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沈园二首

未知 / 史弥宁

飞到天台天姥岑。倾湖涌海数百字,字字不朽长摐金。
丙申年,数在五楼前。但看八九月,胡虏乱中原。
"索索复索索,无凭却有凭。过溪遭恶雨,乞食得干菱。
"我有云泉邻渚山,山中茶事颇相关。鶗鴂鸣时芳草死,
道路依凭马,朝昏委托鸡。洞深猿作族,松亚鹤移栖。
顾沿流而志违。将刻木而作羽兮,与超腾之理非。
相思一日在孤舟,空见归云两三片。"
一时辰内金丹就,上朝金阙紫云生。仙桃熟。摘取饵,
英雄贵黎庶,封土绝精灵。句践魂如在,应悬战血腥。"
"举世人生何所依,不求自己更求谁。
病愈囊空后,神清木落初。只因烽火起,书札自兹疏。
衔璧入洛阳,委躬为晋臣。无何覆宗社,为尔含悲辛。
却云服气与休粮,别有门庭道路长。岂不见阴君破迷歌里说,


沈园二首拼音解释:

fei dao tian tai tian lao cen .qing hu yong hai shu bai zi .zi zi bu xiu chang chuang jin .
bing shen nian .shu zai wu lou qian .dan kan ba jiu yue .hu lu luan zhong yuan .
.suo suo fu suo suo .wu ping que you ping .guo xi zao e yu .qi shi de gan ling .
.wo you yun quan lin zhu shan .shan zhong cha shi po xiang guan .ti jue ming shi fang cao si .
dao lu yi ping ma .chao hun wei tuo ji .dong shen yuan zuo zu .song ya he yi qi .
gu yan liu er zhi wei .jiang ke mu er zuo yu xi .yu chao teng zhi li fei .
xiang si yi ri zai gu zhou .kong jian gui yun liang san pian ..
yi shi chen nei jin dan jiu .shang chao jin que zi yun sheng .xian tao shu .zhai qu er .
ying xiong gui li shu .feng tu jue jing ling .ju jian hun ru zai .ying xuan zhan xue xing ..
.ju shi ren sheng he suo yi .bu qiu zi ji geng qiu shui .
bing yu nang kong hou .shen qing mu luo chu .zhi yin feng huo qi .shu zha zi zi shu .
xian bi ru luo yang .wei gong wei jin chen .wu he fu zong she .wei er han bei xin .
que yun fu qi yu xiu liang .bie you men ting dao lu chang .qi bu jian yin jun po mi ge li shuo .

译文及注释

译文
暮春时节,长安城处处柳絮飞舞、落红无数,寒食节东风吹拂着皇家花园的(de)柳枝。
夜色里的石阶清凉如冷水,静坐寝宫凝视牛郎织女星。
鱼在哪儿在水藻,肥肥大大头儿摆。王在哪儿在京镐,欢饮美酒真自在。
空林饿虎白昼也要(yao)出来咬人。
不(bu)要学许由用颍水洗耳,不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
明天一早,我就要踏上离开广(guang)陵的路途了,朋友,珍重(zhong),我就记住今天晚上一场款款情伤的别宴,喝!再干一杯!
民工不断地采玉啊采玉,要采那珍贵的水碧。不过是雕琢成贵妇的首饰,替贵妇们装扮容姿。
请问路人那些人是谁,路人回答说他们都是宦官,皇帝的内臣。
东边村落下了一场阵雨,仍然能看到西边村落那边的落日。
炼丹的金炉灶刚刚生起火,院苑中的仙桃也正好开花。如果仙人真可以保住童颜,何惜醉饮返老还童的流霞。
四重酿制的美酒已醇,不涩口也没有刺激性。
再也看不到去年的故人,泪珠儿不觉湿透了衣裳。
你不明白歌谣的妙处,它的声音表现着歌者的内心。
清晨怀着兴致出门来,小船渡过汉江绕岘山。
象秋鸿鸣叫呼喊伴(ban)侣北方代地的云变黑,象猩猩夜啼把南方蛮地月亮变得更明亮。
正当春季,我扛起锄头下田,到了天晚还忙着浇田。县吏知道我回来了,又征召我去练习军中的骑鼓。
早晨辞别青山晚上又相见,出门闻马鸣令我想念故乡。
不遇山僧谁解我心疑。

注释
102.封:大。
7.江豚:即江猪。水中哺乳动物,体形像鱼,生活在长江之中。吹浪:推动波浪。
⑨扁舟意:晋张方《楚国先贤传》:“句践灭吴,谓范蠡曰:‘吾将与子分国有之。’蠡曰:‘君行令,臣行意。’乃乘扁舟泛五湖,终不返。”因以“扁舟意”为隐遁的决心。
⑵度:过、落。
⑴绮(qǐ):本义是指有花纹的丝织品。引申为漂亮、华丽、精美。
矜悯:怜恤。
190、非义:不行仁义。

赏析

  韩愈在诗中,也举了反面的例,就是《国语·周语》中著名的周厉王使卫巫监谤的故事。周厉王暴虐无道,国人批评他,他不但不改,反而派卫巫监谤,加以镇压。大臣召公劝说,“防民之口,甚于防川”,建议他多方设法听取各种意见,然后斟酌采行。但是,厉“王弗听,于是国人莫敢出言,三年乃流王于彘”。可能是由于吸取了周厉王失败的教训,子产才能悟出乡校不可毁的道理(前面引述的子产的一些话和召公的话很相似)。
  "孤客最先闻”诗写到这里,写足了作为诗题的“秋风”,诗中之人还没有露面,景中之情还没有点出。"孤客最先闻。”才画龙点睛,说秋风已为“孤客”所“闻”。这里,如果联系作者的另一首《始闻秋风》诗,其中“五夜飕飗枕前觉,一年颜状镜中来”两句,倒可以作“闻”的补充说明。当然,作为“孤客”,他不仅会因颜状改变而为岁月流逝兴悲,其羁旅之情和思归之心更是可想而知的。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用(yong)上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算(neng suan)作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的(shi de)范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  咏物诗至六朝而自成一格,宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事,其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样,咏物诗至谢朓手中亦一变,由求其(qiu qi)形似,转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性,又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统,在客观的物象之中寄托主观的旨意。这首《《咏落梅》谢朓 古诗》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴,这里都用上了。诗中既以“落梅”(香草)自拟,又以“南威”(美人)自拟,其所比拟均在似与不似之间,即所谓不即不离,不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说,这首诗的艺术,正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
  但当主人公久待情人而不见的时候,诗情便出现了巨大的逆转。“昏以为期,明星煌煌”、“昏以为期,明星晢晢”——字面的景象似乎依然很美,那“煌煌”、“晢晢”的启明星,高高升起于青碧如洗的夜空,静谧的世界便全被这灿烂的星辰照耀了。然而,约会的时间明明是在黄昏,此时却已是斗转星移的清寂凌晨,连启明星都已闪耀在东天,情人却不知在哪儿。诗讲究含蓄,故句面上始终未出现不见情人的字眼。但那久待的焦灼,失望的懊恼,分明已充溢于字里行间。于是“煌煌”闪烁的“明星”,似也感受了“昏以为期”的失约,而变得焦灼不安了;就是那曾经唱着歌儿似的白杨树声,也化成了一片嘘唏和叹息。
  从此诗我们可以看到,曹丕也是一个颇有诗意的人。在远离故土的荒郊野外,不免会产生莫名的忧愁,但这忧愁从何而来、到何而止,我们谁也不知道。而这人生,似乎也正如这忧愁一般,不知从何而来,也不知到何而止。因而,还是暂时地忘却吧,不要去想它。
  诗一开篇,写一个女子用自豪的口吻在描述她的丈夫。“伯”本是兄弟间排行的第一位,也就是老大,这里转用为妻子对丈夫的称呼,口气中带着亲切感。这位丈夫值得骄傲的地方在于:一则他长得英武伟岸,是一国中的豪杰,同时也因为他非常勇敢,充当了君王的先锋(由此看“伯”身份,当是贵族阶层中的武士)。而骄傲的来源,主要恐怕是在后一点上。假如“伯”虽然长得高大英武,在战争发生时却畏缩不前,妻子就没什么可以公然夸耀的了。——其实,一般人所知道的光荣,也就是社会所认定的光荣,个人在这方面是没有多少独立判断的能力的。
  司空曙和卢纶都在大历十才子之列,诗歌工力相匹,又是表兄弟。从这首诗,尤其是末联“平生自有分(情谊),况是蔡家亲(羊祜为蔡邕外孙,因称表亲为蔡家亲)”,可以看见他俩的亲密关系和真挚情谊;而且可以感受到作者生活境遇的悲凉。据《唐才子传》卷四载,司空曙“磊落有奇才”,但因为“性耿介,不干权要”,所以落得宦途坎坷,家境清寒。这首诗正是作者这种境遇的写照。
  “主人酒尽君未醉,薄暮途遥归不归”。二人相逢客舍,诗人置酒相送,故自称“主人”。置酒送行而日“酒尽”,其实未必真的酒已喝光,其中也许包含启程时间将至的意思。“酒尽”而“君未醉”,未能尽醉之中也许包含着未能畅言,是承首句“相逢客舍”而来,而未能畅言又隐含着友人之不忍便去。紧接着一句,“薄暮”,说天色将晚,“途遥”,说路程尚远。天色已晚,路程尚远,这是一种提醒,其中包含着无限关切。送行而提醒故人登程,诙谐之语中流露坦率,坦率之中反映出友情之深挚。而用“归不归”这样委婉的一问,其中未尝不包含一点希望,希望友人万一暂留,这就又反映出心中的留恋不舍。
  第二个小层次描写长安的远景:“皇居帝里崤函谷,鹑野龙山侯甸服。五纬连影集星躔,八水分流横地轴。秦塞重关一百二,汉家离宫三十六。”这六句七言诗,从宏观角度为我们展现了一幅庞大壮丽的立体图景。天地广阔,四面八方,尽收笔底。星光辉映,关山绵亘护卫,沃土抚育,帝京岂能不有!六句诗里连用“五”“八”“一百二”“三十六”等多个数字,非但没有枯燥之感,反而更显典韵奇巧,构成鲜豁之境和独特的景象。此为首句“山河千里国”的细致绘写。
  此诗前四句叙述孔巢父辞别长安去往江东。五至八句写的是诗人对孔巢父此去途中的想象之情境。九至十二句言孔巢父对人生有独特的见解,对功名利禄看得很淡,且归隐之心已决。十三至十六句写蔡侯置酒为孔巢父饯行的情景。最后两句请孔巢父转达对李白的问候,点明题中的“兼呈李白”,从侧面点出了李白与杜甫之间的深厚情谊。
  这首七律,首联由今宵之景触发对昨夜席间欢聚时光的美好回忆。在这个星光闪烁、和风习习的春夜里,空气中弥漫着令人沉醉的幽香,一切似乎都与昨晚在贵家后堂宴饮时的景况相同,而席间与意中人相遇的那一幕却只能成为难以重现的回忆了。诗人并未直接叙写昨夜的情事,而是借助于星辰好风、画楼桂堂等外部景物的映衬,烘托出昨夜柔美旖旎的环境气氛,语句华美流转,富于唱叹的情致,将读者带入温馨浪漫的回忆中。颔联抒写今夕对意中人的思念。自己此刻虽然没有彩凤般的双翅,得以飞越重重阻碍与意中人相会,但相信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通。“身无”、“心有”,一退一进,相互映照,是间隔中的契合与沟通,怅惘中的喜悦与慰藉,表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切,剖划深刻细致,展示了诗人抒写微妙矛盾的心理感受的高超才力。颈联具体追忆昨夜与意中人共预盛会的场景,而诗人此际落寞抑郁情怀自在言外矣。诗人回想昨晚宴席之间,灯红酒暖,觥筹交错,藏钩射覆,笑语喧阗,场面是何等热烈醉人啊!“春酒暖”和“蜡灯红”,不但传神地刻画出宴会间热烈融洽的欢乐气氛,也使读者联想到烛光掩映下女子的红晕面颊,彼此的目成心会已不言自明,真是酒不醉人人自醉。尾联回忆今晨离席应差时的情景和感慨。昨夕的欢宴彻夜到晓,楼内笙歌未歇,楼外鼓声已响,诗人自叹像随风飘转的蓬草,身不由己,不得不去秘书省应差,开始了又一天寂寞无聊的校书生涯,而与席上的意中人则后会难期了。岂独相思苦,长叹业未成。恋情阻隔的怅惘与身世沉沦的感叹交(tan jiao)汇于诗人胸中,使此诗的内涵和意蕴得到了扩大和深化,在绮丽流动的风格中有着沉郁悲慨的自伤意味。
  此诗分三段。中间八句,首尾各四句。朱鹤龄注:鲍照《行路难》:“愁思忽而至,跨马出国门。举头四顾望,但见松柏荆棘郁蹲蹲。中有一鸟名杜鹃,言是古时蜀帝魂。声音哀苦鸣不息,羽毛惟悴似人髠。飞走树间逐虫蚁,岂忆往日天子尊。念此死生变化非常理,中心恻怆不能言。”此诗意所本也。
  4、虚实相益,以实映虚。全诗四句中一、二句写所见实景:叶落声寒,水动风凉;三、四句写引发想象:黑夜明灯,童观蟋斗。所见所闻,或明或暗,虚实相映。满耳秋声,满目秋夜,满怀乡情。实中有虚,寓虚于实,言寥寥而意无尽!
  当然,乡村生活也有它的喜惧。“桑麻日已长,我土日已广”,庄稼一天天生长,开辟的荒土越来越多,令人喜悦;同时又“常恐霜霰至,零落同草莽”,生怕自己的辛勤劳动,毁于一旦,心怀恐惧。然而,这里的一喜一惧,并非“尘想”杂念;相反,这单纯的喜惧,正反映着经历过乡居劳作的洗涤,诗人的心灵变得明澈了,感情变得淳朴了。——这是以心之“动”来进一步展示心之“静”。
  此诗起二句在句法上用对偶句,在作法上则用起兴的手法,以蝉声来逗起客思,诗一开始即点出秋蝉高唱,触耳惊心。接下来就点出诗人在狱中深深怀想家园。三、四两句,一句说蝉,一句说自己,用“那堪”和“来对”构成流水对,把物我联系在一起。诗人几次讽谏武则天,以至下狱。大好的青春,经历了政治上的种种折磨已经消逝,头上增添了星星白发。在狱中看到这高唱的秋蝉,还是两鬓乌玄,两两对照,不禁自伤老大,同时更因此回想到自己少年时代,也何尝不如秋蝉的高唱,而今一事无成,甚至入狱。就在这十个字中,诗人动作比兴的方法,把这分凄恻的感情,委婉曲折地表达了出来。同时,白头吟又是乐府曲名。相传西汉时司马相如对卓文君爱情不专后,卓文君作《白头吟》以自伤。其诗云:“凄凄重凄凄,嫁娶不须啼,愿得一心人,白头不相离。”(见《西京杂记》)这里,诗人巧妙地运用了这一典故,进一步比喻执政者辜负了诗人对国家一片忠有之忱。“白头吟”三字于此起了双关的作用,比原意更深入一层。十字之中,什么悲呀愁呀这一类明点的字眼一个不用,意在言外,充分显示了诗的含蓄之美。
  花朵痴情,恨不能一次绽放几世的美丽;春日寡义,视花朵只一抹不起眼的风景。这飘零、沾衣的结局,似乎早已注定。一如那梦想碎灭后的感花人,只落得泪垂沾衣、低回凄凉的惨际遇。
  所谓末二句,是这样的平平淡淡,但它却饱含着无限酸辛:思归故里闾,欲归道无因。表现看来,这两句好像游离开前文,确乎是朱筠说的“一掉”;介这一个大大的转折,却显示了诗歌的跳跃性,并非游离之笔,它和上文有着深刻的内在联系。既然人生如寄,代谢不居,一“去”一“来”中岁月消逝得如此迅速,那么长期作客的游子,则不能不为之触目惊心。唯一的希望只有是及早返回故乡,以期享受乱离中的骨肉团圆之乐。这时,老人该尚未因尽死而疏,而过去未曾见过的新生后辈,又复得以亲近,这将是无比美好的。不过,引人怆痛的是欲归不得,故障重重。这些故障尽管没有细说,而只是一笔带过,化为饱含着无限酸辛的二字:“无因”!但,这位凝神地谛视着满眼丘坟,冥索人生的反思自我的诗人,他的前途茫茫是可以想见的。

创作背景

  公元967年(北宋乾德五年),大周后死后三年,小周后被立为国后;马令《南唐书·昭惠后传》载,小周后“警敏有才思,神采端静”,“自昭惠殂,常在禁中。后主乐府词有‘刬袜步香阶,手提金缕鞋’之类,多传于外。至纳后,乃成礼而已。”可见这首词所写是李煜与小周后婚前的一次幽会。

  

史弥宁( 未知 )

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简 介

史弥宁 史弥宁,字安卿,鄞县人。生卒年均不详,约宋宁宗庆元末前后在世。嘉定中,以国子监生莅春坊事,带阁门宣赞舍人。知邵阳。弥宁着有诗集友林乙稿一卷,《四库总目》传于世。

忆秦娥·娄山关 / 陆彦远

"岩房高且静,住此几寒暄。鹿嗅安禅石,猿啼乞食村。
玉虚无昼夜,灵景何皎皎。一睹太上京,方知众天小。
远禽飞过大江澄。闲消不睡怜长夜,静照无言谢一灯。
或向岩间坐,旋瞻见桂轮。虽然身畅逸,却念世间人。
"潇湘曾宿话诗评,荆楚连秋阻野情。金锡罢游双鬓白,
"童子出家无第行,随师乞食遣称名。
野风吹白芷,山月摇清轸。诗祖吴叔庠,致君名不尽。
如何弃置功不录,通籍无名滞江曲。灞亭不重李将军,


菩萨蛮·人人尽说江南好 / 徐辰

"不须行借问,为尔话闽中。海岛阴晴日,江帆来去风。
"高眠岩野间,至艺敌应难。诗苦无多首,药灵惟一丸。
二十九人及第,五十七眼看花。
隐心不隐迹,却欲住人寰。欠树移春树,无山看画山。
峰峦多秀色,松桂足清声。自有山林趣,全忘城阙情。
美人矜名曲不误,蹙响时时如迸泉。赵琴素所嘉,
含似春风吹未坼。珪璋特达世所珍,吾知此物亦其伦。
旧佩苍玉在,新歌白芷繁。今朝天地静,北望重飞翻。"


临江仙·昨夜渡江何处宿 / 王素音

薝卜林中礼万回。视事蛮奴磨玉砚,邀宾海月射金杯。
天汉二年,赤光生栗。木下有子,伤心遇酷。
奉君酒,休叹市朝非。早知无复瑶池兴,悔驾骅骝草草归。
"空水潮色净,澹然湖上心。舳舻轻且进,汀洲如可寻。
惭无窦建,愧作梁山。
"去岁无田种,今春乏酒材。从他花鸟笑,佯醉卧楼台。
曾似老人岩上坐,清风明月与心齐。
露草芊芊,颓茔未迁。自我居此,于今几年。与君先祖,


题汉祖庙 / 章彬

天汉二年,赤光生栗。木下有子,伤心遇酷。
"人生百年我过半,天生才定不可换。
白发应从白,清贫但更清。梦缘丹陛险,春傍彩衣生。
无人与我长生术,洛川春日且长歌。"
乳孔光一室,掌镜彻千里。道盛咒莲华,灾生吟棘子。
劳生有愿应回首,忍着无心与物违。"
甫也道亦丧,孤身出蜀城。彩毫终不撅,白雪更能轻。
佳城今已开,虽开不葬埋。漆灯犹未灭,留待沈彬来。


农臣怨 / 林自然

瓶干离涧久,衲坏卧云多。意欲相留住,游方肯舍么。"
树露繁于雨,溪云动似人。又知何处客,轧轧转征轮。"
笛中日月混潇湘。坎男会遇逢金女,离女交腾嫁木郎。
一载已成千岁药,谁人将袖染尘寰。
如今岁晏无芳草,独对离樽作物华。"
"幽居山不别,落叶与阶平。尽日吟诗坐,无端个病成。
不得玄晖同指点,天涯苍翠漫青青。"
可叹往年至今日,任运还同不系舟。


上书谏猎 / 焦焕

妙要能生觉本体,勤心到处自如然。
"吾有玄中极玄语,周游八极无处吐。云輧飘泛到凝阳,
昨夜楚钟鸣,飞霜下楚城。定知迁客鬓,先向鉴中生。
"祝融高座对寒峰,云水昭丘几万重。
"火虐风饕水渍根,霜皴雪皱古苔痕。
"我亦游山者,常经旧所经。雪消天外碧,春晓海中青。
搜书秋霁阁,走马夕阳田。急兔投深草,瞋鹰下半天。
北帝南辰掌内观,潜通造化暗相传。金槌袖里居元宅,


越中览古 / 庄棫

破车坏铅须震惊,直遇伯阳应不可。悠悠忧家复忧国,
寻僧流水僻,见月远林闲。虽是忘机者,难齐去住间。"
旰食炉烟细,宵衣隙月明。还闻夔进曲,吹出泰阶平。"
"一减三张价,幽居少室前。岂应贫似我,不得信经年。
水石香多白,猿猱老不啼。空馀忍辱草,相对色萋萋。
"岸如洞庭山似剡,船漾清溪凉胜簟。
"文宪中司盛,恩荣外镇崇。诸侯皆取则,八使独推功。
"爱君溪上住,迟月开前扃。山火照书卷,野风吹酒瓶。


浣溪沙·相见休言有泪珠 / 杨栋朝

且伴丘壑赏,未随名宦诱。坐石代琼茵,制荷捐艾绶。
树露繁于雨,溪云动似人。又知何处客,轧轧转征轮。"
呜唿主人,为吾宝之。"
为文攀讽谏,得道在毫厘。唯有桐江守,常怜志不卑。"
"手携酒榼共书帏,回语长松我即归。
"人中林下现,名自有闲忙。建业红尘热,栖霞白石凉。
"至乐本太一,幽琴和干坤。郑声久乱雅,此道稀能尊。
韶光不见分成尘,曾饵金丹忽有神。


生查子·鞭影落春堤 / 尹作翰

名长意短,口正心邪。弃忠贞于郑国,忘信义于吾家。
般若酒泠泠,饮多人易醒。余住天台山,凡愚那见形。
马骏桃花一巷香。偏爱曾颜终必及,或如韩白亦无妨。
中五之德方峨峨,胡胡唿唿何奈何。
"水蹴危梁翠拥沙,钟声微径入深花。嘴红涧鸟啼芳草,
月色静中见,泉声深处闻。(《石帆山》)
最是恼人情绪处,凤凰楼上月华寒。"
仁政无不及,乳獭将子行。谁家苦竹林,中有读书声。"


定情诗 / 毛维瞻

"世业西山墅,移家长我身。萧疏遗树老,寂寞废田春。
伤嗟个辈亦是人,一生将此关身己。我闻天地之大德曰生,
灭烛每嫌秋夜短。"
"刚被恩情役此心,无端变化几湮沈。
"垂柳鸣黄鹂,关关若求友。春情不可耐,愁杀闺中妇。
停舟仰丽刹,绣组发香墀。咫尺空界色,天人花落时。
铿锵佩苍玉,躞蹀驱绛驺。伊昔中峰心,从来非此流。
"独自住乌龙,应怜是衲僧。句须人未道,君此事偏能。