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雪中偶题

魏晋 / 李繁昌

形容意绪遥看取,不似华阳观里时。"
乘轩鹤亦长精神。且惭身忝官阶贵,未敢家嫌活计贫。
"从哭李来伤道气,自亡元后减诗情。金丹同学都无益,
唐生者何人,五十寒且饥。不悲口无食,不悲身无衣。
征蛮一阵全军没。至今西洱河岸边,箭孔刀痕满枯骨。
"迢迢东郊上,有土青崔嵬。不知何代物,疑是巴王台。
纵令妍姿艳质化为土,此恨长在无销期。
频频子落长江水,夜夜巢边旧处栖。
喔喔十四雏,罩缚同一樊。足伤金距缩,头抢花冠翻。
日出尘埃飞,群动互营营。营营各何求,无非利与名。
惜哉意未已,不使崔君听。"
薰草席铺坐,藤枝酒注樽。中庭无平地,高下随所陈。
绿阴一千三百里。大业末年春暮月,柳色如烟絮如雪。
萧寥发为声,半夜明月前。寒山飒飒雨,秋琴泠泠弦。
笙歌一曲郡西楼。诗听越客吟何苦,酒被吴娃劝不休。
剪刀裁破红绡巾。谪仙初堕愁在世,姹女新嫁娇泥春。
"驯犀驯犀通天犀,躯貌骇人角骇鸡。海蛮闻有明天子,


雪中偶题拼音解释:

xing rong yi xu yao kan qu .bu si hua yang guan li shi ..
cheng xuan he yi chang jing shen .qie can shen tian guan jie gui .wei gan jia xian huo ji pin .
.cong ku li lai shang dao qi .zi wang yuan hou jian shi qing .jin dan tong xue du wu yi .
tang sheng zhe he ren .wu shi han qie ji .bu bei kou wu shi .bu bei shen wu yi .
zheng man yi zhen quan jun mei .zhi jin xi er he an bian .jian kong dao hen man ku gu .
.tiao tiao dong jiao shang .you tu qing cui wei .bu zhi he dai wu .yi shi ba wang tai .
zong ling yan zi yan zhi hua wei tu .ci hen chang zai wu xiao qi .
pin pin zi luo chang jiang shui .ye ye chao bian jiu chu qi .
wo wo shi si chu .zhao fu tong yi fan .zu shang jin ju suo .tou qiang hua guan fan .
ri chu chen ai fei .qun dong hu ying ying .ying ying ge he qiu .wu fei li yu ming .
xi zai yi wei yi .bu shi cui jun ting ..
xun cao xi pu zuo .teng zhi jiu zhu zun .zhong ting wu ping di .gao xia sui suo chen .
lv yin yi qian san bai li .da ye mo nian chun mu yue .liu se ru yan xu ru xue .
xiao liao fa wei sheng .ban ye ming yue qian .han shan sa sa yu .qiu qin ling ling xian .
sheng ge yi qu jun xi lou .shi ting yue ke yin he ku .jiu bei wu wa quan bu xiu .
jian dao cai po hong xiao jin .zhe xian chu duo chou zai shi .cha nv xin jia jiao ni chun .
.xun xi xun xi tong tian xi .qu mao hai ren jiao hai ji .hai man wen you ming tian zi .

译文及注释

译文
屋里,
跪请宾客休息,主人情还未了。
  夏日的水亭格外凉爽,水中倒映着藤萝青竹,潭间散发出芰荷的芳香。村野小童扶着醉步蹒跚的老翁,山间的鸟儿欢叫助人高歌。如此清爽幽静、怡然自得的境界,使人游赏忘返。
纯(chun)净芳香能够洁身除秽,悦耳素琴能够奏鸣清音。
曾经(jing)的歌台,曾经的舞榭,曾经的园林,曾经的宫殿,如今都已经荒废,只有杨柳叶儿青青,还有那湖中的采菱女在清唱着青春永恒的歌谣。
  村里一(yi)个喜欢多事的年轻人,养着一只蟋蟀,自己给它取名叫“蟹壳青”,(他)每日跟其他少年斗(蟋蟀)没有一次不胜的。他想留着它居为奇货来牟取暴利,便抬高价格,但是也没有人买。(有一天)少年直接上门来找成名,看到成名所养的蟋蟀,只是掩着口笑,接着取出自己的蟋蟀,放进比试(shi)的笼子里。成名一看对方那只蟋蟀又长又大,自己越发羞愧,不敢拿自己的小蟋蟀跟少年的“蟹壳青”较量。少年坚持要斗,但成名心想养着这样低劣的东西,终究没有什么用处,不如让它斗一斗,换得一笑了事。因而把两(liang)个蟋蟀放在一个斗盆里。小蟋蟀趴着不动,呆呆地象个木鸡,少年又大笑。(接着)试着用猪鬣撩拨小蟋蟀的触须,小蟋蟀仍然不动,少年又大笑了。撩拨了它好几次,小蟋蟀突然大怒,直往前冲,于是互相斗起来,腾身举足,彼此相扑,振翅叫唤。一会儿,只见小蟋蟀跳起来,张开尾,竖起须,一口直咬着对方的脖颈。少年大惊,急忙分开,使它们停止扑斗。小蟋蟀抬着头振起翅膀得意地鸣叫着,好像给主人报捷一样。成名大喜,(两人正在观赏)突然来了一只鸡,直向小蟋蟀啄去。成名吓得(站在那里)惊叫起来,幸喜没有啄中,小蟋蟀一跳有一尺多远。鸡又大步地追逼过去,小蟋蟀已被压在鸡爪下了。成名吓得惊慌失措,不知怎么救它,急得直跺脚,脸色都变了。忽然又见鸡伸长脖子扭摆着头,到跟前仔细一看,原来小蟋蟀已蹲在鸡冠上用力叮着不放。成名越发惊喜,捉下放在笼中。
  在秋风萧瑟,满眼凄凉的季节,一双相濡以沫的夫妻为生活所迫,不得不含怨辞别。在这令人肝肠寸断的时刻,两人眼含热泪,面面相视,想要向对方说点什么,可尚未开口已是泣不成声。心中早有千言万语,可是在此刻,因悲痛至极而无法诉说。分别后天各一方,相思之情能与谁(shui)人说,唯一能做的也只有天涯两地共赏一轮明月,寄托无尽的相思愁苦。
  子显复命将事情告诉穆公。穆公说:“仁人啊,公子重耳!叩拜但不拜谢,是他没已晋献公的继承人而自居,所以没有拜谢。哭着起身,就表示敬爱父亲。起身但不私谈,就表示远离个人利益啊。”
相思苦岁月摧人老青春有限,多麼的盼望夫君功成名就早日归来。
请你将我一掬泪水,遥寄给扬州的朋友去吧!夜猿在秋浦水上哀鸣,连附近的小黄山也愁白了头。
你贤惠啊,为路过你家的客人缝补衣服。

注释
⑿空:白白地。归航:返航的船。
78.蔼蔼:月光微弱的样子。季秋:深秋。降霜:后人诗歌谓月光如霜所本。
87. 以:介词,后省宾语(之)。
①吹梅笛怨:梅,指乐曲《梅花落》,用笛子吹奏此曲,其声哀怨。
②乞巧:农历七月初七晚上,妇女向月穿针的风俗。
兴:兴起、产生。兴门户之叹,为朝中权贵各立门户、互相倾轧而叹息。按王炎先与宰相虞允文有矛盾,允文推荐权吏部侍郎王之奇代替王炎的官职;后来朝廷又任命王炎为枢密使。其后王炎以观文殿学士太中大夫知潭州,被汤邦彦论欺君之罪,因而落职。再后,考宗恢复资政殿大学士之职。

赏析

  这首诗不仅以写景取胜,而且以抒情见长。这情是以真景真事为基础,因而不论是“叹息”,还是“怫郁”,也不论是“思东归”,还是“悲《东山》",都真切动人。
  民族主义的不朽奇文——《《与陈伯之书》丘迟 古诗》, 全文可分为五段,这五个段落结合陈伯之以往的经历、现实的处境、内心的疑虑,有的放矢地逐层申说,无论是赞赏陈的才能,惋惜陈的失足,还是担忧陈的处境,期望陈的归来,均发自肺腑,真挚感人(gan ren),全文有循循善诱、真诚相待之言,无空(wu kong)泛说教、虚声恫吓之语。(节选自《应用写作》学术月刊1994年第10期,《丘迟善攻心 一书化干戈》)
  这首诗歌语言质朴无华,清新自然,摆脱了六朝的绮靡诗风,在唐初诗坛独树一帜。
  这首诗前后两联分别由两个不同时间和色调的场景组成。前联以青山红叶的明丽景色反衬别绪,后联以风雨凄其的黯淡景色正衬离情,笔法富于变化。而一、三两句分别点出舟发与人远,二、四两句纯用景物烘托渲染,则又异中有同,使全篇在变化中显出统一。
  红颜流落非吾恋,逆贼天亡自荒宴。
  次句“妾在深宫那得知”,纯用口语,而意蕴微妙。大致有两重含义:首先,历代追咎国亡的诗文多持“女祸亡国”论,如把商亡归咎于妲己,把吴亡归咎于西施等等。而这句诗则象是针对“女祸亡国”而作的自我申辩。语似轻声叹息,然措词微婉,而大有深意。其次,即使退一步说,“妾”及时得知投降的事也照样于事无补,一个弱女子不可能有回天之力。不过,“那得知”云云毕竟还表示了一种廉耻之心,比起甘心作阶下囚的“男儿”们终究不可同日而语。这就为下面的怒斥预留了地步。
  中国古代诗歌一向以抒情诗为主,叙事诗较少。这首诗却以叙事为主,在叙事中写景抒情,形象鲜明,诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述,又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌,以及农夫与公家的相互关系,构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种,这首诗正是采用赋体,“敷陈其事”、“随物赋形”,反映了生活的(huo de)真实。读者仔细吟诵其中任何一章,都会有这样的感觉。[3] 
  如果说上二章写的是尽人事,那么天时对于农业也至关重要,所以第三章前四句就写了风调雨顺情况。阴云弥漫,细雨绵绵,真是好雨知时节,“随风潜入夜,润物细无声”,公田、私田都有充沛雨水。外界景观与内心感受打成一片,农夫的喜悦在这四句中表现得淋漓尽致,从“公田”、“私田”的先后关系中,展现了社会矛盾缓和时期农夫们的忠悃厚道心情,在特定历史条件下,那是非常真率自然的。
  这四首诗的主要特色,是用第一人称的口吻,细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节,表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”,但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是:“若是有信人来,请多多托寄书信;若是没有信人来,常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了,而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态:她每逢扬州来船,就要去寻觅自己的恋人,探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到:当客船初发扬州的时候,桅杆如林,估客们怎么会有机会相互问讯呢?她的深切怀念,遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组,写作于不同时候,但其间有很明显的相互联系:每组前一首都描写主人公的动态形象,刻划一个外部行为的细节;每组后一首都描写主人公的静态形象,刻划一个内心活动的细节。从送别到思念,两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
  在中国古典诗歌史上,专门吟咏幼女(含少女)的诗作数量不多,但这类诗作大都写得富有诗趣,颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事,着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评:“字字是女,字字是娇女,尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》,尽管仅有20字,但状写幼女情态逼真传神,“如在目前”,较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
  涧叶繁密到无法细分颜色,山花也无法辨名。照理说,已经是迷花倚石的境界了。然而,即使见到了仙境般(jing ban)的景色,这种景色,现在仅仅作为诗人羁心的反衬了。诗中,一个才分色和一个不辨名,是不着一色,而写尽风流。其妙处类似于希腊神话中,征战十年怨声连连的士兵看到海伦之后,心甘情愿的留学卖命。(呵呵,跑题了)。
  范元实云:“义山诗,世人但称其巧丽,至与温庭筠齐名。盖俗学只见其皮肤,其高情远意,皆不识也。”他引了《筹笔驿》、《马嵬》等篇来说明。(见魏庆之《诗人玉屑》卷十五引《诗眼》)其实,不仅咏史诗以及叙志述怀之作是如此,在更多的即景寄兴的小诗里,同样可以见出李商隐的“高情远意”。叶燮是看到了这点的,所以他特别指出李商隐的七言绝句,“寄托深而措辞婉”(《原诗》外编下)。于此诗,也可见其一斑。
  这组诗在艺术上有极高的价值,尤其的第一首七律,感情深挚缠绵,炼句设色,流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情,以华艳词章反衬困顿失意情怀,营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃,又使其主旨带有多义性和歧义性,诗人对心灵世界开掘的深度和广度,确实是远迈前人的,其在文学史上的地位,很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
  《《赠柳》李商隐 古诗》,其实就是咏柳。咏而赠之,故题曰“赠”。前人认为此诗有本事,冯浩并认为系为洛阳歌妓柳枝作。由于年代久远,别无旁证,真实情况,已难考知。
  一、二两句说明他此行的使命和去向。轺,使者乘坐的车辆。紫泥,古人书信用泥封,泥上加盖印章,皇帝的诏书(zhao shu)用紫泥,这里即指诏书。第一句等于说:他是奉朝廷之命去出使的。去的地方是“泽国渺天涯”,是到那遥远的水乡泽国去。
  这首送别诗,不写离亭饯别的依依不舍,却更进一层写冀望别后重聚。这是超出一般送别诗的所在。开头隐去送别情景,以“送罢”落笔,继而写别后回家寂寞之情更浓更稠,为望其再来的题意作了铺垫,于是想到春草再绿自有定期,离人回归却难一定。惜别之情,自在话外。意中有意,味外有味,真是匠心别运,高人一筹。
  作为一首吊古之作,梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽,再要顺着原有思路写出,势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面,在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情,相反而相成,梁园的景色愈见萧条,诗人的吊古之情也愈见伤痛了,反衬手法运用得十分巧妙。
  这首诗的主人公虽然是一名官吏,但全诗并非无病呻吟,的确体现了《诗经》“饥者歌其食,劳者歌其事”的现实主义精神。对诗中连用“我”字而蕴含的感情色彩。全诗纯用赋法,不假比兴,然而每章末尾“已焉哉,天实为之,谓之何哉”三句重复使用,大大增强了语气,深有一唱三叹之效,牛运震《诗志》认为这些句段与《古诗十九首》中“弃捐勿复道,努力加餐饭”等一样,“皆极悲愤语,勿认作安命旷达”,这是很有见地的。
  此诗以赴宴者的口气写成,不仅描写了宴席的丰盛,也写出了贵族间彼此依附的关系,在表面热闹的气氛(qi fen)中,笼罩着一种悲观失望、及时行乐的情绪。这正是西周末年国家政治和奴隶主贵族走向衰亡的表现。
  上句用“青青着地”状柳条之垂,下句用“漫漫搅天”状杨花之“飞”。杨花十分轻盈,如果风力较猛,便向一个方向急飞;如果风力甚微,便无依无傍,忽高忽低,飘来飘去。这里所写的正是日暖风和之时的景象。“漫漫”,写杨花飘荡,无边无际;“搅天”,写仰望所见。天空都被搅乱,则杨花之多,不言可知。由此联系上句,便知“青青”杨柳,并非三株五株,而是夹路沿河(yan he),傍亭拂桥,处处可见。于是,合一、二句看:由上而下,所见者无非柳条青青着地;由下而上,所见者无非杨花漫漫搅天。而离愁别绪,也随之弥漫于整个空间。

创作背景

  李白游泾县(在今安徽省)桃花潭时,附近贾村的汪伦经常用自己酿的美酒款待李白,两人便由此结下深厚的友谊。历代出版的《李白集》、《唐诗三百首》、《全唐诗》注解,都认定汪伦是李白游历泾县时遇到的一个普通村民,这个观点一直延续至今,今人安徽学者汪光泽和李子龙先后研读了泾县《汪氏宗谱》、《汪渐公谱》、《汪氏续修支谱》,确知“汪伦又名凤林,为唐时知名士”,与李白、王维等人关系很好,经常以诗文往来赠答。开元天宝年间,汪伦为泾县令,李白“往候之,款洽不忍别”(详见《李白学刊》第二辑李子龙《关于汪伦其人》)。按此诗或为汪伦已闲居桃花潭时,李白来访所作。李白于天宝十三载(754年)自广陵、金陵至宣城,则此诗当不早于此前。

  

李繁昌( 魏晋 )

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简 介

李繁昌 李繁昌,生平不详。其诗附入张孝祥弟子谢尧仁于宁宗嘉泰元年(一二○一)编定之《于湖集》。

赠田叟 / 伯芷枫

清觞久废酌,白日顿虚掷。念此忽踟蹰,悄然心不适。
自问今年几,春秋四十初。四十已如此,七十复何知。"
"怅望慈恩三月尽,紫桐花落鸟关关。诚知曲水春相忆,
"紫微今日烟霄地,赤岭前年泥土身。得水鱼还动鳞鬣,
捣衣砧上练新铺。戏团稚女呵红手,愁坐衰翁对白须。
青云已难致,碧落安能攀。但且知止足,尚可销忧患。"
管儿不作供奉儿,抛在东都双鬓丝。逢人便请送杯盏,
忽惊鸡鹤宿同枝。紫垣曹署荣华地,白发郎官老丑时。


南阳送客 / 梁丘云露

"小潭澄见底,闲客坐开襟。借问不流水,何如无念心。
矫矫四先生,同禀希世资。随时有显晦,秉道无磷缁。
犹嫌庄子多词句,只读逍遥六七篇。"
春禽馀咔在,夏木新阴成。兀尔水边坐,翛然桥上行。
惠死庄杜口,钟殁师废琴。道理使之然,从古非独今。
冒寒寻到洛,待暖始归秦。亦拟同携手,城东略看春。"
震蛰虫蛇出,惊枯草木开。空馀客方寸,依旧似寒灰。"
虽在人间人不识,与君名作紫阳花。"


丽人赋 / 子车子圣

坐见千峰雪浪堆。罔象睢盱频逞怪,石尤翻动忽成灾。
烦君对杯酒,为我一咨蹉。"
张翰一杯酣,嵇康终日懒。尘中足忧累,云外多疏散。
典钱将用买酒吃。"
瘴窟蛇休蛰,炎溪暑不徂。伥魂阴叫啸,鵩貌昼踟蹰。
心中又无事,坐任白日移。或开书一篇,或引酒一卮。
有鸟有鸟名鹞雏,铃子眼睛苍锦襦。贵人腕软怜易臂,
为报山中侣,凭看竹下房。会应归去在,松菊莫教荒。"


界围岩水帘 / 欧阳国红

朝为拂云花,暮为委地樵。寄言立身者,勿学柔弱苗。
"早岁颠狂伴,城中共几年。有时潜步出,连夜小亭眠。
忆昨元和初,忝备谏官位。是时兵革后,生民正憔悴。
"肺病不饮酒,眼昏不读书。端然无所作,身意闲有馀。
厨晓烟孤起,庭寒雨半收。老饥初爱粥,瘦冷早披裘。
真谛成知别,迷心尚有云。多生沉五蕴,宿习乐三坟。
桐柳减绿阴,蕙兰消碧滋。感物私自念,我心亦如之。
三尺青蛇不肯蟠。客有心,剑无口,客代剑言告鸦九。


菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅 / 江易文

节量梨栗愁生疾,教示诗书望早成。
受露色低迷,向人娇婀娜。酡颜醉后泣,小女妆成坐。
"寓心身体中,寓性方寸内。此身是外物,何足苦忧爱。
郊庙登歌赞君美,乐府艳词悦君意。若求兴谕规刺言,
屏除无俗物,瞻望唯清光。何人拟相访,嬴女从萧郎。"
碧窗戛瑶瑟,朱栏飘舞衣。烧香卷幕坐,风燕双双飞。
波沉西日红奫沦。往年因旱池枯竭,龟尾曳涂鱼喣沫。
卓女白头吟,阿娇金屋赋。重璧盛姬台,青冢明妃墓。


秦女休行 / 类雅寒

性真悟泡幻,行洁离尘滓。修道来几时,身心俱到此。
辔为逢车缓,鞭缘趁伴施。密携长上乐,偷宿静坊姬。
"炎凉昏晓苦推迁,不觉忠州已二年。闭阁只听朝暮鼓,
青毡帐里暖如春。十分满醆黄金液,一尺中庭白玉尘。
"惨惨八月暮,连连三日霖。邑居尚愁寂,况乃在山林。
别路环山雪,离章运寸珠。锋铓断犀兕,波浪没蓬壶。
"自别钱塘山水后,不多饮酒懒吟诗。
"十月鹰出笼,草枯雉兔肥。下鞲随指顾,百掷无一遗。


蝶恋花·密州上元 / 乌雅辉

"靖安院里辛夷下,醉笑狂吟气最粗。
自我学心法,万缘成一空。今朝为君子,流涕一沾胸。"
"谢傅知怜景气新,许寻高寺望江春。龙文远水吞平岸,
赐禊东城下,颁酺曲水傍。尊罍分圣酒,妓乐借仙倡。
"草烟低重水花明,从道风光似帝京。
"郁金香汗裛歌巾,山石榴花染舞裙。好似文君还对酒,
故人到门门暂开。回头下马一相顾,尘土满衣何处来。
愿君扫梁栋,莫遣蝼蚁附。次及清道涂,尽灭豺狼步。


陌上桑 / 赫己

回悲镜中发,华白三四茎。岂无满头黑,念此衰已萌。
自古此冤应未有,汉心汉语吐蕃身。"
李家哭泣元家病,柿叶红时独自来。"
欢爱今何在,悲啼亦是空。同为一夜梦,共过十年中。
江左羁游费时日。赠我一篇行路吟,吟之句句披沙金。
吾闻率土皆王民,远民何疏近何亲。愿推此惠及天下,
谁家高士关门户,何处行人失道途。舞鹤庭前毛稍定,
"牛咤咤,田确确。旱块敲牛蹄趵趵,种得官仓珠颗谷。


社日 / 乐正乙亥

"气敌三人杰,交深一纸书。我投冰莹眼,君报水怜鱼。
君病不来访,我忙难往寻。差池终日别,寥落经年心。
八人同着彩衣裳。自言行乐朝朝是,岂料浮生渐渐忙。
主人富家子,身老心童蒙。随巫拜复祝,妇姑亦相从。
贫室如悬磬,端忧剧守株。时遭人指点,数被鬼揶揄。
曙月残光敛,寒箫度曲迟。平生奉恩地,哀挽欲何之。
"紫袍朝士白髯翁,与俗乖疏与道通。官秩三回分洛下,
"君得嘉鱼置宾席,乐如南有嘉鱼时。劲气森爽竹竿竦,


筹笔驿 / 衣戊辰

假开春未老,宴合日屡倾。珠翠混花影,管弦藏水声。
"欲将珠匣青铜镜,换取金尊白玉卮。镜里老来无避处,
"静习狂心尽,幽居道气添。神编启黄简,秘箓捧朱签。
时来昔捧日,老去今归山。倦鸟得茂树,涸鱼返清源。
冢妇独守礼,群妾互奇邪。但信言有玷,不察心无瑕。
"江景又妍和,牵愁发浩歌。晴沙金屑色,春水麹尘波。
云屏留粉絮,风幌引香兰。肠断回文锦,春深独自看。"
看即曲终留不住,云飘雨送向阳台。"