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上之回

明代 / 陆居仁

莫叹官资屈,宁论活计贫。平生心气在,终任静边尘。"
"巫峡云深湘水遥,更无消息梦空劳。
朱绂白银章,上官佐鄱阳。松门拂中道,石镜回清光。
琴声若似琵琶声,卖与时人应已久。玉徽冷落无光彩,
偶兹近精庐,屡得名僧会。有时逐樵渔,尽日不冠带。
须知太守重墙内,心极农夫望处欢。"
"懒穿幽径冲鸣鸟,忍踏清阴损翠苔。
"微才弃散地,拙宦惭清时。白发徒自负,青云难可期。
雨歇平湖满,风凉运渎秋。今朝流咏处,即是白苹洲。"
鹳鹊巢茂林,鼋鼍穴深水。万物从所欲,吾心亦如此。
"谋身谋隐两无成,拙计深惭负耦耕。渐老可堪怀故国,
边尘涨北溟,虏骑正南驱。转斗岂长策,和亲非远图。
犹言看不足,更欲剪刀裁。"


上之回拼音解释:

mo tan guan zi qu .ning lun huo ji pin .ping sheng xin qi zai .zhong ren jing bian chen ..
.wu xia yun shen xiang shui yao .geng wu xiao xi meng kong lao .
zhu fu bai yin zhang .shang guan zuo po yang .song men fu zhong dao .shi jing hui qing guang .
qin sheng ruo si pi pa sheng .mai yu shi ren ying yi jiu .yu hui leng luo wu guang cai .
ou zi jin jing lu .lv de ming seng hui .you shi zhu qiao yu .jin ri bu guan dai .
xu zhi tai shou zhong qiang nei .xin ji nong fu wang chu huan ..
.lan chuan you jing chong ming niao .ren ta qing yin sun cui tai .
.wei cai qi san di .zhuo huan can qing shi .bai fa tu zi fu .qing yun nan ke qi .
yu xie ping hu man .feng liang yun du qiu .jin chao liu yong chu .ji shi bai ping zhou ..
guan que chao mao lin .yuan tuo xue shen shui .wan wu cong suo yu .wu xin yi ru ci .
.mou shen mou yin liang wu cheng .zhuo ji shen can fu ou geng .jian lao ke kan huai gu guo .
bian chen zhang bei ming .lu qi zheng nan qu .zhuan dou qi chang ce .he qin fei yuan tu .
you yan kan bu zu .geng yu jian dao cai ..

译文及注释

译文
  山上石头(tou)多,泥土少。山石都呈青黑色,大多是平的、方形的,很少有圆形的。杂树很少,多是松树,松树都生长在石头的缝隙里,树顶是平的。冰天雪地,没有瀑布,没有飞鸟走兽的声音和踪迹。日观峰附近几里以内没有树木,积雪厚得同人的膝盖一样平齐。
他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将万古流传。
曾经高声咏唱的紫芝歌已经停息,但是,高洁的英名却万古流传。
挟来阵阵寒意的水浪,也有些心事重重;只有西去的阳光,投下惨淡的影子,渐(jian)渐地消失;南面的水岸是我送别的地方,你走了,一阵阵萧索的风,带来易水上的苍凉。那风呵,又吹起来了,吹起河岸上的柳。受尽(jin)霜冻的柳枝啊,落下最后一片黄叶,影子是这(zhe)样的孤单。还记得吗,还得那飞絮如雪的时候?我久久瞭望你远去的帆影,直到(dao)夜幕降临,浪花飘起来了,是茫茫的烟雾,迷糊了最后一抹夕阳。只有那孤苦柳树,迎来匆忙的过客,扭动着瘦弱的腰身,好象要轻轻地舞动。
冬至之后,白天渐长而黑夜渐短。我在远远的成都思念洛阳。
海内六合,扫荡清静,我却像负霜之草。
回头望去渔舟已在天边向下漂流,山上的白云正在随意飘浮,相互追逐。
可以四海翱翔后,(你)能将它怎么样?
  采摘那露出墙头的朵朵红花,攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩,折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草,纯粹的一个浪荡公子。手中的花柳任我摆布,直把她们玩弄得成了残花败柳。  我是个全天下最有名气的花花公子。但愿那些红颜美色永不(bu)衰褪,光彩常驻。我在如云的美女中消遣时光,借酒忘忧消愁。品着茶,画着竹,沉醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中,十分自在。精通五音,熟悉六律,太无聊了,使我心头发愁。整天以妓女为伴,她们或在银台前抚弄银筝,笑倚银屏;或者是携玉手、并玉肩,一起登上玉楼;或者是唱着《金缕衣》曲(qu)调,捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不要以为我已老了。我可以说是风月场上最有名的头号老手,比所有的风流浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领,曾游玩过许多州府。  那些嫖客们,个个都如同那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子,初次踏进妓院的门槛,我已经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡,踏踩过妓院,狎妓经验丰富老到。经受了不少的暗算和中看不中用的妓女,虽然如此,也不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”,我怎能甘心这样虚度年华。  我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆,那些风流浪子们,谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢?我赏玩的是梁园的月亮,畅饮的是东京的美酒,观赏的是洛阳的牡丹,与我做伴的是章(zhang)台的美女。我也会围棋、会踢球、会狩猎、会插科打诨,还会唱歌跳舞、会吹拉弹奏、会唱曲、会吟诗作对、会赌博。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折断了我的手,老天赐给我的这些恶习。还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤,神和鬼自己来捕捉我,我的三魂七魄都丧入了黄泉。天啊,到那个时候,才有可能不往那妓女出没的场所去。
斑鸠问:“是什么原因呢?”
廉正的人重义,骏马不需要加鞭。

注释
④题:上奏呈请。
⒎却谁拘管:有什么办法管束住摇荡的情思。
⑺将:与。沮溺:指春秋时两位著名隐士长沮、桀溺。见《论语·微子》。
⒁眉儿愁苦:陆游《钗头凤》:“一杯愁绪,几年离索”,表现词人怀念恋人,柔肠寸断的心绪。
悉:全、都。
(14)戴天:头上顶着天,意即和仇敌共同生活在一个天地里。《礼记·曲礼上》:“父之仇,弗与共戴天。”
48、金镳(biāo):金属制作的马笼头,这里指鹿笼头。
③蒹葭(jiānjiā):芦苇。
(45)钧: 模型。
(39)天惨惨而无色:天空暗淡无光。

赏析

  即使在《山海经》的神话世界里,精卫、刑天复仇的愿望,似亦未能如愿以偿。但是,其中的反抗精神,却并非是无价值的,这种精神,其实是中国先民勇敢坚韧的品格之体现。渊明在诗中高扬此反抗精神,“猛志固常在”,表彰此种精神之不可磨灭;“徒设在昔心,良辰讵可待”,则将此精神悲剧化,使之倍加深沉。悲尤且壮,这就使渊明此诗,获得了深切的悲剧美特质。
  早携娇鸟出樊笼,待得银河几时渡?
  所以从全诗来看,它的特点既包(ji bao)括取喻确切传神,同时也包括对谗言的危害和根源的深刻揭示。而两者相辅相成,共同使“无信谗言”的规劝和警示显得充分有力,从而大大增强(zeng qiang)了诗的讽刺、谴责的力度。
  欣赏这首小诗,读者很容易忘记自身的处境,仿佛自己也登上南楼来乘凉了。这样的感觉是这样来的。先从外界景象来看:四外山水落石出,十里芰荷 ,楼头清风,空中明月,远方近处,天上地下,以南楼为中心,构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。再从自身感受来说:山光、水光、月光,是眼(shi yan)睛的视觉所感到的;芰花、荷花的香气,是鼻子的嗅觉所感到的;清风——夜凉,是皮肤的触觉以及耳朵的听觉听感到的;而“南楼一味凉”的“味”字,还隐含着口舌的味觉在起作用,好像在那里细细地美美地品尝一般。总之,读者的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官司的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能,统统被调动起来,集中起来,共同参与对这南楼夜景的感觉、领略、体验。此景此情,令人生出如临其境的感受,成了自然而然的事。这便是作品的艺术魅力,诗人的艺术追求了。
  首句写战马飞奔,有如风驰电掣。写“骏马”实际上是写驾驭骏马的健儿们,马壮是为了借喻兵强。在唐代前期,胡马南侵是常有的,唐高祖李渊甚至一度被迫“称臣于突厥”(《旧唐书·李靖传》)。因此,健儿们杀敌心切,斗志昂扬,策马疾行。
  末句构思很奇特,仍用幻笔,不说开窗看如雪白浪,而说奔腾翻滚的长江被“放”进窗来,把长江的气势写透写活,作者眼前似乎看到浪花要扑进窗来的奇观,深深地被长江的伟观所震撼。“放入”,自然是长江先前想要入窗而不得,诗人到此刻才将它放了进来。原来所谓“枕中云气”,所谓“床底松声”,都是长江有意而为。长江想要冲进房间,好让诗人欣赏自己的奇伟,便先以枕云相示,后以骇浪相呼,不停地邀请着诗人,召唤着诗人,诗人便再也无心睡眠,欣然开窗,与长江陶醉在了一起。明明是诗人向往长江景色,到了诗人笔下,却成了长江招引着诗人去欣赏,通篇用反客为主而不露痕迹,前后呼应之间又只觉一气呵成,笔法高超。这一写作及炼字方法,与杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪”相仿,但杜诗写的是静态,曾诗写的是动态,更具魄力,只有稍后的王安石绝句“两山排闼送青来”可与媲美。
  诗人具体写梅画梅时,虚实结合,对比呈现,使得全诗节奏起伏跌宕,色彩时浓时淡,环境动静相宜,观景如梦如幻,充分体现了“山园”的绝妙之处,这一点也是为许多赏家所忽视的,正是通过这一点,作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也(jue ye)。
  “莫唱当年长恨歌,人间亦自有银河”两句,表现了诗人对下层百姓疾苦的深切同情;“泪比长生殿上多”一句,揭露了社会上的种种不幸迫使诸多夫妻不能团圆的现实。
  “晋武轻后事,惠皇终已昏。”诗人对晋国国灭,遭逢大难,感到痛惜。
  汉武帝是西汉唯一一位有辞赋作品传世的皇帝。据《汉书·艺文志》载:“上所自造赋二篇。”颜师古注云:“武帝也。”这二篇赋中的一篇应是《汉书·外戚传》载录的《《李夫人赋》刘彻 古诗》,而另一篇赋则未知何指。由《汉书·艺文志》之著录,印证汉武帝的今存作品,不难发现汉武帝不仅好辞赋,而且还亲制辞赋。他的《《李夫人赋》刘彻 古诗》是中国文学史上悼亡赋的开山鼻祖。
  船在拂晓时扬帆出发,一天的旅途生活又开始了。“挂席东南望”,开篇就揭出“望”字,可见情切。诗人大约又一次领略了“时时引领望天末,何处青山是越中”的心情。“望”字是一篇的精神所在。此刻诗人似乎望见了什么,又似乎什么也没望见,因为水程尚远,况且天刚破晓。这一切意味都包含在“青山——水国——遥”这五个平常的字构成的诗句中。
  吴隐之终不相信这古老传说,不相信贪泉有如此巨大的魔力,他勇敢地《酌贪泉》吴隐之 古诗而饮了,准备迎接即将来临的考验。诗的后二句,他是借伯夷叔齐自比,表示自己清廉为政的决心。
  而三句一转,用“长衫”对“炫服华妆”,写到自己竟然也随游人追欢逐乐。一个隐晦的发问,包含着辛酸的自嘲,严峻的自责,同时也是对前面所铺叙的场景的否定。表现了诗人对此时金朝的偏安处境的嘲讽,也表达了对繁华背后危机的担忧。
  第五段,写客听了作者的一番谈话后,转悲为喜,开怀畅饮,“相与枕藉乎舟中,不知东方之既白”。照应开头,极写游赏之乐,而至于忘怀得失、超然物外的境界。
  “寝迹”四句,写自己隐居家中,销声匿迹,与世隔绝,四顾没有知己,只好白天把“荆扉”(柴门)长闭。“寝迹衡门(指陋室)”,并不是渊明本怀消极,是被黑暗世局迫成的。“邈与世绝”,实际是“绝”不了的;“邈”更难说,安帝就被禁近在咫尺的寻阳。复杂的情怀,坚苦的节操,“莫谁知”倒是真的,就诗篇来说,只把敬远除外。这四句转折颇多,故陈祚明《采菽堂古诗选》评为:“一意一转,曲折尽致”。起四句叙事,接下去四句写景。景有“凄凄”之风,“翳翳”之雪。“凄凄”来自“岁暮”,“翳翳”由于“经日”,轻淡中字字贴实。四句中由风引起雪,写雪是重点,故风只一句,雪有三句。“倾耳”二句,千古传诵,罗大经《鹤林玉露》说:“只十字,而雪之轻白虚洁尽在是矣。”查慎行《初白庵诗评》说:“真觉《雪赋》一篇,徒为辞费。”《采菽堂古诗选》说:“写风雪得神。”其妙处在轻淡之至,不但全无雕刻之迹,并且也无雕刻之意,落笔自然而兴象精微,声色俱到而痕迹全消,不见“工”之“工”,较后人一意铺张和雕刻,能以少许胜多许。“劲气”四句,紧承风雪叙事:写寒气侵衣,饮食不足,屋宇空洞萧条,没有什么可娱悦的。一“劲”字备见凛冽之状;“谢屡设”三字,以婉曲诙谐之笔写穷困,尤饶达观情趣;“了无”撇扫之词,束上启下。“历览”八句,议论作结:屋内外一片严寒(暗包政治气候),事无“可悦”,唯一的排遣和安慰,只有借读“千载书”,学习古代高人志士的“遗烈”;“遗烈”两字,偶露激情。“高操”两句,又出以诙谐,掩抑激情。有人说这是讽刺当时受桓玄下诏褒扬的假“高士”皇甫希之之流,实际上还包含作者不愿为司马氏与桓氏的争夺而去殉“臣节”的意思;假高、愚忠,俱不屑为。“固穷”自守,本无以此鸣高之意,故自嘲此节为“谬得”。诙谐中表现了坚贞与超脱的结合,正是前面说的对于儒道精神很好的取舍与结合:是非不昧,节行不辱,而又不出于迂拘。仕进的“平津”(坦途)既不愿再走,那么困守“衡门”,就不自嫌其“拙”了;不说“高”,又说“拙”,正是高一等,超一等。“寄意”二句,才写到赠诗敬远的事,说“寄意”于“言外”,只有敬远能辨别此心“契合”之道,归结诗题,又露感慨。黄文(huang wen)焕《陶诗析义》说这八句,转折变化,如“层波迭浪”,庶几近之;但更应该说这“层波迭浪”表面上竟能呈现为一片宁静的涟漪。
  关于此诗的主旨,《毛诗序》云:“《《旱麓》佚名 古诗》,受祖也。周之先祖世修后稷、公刘之业,大王、王季申以百福干禄焉。”三家诗义同。关于“受祖”的意思,唐孔颖达疏云:“言文王受其祖之功业。”清魏源《诗古微》说是“祭祖受福”。而宋朱熹《诗集传》以为此诗内容是“咏歌文王之德”,其《诗序辨说》又谓“《序》大误,其曰‘百福干禄’者,尤不成文理”。清方玉润《诗经原始》则既斥《毛序》所说为“梦呓”,又不满《诗集传》“语殊泛泛”,认为“此盖祭祀受福而言也”,“上篇(指《大雅·棫朴》)言作人(《大雅·棫朴》第四章有“周王寿考,遐不作人”之句),于祭祀见一端;此篇言祭祀,而作人亦见其极盛”。而今人程俊英《诗经译注》将此诗视为一首“歌颂周文王祭祖得福,知道培养人才的诗”。
  需要略加讨论的还有“骏”字。上文由“终”字比勘,“骏”当是名词。又以金文对照,“凡典籍中的‘骏’字,金文均作‘(左田右允)’”(于省吾);“畯,……契文、金文均从田从允,允、夋之异在足之有无,实一字也”(李孝定)。可见诗中“骏”字,实指田唆即农官,为“畯”字之通假无疑。
  此诗通过对夕阳湖畔柳絮满天,杨花飘落水面,被水浸湿再也不能飞起来这个细节的描绘,体现出作者陶醉于旖旎的大自然风光的情趣。作品前以写景起兴,后转比拟,堪称鞭辟入里之作。

创作背景

  这首诗是天宝十三载(754)岑参第二次前往北疆之前在长安写作的送行篇章。

  

陆居仁( 明代 )

收录诗词 (1367)
简 介

陆居仁 松江华亭人,字宅之,号巢松翁,又号云松野褐、瑁湖居士。泰定帝泰定三年举人。不求仕进,隐居教授。工诗,与杨维桢、钱惟善交往。及殁,同葬于山麓,号三高士墓。有《云松野褐集》。

春宿左省 / 荤雅畅

"诗思禅心共竹闲,任他流水向人间。
"太守拥朱轮,东郊物候新。莺声随坐啸,柳色唤行春。
到处松杉长旧围。野老竞遮官道拜,沙鸥遥避隼旟飞。
"红亭酒瓮香,白面绣衣郎。砌冷虫喧坐,帘疏雨到床。
"尘昏菱鉴懒修容,双脸桃花落尽红。
"牧龙丈人病高秋,群童击节星汉愁。瑶台凤辇不胜恨,
"仿佛三株植世间,风光满地赤城闲。
"谁如南浦傲烟霞,白葛衣轻称帽纱。碧玉蜉蝣迎客酒,


新植海石榴 / 速翠巧

树迎高鸟归深野,云傍斜阳过远山。(《秋日晚望》,
游人乡思应如橘,相望须含两地情。"
风流信多美,朝夕豫平台。逸翮独不群,清才复遒上。
钓台吟阁沧洲在,应为初心未得归。"
早须归天阶,不得安孔席。吾先税归鞅,旧国如咫尺。"
江湖水清浅,不足掉鲸尾。
秋天无留景,万物藏光辉。落叶随风起,愁人独何依。
有时邀宾复携妓,造门不问都非是。酣歌叫笑惊四邻,


负薪行 / 司寇光亮

相寻多愧谪居时。离怀耿耿年来梦,厚意勤勤别后诗。
背河见北雁,到洛问东人。忆昔游金谷,相看华发新。"
主人无厌且专利,百斛须臾一壶费。初醲后薄为大偷,
便是移山回涧力。大李小李灭声华,献之恺之无颜色。
吴洲采芳客,桂棹木兰船。日晚欲有寄,裴回春风前。
日月更出没,双光岂云只。姹女乘河车,黄金充辕轭。
众乐互喧奏,独子备笙簧。坐中无知音,安得神扬扬。
音容寂寞春牢落,谁会楼中独立情。"


水龙吟·腰刀首帕从军 / 张简娟

旋新芳草色,依旧偃松声。欲问希夷事,音尘隔上清。"
"画船晚过淘金碛,不见黄金惟见石。
羽盖霓旌何处在,空留药臼向人间。"
"女几知君忆,春云相逐归。草堂开药裹,苔壁取荷衣。
"寺南几十峰,峰翠晴可掬。朝从老僧饭,昨日崖口宿。
"何处怀君切,令人欲白头。偶寻花外寺,独立水边楼。
遵途还盛府,行舫绕长津。自有贤方伯,得此文翰宾。"
欠却几株松未枯。题像阁人渔浦叟,集生台鸟谢城乌。


古歌 / 富察钢磊

怀中江橘熟,倚处戟门秋。更奉轻轩去,知君无客愁。"
"君不来兮,徒蓄怨积思而孤吟。云阳一去已远,
"蜀琴久不弄,玉匣细尘生。丝脆弦将断,金徽色尚荣。
"颙望临碧空,怨情感离别。江草不知愁,岩花但争发。
旌旆边庭去,山川地脉分。平生一匕首,感激赠夫君。"
"悬圃清虚乍过秋,看山寻水上兹楼。轻鸥的的飞难没,
"烟霞海边寺,高卧出门慵。白日少来客,清风生古松。
复此萍蓬二十秋。今朝得侍王侯宴,不觉途中妾身贱。


拜新月 / 尉幼珊

清明暮春里,怅望北山陲。燧火开新焰,桐花发故枝。沈冥惭岁物,欢宴阻朋知。不及林间鸟,迁乔并羽仪。
"丹陵五牙客,昨日罗浮归。赤斧寻不得,烟霞空满衣。
长惭顽石费雕镌。晨趋纶掖吟春永,夕会精庐待月圆。
南山缭上苑,祇树连岩翠。北斗临帝城,扶宫切太清。
"贫贱少情欲,借荒种南陂。我非老农圃,安得良土宜。
魏帝营八极,蚁观一祢衡。黄祖斗筲人,杀之受恶名。吴江赋鹦鹉,落笔超群英。锵锵振金玉,句句欲飞鸣。鸷鹗啄孤凤,千春伤我情。五岳起方寸,隐然讵可平。才高竟何施,寡识冒天刑。至今芳洲上,兰蕙不忍生。
知君立身待分义,驱喝风雷在平地。一生从事不因人,
掩作山云暮,摇成陇树秋。坐来传与客,汉水又回流。"


蕃女怨·万枝香雪开已遍 / 杨夜玉

唯独中峰特修峻。上有明星玉女祠,祠坛高眇路逶迤。
芙蓉冠子水精簪,闲对君王理玉琴。
去时应过嵩少间,相思为折三花树。"
吾祖吹橐籥,天人信森罗。归根复太素,群动熙元和。炎炎四真人,摛辩若涛波。交流无时寂,杨墨日成科。夫子闻洛诵,夸才才固多。为金好踊跃,久客方蹉跎。道可束卖之,五宝溢山河。劝君还嵩丘,开酌盼庭柯。三花如未落,乘兴一来过。
价以吹嘘长,恩从顾盼深。不栽桃李树,何日得成阴。"
魏帝营八极,蚁观一祢衡。黄祖斗筲人,杀之受恶名。吴江赋鹦鹉,落笔超群英。锵锵振金玉,句句欲飞鸣。鸷鹗啄孤凤,千春伤我情。五岳起方寸,隐然讵可平。才高竟何施,寡识冒天刑。至今芳洲上,兰蕙不忍生。
城里人迎露网车。长沙地近悲才子,古郡山多忆旧庐。
"官为将相复何求,世路多端早合休。渐老更知春可惜,


题东谿公幽居 / 张简森

强随绿柳展愁眉。隔云故国山千叠,傍水芳林锦万枝。
"宝瑟和琴韵,灵妃应乐章。依稀闻促柱,仿佛梦新妆。
须知手笔安排定,不怕山河整顿难。(献李昪山水图诗)
"野水滟长塘,烟花乱晴日。氤氲绿树多,苍翠千山出。
夜来霜坠梧桐叶,诸殿平明进御衣。
隐映连青壁,嵯峨向碧空。象车因叶瑞,龙驾愿升中。
"谬佐驱鸡任,常思赋鵩人。未谐林下约,空感病来身。
伤哉何足道,感激仰空名。赵俗爱长剑,文儒少逢迎。


采莲赋 / 肇重锦

"初九未成旬,重阳即此晨。登高闻古事,载酒访幽人。
寸心东北驰,思与一会并。我车夙已驾,将逐晨风征。
尔去且勿喧,桃李竟何言。沙丘无漂母,谁肯饭王孙。"
时平俯鹊巢,岁熟多人烟。奸猾唯闭户,逃亡归种田。
唯称乖慵多睡者,掩门中酒览闲书。"
"俗吏闲居少,同人会面难。偶随香署客,来访竹林欢。
"天台山下寺,冬暮景如屏。树密风长在,年深像有灵。
春水如蓝垂柳醉,和风无力袅金丝。


临江仙·客睡厌听深夜雨 / 程以松

"西斋新竹两三茎,也有风敲碎玉声。
"孑然南越去,替尔畏前程。见说路岐崄,不通车马行。
人烟绝墟落,鬼火依城池。巴汉空水流,褒斜惟鸟飞。
嵯峨夏云起,迢递山川永。登高望去尘,纷思终难整。"
衰翁渐老儿孙小,异日知谁略有情。"
大藩本多事,日与文章疏。每一睹之子,高咏遂起予。
江濆遇同声,道崖乃僧英。说法动海岳,游方化公卿。
幸得趋省闱,常欣在门阑。何当复持衡,短翮期风抟。"