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阳春曲·闺怨

元代 / 阎选

也知臣子合佐时,自古荣华谁可保。"
墙仞迫厄,崎岖阙里。吁嗟麟兮,靡有攸止。
不是道公狂不得,恨公逢我不教狂。
"新雪对新酒,忆同倾一杯。自然须访戴,不必待延枚。
"一道温泉绕御楼,先皇曾向此中游。
索镜收花钿,邀人解袷裆。暗娇妆靥笑,私语口脂香。
"将军不复见仪形,笑语随风入杳冥。战马旧骑嘶引葬,
"十年紫殿掌洪钧,出入三朝一品身。文帝宠深陪雉尾,
秋怀久寥落,冬计又如何。一瓮新醅酒,萍浮春水波。
酒浓杯稍重,诗冷语多尖。属和才虽浅,题高免客嫌。"
可惜忍饥寒日暮,向人鹐断碧丝绦。"
愁梦全无蝶,离忧每愧萱。形骸劳大块,玉石任炎昆。


阳春曲·闺怨拼音解释:

ye zhi chen zi he zuo shi .zi gu rong hua shui ke bao ..
qiang ren po e .qi qu que li .yu jie lin xi .mi you you zhi .
bu shi dao gong kuang bu de .hen gong feng wo bu jiao kuang .
.xin xue dui xin jiu .yi tong qing yi bei .zi ran xu fang dai .bu bi dai yan mei .
.yi dao wen quan rao yu lou .xian huang zeng xiang ci zhong you .
suo jing shou hua dian .yao ren jie jia dang .an jiao zhuang ye xiao .si yu kou zhi xiang .
.jiang jun bu fu jian yi xing .xiao yu sui feng ru yao ming .zhan ma jiu qi si yin zang .
.shi nian zi dian zhang hong jun .chu ru san chao yi pin shen .wen di chong shen pei zhi wei .
qiu huai jiu liao luo .dong ji you ru he .yi weng xin pei jiu .ping fu chun shui bo .
jiu nong bei shao zhong .shi leng yu duo jian .shu he cai sui qian .ti gao mian ke xian ..
ke xi ren ji han ri mu .xiang ren qian duan bi si tao ..
chou meng quan wu die .li you mei kui xuan .xing hai lao da kuai .yu shi ren yan kun .

译文及注释

译文
跂(qǐ)
其余(yu)七匹也都是特殊而奇绝,远远看去象寒空中飘动烟雪。
我从吴地(di)独自前来,船桨在落日的余晖中归来向楚(chu)地。
仙人形的烛树光芒四射,轻烟濛濛,嫔妃们心满意足,一双双醉眼清泪盈盈。
为何众鸟集于树丛,女子仍与王恒幽会淫乱?
弯弯的河道中有带着青苔的绿水流过,高峻的山峰中有红楼隐现。
乘着天地的一团团精气啊,追随众多神灵在那天穹。
弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思;似乎在诉说着她平生的不得志;
锅里煮着豆子,豆秸在锅底下燃烧,豆子在锅里面哭泣。
却又为何远至班禄,不到清晨便及时回返?
一行长途跋涉的鸿(hong)雁,在那水天相连的遥远的天际,远远望去,款(kuan)款飞行,好似列队首尾连缀。回想平生事业,此时此刻,凝视征鸿,谁理会我凭(ping)栏远眺的含意!

注释
(49)汤盘:商汤浴盆,《史记正义》:“商汤沐浴之盘而刻铭为戒”。
黯(àn)黯:昏暗模糊的样子。临洮:古县名,秦置,治所在今甘肃岷县,以临近洮水得名。秦筑长城,西起于此,故有“昔日长城战”之语。
(3)去:离开。
①潇湘神:词牌名,一名《潇湘曲》。此词作于朗州(今湖南省常德市)时期,诗中所及山水和故事皆在湘沅间。潇湘:湖南西南部潇水、湘水。
①刚剩二句:意谓秋夜冷冰冰的被子刚刚多出了一半(即独自孤眠),而晓寒难耐,便拥被对着帘外的残月。 剩,与“盛”音意相通。《词综》卷十李甲《过秦楼》:“当暖风迟景,任相将永日,烂漫狂游。谁信盛狂中,有离情忽到心头。”此“盛”犹“剩”字,多频之义。秋衾,语见唐李贺《还自会稽歌》:“台城应教人,秋衾梦铜辇。”
19.宜:应该
25.硿(kōng)硿焉:硿硿地(发出响声)。焉,相当于“然”。

赏析

  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体(ti),那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌(de ge)声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多(you duo)种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  岑诗的颈联颇得后世论者之青睐,南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说:“和此诗者,岑诗云‘花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干’,最佳。”在杜(du)甫、王维均参与唱和的情况下,岑诗此联能获得如此高的评价,是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点,既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色:鲜花迎接饰有佩剑的官员,柳条轻拂仪仗的旗帜,此时晓星方落,露犹未干。作为一首早朝诗,应处理好“早”与“朝”之关系,即在空问上应围绕朝见之场面来写,在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗,均以首联写早朝之时间,以中二联写一早朝之场面,唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体,以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗,岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应,进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中,写景与朝见结合得不紧密,结果出现了首二联写景,颈联写朝见,尾联倡和的格局,对于一首早朝诗来说,其中心不突出,显得本末倒置。因此,王维在和其诗时,以中二联写朝见场面,突出了重点。但王诗也有不足,即忽视了贾至原作中的春色描写,与之呼应不紧。观王诗,竟通篇于春色未着一字,反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰,首联已云“翠云裘”,颈联又写“衮龙”,颔联则先写“衣冠”,又继以“冕旒”,语意颇嫌重复,而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒,句中字面复见”之讥(《仇兆鳌《杜诗详注》卷五)。虽说王诗成就很高,此等不足毕竟是瑕不掩瑜,但相比之下,总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后,此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联,均有御炉香烟等字样,可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套,故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别,于此大概亦可略见一斑。
  “更催飞将追骄虏,莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利(sheng li)展开。两句一气而下,笔意酣畅,字字千钧,既显示出战场上势如破竹的气势,也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情,而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射,四表无穷,无字处皆其意也”(王夫之《董斋诗话》)。
  “花心愁欲断,春色岂知心。”这两句是写“牡丹仙子”的内心世界,说花儿似乎也有情感,也有愁。因为牡丹花与春天同在,在美好的春天里,牡丹花娇嫩妩媚,姿容娟秀,清香万里,占尽了春情。然而,春天不能永驻,谁也无法挽留,这正是牡丹的愁心所在。它深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去,它就会调零衰败,渐渐枯萎。因此,人们只知道欣赏春色,欣赏牡丹花的鲜艳,而不知道它的一片愁心。
  对单襄公的预言,人们一直试图进行理性的解释,却也难以理解先知的能耐。
  这首送别诗有它特殊的感情色调。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别,也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗,表现的是一种充满诗意的离别。其之所以如此,是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别,还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系,在愉快的分手中还带着诗人李白的向往,这就使得这次离别有着无比的诗意。
  由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情,有要求对这种感情加以克制,使其符合于社会的美德,后世之人往往各取所需的一端,加以引申发挥,而反抗封建礼教的非人性压迫的人们,也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜,来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”,于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
  全诗八句,前六句皆写匡山“清境”,末二句写己之政治抱负,亦即远游之目的。全诗于清雅闲适中体现着作者远大的志向和豪迈的情怀,叙事娓娓,抒情款款,可见李白去蜀辞乡之际,既对故乡无限依恋,而用世之心更高于一切。
  “明朝有封事,数问夜如何?”最后两句交待“不寝”的原因,继续写诗人宿省时的心情:第二天早朝要上封事,心绪不宁,所以好几次讯问宵夜到了什么时辰。“数问”二字,则更加重了诗人寝卧不安的程度。全诗至此戛然而止,便有一种悠悠不尽的韵味。结尾二句由题后绕出,从宿省申发到次日早朝上封事,语句矫健有力,词意含蓄隽永,忠爱之情充溢于字里行间。
  诗人笔势波澜壮阔,恣肆纵横,全诗如长江大河浩浩荡荡,奔流直下,而其中又曲折盘旋,激溅飞泻,变态万状。如第二段中,极写李、杜创作“施手时”情景,气势宏伟,境界阔大。突然,笔锋急转:“惟此两夫子,家居率荒凉。”豪情壮气一变而为感喟苍凉,所谓“勒奔马于嘘吸之间”,非有极大神力者不能臻此。下边第三段“我愿”数句,又再作转折,由李、杜而写及自己,驰骋于碧海苍天之中,诗歌的内涵显得更(de geng)为深厚。诗人并没有让江河横溢,一往不收,他力束狂澜,迫使汹涌的流水循着河道前泻。此诗在命题立意、结构布局、遣词造句上,处处显示出作者独具的匠心。如诗中三个段落,回环相扣,展转相生。全诗寓纵横变化于规矩方圆之中,非有极深功力者不能臻此。
  这首诗运用了暗喻的手法,首二句写著压的红罗总是追逐新颖的花样,就好像别的女子总是一个比一个动人。绣着秦吉了花纹的轻纱染上了迷人的酒曲一样的嫩色,你不要说纱太薄,因为只有这样的纱才是最好的。正是因为亡妻韦丛典雅淡泊,贤惠端庄,诗人才把她比作经纬稀疏的纱布才是最好的,这固然是元稹对妻子的偏爱之词。却也只有深情者才能才能表现出这种天长地久的真挚。
  我们可以发现谢庄的行文并不直接切入主题——“月”,而是拿曹植和王粲来替自己说话,先是以“陈王初丧应刘,端忧多暇”作为起笔。之后,陈王“抽毫进牍,以命仲宣”,让主角转到王粲身上,文章由此处宕开,最后,再以陈王连连称“善”作结。以这样的虚构来从事文学创作,谢庄并非头一位,这种以构拟的人物进行对话的行文方式,早已成了“赋”文学的一特征。
  颈联出句使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载:晋韩寿貌美,大臣贾充辟他为掾(僚属)。一次充女在帘后窥见韩寿,私相慕悦,遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉,遂以女妻寿。对句使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说:魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃,曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后,曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水,梦见甄后对他说:“我本托心君王,其心不遂。此枕是我在家时从嫁,前与五官中郎将(曹丕),今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》,后明帝改名《洛神赋》(句中“宓妃”即洛神,代指甄后)。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘,赠香韩掾;由“牵丝(思)”引出甄后留枕,情思不断,藕断丝连。这两个爱情故事,尽管结局有幸有不幸,但在女主人公的意念中,无论是贾氏窥帘,爱韩寿之少俊,还是甄后情深,慕曹植之才华,都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈,奔放。
  最值得赞赏的是末句。恨也好,愁也好,怨也好,都是无形的,既看不见,也摸不着,没有点创造性思维,是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”,说它可以量——“谁知一寸心,乃有万斛愁”,可以抛——“故已抛愁与后人”,可以剪——“剪不断,理还乱,是离愁”,可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新,他把愁恨搬上了船,后来李清照反过来说,这船“载不动许多愁”,王实甫又把它搬上了车,“量这些大小车儿如何载得起”,笔者也曾把它搬上飞机,“波音纵愿驮奴怨,载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字,不知为后人的创作提供了多少空间!
  诗歌的首颔联多层面的表现诗人的痛苦感,其实这还是生活横截面的对比,那诗歌又是如何完成内容的转折呢?从内容上颈联涉及望乡和圆月,表面上像在思乡,但是“望乡“行为反映的心理,却浸透着诗人的孤寂和凄苦,而这种心理想通过望乡排遣,其结果没有望到自己的故乡,反而再次强化了内在的主体孤苦体验。“见月”就是观赏中秋明月月,那是一轮圆月,但行为发问的竟为“几回圆”,显然这圆月在诗人眼里不圆,这种发问折射了诗人由外在之物的中秋明月到内在的之情的孤寂凄苦。“望乡”“见月”行为艺术是望而不见、见而有疑的矛盾迷惘,正是诗人极度孤寂产生的心理结果。“西北望乡”“东南见月”,其实是互文修辞,身处彭浦湓亭向四方眺望故乡和四野观望明月,能想象出一个人观望的心神不定和急切之情,希望能望到家乡带给自己温暖,能看到心中一轮明月留给自己关怀,却出现相反结果,徒添了诗人不尽的凄苦感。
  全诗大体可分为三层,开头六句叙述离长安西行情景;中间十六句叙述路遇宇文判官情景,最后八句叙述夜宿陇山情景。

创作背景

  这首诗约作于唐玄宗天宝三载(744年),时李白在长安,正处于官场失意之时。此诗题下,两宋本、缪本俱注“长安”二字,意谓这四首诗作于长安。当时李白政治理想不能实现,心情是孤寂苦闷的。但他面对黑暗现实,没有沉沦,没有同流合污,而是追求自由,向往光明,因有此作。

  

阎选( 元代 )

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简 介

阎选 阎选,生卒和字里不详,五代时期后蜀的布衣,工小词。与欧阳烔、鹿虔扆、毛文锡、韩琮被时人称为“五鬼”,世传有八首小词被唐人赵崇祚收入《花间集》。《花间集》称阎处士。其他不详。

蝶恋花·庭院深深深几许 / 王述

将家难立是威声,不见多传卫霍名。
"东园连宅起,胜事与心期。幽洞自生药,新篁迸入池。
流水音长在,青霞意不传。独悲形解后,谁听广陵弦。
尝忧车马繁,土薄闻水声。(并见张为《主客图》)"
"蟠木蟠木,有似我身;不中乎器,无用于人。
忆得倡楼人送客,深红衫子影门时。
"报功严祀典,宠诏下明庭。酒气飘林岭,香烟入杳冥。
星辰朝帝处,鸾鹤步虚声。玉洞花长发,珠宫月最明。


壬戌清明作 / 朱庆馀

举手一挥临路岐。"
看取明朝船发后,馀香犹尚逐仁风。"
事校千般别,心还一种忙。黄金如化得,相寄亦何妨。"
"两头纤纤八字眉,半白半黑灯影帷。
"一步一愁新,轻轻恐陷人。薄光全透日,残影半销春。
犹自咨嗟两鬓丝。"
晚色启重扉,旌旗路渐移。荆山鼎成日,湘浦竹斑时。
"剑阁门西第一峰,道陵成道有高踪。


闺怨二首·其一 / 陈润道

"何处凿禅壁,西南江上峰。残阳过远水,落叶满疏钟。
气色含珠日,晴夫吐翠雰。依稀来鹤态,仿佛列山群。
宛马嘶寒枥,吴钩在锦弢.未能追狡兔,空觉长黄蒿。
"能入城中乞食否,莫辞尘土污袈裟。
每因逢石坐,多见抱书行。入夜听疏杵,遥知耿此情。
药停有喜闲销疾,金尽无忧醉忘贫。补绽衣裳愧妻女,
"一从黄帝葬桥山,碧落千门锁元气。(《天上行》。
"郊外杏花坼,林间布谷鸣。原田春雨后,谿水夕流平。


过张溪赠张完 / 庄素磐

浦迥湘烟卷,林香岳气春。谁知此中兴,宁羡五湖人。"
闲蹋莓苔绕琪树,海光清净对心灯。"
"一诏皇城四海颁,丑戎无数束身还。戍楼吹笛人休战,
"鬻骆马兮放杨柳枝,掩翠黛兮顿金羁。
处困非乖道,求名本为亲。惟应□□意,先与化龙鳞。"
"山头水色薄笼烟,久客新愁长庆年。
"鼓绝门方掩,萧条作吏心。露垂庭际草,萤照竹间禽。
"殷勤莫遽起,四坐悉同袍。世上诗难得,林中酒更高。


长亭怨慢·雁 / 宋日隆

容辉明十地,香气遍千门。愿莫随桃李,芳菲不为言。"
"春鸠鸣野树,细雨入池塘。潭上花微落,溪边草更长。
山月吟时在,池花觉后香。生涯无一物,谁与读书粮。"
"荆州胜事众皆闻,幕下今朝又得君。才子何须藉科第,
"援琴怅独立,高月对秋堂。美人远于月,徒望空景光。
"何处风尘岁,云阳古驿前。三冬不再稔,晓日又明年。
碧甃花千片,香泉乳百寻。欲知争汲引,听取辘轳音。"
十年飘泊如萍迹,一度登临一怅神。


水龙吟·寿梅津 / 王谹

反复千万意,一百六十言。格高思清冷,山低济浑浑。
湘水终日流,湘妃昔时哭。美色已成尘,泪痕犹在竹。
昼而兴,夜而寝;无浪喜,无妄忧;病则卧,死则休。
碧海同宸眷,鸿毛比贱躯。辨疑分黑白,举直牴朋徒。
"故人千里隔天涯,几度临风动远思。贾谊上书曾伏阙,
如因异声感,乐与中肠契。至教一昏芜,生人遂危脆。
趁醉春多出,贪欢夜未归。不知亲故口,道我是耶非。"
烟月期同赏,风波勿异行。隐山曾撼橹,转濑指遥樯。


寄全椒山中道士 / 曹垂灿

"宛罗重縠起歌筵,活凤生花动碧烟。
似劝杯中物,如含林下情。时移音律改,岂是昔时声。"
继于长庆初,燕赵终舁襁。携妻负子来,北阙争顿颡。
"老更惊年改,闲先觉日长。晴熏榆荚黑,春染柳梢黄。
赖是从前烂漫游。回思往事纷如梦,转觉馀生杳若浮。
竟日悄无事,所居闲且深。外安支离体,中养希夷心。
山边树下行人少,一派新泉日午时。"
抑亦才疏命未通。何处夜歌销腊酒,谁家高烛候春风。


青玉案·凌波不过横塘路 / 张尹

月珠敲击水晶盘。自怜淮海同泥滓,恨魄凝心未能死。
酒向金鱼馆里赊。绿水满沟生杜若,暖云将雨湿泥沙。
水浮天险尚龙盘。蜃嘘云拱飞江岛,鳌喷仙岩隔海澜。
潮痕经雨在,石笋与杉齐。谢守便登陟,秋来屐齿低。"
"千骑风生大旆舒,春江重到武侯庐。共悬龟印衔新绶,
殷勤念此径,我去复来谁。"
"月满缑山夜,风传子晋笙。初闻盈谷远,渐听入云清。
暖怜炉火近,寒觉被衣轻。枕上酬佳句,诗成梦不成。"


春词 / 赵简边

贞姿应刃散,清响因风续。匪徇切泥功,将明怀璧辱。
登山犹自健,纵酒可多愁。好是能骑马,相逢见鄂州。"
作吏无能事,为文旧致功。诗标八病外,心落百忧中。
"始皇东游出周鼎,刘项纵观皆引颈。削平天下实辛勤,
报国未知效,惟鹈徒在梁。裴回顾戎旃,颢气生东方。
"东方暮空海面平,骊龙弄珠烧月明。海人惊窥水底火,
沈醉又成来岁约,遣怀聊作记时吟。"
生前此路已迷失,寂寞孤魂何处游。"


春愁 / 张恒润

"三十年来天下名,衔恩东守阖闾城。初经咸谷眠山驿,
声长势未尽,晓去夕还过。要路横天堑,其如造化何。"
随蜂收野蜜,寻麝采生香。更忆前年醉,松花满石床。"
迥没沙中树,孤飞雪外雕。蕃庭过册礼,几日却回朝。"
曾将一笑君前去,误杀几多回顾人。"
野烟消处满林风。塔分朱雁馀霞外,刹对金螭落照中。
水落无风夜,猿吟欲雨天。寻师若有路,终作缓归年。"
"寿及七十五,俸沾五十千。夫妻偕老日,甥侄聚居年。