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山泉煎茶有怀

宋代 / 薛昂若

"岚光花影绕山阴,山转花稀到碧浔。倾国美人妖艳远,
语罢倏然别,孤鹤升遥天。赋诗叙明德,永续步虚篇。"
数日奇香在,何年白鹤归。想君旋下泪,方款里闾扉。"
"水有青莲沙有金,老僧于此独观心。
"宣父穷玄奥,师襄授素琴。稍殊流水引,全辨圣人心。
金玉车马一不存,朱门更有何人待。墙垣反锁长安春,
忆昔东邻宅初构,云甍彩栋皆非旧。玳瑁筵前翡翠栖,
"凤凰楼下醉醺醺,晚出东门蝉渐闻。不使乡人治驿路,
醉卧襟长散,闲书字不真。衡阳路犹远,独与雁为宾。"
薄彩临溪散,轻阴带雨浓。空馀负樵者,岭上自相逢。"
起来自擘纱窗破,恰漏清光落枕前。"


山泉煎茶有怀拼音解释:

.lan guang hua ying rao shan yin .shan zhuan hua xi dao bi xun .qing guo mei ren yao yan yuan .
yu ba shu ran bie .gu he sheng yao tian .fu shi xu ming de .yong xu bu xu pian ..
shu ri qi xiang zai .he nian bai he gui .xiang jun xuan xia lei .fang kuan li lv fei ..
.shui you qing lian sha you jin .lao seng yu ci du guan xin .
.xuan fu qiong xuan ao .shi xiang shou su qin .shao shu liu shui yin .quan bian sheng ren xin .
jin yu che ma yi bu cun .zhu men geng you he ren dai .qiang yuan fan suo chang an chun .
yi xi dong lin zhai chu gou .yun meng cai dong jie fei jiu .dai mao yan qian fei cui qi .
.feng huang lou xia zui xun xun .wan chu dong men chan jian wen .bu shi xiang ren zhi yi lu .
zui wo jin chang san .xian shu zi bu zhen .heng yang lu you yuan .du yu yan wei bin ..
bao cai lin xi san .qing yin dai yu nong .kong yu fu qiao zhe .ling shang zi xiang feng ..
qi lai zi bo sha chuang po .qia lou qing guang luo zhen qian ..

译文及注释

译文
天明我(wo)独自离去,无法辨清路向,出入雾霭之中,我上下摸索踉跄。
你可曾见到昔日马家的住宅,如今已成为废弃的奉诚园!
她们对我嫣然一笑,接着把一只璀璨的流霞酒杯赠(zeng)送给我。
张设罗网的人见到黄雀是多么欢喜,少年见到挣扎的黄雀不由心生怜惜。
石榴花如火地开着,似乎正在笑话我,我只好自我解嘲道:其实,陶渊明既使不喝酒,也一样仰慕屈原卓然不群的清醒。今天,我虽无法凭吊屈原,我也一样仰慕他。
飘泊不定的落魄生活,把诗(shi)人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人,却得到负心汉的名声。
他们谎报军情,唐玄宗和杨贵妃仍旧沉溺于歌舞,直至安禄山起兵,中原残破。全国上下沉浸在一片歌舞升平之中,骊山上宫殿楼阁在月光下显得格外分明。
鼓声鼚鼚动听,舞姿翩(pian)翩轻盈。
任它满(man)天冰霜惨惨凄凄,松树的腰杆终年端端正正。
说话娇滴滴,如同连珠炮。
知(zhì)明
为何(he)贤子竟伤母命(ming),使她肢解满地尸骨?
几年之间屡遭祸患,心中必然悲伤。
故园远隔云山究竟在何处?归思悠长上心头情满胸怀。

注释
⑿贲(fén):借为“鼖”,大鼓。 
六丑:周邦彦创调。试酒:宋代风俗,农历三月开或四月初偿新酒。见《武林旧事》等书
故:原因,缘故。
6、坐于庙朝:在宗庙和朝廷参议国家大事。庙,宗庙。朝,朝廷。。指大官居于高位,发号施令、
(10)聿云:二字均语助词。莫:古“暮”字。岁暮即年终。
③“男儿”两句:写男子出生时就被重视,父母希望他建功立业,存有大志。

赏析

  《《始安秋日》宋之问 古诗》诗,是他晚期的作品,感情真挚动人。艺术风格迥异于早年的应制诗。这首诗所写的山水景物,个性鲜明,是诗人在独特环境中的独特感受,给读者以新颖的美感。
  比较自负,问题刁钻。如「孤往者尝为邺令,正行此事。不知卿家君法孤,孤法卿父?」这个问题很难回答,稍微不慎则颜面尽失,想是袁公并非真正想知道是谁学了谁,而是有意为难陈元方。
  这首诗的第四句,有的本子作“来去逐船流”,从诗意的角度来看,应该说“来去逐轻舟”更好些。因为,第一,“逐”字在这里就含有“流”的意思,不必再用“流”字;第二,因为上句说了“如有意”,所以,虽然是满载一天劳动果实的船,此刻也成为“轻舟”,这样感情的色彩就更鲜明了。“轻舟”快行,“落花”追逐,这种紧相随、不分离的情景,也正是构成“如有意”这个联想的基础。所以,后一句也可以说是补充前一句的,两句应一气读下。
  诗共八章,每章或十句或八句,按十字句章与八字句章前后交替的方式构成全篇,除首尾两章外,各章皆以“诞”字领起,格式严谨。从表现手法上看,它纯用赋法,不假比兴,叙述生动详明,纪实性很强。然而从它的内容看,尽管后面几章写后稷从事农业生产富有浓郁的生活气息,却仍不能脱去前面几章写后稷的身世所显出的神奇荒幻气氛,这无形中也使其艺术魅力大(da)大增强。
  诗人乘舟来到北固山下,展现在眼前的是山青水碧的壮丽景色。残夜将尽,旭日从水中孕育而出;时令虽在旧年,春意已经闯入江南。“海日生残(sheng can)夜,江春入旧年”一联,描写时序交替中的景物,暗示着时光的流逝,蕴含自然理趣。
  当时诗人正要离开扬州,“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣,时有“扬一益(成都)二”之称。“春风”句意兴酣畅,渲染出大都会富丽豪华气派,使人如睹十里长街,车水马龙,花枝招展。这里歌台舞榭密集,美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置,“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘,所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人,但“卷上珠帘总不如”。不如谁,谁不如,诗中都未明说,含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常,它不(ta bu)但使“总不如”的结论更形象,更有说服力;而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美,有众星拱月的效果。《升庵诗话》云:“书生作文,务强此而弱彼,谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻,这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
  “昨来逢清霁”起,至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后,擢任京官,乘兴往游,直登峰巅,视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜,尽伏眼底,只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后,即用五十一个“或”字句,十四个叠句,形容千山万壑的诸种态势。对此,历来赞扬者多,批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实,韩愈作此诗目的在于状南山胜景,在于“体物”。因此,吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗,抓住山壑峰峦小异之处,尽力铺张雕绘。这,决不是“味短”、“辞费”,而是按照题材,选择诗体(方世举称《南山》是赋体)的结果,是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字,远绍《小雅·北山》(有十二个“或”字句),近承陆机《文赋》(连用八个“或”字句),加以参差变化,形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句,复以险韵出之,如“或连若相从,或蹙若相斗”“或戾若仇雠;或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主,其间错落地杂以四句一喻和二句一喻,连用排比,仍富变化。句式多变,有“或×若××”式,也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”,多种句式交互使用。形象中时寓议论,如“或如帝王尊,丛集朝贱幼,虽亲不亵狎,虽远不悖谬”,末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥,或后断若姤”以卦象状山:剥卦“ ”,为“地下山上”之象,有“不利有所往”的象征。在形容山态时,言己目前身在峰顶的处境,隐寓处世之道。就全诗章法而言,第一段由远眺而逗游兴,第二段言二次游山,历尽艰危而游兴不减,经层层盘旋作势,引满待发之后,至此,连用五十一个排比句和十四叠句,犹如长江黄河之水,经上游山峡壅阻之后,喷薄而出,一泻千里。就笔法而言,最初自山下眺望,两次往游:一系俯视水中倒影,一乃近瞩山径风光;此则绝顶鸟瞰,角度不一,写法迥异。山本静物,但在韩愈笔下均具动态,且原因各不相同:第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉,第二段是风吹水动,引起山影破碎躁动;此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗,而能一笔不复,尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵,故诗人作诗以酬。
  “此去与师谁共到?一船明月一帆风。”船行大海中,最怕横风暴雨,大雾迷航。过去遣唐使乘坐的大船,常因风暴在海上漂流,甚至失事;能够到达的也往往要在数十日或者数月的艰苦航程之后。这些往事传闻,韦庄是心知的,所以就此起意,祝朋友此行顺利。用一个“到”字,先祝他平安抵达家乡;“明月”示晴,排除雾雨;“帆风”谓顺,勿起狂飚──行程中不生灾障。“谁”字先垫出“与师共到”之人,由下句的朗月、顺风再为挑明,并使“风”、“月”得“谁”字而人格化了。“共”字,一方面捏合“风”、“月”与“师”三者,连同“船”在一起,逗出海行中美妙之景、舒畅之情;另一方面,又结合“到”字,说“共到”,使顺风朗月的好景贯彻全程,陪同直抵家乡。两句十四个字,浑然一体,表达了良好的祝愿与诚挚的友情,饶有诗意。
  诗一开头,诗人就选择了“报晓”和“进翠云裘”两个细节,显示了宫廷中庄严、肃穆的特点,给早朝制造气氛。这里以“鸡人”送“晓筹”报晓,突出了宫中的“肃静”。尚衣局是专门掌管皇帝衣服的。“翠云裘”是绣有彩饰的皮衣。“进”字前着一“方”字,表现宫中官员各遵职守,工作有条不紊。
  正如闻一多所说,《《万山潭作》孟浩然 古诗》一诗,这是诗的孟浩然,又是孟浩然的诗。诗人的心境是非常悠闲、清静、旷达、淡泊的;诗人的形象是“风神散朗”、“风仪落落”的。这确是诗如其人、人即其诗了。孟浩然所创造的人入其诗、诗显其人的最高境界就是冲淡。
  “青冢”是王昭君的坟墓,在今呼和浩特市境内,当时被认为是远离中原的一处极僻远荒凉的地方。传说塞外草白,惟独昭君墓上草色发青,故称青冢。时届暮春,在苦寒的塞外却 “春色未曾看”,所见者唯有白雪落向青冢而已。萧杀如此,令人凄绝。末句写边塞的山川形势:滔滔黄河,绕过沉沉黑山,复又奔腾向前。黄河和黑山相隔甚远,这里不可坐实理解。上句说青冢,这里自然想起青冢附近的黑山,并用一个“绕”字牵合,寄寓绵绵怨情。这两句写景,似与诗题无关,其实都是征人常见之景,常履之地,因而从白雪青冢与黄河黑山这两幅图画里,读者不仅看到征戍之地的寒苦与荒凉,也可以感受到征人转战跋涉的苦辛。诗虽不直接发为怨语,而蕴蓄于其中的怨恨之情足以使人回肠荡气。
  吴隐之这首述志诗,不事雕琢,直抒胸臆,言简意赅,古朴动人。更可贵的是作者言行一致,他在广州任上数年,果然没有因饮了贪泉而变成贪官。《晋书》上说他“及在州,清操逾厉,常食不过菜及干鱼而已,帷帐器服皆付外库,时人颇谓其矫,然亦终始不易。”由于他整饬纲纪,以身作则,广州风气大为改观。皇帝诏书嘉奖他“处可欲之地,而能不改其操,飨惟错之富,而家人不易其服”,是一位难能可贵的清官。后来他离开广州北归,行囊萧萧,船舱空空。回到家中,数亩小宅,茅屋简陋。当时著名将领刘裕赐赠车牛,并要为他建造住宅,都被他谢绝了。一生清廉,始终不渝,一代良吏,名垂青史。
  “高丘怀宋玉”,宋玉是屈原之后的杰出作家。唯他有传世之作,具有一定成就,后人将他与屈原并称。刘勰即谓“屈、宋以‘楚辞’发采”(《文心雕龙·才略》)。李白在巫山想到了宋玉,从这可以看出,李白欣赏宋玉的文品和人品。
  《《梅花岭记》全祖望 古诗》一文章法严谨,全文紧扣史可法的英勇就义,并按就义前、就义时、就义后的顺序写,最后对就义加以议论,总结全文。文章处处照应梅花岭这个地点,注意选取史可法事迹中典型性的细节表现史可法的精神。文章议论显得比较含蓄,言近旨远,令人回味。
  《卫风·《硕人》佚名 古诗》通篇用了铺张手法,不厌其烦地吟唱了有关“《硕人》佚名 古诗”的方方面面,如第一章主要说她的出身——她的三亲六戚,父兄夫婿,皆是当时各诸侯国有权有势的头面人物,她是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大,特别是第四章,七句之中,竟连续六句用了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水,浩浩荡荡北流入海;那撒网入水的哗哗声,那鱼尾击水的唰唰声,以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草,这些壮美鲜丽的自然景象,都意在引出“庶姜孽孽,庶士有朅”——那人数众多声势浩大的陪嫁队伍,那些男傧女侣,他们像庄姜本人一样,皆清一色地修长俊美。上述所有这一切,从华贵的身世到隆重的仪仗,从人事场面到自然景观,无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者,除开头“《硕人》佚名 古诗其颀,衣锦褧衣”的扫描外,主要是在第二章。这里也用了铺叙手法,以七个生动形象的比喻,犹如电影的特写镜头,犹如纤微毕至的工笔画,细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像——柔软的纤手,鲜洁的肤色,修美的脖颈,匀整洁白的牙齿,直到丰满的额角和修宛的眉毛,真是毫发无缺憾的人间尤物。但这些工细的描绘,其艺术效果,都不及“巧笑倩兮,美目盼兮”八字。
  诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言,表达了悱恻缠绵的情思,风流蕴藉,意境深远,余韵不尽。就诗而论,表现的感情还是很深沉、很真挚的。杜牧为人刚直有节,敢论列大事,却也不拘小节,好歌舞,风情颇张,此诗亦可见此意。
  还需要提及的是,可以根据“长啸激清风,志若无东吴”,“左眄澄江湘,右盼定羌胡”诸句确定《咏史八首》的写作年代。晋武帝于公元279年(咸宁五年)十一月,大举伐吴,公元280年(太康元年)三月,孙皓投降。于公元279年(咸宁五年)正月,讨伐鲜卑树能机部,十二月,大破之。所以,何焯认为“诗作于武帝时,故但曰‘东吴’。凉州屡扰,故下文又云:‘定羌胡’”。(《义门读书记》卷四十六)可见《咏史》八首写于公元279年(咸宁五年)之前。

创作背景

  杜甫于唐肃宗乾元二年(759年)年底来到成都,在百花潭北、万里桥边营建一所草堂。经过两三个月时间,到第二年春末,草堂落成了。这诗便是那时所作。关于这首诗的写作年代,浦起龙有不同看法,他说:“旧编上元元年(760)初置草堂时。今按:诗云‘桤林碍日’、‘笼竹和烟’,则是竹木成林矣。初筑时,方各处乞栽种,未必速成如此也。公《寄题草堂》诗曰:‘经营上元始,断手宝应年。’又宝应元年(762)春有诗曰:‘畏人成小筑,褊性合幽栖。’当是其时作也。”因此,他把这首诗的写作推迟了两年。他的说法虽也有根据,但未免过泥。郭知达《九家集注》引赵次公云:“桤林笼竹,正川中之物。二物必于公卜居处,先有之矣。”说初置草堂时原就有此二物,是很有可能,也是符合实际的。《卜居》诗说“主人为卜林塘幽”。可见从一开始,草堂周围就有“林”。杜甫到处向人乞求各种树苗,不过嫌林木不够多,并不能证明这里就没有林。据《楠树为风雨所拔叹》一诗,还可以知道,当初置时,草堂旁边还有一棵“故老相传二百年”的大楠树。再从会诗的语气和情调来看,也和初置草堂时吻合。因此,此诗当作于唐肃宗上元元年(760年)暮春。

  

薛昂若( 宋代 )

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简 介

薛昂若 澄江镇人,名骏材,别号澄江福地老人。光绪六年生,享年九十一岁,工诗词,擅书法,上海第一师范传习所毕业,毕业后从事教育事业,历任辅延小学、君永小学、市立第七学校、武进育德女校澄以及励实中学等校教师和代理校长。

邯郸才人嫁为厮养卒妇 / 侯蓁宜

千里不辞行路远,时光早晚到天涯。"
翔禽拂危刹,落日避层楼。端溪弥漫驶,曲涧潺湲流。
诸侯力荐命犹奇。贺知章口徒劳说,孟浩然身更不疑。
生计甘寥落,高名愧自由。惯无身外事,不信世间愁。
"楚塞南行久,秦城北望遥。少年花已过,衰病柳先凋。
"久闻从事沧江外,谁谓无官已白头。来备戎装嘶数骑,
羌管吹杨柳,燕姬酌蒲萄。银含凿落盏,金屑琵琶槽。
"物华春意尚迟回,赖有东风昼夜催。寒缒柳腰收未得,


古香慢·赋沧浪看桂 / 邯郸淳

"我家蜀地身离久,忽见胡山似剑门。
倦迹方依竹洞深。暂过偶然应系分,有期终去但劳心。
山川终不改,桃李自无言。今日经尘路,凄凉讵可论。"
直为云泥相去远,一言知己杀身轻。"
绿萝就玉兔,再与高鸟歇。清光照掌中,始悟石上发。
边鄙筹贤相,黔黎托圣躬。君能弃名利,岁晏一相从。"
广海青山殊未足,逢着高楼还醉宿。朝走安公枥上驹,
日日无穷事,区区有限身。若非杯酒里,何以寄天真。"


鹧鸪天·镇日无心扫黛眉 / 荣光河

"自中风来三历闰,从悬车后几逢春。周南留滞称遗老,
白云向我头上过,我更羡他云路人。"
"归省值花时,闲吟落第诗。高情怜道在,公论觉才遗。
"伊水分来不自由,无人解爱为谁流。
末疾徒云尔,馀年有几何。须知差与否,相去校无多。"
"一片瑟瑟石,数竿青青竹。向我如有情,依然看不足。
"都城三百里,雄险此回环。地势遥尊岳,河流侧让关。
越女收龙眼,蛮儿拾象牙。长安千万里,走马送谁家。


眉妩·戏张仲远 / 陈毓瑞

"伛偻山夫发似丝,松间石上坐多时。
群卑勤之恭洁兮,鉴贞盟乎山竹。(右一阕为祈神)。
持怀强自欢。笑歌怜稚孺,弦竹纵吹弹。山明溪月上,
声长势未尽,晓去夕还过。要路横天堑,其如造化何。"
"风昏昼色飞斜雨,冤骨千堆髑髅语。八纮牢落人物悲,
"激水自山椒,析波分浅濑。回环疑古篆,诘曲如萦带。
"野鹤一辞笼,虚舟长任风。送愁还闹处,移老入闲中。
谁谓今来正耕垦,却销农器作戈矛。"


白燕 / 颜太初

阊阖凉生六幕风。湘女怨弦愁不禁,鄂君香被梦难穷。
只是眼前丝竹和,大家声里唱新声。
纱巾带去有山情。夜随净渚离蛩语,早过寒潮背井行。
"积水自成阴,昏昏月映林。五更离浦棹,一夜隔淮砧。
"嬴女昔解网,楚王有遗躅。破关既定秦,碎首闻献玉。
已知身事非吾道,甘卧荒斋竹满庭。"
终随鸥鸟去,只在海潮生。前路逢渔父,多愁问姓名。"
他时相逐四方去,莫虑尘沙路不开。


阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中 / 谢塈

山月不知人事变,夜来江上与谁期。"
夷齐黄绮夸芝蕨,比我盘飧恐不如。
"瘴雨出虹蝀,蛮烟渡江急。尝闻岛夷俗,犀象满城邑。
"寥寥听不尽,孤磬与疏钟。烦恼师长别,清凉我暂逢。
方信玉霄千万里,春风犹未到人间。"
"拂水复含烟,行分古岸边。春风正摇落,客思共悠然。
倾心曾向日,在手幸摇风。羡尔逢提握,知名自谢公。
"独立阳台望广州,更添羁客异乡愁。


秋日登扬州西灵塔 / 俞耀

"何处得乡信,告行当雨天。人离京口日,潮送岳阳船。
"白首过遗庙,朱轮入故城。已惭联左揆,犹喜抗前旌。
昨夜梦何在,明朝身不知。百忧非我所,三乐是吾师。
"有情天地内,多感是诗人。见月长怜夜,看花又惜春。
稍揖皇英颒浓泪,试与屈贾招清魂。荒唐大树悉楠桂,
"怀中天子书,腰下使君鱼。瀑布和云落,仙都与世疏。
隋堤杨柳拂旌旗。前驱红旆关西将,坐间青娥赵国姬。
莲花受露重如睡,斜月起动鸳鸯声。


后十九日复上宰相书 / 沙琛

"清砧击霜天外发,楚僧期到石上月。寒峰深虚独绕尽,
明明复夜夜,胡子即成翁。唯是真知性,不来生灭中。
紫艳映渠鲜,轻香含露洁。离居若有赠,暂与幽人折。"
"数树荒庭上,芬芳映绿苔。自缘逢暖发,不是为人开。
春娥慢笑无愁色,别向人家舞柘枝。
定不嫌秋驶,唯当乞夜迟。全胜客子妇,十载泣生离。"
仪容方称十年童。心灵暗合行人数,药力潜均造化功。
"今年八月十五夜,寒雨萧萧不可闻。


咏怀古迹五首·其四 / 郑一岳

"剑外九华英,缄题下玉京。开时微月上,碾处乱泉声。
鸟影垂纤竹,鱼行践浅沙。聊当因寤寐,归思浩无涯。"
雅合霜容洁,非同雪体轻。空怜一掬水,珍重此时情。"
"曙钟催入紫宸朝,列炬流虹映绛绡。天近鳌头花簇仗,
小山浸石棱,撑舟入幽处。孤歌倚桂岩,晚酒眠松坞。
贫女貌非丑,要须缘嫁迟。还似求名客,无媒不及时。
擘波下去忘此身,迢迢谓海无灵神。海宫正当龙睡重,
"蓬山仙客下烟霄,对酒唯吟独酌谣。不怕道狂挥玉爵,


周颂·敬之 / 戴善甫

今古几辈人,而我何能息。"
为报阿连寒食下,与吾酿酒扫柴扉。"
见《北梦琐言》)"
"遥思寒食后,野老林下醉。月照一山明,风吹百花气。
"一株金染密,数亩碧鲜疏。避暑临溪坐,何妨直钓鱼。
周末幽王不可宗,妾闻上圣遗休风。五更三老侍白日,
路傍凡草荣遭遇,曾得七香车辗来。"
"为客山南二十年,愁来怳近落花天。阴云带雨连山嵴,