花马池咏
猎猎谷底兰，摇摇波上鸥。中途丧资斧，两地生繁忧。
月回吴山树，风闻楚江鹄。因依兰蕙丛，采襭不盈掬。"
"我爱他山石，中含绝代珍。烟披寒落落，沙浅静磷磷。
金兰同好共忘年。怀恩未遂林泉约，窃位空惭组绶悬。
顾谓同来客，欢游不可忘。 ——张籍"
"柴门深掩古城秋，背郭缘溪一径幽。
何况平田无穴者。"
"拂衣耕钓已多时，江上山前乐可知。
燕山窦十郎，教子有义方。灵椿一株老，丹桂五枝芳。
得地依东阁，当阶奉上台。 ——行式
花马池咏拼音解释:
lie lie gu di lan .yao yao bo shang ou .zhong tu sang zi fu .liang di sheng fan you .
yue hui wu shan shu .feng wen chu jiang gu .yin yi lan hui cong .cai xie bu ying ju ..
.wo ai ta shan shi .zhong han jue dai zhen .yan pi han luo luo .sha qian jing lin lin .
jin lan tong hao gong wang nian .huai en wei sui lin quan yue .qie wei kong can zu shou xuan .
gu wei tong lai ke .huan you bu ke wang . ..zhang ji .
.chai men shen yan gu cheng qiu .bei guo yuan xi yi jing you .
he kuang ping tian wu xue zhe ..
.fu yi geng diao yi duo shi .jiang shang shan qian le ke zhi .
yan shan dou shi lang .jiao zi you yi fang .ling chun yi zhu lao .dan gui wu zhi fang .
de di yi dong ge .dang jie feng shang tai . ..xing shi
译文及注释
译文
告急信从北方频(pin)频传来，游侠儿催战马跃上高堤。随大军平匈奴直捣敌巢(chao)，再回师扫鲜卑驱逐敌骑。
烧瓦工人成天挖呀挖，门前的土都挖光了，可自(zi)家的屋上却没(mei)有一片瓦。
天上的月如果没有人修治，桂树枝就会一直长，会撑破月亮的。
思念呀，怨恨呀，哪儿是尽头，伊人呀，除非(fei)你归来才会罢休。一轮皓月当空照，让我俩紧紧偎傍，倚楼望月。
我时常回忆，我们分别的时候，坐在景疏楼上，那月光像水一般。喝着美酒，唱着清歌，可惜友人难留，只有月光跟随着你一同到千里(li)之外。你走之后正好三个月了，月亮圆满了三次，今天，又是一个月圆之日，我一个人喝着酒，冷冷清清，与谁同醉？我卷上珠帘，凄然地看一眼月影，同着月光，一宿无眠。
道路险阻，向西而行，山岩重重，如何穿越？
能得到“题舆”这样的待遇是怎(zen)样的俊杰才能有的啊!我自认为自己没有这么好的运气，就想干脆隐居在城南算了。
来往的过客不要问从前的事，只有渭水一如既往地向东流。
落下一片花瓣让人感到春色已减。如今风把成千上万的花打落在地，怎不令人发愁？
有人问他说：“为什么你不用自己的脚去试一试呢?”
注释
⑸点：点点、数，这里是形容词作动词用。
③露顶：露出头顶。松风：松树间吹过的凉风。
⑧傅玄诗：“皎皎濯清辉。”《月赋》：“隔千里兮共明月。结联本之。”胡应麟曰：杜有太巧类初唐者，如“委波金不定。照席绮逾依”，有太纤近晚唐者，如“雨深荒院菊，霜倒半池莲”。
⑼津口：渡口。一作“津吏”：管渡口的官员。
13、告：觉，使之觉悟。
3.泬（xue4穴）寥：空旷寥廓。
赏析
这首诗叙写了诗人新年伊始的心绪。前四句写时光匆匆，又一年开始了，自己已届四十，仍未做官，不禁产生淡淡的哀伤。后四句写自己与牧童、农人一起推测气候、年成，不觉又有一丝自适之情。全诗没有明显的起伏，语调平和，而静味深长。尾句“共说此年丰”当有双重含义：一是指农田耕种的丰收，二是企盼即将去长安赴试有一个好的结果。
此诗写胡汉交战。“汉”并非特指汉朝，汉朝以后，凡中原汉族所建立的王朝，皆称“汉”。诗人站在中原汉族的立场上，希望汉军战胜胡兵，清除中原汉族疆域边境上北方游牧民族贵族武装的侵扰，让边疆人民过上宁静的生活。此诗的主题思想是有积极意义的，是爱国主义的表现。
诗人在这首诗中运用丰富多彩的想象，描绘了一幅优美如画的环境，笔力明快，充满诗情画意，读来倍感舒畅惬意。
凄苦，是这首小诗的基调。这种凄苦之情，通过“灯残”、“诗尽”、“眼痛”、“暗坐”这些词语所展示的环境、氛围、色彩，已经渲染得十分浓烈了，对读者形成一种沉重的压力。到“眼痛灭灯犹暗坐”，压力简直大到了超过人所能忍受的程度。突然又传来一阵阵“逆风吹浪打船声”，像塞马悲鸣，胡笳呜咽，一起卷入读者的耳里、心中。这声音里，充满了悲愤不平的感情。读诗至此，自然要坐立不安，像韩愈听颖师鼓琴时那样：“推手遽止之，湿衣泪滂滂”了。诗的前三句蓄势，于叙事中抒情；后一句才哗然打开感情的闸门，让激浪涡流咆哮奔鸣而下，让乐曲终止在最强音上，收到了“四弦一声如裂帛”的最强烈的音乐效果。
苏轼“奋厉有当世志(shi zhi)”，而且自信“致君尧舜，此事何难”。但在神宗、哲宗两朝党争中几经起落，而其“立朝大节极可观，才意高广，唯已之是信”（马永卿《元城语录》），又从不“俯身从众，卑论趋时”（《登州谢宣诏赴阙表》），遂使他一生陷于无边的灾难之中。苏轼对待历时三十年的灾难，总的态度是“随缘自适”，但各个时期又有不同。刚开始的时候，他赴密州途中说过“用舍由时，行藏在我”（《沁园春》词）的话，那时还有还朝的愿望。乌台诗案中他自料必死无疑，谁知未死。而贬去黄州，恍如隔世；经过这一次打击，“平时种种心，次第去莫留。”（《子由自南都来陈三日而别》）他在黄州“求所以自新之方”，反觉“不可胜悔”，“今虽改之，后必复作”，不如“归诚佛僧，求一洗之，……则物我相忘，身心皆空。”（《黄州安国寺记》）再从他在黄州的诗词文赋和种种活动看，他对起复还朝已失去信心。因此，这首诗的结尾两句，不是牢骚，不是反语，是一种真情实感。苏轼在黄州寄情诗书山水，寄情新交故旧，尤其是切望惠及百姓，迥异于失意文士的消极避世。他的画像自题诗说：“问汝平生功业，黄州惠州澹州。”也不应看作牢骚反话。他在最失意最痛苦之时，总在努力使自己和大家都得到安慰，都生活得愉快些，这是他度过一切灾难的精神力量。他临死时对儿子说：“吾生不恶，死必不坠。”人们敬仰他、纪念他，一个原因是他的诗、词、文、书、画五艺俱绝，另一原因就是他有一腔正直忠厚的心肠，一种开阔旷达的襟怀。
此诗颔联“三登甲乙第，一入承明庐”，是诗人对前期一帆风顺、春风(chun feng)得意情景的追溯，也是对贬谪所受精神创伤的反衬。
颔联写今日的相思。诗人已与意中人分处两拨儿，“身无彩凤双飞翼”写怀想之切、相思之苦：恨自己身上没有五彩凤凰一样的双翅，可以飞到爱人身边。“心有灵犀一点通”写相知之深：彼此的心意却像灵异的犀牛角一样，息息相通。“身无”与“心有”，一外一内，一悲一喜，矛盾而奇妙地统一在一体，痛苦中有甜蜜，寂寞中有期待，相思的苦恼与(nao yu)心心相印的欣慰融合在一起，将那种深深相爱而又不能长相厮守的恋人的复杂微妙的心态刻画得细致入微、惟妙惟肖。此联两句成为千古名句。
首联扣题写"《晚次鄂州》卢纶 古诗"，但不露痕迹。""云开远见汉阳城"。说明行进方向。鄂州离汉阳甚远，故下旬说"犹是孤帆一日程"。这样远的距离，当然不能直接看到。但诗人思乡心切，日望归程，天际云开，引领而望，仿佛已见到汉阳城，真恨不得马上能够赶到。可惜天色已晚，须待明日，而屈指计算，竟还有整整一天路程。句中一个"犹"字，道出诗人的迫促心情，一个"孤"字，流露了旅途的寂寞情绪。
此诗是王维晚年诗作中十分值得玩味的一篇。首句“酌酒与君君自宽”，“君”字重复强调，这是障眼法；骨子里其实是胸中郁积愤懑，需与挚友一起借酒浇化。所谓“宽”者，宽人也即宽己，正是因为无法排遣。故次句“人情翻覆似波澜”，一曰翻覆，二曰波澜，足见心中愤激之情。三四句紧承“人情翻覆”，照应止水波澜的外部刺激，强调矛盾两端，铺叙反目成仇，人心无常。白首相知尚且如此，其他的人就不用说了。相知成仇，先达不用，说尽了世态炎凉，当是实有所指。前四句关键在“笑”字。弹冠”本为援手荐引乃同契之义，此处则反用其意，一旦“先达”即笑侮后来弹冠（出仕）者，轻薄排挤，乃至下井落石，此为淋漓之戟骂。金圣叹以为“自是千古至今绝妙地狱变相”，诚为得言。
1.风水声如钟。由于山体是石灰岩构成，在各种水的冲刷溶蚀下，山的下部临水处的表面形成许多缝隙洞穴，当水位处在一定高度，又有适当的风力和相应的风向时，缝隙洞穴就会“与风水相吞吐”，发出敲钟一样的声音。北魏郦道元和北宋苏轼就是持这种因风水声而得名的说法。但这种声音需要水位、风力、风向诸条件都合适才会发生，不是随时随地都能听到的。
不过，诗人在作出这一结论的时候，情感色彩却并不十分强硬，因为诗没有说“为何剪伐不尽力”，而是既讲到对草要“剪伐”，又讲到对花要“栽培”，中间加一个“须"字，就把他对剪伐不力的愤懑，变为必须要剪伐的规劝，因此，惋惜大于愤慨，警告少于劝诫的这种感情色彩，就表明了诗人在诗歌创作中，是遵循着传统的“明劝诫，著升沉”（南齐·谢赫《古画品录》）和“美刺"的美学思想和原则的。
后四句是第二层。先以三个诗句写身边景物。眼前灯油将尽，灯焰闪着阴阒宛如鬼火的青光，飞蛾在扑打着燃焰将熄的残光；背后，古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰，就在这鬼气森森的环境中，末句写李贺这羁旅之客一缕诗魂在幽梦中依然喃喃自语。这后四句先写周围景物，残灯、落照、飞蛾、凝尘，最后以羁(yi ji)魂夜语的形象对周围琐屑景物加以点染。这点染加重了全诗阴暗、悲凉的氛围；深化了诗人“病骨”、“秋姿”的枯寂凄伤情怀，类乎颊上添毫，倍见丰神；同时它又与诗歌首句“咽咽学楚吟”首尾相呼应、相补充，诗人那漂泊的羁魂即使在幽渺的梦幻中仍得不到解脱，依旧在咽咽楚吟。这最后一句确乎又是一石三鸟，言短而意深境阔。
这首诗的艺术特色，有两点较为显著：
此诗写胡汉交战。“汉”并非特指汉朝，汉朝以后，凡中原汉族所建立的王朝，皆称“汉”。诗人站在中原汉族的立场上，希望汉军战胜胡兵，清除中原汉族疆域边境上北方游牧民族贵族武装的侵扰，让边疆人民过上宁静的生活。此诗的主题思想是有积极意义的，是爱国主义的表现。
诗人在这首诗中运用丰富多彩的想象，描绘了一幅优美如画的环境，笔力明快，充满诗情画意，读来倍感舒畅惬意。
凄苦，是这首小诗的基调。这种凄苦之情，通过“灯残”、“诗尽”、“眼痛”、“暗坐”这些词语所展示的环境、氛围、色彩，已经渲染得十分浓烈了，对读者形成一种沉重的压力。到“眼痛灭灯犹暗坐”，压力简直大到了超过人所能忍受的程度。突然又传来一阵阵“逆风吹浪打船声”，像塞马悲鸣，胡笳呜咽，一起卷入读者的耳里、心中。这声音里，充满了悲愤不平的感情。读诗至此，自然要坐立不安，像韩愈听颖师鼓琴时那样：“推手遽止之，湿衣泪滂滂”了。诗的前三句蓄势，于叙事中抒情；后一句才哗然打开感情的闸门，让激浪涡流咆哮奔鸣而下，让乐曲终止在最强音上，收到了“四弦一声如裂帛”的最强烈的音乐效果。
苏轼“奋厉有当世志(shi zhi)”，而且自信“致君尧舜，此事何难”。但在神宗、哲宗两朝党争中几经起落，而其“立朝大节极可观，才意高广，唯已之是信”（马永卿《元城语录》），又从不“俯身从众，卑论趋时”（《登州谢宣诏赴阙表》），遂使他一生陷于无边的灾难之中。苏轼对待历时三十年的灾难，总的态度是“随缘自适”，但各个时期又有不同。刚开始的时候，他赴密州途中说过“用舍由时，行藏在我”（《沁园春》词）的话，那时还有还朝的愿望。乌台诗案中他自料必死无疑，谁知未死。而贬去黄州，恍如隔世；经过这一次打击，“平时种种心，次第去莫留。”（《子由自南都来陈三日而别》）他在黄州“求所以自新之方”，反觉“不可胜悔”，“今虽改之，后必复作”，不如“归诚佛僧，求一洗之，……则物我相忘，身心皆空。”（《黄州安国寺记》）再从他在黄州的诗词文赋和种种活动看，他对起复还朝已失去信心。因此，这首诗的结尾两句，不是牢骚，不是反语，是一种真情实感。苏轼在黄州寄情诗书山水，寄情新交故旧，尤其是切望惠及百姓，迥异于失意文士的消极避世。他的画像自题诗说：“问汝平生功业，黄州惠州澹州。”也不应看作牢骚反话。他在最失意最痛苦之时，总在努力使自己和大家都得到安慰，都生活得愉快些，这是他度过一切灾难的精神力量。他临死时对儿子说：“吾生不恶，死必不坠。”人们敬仰他、纪念他，一个原因是他的诗、词、文、书、画五艺俱绝，另一原因就是他有一腔正直忠厚的心肠，一种开阔旷达的襟怀。
此诗颔联“三登甲乙第，一入承明庐”，是诗人对前期一帆风顺、春风(chun feng)得意情景的追溯，也是对贬谪所受精神创伤的反衬。
颔联写今日的相思。诗人已与意中人分处两拨儿，“身无彩凤双飞翼”写怀想之切、相思之苦：恨自己身上没有五彩凤凰一样的双翅，可以飞到爱人身边。“心有灵犀一点通”写相知之深：彼此的心意却像灵异的犀牛角一样，息息相通。“身无”与“心有”，一外一内，一悲一喜，矛盾而奇妙地统一在一体，痛苦中有甜蜜，寂寞中有期待，相思的苦恼与(nao yu)心心相印的欣慰融合在一起，将那种深深相爱而又不能长相厮守的恋人的复杂微妙的心态刻画得细致入微、惟妙惟肖。此联两句成为千古名句。
首联扣题写"《晚次鄂州》卢纶 古诗"，但不露痕迹。""云开远见汉阳城"。说明行进方向。鄂州离汉阳甚远，故下旬说"犹是孤帆一日程"。这样远的距离，当然不能直接看到。但诗人思乡心切，日望归程，天际云开，引领而望，仿佛已见到汉阳城，真恨不得马上能够赶到。可惜天色已晚，须待明日，而屈指计算，竟还有整整一天路程。句中一个"犹"字，道出诗人的迫促心情，一个"孤"字，流露了旅途的寂寞情绪。
此诗是王维晚年诗作中十分值得玩味的一篇。首句“酌酒与君君自宽”，“君”字重复强调，这是障眼法；骨子里其实是胸中郁积愤懑，需与挚友一起借酒浇化。所谓“宽”者，宽人也即宽己，正是因为无法排遣。故次句“人情翻覆似波澜”，一曰翻覆，二曰波澜，足见心中愤激之情。三四句紧承“人情翻覆”，照应止水波澜的外部刺激，强调矛盾两端，铺叙反目成仇，人心无常。白首相知尚且如此，其他的人就不用说了。相知成仇，先达不用，说尽了世态炎凉，当是实有所指。前四句关键在“笑”字。弹冠”本为援手荐引乃同契之义，此处则反用其意，一旦“先达”即笑侮后来弹冠（出仕）者，轻薄排挤，乃至下井落石，此为淋漓之戟骂。金圣叹以为“自是千古至今绝妙地狱变相”，诚为得言。
1.风水声如钟。由于山体是石灰岩构成，在各种水的冲刷溶蚀下，山的下部临水处的表面形成许多缝隙洞穴，当水位处在一定高度，又有适当的风力和相应的风向时，缝隙洞穴就会“与风水相吞吐”，发出敲钟一样的声音。北魏郦道元和北宋苏轼就是持这种因风水声而得名的说法。但这种声音需要水位、风力、风向诸条件都合适才会发生，不是随时随地都能听到的。
不过，诗人在作出这一结论的时候，情感色彩却并不十分强硬，因为诗没有说“为何剪伐不尽力”，而是既讲到对草要“剪伐”，又讲到对花要“栽培”，中间加一个“须"字，就把他对剪伐不力的愤懑，变为必须要剪伐的规劝，因此，惋惜大于愤慨，警告少于劝诫的这种感情色彩，就表明了诗人在诗歌创作中，是遵循着传统的“明劝诫，著升沉”（南齐·谢赫《古画品录》）和“美刺"的美学思想和原则的。
后四句是第二层。先以三个诗句写身边景物。眼前灯油将尽，灯焰闪着阴阒宛如鬼火的青光，飞蛾在扑打着燃焰将熄的残光；背后，古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰，就在这鬼气森森的环境中，末句写李贺这羁旅之客一缕诗魂在幽梦中依然喃喃自语。这后四句先写周围景物，残灯、落照、飞蛾、凝尘，最后以羁(yi ji)魂夜语的形象对周围琐屑景物加以点染。这点染加重了全诗阴暗、悲凉的氛围；深化了诗人“病骨”、“秋姿”的枯寂凄伤情怀，类乎颊上添毫，倍见丰神；同时它又与诗歌首句“咽咽学楚吟”首尾相呼应、相补充，诗人那漂泊的羁魂即使在幽渺的梦幻中仍得不到解脱，依旧在咽咽楚吟。这最后一句确乎又是一石三鸟，言短而意深境阔。
这首诗的艺术特色，有两点较为显著：
创作背景
作者戚夫人是汉高祖刘邦的宠妃，生赵王刘如意。因争立自己的儿子为太子，戚夫人成了吕后的仇家。刘邦去世后，吕后成为皇太后，她将戚夫人囚禁在永巷，让戚夫人整日舂米，不得与外界有任何联系。《戚夫人歌》就是戚夫人在舂米时自编自唱的伴歌。
醉赠刘二十八使君
缕金团扇对纤絺，正是深宫捧日时。
敲关通汉节，倾府守河冰。无处论边事，归溪夜结罾。"
"数年分散秦吴隔，暂泊官船浦柳中。新草军书名更重，
"军门半掩槐花宅，每过犹闻哭临声。北固暴亡兼在路，
清甜数尺沙泉井，平与邻家昼夜分。"
欲飞常怕蜘蛛丝。断肠四隅天四绝，清泉绿蒿无恐疑。"
惠休翰林，别白离坚。 ——潘述
单嘶出迥树，馀响思空城。 ——裴幼清
西江月·夜行黄沙道中
"留滞边庭久，归思岁月赊。黄云同入塞，白首独还家。
莫问升迁桥上客，身谋疏拙旧心违。"
拂榻安棋局，焚香戴道冠。望君殊不见，终夕凭栏干。"
钓台吟阁沧洲在，应为初心未得归。"
"岛屿遍含烟，烟中济大川。山城犹转漏，沙浦已摇船。
"秋江清浅时，鱼过亦频窥。却为分明极，翻成所得迟。
珠玑影冷偏粘草，兰麝香浓却损花。（《春园宴》）
趋朝丹禁晓，耸辔九衢春。自愧湮沈者，随轩未有因。"
娇女诗
"有松堪系马，遇钵更投针。记得汤师句，高禅助朗吟。 ——段成式
今日江南驻舟处，莫言归计为云峰。"
"屈指平阳别社莲，蟾光一百度曾圆。孤云自在知何处，
"门人曾不有提弥，连嗾呀呀孰敢支。
恩酬期必报，岂是辄轻生。神剑冲霄去，谁为平不平。
扁舟闲上泛残阳。鹤翘碧藓庭除冷，竹引清风枕簟凉。
偏称江湖景，不妨鸥鹭飞。最怜为瑞处，南亩稻苗肥。"
"豪家五色泥香，衔得营巢太忙。
宣州谢脁楼饯别校书叔云
"岛屿遍含烟，烟中济大川。山城犹转漏，沙浦已摇船。
山色晓堆罗黛雨，草梢春戛麝香风。
莫并蒿与莱，岂羡芝及兰。勤渠护根本，栽植当庭栏。
伊予亦有朝修志，异日遨游愿见君。"
"一握寒天古木深，路人犹说汉淮阴。孤云不掩兴亡策，
"雪冻阴河半夜风，战回狂虏血漂红。
夜闻羽书至，召募此边州。铁骑耀楚甲，玉匣横吴钩。
"竟日散如丝，吟看半掩扉。秋声在梧叶，润气逼书帏。
醉蓬莱·夷则商七夕和方南山
世乱无人荐祢衡。逐日莫矜驽马步，司晨谁要牝鸡鸣。
"众湖湖口系兰船，睡起中餐又却眠。
"远声霜后树，秋色水边村。野径无来客，寒风自动门。
轩辕承化日，群凤戏池台。大朴衰丧后，仲尼生不来。
"闷见尘中光景促，仙乡来礼紫阳君。人居淡寂应难老，
流华净肌骨，疏瀹涤心原。 ——颜真卿
"少卿真迹满僧居，只恐钟王也不如。
弃繻何不识终童。谩持白马先生论，未抵鸣鸡下客功。
上汝州郡楼 / 上汝州城楼
"北阙秋期南国身，重关烟月五溪云。
帐庐扶栋甍。磊落奠鸿璧， ——韩愈
泉急使镳珂。菱钿真堪帖， ——陆龟蒙
鸳鸯鸂鶒多情甚，日日双双绕傍游。"
无端逐羁伧。将身亲魍魅， ——韩愈
雪筱欹难直，风泉喷易横。须知高枕外，长是劝民耕。"
雪留寒竹寺舍冷，风撼早梅城郭香。（《锦绣万花谷》）
映水红妆如可见。此时莲浦珠翠光，此日荷风罗绮香。
武陵春·桃李风前多妩媚
枉滞乎人间山岳。安得巨灵受请托，拔向青桂白榆边安着。"
微雨听湿巾，迸流从点席。 ——皎然
隐映当龙阙，氛氲隔凤池。朝阳光照处，唯有近臣知。"
输我婆娑栏槛内，晚风萧飒学幽泉。"
"大石岭头梅欲发，南陵陂上雪初飞。
"龙华咫尺断来音，日夕空驰咏德心。禅月字清师号别，
归去扫除阶砌下，藓痕残绿一重重。"
昨日施僧裙带上，断肠犹系琵琶弦。"
更漏子·本意
乍申拜起已开眉，却问辛勤还执手。精庐水榭最清幽，
寒声偏向月中闻。啼猿想带苍山雨，归鹤应和紫府云。
蛩穴何迫迮，蝉枝扫鸣哕。 ——孟郊
静居青嶂里，高啸紫烟中。尘世连仙界，琼田前路通。
碍辙弃仍赢，喘觑锋刃点， ——孟郊
业成早赴春闱约，要使嘉名海内闻。"
"齿发那能敌岁华，早知休去避尘沙。鬼神只阚高明里，
马嘶驼陌上，鹢泛凤城隈。色色时堪惜，些些病莫推。 ——裴度
梅圣俞诗集序
北阙新王业，东城入羽书。秋风满林起，谁道有鲈鱼。
细韵风初发，浓烟日正曛。因题偏惜别，不可暂无君。"
"独立凭危阑，高低落照间。寺分一派水，僧锁半房山。
恩酬期必报，岂是辄轻生。神剑冲霄去，谁为平不平。
早晚中条下，红尘一顾清。南潭容伴鹤，西笑忽迁莺。
内殿无文僧，驺虞谁能牵。因之问楚水，吊屈几潺湲。"
"忆昔长安落第春，佛宫南院独游频。灯前不动惟金像，
分明更想残宵梦，故国依然在甬东。"
成都府
雉扇双开日月明。自有汉元争翊戴，不劳商皓定欹倾。
花落俦公房外石，调猿弄虎叹无缘。"
从来吊伐宁如此，千里无烟血草红。"
"贼去兵来岁月长，野蒿空满坏墙匡。旋从古辙成深谷，
乘晴入精舍，语默想东林。尽是忘机侣，谁惊息影禽。 ——张希复
"容易乘虚逼帝畿，满江艛橹与旌旗。
石渠堆败叶，莎砌咽寒螀。话到南能旨，怡然万虑忘。"
河光流晓日，树影散朝风。圣德今无外，何处是关中。"