼晴望散幽襟。一川红树迎霜老,
"束发逢世屯,怀恩抱明义。读书良有感,学剑惭非智。
闻有故交今从骑,何须着论更言钱。"


和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作 / 邰著雍

苍岭和云色更寒。艳艳风光呈瑞岁,泠泠歌颂振雕盘。
沈谢逡巡称小儿。昔在帝城中,盛名君一个。
仿佛烟岚隔,依稀岩峤重。此时聊一听,馀响绕千峰。"
居然对我说无我,寂历山深将夜深。"
阴苔无人踪,时得白鹤翎。忽然见朱楼,象牌题玉京。
莫遣黄莺花里啭,参差撩乱妒春风。"
菊花梨叶满荒渠。秋山近处行过寺,夜雨寒时起读书。
吾弟当平昔,才名荷宠光。作诗通小雅,献赋掩长杨。


撼庭秋·别来音信千里 / 图门恺

何穷对酒望,几处卷帘愁。若问相思意,随君万里游。"
草虫促促机下啼,两日催成一匹半。输官上顶有零落,
峥嵘岁阴晚,愀怆离念繁。别馆丝桐清,寒郊烟雨昏。
小人谅处阴,君子树大功。永愿厉高翼,慰我丹桂丛。"
"春亭及策上,郎吏谢玄晖。闲咏疏篁近,高眠远岫微。
"令节在丰岁,皇情喜乂安。丝竹调六律,簪裾列千官。
白马如风疾,青袍夺草新。不嫌鸣吠客,愿用百年身。"
虽是贫家菊也斑。同人愿得长携手,久客深思一破颜。