临江仙·倦客如今老矣
"珍重逢秋莫弃捐，依依只仰故人怜。
昨日登楼望江色，鱼梁鸿雁几多来。"
"菰烟芦雪是侬乡，钓线随身好坐忘。徒爱右军遗点画，
"吟诗早得名，戴豸又加荣。下国闲归去，他人少此情。
"病来胜未病，名缚便忘名。今日甘为客，当时注愍征。
水精楼阁分明见，只欠霞浆别着旗。
乡中自古为儒者，谁得公侯降尺书。"
庭蕉裂旗旆，野蔓差缨组。石上解空人，窗前听经虎。
"耻共金英一例开，素芳须待早霜催。绕篱看见成瑶圃，
幽塘四百里，中有日月精。连亘三十六，各各为玉京。
临江仙·倦客如今老矣拼音解释:
.zhen zhong feng qiu mo qi juan .yi yi zhi yang gu ren lian .
zuo ri deng lou wang jiang se .yu liang hong yan ji duo lai ..
.gu yan lu xue shi nong xiang .diao xian sui shen hao zuo wang .tu ai you jun yi dian hua .
.yin shi zao de ming .dai zhi you jia rong .xia guo xian gui qu .ta ren shao ci qing .
.bing lai sheng wei bing .ming fu bian wang ming .jin ri gan wei ke .dang shi zhu min zheng .
shui jing lou ge fen ming jian .zhi qian xia jiang bie zhuo qi .
xiang zhong zi gu wei ru zhe .shui de gong hou jiang chi shu ..
ting jiao lie qi pei .ye man cha ying zu .shi shang jie kong ren .chuang qian ting jing hu .
.chi gong jin ying yi li kai .su fang xu dai zao shuang cui .rao li kan jian cheng yao pu .
you tang si bai li .zhong you ri yue jing .lian gen san shi liu .ge ge wei yu jing .
译文及注释
译文
涧口一片寂静杳无人迹，纷纷扬扬独自开了又落。
人生的道路何等艰难，何等艰难，歧路纷杂，真正的大道究竟在哪边？
仰面朝天纵声大笑着走(zou)出门去，我怎么会是长期身处草野之人？
但水上的石桥和水边的红塔旧色依然。
我手持一枝菊花，和二千石的太守调笑。
你见我没有衣衫就在箱子找，你拔下(xia)金钗因我相求而买酒。
你曾(zeng)经就任西畿县县令，三年下来，马不生膘。为偿还高筑的债台，只好把佩剑卖了，任满还乡时，也仅仅是满载车书而归。现在冒着边关风雪远游朔方，衣衫单薄，难御寒风。此去就住在灵州的一个角落，每日早上可以听到报晓的号角，平时也没有什(shi)么客人来往。
原野上，绿草上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同栖的居室，又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上，听着窗外的凄风苦雨，平添几多愁绪。今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫！
杨贵妃(fei)绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名(ming)花常使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双双倚靠着栏杆。
涩滩的流水嘈嘈不休，两岸山上到处跑着猿猴。
主管(guan)神庙老人能领会神意，凝视窥察连连地为我鞠躬。
注释
⒁咄（duō）：拒绝妻子的劝告而发出的呵叱声。
潘岳：西晋人，字安仁，妻死，作《悼亡诗》三首。这两句写人生的一切自有命定，暗伤自己无妻无子的命运。
沮洳场：低下阴湿的地方。
（22）夫差（fū chāi）：春秋时代吴国的君王。
①“一襟”句：一襟：满腔。宫魂断：用齐后化蝉典。宫魂，即齐后之魂。
赏析
诗人不因为诗是和作而勉强从事，而如他的其他诗一样，以全力出之，磨淬剪裁，均臻妙境。
此联展示了一幅春光明媚的山水图；下一联则由自然入人事，描摹了南宋初年的农村风俗画卷。读者不难体味出诗人所要表达的热爱传统文化的深情。“社”为土地神。春社，在立春后第五个戊日。这一(zhe yi)天农家祭社祈年，热热闹闹，吹吹打打，充满着丰收的期待。这个节日来源很古，《周礼》里就有记载。苏轼《蝶恋花·密州上元》也说：“击鼓吹箫，却入农桑社。”到宋代还很盛行。而陆游在这里更以“衣冠简朴古风存”，赞美着这个古老的乡土风俗，显示出他对吾土吾民之爱。
《《桃源行》王维 古诗》所进行的艺术再创造，主要(zhu yao)表现在开拓诗的意境；而这种诗的意境，又主要通过一幅幅形象的画面体现出来。
此诗又是一篇以浪漫手法观照现实社会的作品。“玉京群帝”以下六句写天宫之事，如天马行空，极意铺张，颇似太白《梦游天姥吟留别》中对梦幻仙境的描绘。诗中运用了屈原似的象征和隐喻，使其对神仙世界虚幻莫测、扑朔迷离的描写，笔笔落到现实人间。诗人运用比兴手法，由洞庭秋水的“美人”之思而驰笔于天界仙官之境，表现了“仕”与“隐”的强烈对比，曲尽今昔哀荣之致。“羽人稀少不在旁”，是为韩君政治命运之写照；“影动倒景摇潇湘”，则又照应“美人”屏迹之所在。
二．李商隐的《《石榴》李商隐 古诗》为谁而写？
首句的“回望高城落晓河"中，高城指汴州城，晓河指破晓时分的银河。回望汴州方向，原先斜贯中天、高悬在城头上的银河，此刻已经黯淡了，西移垂地。在破晓时分微微发白的天幕背景下，正隐现出高城的朦胧暗影。这对一年一相逢的情侣，曾经在这座高城中度过一段难忘的时光，所以分别之际，不免怀着留恋和怅惘的心情翘首回望，彼此都感到刚刚逝去的日子仿佛是一场遥远的梦，正像宋代秦观在一首别词中所写的那样，“多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷”（出自《满庭芳》）。“落晓河”，既明点题内“晓”字，又暗寓牛女期会已过，离别在即。而这对情侣在分离的前夜依恋话别，彻夜不眠的情景也不难想象。
起首“芳菲歇”三字，写春光消逝景象，似实而虚。因为词人并非吟咏节序，抒发一般的伤春伤别情怀，所以下面不再展开对景色的描绘。当此春末夏初时节，萦绕词人心间的是什么呢？是“故园目断伤心切”。这句中“故园”可作家乡解，但向子諲家江西临江，并未沦落于金人之手，这里显然是指失去的国土。词人登高遥望(yao wang)北方故国，而故国不可见，对于一个胸怀爱国之情的南渡词人来说，怎能不悲伤痛苦呢？这一句，是词人内心感情的直捷表露。但如果任凭感情的驱使，沿此思路写下去，就未免有一泻无余之病了。词是吟咏性惰的，但最好是诉诸具体的事物。至此，词人笔锋一转，由直而曲，欲吐又休，不言情而转写景：“无边烟水，无穷山色。”词人眼中所见，唯有迷离的烟水，朦胧的山色。这一景象，既是“故园目断”含义的丰富和扩展，又使“伤心切”这一心理活动形象化；同时，无边无际的自然山水，又恰到好处地隐隐传达出词人此时此地情感的悠远的惆怅。所以，读至此，读者简直分不清词人是写景呢，还是抒情。景与情合，情以景生，情景交融，“悲喜亦于物显”（王夫之语），正是“无边烟水，无穷山色”的妙处。
一个文学大师，寥寥几笔，就把思绪浓缩于笔端，殊为不易。
总的来说，这首五言律诗，任情而写，自然流畅，毫无滞涩之感；同时又含蓄蕴藉，余意深长，在思致绵邈、音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势。结句雄奇跌宕，题旨全出，令人回味无穷。按格律论，五律诗应是颔联和尾联对仗。而李白不拘格律，首联对仗，颔联却不对，以使其豪放雄奇的情思与才气不为严密的格律的束缚。
广义：传统上讲世事清明时，可以出仕为民造福；世事混乱时，也不必过于清高自守，这是渔夫劝(fu quan)屈原的话,意思是当沧浪之水清的时候就洗我的冠发,沧浪之水浊的时候就洗我的脚,屈原宁死也不肯违背自己的原则,而渔夫劝屈原审时度势,随波逐流.
这首诗惟妙惟肖地刻画了一个《病牛》李纲 古诗的形象，既绘出其身体病弱之形，更传出了其不辞羸病、志在(zhi zai)众生之神。如此咏牛，颇为切合牛任劳任怨、唯有奉献、别无他求的性格特点。不过，此诗并非为咏牛而咏牛，而是“托物言志”，借咏牛来为作者言情述志。我们只要能像前人所说的那样“知人论世”，便不难看出这一点。
下面移步换形，又开出一个境界：到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。见余，大喜曰：“湖中焉得更有此人!”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。
《别岁》从“别”字着眼，十六句，四句一节。第一节用故人之别引出别岁来。故人离别，即使远去千里，还有再见的机会，但临别时总还有迟迟不忍别的情意。而“岁”却一去不可复追，临别更应郑重对待，这就说明“别岁”的风俗非常必要。既已点明“别岁”，本来可似接着写风俗，但那样就太平直了，作者却针对“岁行那可追”一句逼出下面四句，章法上作一顿挫，把惜别之情写得淋漓尽致。这第二节多化用古诗乐府的成句，如《古诗十九首》：“相去万余里，各在天一涯。”《古乐府》：“百川东到海，何时复西归？”《论语》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜！’”孔子叹息光阴如流水，一去不返，所以要爱惜时光，自强不息。后世的诗人，也有很多类似的感慨。如李白诗：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”白居易诗：“去复去兮如长河，东流赴海无回波。”苏轼也是受到这些诗句的影响，而他却用极平易的语言，表达得恰如其分。这第二节既是承上节末句，把与岁月之别写得如此感慨深沉，又为下节正面写“别岁”时的欢饮蓄势。
善于运用比喻。其中的“鹓鶵”“鸱”和“腐鼠”都具有明显的比喻义，且比喻自然生动形象，特别是把鸱吓鹓鶵的情景刻画地惟妙惟肖，活画出了惠子因怕丢掉相国的官职而偏狭猜忌的丑态。按：庄子和惠子本是朋友，惠子先于庄子而逝，在《庄子·徐无鬼》中表现了庄子对墓中的惠子的怀念。
第六首诗开篇以“愁”字领起，展现出诗人面对残酷现实和即将爆发的战乱一筹莫展的苦闷心情和深广忧愤。”愁作秋浦客，强看秋浦花“，连观赏秋色也要强打精神，与杜甫”感时花溅泪，恨别鸟惊心“的感受相似，可见情绪是比较低落的。
此联展示了一幅春光明媚的山水图；下一联则由自然入人事，描摹了南宋初年的农村风俗画卷。读者不难体味出诗人所要表达的热爱传统文化的深情。“社”为土地神。春社，在立春后第五个戊日。这一(zhe yi)天农家祭社祈年，热热闹闹，吹吹打打，充满着丰收的期待。这个节日来源很古，《周礼》里就有记载。苏轼《蝶恋花·密州上元》也说：“击鼓吹箫，却入农桑社。”到宋代还很盛行。而陆游在这里更以“衣冠简朴古风存”，赞美着这个古老的乡土风俗，显示出他对吾土吾民之爱。
《《桃源行》王维 古诗》所进行的艺术再创造，主要(zhu yao)表现在开拓诗的意境；而这种诗的意境，又主要通过一幅幅形象的画面体现出来。
此诗又是一篇以浪漫手法观照现实社会的作品。“玉京群帝”以下六句写天宫之事，如天马行空，极意铺张，颇似太白《梦游天姥吟留别》中对梦幻仙境的描绘。诗中运用了屈原似的象征和隐喻，使其对神仙世界虚幻莫测、扑朔迷离的描写，笔笔落到现实人间。诗人运用比兴手法，由洞庭秋水的“美人”之思而驰笔于天界仙官之境，表现了“仕”与“隐”的强烈对比，曲尽今昔哀荣之致。“羽人稀少不在旁”，是为韩君政治命运之写照；“影动倒景摇潇湘”，则又照应“美人”屏迹之所在。
二．李商隐的《《石榴》李商隐 古诗》为谁而写？
首句的“回望高城落晓河"中，高城指汴州城，晓河指破晓时分的银河。回望汴州方向，原先斜贯中天、高悬在城头上的银河，此刻已经黯淡了，西移垂地。在破晓时分微微发白的天幕背景下，正隐现出高城的朦胧暗影。这对一年一相逢的情侣，曾经在这座高城中度过一段难忘的时光，所以分别之际，不免怀着留恋和怅惘的心情翘首回望，彼此都感到刚刚逝去的日子仿佛是一场遥远的梦，正像宋代秦观在一首别词中所写的那样，“多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷”（出自《满庭芳》）。“落晓河”，既明点题内“晓”字，又暗寓牛女期会已过，离别在即。而这对情侣在分离的前夜依恋话别，彻夜不眠的情景也不难想象。
起首“芳菲歇”三字，写春光消逝景象，似实而虚。因为词人并非吟咏节序，抒发一般的伤春伤别情怀，所以下面不再展开对景色的描绘。当此春末夏初时节，萦绕词人心间的是什么呢？是“故园目断伤心切”。这句中“故园”可作家乡解，但向子諲家江西临江，并未沦落于金人之手，这里显然是指失去的国土。词人登高遥望(yao wang)北方故国，而故国不可见，对于一个胸怀爱国之情的南渡词人来说，怎能不悲伤痛苦呢？这一句，是词人内心感情的直捷表露。但如果任凭感情的驱使，沿此思路写下去，就未免有一泻无余之病了。词是吟咏性惰的，但最好是诉诸具体的事物。至此，词人笔锋一转，由直而曲，欲吐又休，不言情而转写景：“无边烟水，无穷山色。”词人眼中所见，唯有迷离的烟水，朦胧的山色。这一景象，既是“故园目断”含义的丰富和扩展，又使“伤心切”这一心理活动形象化；同时，无边无际的自然山水，又恰到好处地隐隐传达出词人此时此地情感的悠远的惆怅。所以，读至此，读者简直分不清词人是写景呢，还是抒情。景与情合，情以景生，情景交融，“悲喜亦于物显”（王夫之语），正是“无边烟水，无穷山色”的妙处。
一个文学大师，寥寥几笔，就把思绪浓缩于笔端，殊为不易。
总的来说，这首五言律诗，任情而写，自然流畅，毫无滞涩之感；同时又含蓄蕴藉，余意深长，在思致绵邈、音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势。结句雄奇跌宕，题旨全出，令人回味无穷。按格律论，五律诗应是颔联和尾联对仗。而李白不拘格律，首联对仗，颔联却不对，以使其豪放雄奇的情思与才气不为严密的格律的束缚。
广义：传统上讲世事清明时，可以出仕为民造福；世事混乱时，也不必过于清高自守，这是渔夫劝(fu quan)屈原的话,意思是当沧浪之水清的时候就洗我的冠发,沧浪之水浊的时候就洗我的脚,屈原宁死也不肯违背自己的原则,而渔夫劝屈原审时度势,随波逐流.
这首诗惟妙惟肖地刻画了一个《病牛》李纲 古诗的形象，既绘出其身体病弱之形，更传出了其不辞羸病、志在(zhi zai)众生之神。如此咏牛，颇为切合牛任劳任怨、唯有奉献、别无他求的性格特点。不过，此诗并非为咏牛而咏牛，而是“托物言志”，借咏牛来为作者言情述志。我们只要能像前人所说的那样“知人论世”，便不难看出这一点。
下面移步换形，又开出一个境界：到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。见余，大喜曰：“湖中焉得更有此人!”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。
《别岁》从“别”字着眼，十六句，四句一节。第一节用故人之别引出别岁来。故人离别，即使远去千里，还有再见的机会，但临别时总还有迟迟不忍别的情意。而“岁”却一去不可复追，临别更应郑重对待，这就说明“别岁”的风俗非常必要。既已点明“别岁”，本来可似接着写风俗，但那样就太平直了，作者却针对“岁行那可追”一句逼出下面四句，章法上作一顿挫，把惜别之情写得淋漓尽致。这第二节多化用古诗乐府的成句，如《古诗十九首》：“相去万余里，各在天一涯。”《古乐府》：“百川东到海，何时复西归？”《论语》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜！’”孔子叹息光阴如流水，一去不返，所以要爱惜时光，自强不息。后世的诗人，也有很多类似的感慨。如李白诗：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”白居易诗：“去复去兮如长河，东流赴海无回波。”苏轼也是受到这些诗句的影响，而他却用极平易的语言，表达得恰如其分。这第二节既是承上节末句，把与岁月之别写得如此感慨深沉，又为下节正面写“别岁”时的欢饮蓄势。
善于运用比喻。其中的“鹓鶵”“鸱”和“腐鼠”都具有明显的比喻义，且比喻自然生动形象，特别是把鸱吓鹓鶵的情景刻画地惟妙惟肖，活画出了惠子因怕丢掉相国的官职而偏狭猜忌的丑态。按：庄子和惠子本是朋友，惠子先于庄子而逝，在《庄子·徐无鬼》中表现了庄子对墓中的惠子的怀念。
第六首诗开篇以“愁”字领起，展现出诗人面对残酷现实和即将爆发的战乱一筹莫展的苦闷心情和深广忧愤。”愁作秋浦客，强看秋浦花“，连观赏秋色也要强打精神，与杜甫”感时花溅泪，恨别鸟惊心“的感受相似，可见情绪是比较低落的。
创作背景
这首词是苏轼唱和杨桧的应酬之词，因对杭州的依依不舍和对杨桧人品的敬佩、赞赏以及出任州官的喜悦，故而写下此词。
辛齐光( 南北朝 )
收录诗词 (9722) 首
简 介
辛齐光 辛齐光，字愧贤，澎湖奎璧澳人。嘉庆六年（1801）台湾府学岁贡，十八年（1813）癸酉科钦赐举人。家裕而乐善好施，尝捐数百金修文石书院及台湾府城试馆，又修路造桥、修堤建祠，遇贫困者周恤之，告贷不能偿者免之，多行善事，义声闻乡里。少年力学，二十三岁为诸生，应乡试十馀科，内渡遭风几殆，时母年高，虑风波不测，遂决意杜门养母。母九十馀岁没，齐光年六十六矣，尽哀尽礼。服阕再赴秋闱，皓首登瀛，为澎士先。耄年尤杖策一上公车，归课子孙，藏书满家，留心考据。既又主讲文石书院，善诱后学，教人重实践，课诸生终日，谆谆不怠。年七十六，无病而卒。
盐角儿·亳社观梅
强起披衣坐，徐行处暑天。上阶来斗雀，移树去惊蝉。
欲结茅庵伴师住，肯饶多少薜萝烟。"
"菊花山在碧江东，冷酒清吟兴莫穷。四十三年秋里过，
"驿西斜日满窗前，独凭秋栏思渺绵。数尺断蓬惭故国，
"偶与樵人熟，春残日日来。依冈寻紫蕨，挽树得青梅。
"一家烟岛隈，竹里夜窗开。数派分潮去，千樯聚月来。
"山岭千重拥蜀门，成都别是一干坤。
世途扰扰复憧憧，真恐华夷事亦同。岁月自消寒暑内，
井栏砂宿遇夜客
鱼掷高荷渐有声。因忆故山吟易苦，各横秋簟梦难成。
细泉细脉难来到，应觉添瓶耗旧痕。"
曾佩鱼符管赤城。云冻尚含孤石色，雪干犹堕古松声。
活花起舞夜春来，蜡焰煌煌天日在。雪暖瑶杯凤髓融，
月中若有闲田地，为劝嫦娥作意裁。"
雕胡饭熟bu餬软，不是高人不合尝。"
"寻春与送春，多绕曲江滨。一片凫鹥水，千秋辇毂尘。
应笑樟亭旧同舍，九州无验满炉灰。"
墨子怒耕柱子
"望朝斋戒是寻常，静启金根第几章。竹叶饮为甘露色，
正忆同袍者，堪逢共国人。衔杯益无语，与尔转相亲。"
一乡看侍老莱衣。筵开灞岸临清浅，路去蓝关入翠微。
今师一去无来日，花洞石坛空月明。"
"草堂琴画已判烧，犹托邻僧护燕巢。
残月渐低人扰扰，不知谁是谪仙才。
铁桥通海入无尘。龙蛇出洞闲邀雨，犀象眠花不避人。
长恨临霞语未终。河影暗吹云梦月，花声闲落洞庭风。
绝句·书当快意读易尽
丹崖压下庐霍势，白日隐出牛斗星。杉松一岁抽数尺，
旧化堪治疾，馀恩可疗饥。隔花攀去棹，穿柳挽行衣。
身为苦寒士，一笑亦感恩。殷勤中途上，勿使车无轮。"
"趁眠无事避风涛，一斗霜鳞换浊醪。
山上花藏调角城。香起荷湾停棹饮，丝垂柳陌约鞭行。
徒深物外趣，未脱尘中病。举首谢灵峰，徜徉事归榜。"
夫君每尚风流事，应为徐妃致此栽。"
绝壁云衔寺，空江雪洒船。萦回还此景，多坐夜灯前。"
微雨夜行
吟君十首山中作，方觉多端总是空。"
物外身虽隐，区中望本清。终难依此境，坐卧避钧衡。"
"少年已惯掷年光，时节催驱独不忙。
合傍萧家粉水开。共月已为迷眼伴，与春先作断肠媒。
那堪谢氏庭前见，一段清香染郄郎。"
微微待贤禄，一一希入梦。纵操上古言，口噤难即贡。
王无罪岁。诗之穷辞，以嫉悍吏。"
"昔岁攀游景物同，药炉今在鹤归空。
秋柳四首·其二
官吏按其籍，伍中斥其妻。处处鲁人髽，家家杞妇哀。
海水西飞照柏林，青云斜倚锦云深。
"逐日生涯敢计冬，可嗟寒事落然空。窗怜返照缘书小，
寄来多是隔年书。携樽座外花空老，垂钓江头柳渐疏。
"非唯剑鹤独难留，触事皆闻被债收。
"乔枝聚暝禽，叠阁锁遥岑。待月当秋直，看书废夜吟。
"万事不关心，终朝但苦吟。久贫惭负债，渐老爱山深。
何事乐渔樵，巾车或倚桡。和诗盈古箧，赊酒半寒瓢。
田园乐七首·其二
陌上始应无别离。晚渡待船愁立久，乱山投店独行迟。
青牛卧地吃琼草，知道先生朝未回。
爪牙欺白刃，果敢无前阵。须知易水歌，至死无悔吝。"
三清宫殿浮晴烟。玉皇据案方凝然，仙官立仗森幢幡。
花落闲窗看道书。烟岚晚过鹿裘湿，水月夜明山舍虚。
物外身虽隐，区中望本清。终难依此境，坐卧避钧衡。"
家住东皋去，好采旧山薇。自省游泉石，何曾不夜归。
饮之融痞蹇，濯之伸拘挛。有时玩者触，倏忽风雷颠。
清平乐·红笺小字
辞天作镇气凌云。逆风走马貂裘卷，望塞悬弧雁阵分。
万乘不可谒，千钟固非茂。爰从景升死，境上多兵候。
故乡空隔万重山。音书断绝干戈后，亲友相逢梦寐间。
如看玉女洗头处，解破云鬟收未得。即是仙宫欲制六铢衣，
"少见南人识，识来嗟复惊。始知春有色，不信尔无情。
"谁谓笭箵小，我谓笭箵大。盛鱼自足餐，寘璧能为害。
"年少英雄好丈夫，大家望拜执金吾。闲眠晓日听鶗鴂，
生死与荣辱，四者乃常期。古人耻其名，没世无人知。
渔父·渔父醉
花时不是偏愁我，好事应难总取他。
天末雁来时，一叫一肠断。"
酬德酬恩两无路，谩劳惆怅凤城东。"
"锦里多佳人，当垆自沽酒。高低过反坫，大小随圆瓿。
一夜羽书催转战，紫髯骑出佩骍弓。"
少陵杜甫兼有文。空阔远帆遮落日，苍茫野树碍归云。
不妨才力似班扬。比于黄绢词尤妙，酬以霜缣价未当。
苟蜡礼之云责，触天怒而谁丁，奈何欺荒庭？凌坏砌，
独坐敬亭山
"中间声迹早薰然，阻避钧衡过十年。碧海浪高终济物，
蟋蟀苦口嫌金波。往事向人言不得，旧游临老恨空多。
问颜知更少，听话想逾玄。古箓文垂露，新金汞绝烟。
树杪见觚棱，林端逢赭垩。千寻井犹在，万祀灵不涸。
厨盖岩根数斗泉。坛上古松疑度世，观中幽鸟恐成仙。
"门柳不连野，乍闻为早蝉。游人无定处，入耳更应先。
应笑张纲谩生事，埋轮不得在长安。"
"拜象驯犀角抵豪，星丸霜剑出花高。