守睢阳作
香炉峰顶暮烟时。空林欲访庞居士，古寺应怀远法师。
思明割怀卫，秀岩西未已。回略大荒来，崤函盖虚尔。
愿言书诸绅，可以为佩服。"
飞龙闲厩马数千，朝饮吴江夕秣燕。红尘扑辔汗湿鞯，
白鸥与我心，不厌此中游。穷览颇有适，不极趣无幽。
千室但扫地，闭关人事休。老夫转不乐，旅次兼百忧。
命酒闲令酌，披蓑晚未冠。连营鼓角动，忽似战桑干。"
"懒寻芳草径，来接侍臣筵。山色知残雨，墙阴觉暮天。
达生岂是足，默识盖不早。有子贤与愚，何其挂怀抱。
"柴门杂树向千株，丹橘黄甘此地无。江上今朝寒雨歇，
守睢阳作拼音解释:
xiang lu feng ding mu yan shi .kong lin yu fang pang ju shi .gu si ying huai yuan fa shi .
si ming ge huai wei .xiu yan xi wei yi .hui lue da huang lai .xiao han gai xu er .
yuan yan shu zhu shen .ke yi wei pei fu ..
fei long xian jiu ma shu qian .chao yin wu jiang xi mo yan .hong chen pu pei han shi jian .
bai ou yu wo xin .bu yan ci zhong you .qiong lan po you shi .bu ji qu wu you .
qian shi dan sao di .bi guan ren shi xiu .lao fu zhuan bu le .lv ci jian bai you .
ming jiu xian ling zhuo .pi suo wan wei guan .lian ying gu jiao dong .hu si zhan sang gan ..
.lan xun fang cao jing .lai jie shi chen yan .shan se zhi can yu .qiang yin jue mu tian .
da sheng qi shi zu .mo shi gai bu zao .you zi xian yu yu .he qi gua huai bao .
.chai men za shu xiang qian zhu .dan ju huang gan ci di wu .jiang shang jin chao han yu xie .
译文及注释
译文
清明扫墓的(de)时候，有几户人家的坟墓还会有后人来祭拜呢。（因为他们的后人在战乱中死去了）
你不知道吴中的张翰是个旷达之人，因见秋风起而想起江东故都。
怎能忍受朝欢暮散的伤悲，多情给自己带来了无限的孤寂冷(leng)落。离别以来痛苦之极，衣襟衣袖隐约还有残余的芳香。料想你此时一定坐在我们同床共枕的床头上，面对漫漫长夜，怎能不如同我一样的思念。动情处，惟有赠别之辞，一句也难以忘记。
从那枝叶婆娑的树影间，听到了断续的蝉鸣声，往日的那些燕子都哪里去了？原来是此时已是燕子南归的时节。
我惆怅地独自仰天长啸，青崇山峻岭依旧，故国已不在，满(man)目尽是乔木(mu)布满苍苔，一片悲凉。头上的明月，柔和皎洁，仍是照耀过前朝的那轮，可是它又是从哪里飞来的呢？
杨柳青青江水宽又平，听见情郎江上踏歌声。
我怀念的人在万里外，大江大湖很远很深。
楚山长长的蕲竹如云彩遍布，特异的竹子清秀，高出众多树木之天外。笛竹如长细的龙须一半在挥动，如凤凰的胸脯微微突起，如美人的肌体匀称满布。笛音如江南树木稀疏，如云梦雨后开晴，如月明星稀，微风吹拂。自从蔡邕离世，桓伊仙逝，谁知空自寂寞(mo)，辜负了多少岁月。
教化普及广大人民，德政恩泽昭彰辉映。
在景色萧索的秋天里，我独自登上高楼遥望万里晴空。俯瞰四野，苍凉的大地深深的触动了我悲秋的情怀，这和当年宋玉因悲秋而写《九辩》的心情应该是一样的吧。秋天的渔市是那样冷落寂寥碧烟袅袅；水村残存的叶子在风霜中猎猎发红。楚天分外辽阔一望无际，江水浸泡着尚未落尽的夕阳，浪打浪波涛翻滚。
白云满天，黄叶遍地。秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人，因见秋风起而想起江东故都。
舜对成家十分忧愁，父亲为何让他独身(shen)？
今秋开满了菊(ju)花，石道上留下了古代的车辙。
注释
⑨冰壶荐（jiàn）：即荐给冰壶。冰壶，即玉壶，可用来盛冰或浸花，比喻洁白。荐：进，进献 。
⑶向：一作“肯”。
（3）耿介：光明正直。
21、三五之夜：农历每月十五的夜晚。
5.耶：通假字，同“爷”，父亲。
（75）别唱：另唱。
⑺吴宫：指吴王夫差为西施所建的馆娃宫，在苏州西南灵岩山上。
⑴此诗一作《寄李员外》，一作《寄李亿员外》。
赏析
以上这一思索，理解的过程，可以使我们对这首诗巧妙的抒情艺术，有更深刻的体会。诗人在用逐层递进的追述，交代了背景之后，立即直抒胸臆，不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是，读者却必需经过一番认真的咀嚼，才能感受到这种特殊的心理状态，达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法，使作品用最省略的语言，获取了极为深远的艺术效果。
这首诗尽管篇幅短小，但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛，作为画面的背景，极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反，最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写，又进一步点染了江滩的险恶。画面上，这种背景与主体的相互映衬，着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色，是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时，能够抓住景物给人感受最强烈的几点，于大处落墨，笔触简劲，而不是象工笔画法，力图笔笔不苟，枝叶筋脉，纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句，似乎是细节刻画，但也是仅此一笔，而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实，而是在于捕捉事物的神韵，予以强烈的表现。
此诗语言自然朴素，却形象逼真。全诗无一生僻字，却字字惊人，堪称“平字见奇”的绝世佳作。诗人借助大胆想象，渲染山寺之奇高，把山寺的高耸和夜晚的恐惧(kong ju)写的很逼真，从而将一座几乎不可想象的宏伟建筑展现在读者面前，给人身临其境的感觉。摘星辰、惊天人，这些仿佛是童稚的想法，被诗人信手拈来，用入诗中，让人顿感情趣盎然，有返璞归真之妙。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳(shang liu)条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
这是李白在流放途中，经过现岳阳巴陵县的时候，遇到当时朝廷御史台（相当于今天的检察院）的裴侍御也在鸭栏驿，于是请李白上坐，送衣，问寒问暖。在李白特别需要外界支持的时候给于了深切的关怀，其他如宰相张镐等都给于了很多帮助。
作者将昔日的愤懑和忧虑化作淡淡的惆怅，仿佛若有所失，起句欲抑先扬，写晚云悠闲，白鹭自适，星斗灿烂，相形之下怅望苏台柳，就流露出了一种苦涩的滋味。怀古伤今之情迂回曲折。后两句使人愀然动色，其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与心境契合，景物的渲染与感慨抒发得相得益彰。
词的上片以感慨起调，言天涯流落，愁思茫茫，无穷无尽。“天涯流落”，深寓词人的身世之感。苏轼外任多年，类同飘萍，自视亦天涯流落之人。他在徐州仅两年，又调往湖州，南北辗转，这就更增加了他的天涯流落之感。这一句同时也饱含着词人对猝然调离徐州的感慨。“既相逢，却匆匆”两句，转写自己与徐州人士的交往，对邂逅相逢的喜悦，对骤然分别的痛惜，得而复失的哀怨，溢于言表。“携手”两句，写他永远不能忘记自己最后离开此地时依依惜别的动人一幕。“携手佳人”，借与佳人乍逢又别的感触言离愁。“和泪折残红”，写作者面对落花，睹物伤怀，情思绵绵，辗转不忍离去，同时也是写离徐的时间，启过拍“为问”三句。末三句由残红而想到残春，因问东风尚余几许，感叹纵使春光仍在，而身离徐州，与谁同春。此三句通过写离徐后的孤单，写对徐州的依恋，且笔触一波三折，婉转抑郁。
诗的前半部分是从不同的角度描写绫袄的温暖、轻盈。“水波文袄造新成，绫软绵匀温复轻”是介绍新袄的用料、式样。绫是一种提花软缎，制成绵袄，自然地呈现出水波状的衣纹，这是外表；至于袄内则是丝绵絮成，故暖而且轻。可见，这是一种极高档的过冬御寒之物，下联用“晨兴好拥向阳坐，晚出宜披下雪行”来说明这件绫袄的用途。“兴”是指早晨睡醒起床，“好”与下文“宜”互文见意，都是适宜于做某事的意思。冬天的早晨天气寒冷，能够晒会儿太阳自是舒适可人；而晚上出门访友，穿着暖而轻的绵袄，踏雪赏月更不失为雅事。
这首诗写的是天上宴乐，但仔细一玩味，诗中所涉及的一切，不管是酒、鱼、席、壶，还是明珰瑛琚、东讴西歈，无一不是人间的、不是人间的人们特别是富有者们所享受的。所以这场盛宴，不过是人间盛宴的折射。汉乐府中某些作品的首尾往往有“今日乐相乐，延年万岁期”这样的套语，不一定与内容相关，因为这类诗都是用来在宴会上娱人的，为了取悦宴会的主人们，便加上这样祝颂性的诗句。这首诗亦是如此。所以，它实际上体现了人间享乐者们的欲求，他们并不满足于人间的口耳之福，还要上天堂享乐，并让天上的神仙也为自己服务；主宰天上的世界，无所拘限地扩大自己的作用和影响。这首诗歌颂了这些享乐者，所以其思想性并不足取。但从另一角度看，由于诗写得恢宏恣肆，显得很有气势，意态不凡，因而在客观上也从一个侧面反映了汉代社会国力强盛时期人们的一种昂扬而又自信的心态和气度，具有一定的社会认识价值。
江水三千里长，家书有十五行长，每行没有其它的话语，只是告诉我要早日回到家乡去。
在诗人们的笔下，松树有远离尘俗的天籁，如储光羲《石子松》诗的“冬春无异色，朝暮有清风”，如顾况《千松岭》诗的“终日吟天风，有时天籁止。问渠何旨意，恐落凡人耳”。“从此静窗闻细韵”，李群玉诗的第三句可能从前人诗句中得到过启发，但又别开生面。庭院里的两株小松，自然不会松涛澎湃，天籁高吟，而只能细韵轻送了。“细韵”一词，在小松的外表、神韵之外，又写出它特有的声音，仍然紧扣题旨，而且和“静窗”动静对照，交相映发。“琴声长伴读书人”，结句的“琴声”紧承第三句的“细韵”，并且将它具象化。“长伴读书人”，既充分地抒发了诗人对小松爱怜、赞美的情感，同时也不着痕迹地补足了题目中的“书院”二字。这样，四句诗脉络一贯，句连意圆，构成了一个新颖而和谐的艺术整体。
第二句的“思”字就回答了前面提出的问题，独自靠在亭边的栏杆上，诗人究竟在想些什么？也许想到了“耐可乘流直到天”，也许想到“欲渡黄河冰塞川”，也许想到“黄河落天走东海，万里泻入(xie ru)胸怀间”……性格刚毅的诗人此时也许荡上了一丝忧愁，但面对着“奔流到海不复回”的黄河，岂能“恨到归时方始休”呢？
这首诗尽管篇幅短小，但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛，作为画面的背景，极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反，最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写，又进一步点染了江滩的险恶。画面上，这种背景与主体的相互映衬，着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色，是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时，能够抓住景物给人感受最强烈的几点，于大处落墨，笔触简劲，而不是象工笔画法，力图笔笔不苟，枝叶筋脉，纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句，似乎是细节刻画，但也是仅此一笔，而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实，而是在于捕捉事物的神韵，予以强烈的表现。
此诗语言自然朴素，却形象逼真。全诗无一生僻字，却字字惊人，堪称“平字见奇”的绝世佳作。诗人借助大胆想象，渲染山寺之奇高，把山寺的高耸和夜晚的恐惧(kong ju)写的很逼真，从而将一座几乎不可想象的宏伟建筑展现在读者面前，给人身临其境的感觉。摘星辰、惊天人，这些仿佛是童稚的想法，被诗人信手拈来，用入诗中，让人顿感情趣盎然，有返璞归真之妙。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳(shang liu)条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
这是李白在流放途中，经过现岳阳巴陵县的时候，遇到当时朝廷御史台（相当于今天的检察院）的裴侍御也在鸭栏驿，于是请李白上坐，送衣，问寒问暖。在李白特别需要外界支持的时候给于了深切的关怀，其他如宰相张镐等都给于了很多帮助。
作者将昔日的愤懑和忧虑化作淡淡的惆怅，仿佛若有所失，起句欲抑先扬，写晚云悠闲，白鹭自适，星斗灿烂，相形之下怅望苏台柳，就流露出了一种苦涩的滋味。怀古伤今之情迂回曲折。后两句使人愀然动色，其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与心境契合，景物的渲染与感慨抒发得相得益彰。
词的上片以感慨起调，言天涯流落，愁思茫茫，无穷无尽。“天涯流落”，深寓词人的身世之感。苏轼外任多年，类同飘萍，自视亦天涯流落之人。他在徐州仅两年，又调往湖州，南北辗转，这就更增加了他的天涯流落之感。这一句同时也饱含着词人对猝然调离徐州的感慨。“既相逢，却匆匆”两句，转写自己与徐州人士的交往，对邂逅相逢的喜悦，对骤然分别的痛惜，得而复失的哀怨，溢于言表。“携手”两句，写他永远不能忘记自己最后离开此地时依依惜别的动人一幕。“携手佳人”，借与佳人乍逢又别的感触言离愁。“和泪折残红”，写作者面对落花，睹物伤怀，情思绵绵，辗转不忍离去，同时也是写离徐的时间，启过拍“为问”三句。末三句由残红而想到残春，因问东风尚余几许，感叹纵使春光仍在，而身离徐州，与谁同春。此三句通过写离徐后的孤单，写对徐州的依恋，且笔触一波三折，婉转抑郁。
诗的前半部分是从不同的角度描写绫袄的温暖、轻盈。“水波文袄造新成，绫软绵匀温复轻”是介绍新袄的用料、式样。绫是一种提花软缎，制成绵袄，自然地呈现出水波状的衣纹，这是外表；至于袄内则是丝绵絮成，故暖而且轻。可见，这是一种极高档的过冬御寒之物，下联用“晨兴好拥向阳坐，晚出宜披下雪行”来说明这件绫袄的用途。“兴”是指早晨睡醒起床，“好”与下文“宜”互文见意，都是适宜于做某事的意思。冬天的早晨天气寒冷，能够晒会儿太阳自是舒适可人；而晚上出门访友，穿着暖而轻的绵袄，踏雪赏月更不失为雅事。
这首诗写的是天上宴乐，但仔细一玩味，诗中所涉及的一切，不管是酒、鱼、席、壶，还是明珰瑛琚、东讴西歈，无一不是人间的、不是人间的人们特别是富有者们所享受的。所以这场盛宴，不过是人间盛宴的折射。汉乐府中某些作品的首尾往往有“今日乐相乐，延年万岁期”这样的套语，不一定与内容相关，因为这类诗都是用来在宴会上娱人的，为了取悦宴会的主人们，便加上这样祝颂性的诗句。这首诗亦是如此。所以，它实际上体现了人间享乐者们的欲求，他们并不满足于人间的口耳之福，还要上天堂享乐，并让天上的神仙也为自己服务；主宰天上的世界，无所拘限地扩大自己的作用和影响。这首诗歌颂了这些享乐者，所以其思想性并不足取。但从另一角度看，由于诗写得恢宏恣肆，显得很有气势，意态不凡，因而在客观上也从一个侧面反映了汉代社会国力强盛时期人们的一种昂扬而又自信的心态和气度，具有一定的社会认识价值。
江水三千里长，家书有十五行长，每行没有其它的话语，只是告诉我要早日回到家乡去。
在诗人们的笔下，松树有远离尘俗的天籁，如储光羲《石子松》诗的“冬春无异色，朝暮有清风”，如顾况《千松岭》诗的“终日吟天风，有时天籁止。问渠何旨意，恐落凡人耳”。“从此静窗闻细韵”，李群玉诗的第三句可能从前人诗句中得到过启发，但又别开生面。庭院里的两株小松，自然不会松涛澎湃，天籁高吟，而只能细韵轻送了。“细韵”一词，在小松的外表、神韵之外，又写出它特有的声音，仍然紧扣题旨，而且和“静窗”动静对照，交相映发。“琴声长伴读书人”，结句的“琴声”紧承第三句的“细韵”，并且将它具象化。“长伴读书人”，既充分地抒发了诗人对小松爱怜、赞美的情感，同时也不着痕迹地补足了题目中的“书院”二字。这样，四句诗脉络一贯，句连意圆，构成了一个新颖而和谐的艺术整体。
第二句的“思”字就回答了前面提出的问题，独自靠在亭边的栏杆上，诗人究竟在想些什么？也许想到了“耐可乘流直到天”，也许想到“欲渡黄河冰塞川”，也许想到“黄河落天走东海，万里泻入(xie ru)胸怀间”……性格刚毅的诗人此时也许荡上了一丝忧愁，但面对着“奔流到海不复回”的黄河，岂能“恨到归时方始休”呢？
创作背景
此诗的作者和背景，历来争论颇多，迄今尚无定论。简略言之，汉代时不仅今古文有争议，而且今文三家也有不同意见。《鲁诗》主张此诗为“卫宣夫人”之作，说：“贞女不二心以数变，故有匪石之诗。”（刘向《列女传·贞顺》），《韩诗》亦同《鲁诗》说（见宋王应麟《诗考》）。《毛诗序》说：“《《柏舟》佚名 古诗》，言仁而不遇也，卫顷公之时，仁人不遇，小人在侧。”这是以此诗为男子不遇于君而作，为古今文家言。今文三家，《齐诗》之说，与《诗序》同。
李承箕( 南北朝 )
收录诗词 (5236) 首
简 介
李承箕 [明]（公元一四五二年至一五o五年）（一作承基）字世卿，人称大厓先生，嘉鱼（今湖北嘉鱼）人。成化（一四六五―一四八七）中领乡举不肯会试。工书。放情诗酒，醉起以所赋诗书之，札草濡墨，斜斜整整，无不如意。
浣溪沙·十八年来堕世间
故独写真传世人，见之座右久更新。年多物化空形影，
盛烈播南史，雄词豁东溟。谁谓整隼旟，翻然忆柴扃。
山雉防求敌，江猿应独吟。泄云高不去，隐几亦无心。
"城峻随天壁，楼高更女墙。江流思夏后，风至忆襄王。
"大暑运金气，荆扬不知秋。林下有塌翼，水中无行舟。
且为儿童主，种药老谿涧。"
"入谷逢雨花，香绿引幽步。招提饶泉石，万转同一趣。
下冲割坤轴，竦壁攒镆铘。萧飒洒秋色，氛昏霾日车。
陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首
招捃cn兮唿风。风之声兮起飗飗，吹玄云兮散而浮。
君游早晚还，勿久风尘间。此别未远别，秋期到仙山。"
屡食将军第，仍骑御史骢。本无丹灶术，那免白头翁。
"持宪当休明，饬躬免颠沛。直绳备豪右，正色清冠盖。
辛勤采兰咏，款曲翰林主。岁月催别离，庭闱远风土。
推荐非承乏，操持必去嫌。他时如按县，不得慢陶潜。"
玉勒斗回初喷沫，金鞭欲下不成嘶。"
晚泊登汀树，微馨借渚苹.苍梧恨不尽，染泪在丛筠。"
送别诗
"送君鲁郊外，下车上高丘。萧条千里暮，日落黄云秋。
旅梦虫催晓，边心雁带还。惟馀两乡思，一夕度关山。"
"高台面苍陂，六月风日冷。蒹葭离披去，天水相与永。
三伏轩车动，尧心急谏官。名通内籍贵，
睿泽光时辈，恩辉及物新。虬螭动旌旆，烟景入城闉。
威棱慑沙漠，忠义感干坤。老将黯无色，儒生安敢论。
行李多光辉，札翰忽相鲜。谁谓岁月晚，交情尚贞坚。
"连山尽处水萦回，山上戍门临水开。朱栏直下一百丈，
浪淘沙·曹溪驿折桃花一枝数日零落裹花片投之涪江歌此送之
恐有无母雏，饥寒日啾啾。我能剖心出，饮啄慰孤愁。
单于竟未灭，阴气常勃勃。
"有客骑骢马，江边问草堂。远寻留药价，惜别到文场。
怜梫榕兮不丰茂；见榛梗之森梢，闵枞橎兮合蠹。
人生倏忽间，精爽无不之。旧国数千里，家人由未知。
远郊信荒僻，秋色有馀凄。练练峰上雪，纤纤云表霓。
将与身而皆亡。岂言之而已乎。"
知君未爱春湖色，兴在骊驹白玉珂。"
代赠二首
自理尧唐俗，唯将礼让传。采兰花萼聚，就日雁行联。
剡中风月久相忆，池上旧游应再得。酒熟宁孤芳杜春，
拙宦不忘隐，归休常在兹。知音倘相访，炊黍扫茅茨。"
白头供宴语，乌几伴栖迟。交态遭轻薄，今朝豁所思。"
老将一失律，清边生战场。君臣忍瑕垢，河岳空金汤。
白发匆匆色，青山草草心。远公仍下世，从此别东林。
连云湖色远，度雪雁声稀。又说家林尽，凄伤泪满衣。"
秦州山北寺，胜迹隗嚣宫。苔藓山门古，丹青野殿空。
定风波·莫听穿林打叶声
剑池石壁仄，长洲荷芰香。嵯峨阊门北，清庙映回塘。
观妓将军第，题诗关尹楼。青林朝送客，绿屿晚回舟。
中原消息断，黄屋今安否。终作适荆蛮，安排用庄叟。
鵩鸟长沙讳，犀牛蜀郡怜。素车犹恸哭，宝剑谷高悬。
君门嗟缅邈，身计念居诸。沉吟顾草茅，郁怏任盈虚。
"三年期上国，万里自东溟。曲盖遵长道，油幢憩短亭。
"飘飖未得意，感激与谁论。昨日遇夫子，仍欣吾道存。
阶雪凌春积，炉烟向暝深。依然旧童子，相送出花林。"
菩萨蛮·题画
"萦回枫叶岸，留滞木兰桡。吴岫新经雨，江天正落潮。
"何地避春愁，终年忆旧游。一家千里外，百舌五更头。
相见楚山下，渔舟忆钓台。羡君还旧里，归念独悠哉。"
焉能终日心拳拳，忆君诵诗神凛然。辛夷始花亦已落，
"事边仍恋主，举酒复悲歌。粉署含香别，辕门载笔过。
北场争转黄金勒，爱客华亭赏秋色。卷帘满地铺氍毹，
独坐焚香诵经处，深山古寺雪纷纷。"
"由来那敢议轻肥，散发行歌自采薇。逋客未能忘野兴，
虞美人影·咏香橙
"吴洲见芳草，楚客动归心。屈宋乡山古，荆衡烟雨深。
一章四韵八句）
百事无留到官后，重门寂寂垂高柳。零陵过赠石香溪，
猗太帝兮，其智如神；分草实兮，济我生人。
"乐道随去处，养和解朝簪。茅堂近丹阙，佳致亦何深。
"分手开元末，连年绝尺书。江山且相见，戎马未安居。
何时白雾卷青天，接影追飞太液前。"
"在林非避世，守拙自离群。弱羽谢风水，穷愁依典坟。
载驱
穷巷在乔木，深斋垂古藤。边城唯有醉，此外更何能。"
芦花留客晚，枫树坐猿深。疲苶烦亲故，诸侯数赐金。"
形骸实土木，亲近唯几杖。未曾寄官曹，突兀倚书幌。
试回沧海棹，莫妒敬亭诗。只是书应寄，无忘酒共持。
"问吾常宴息，泉上何处好。独有潓阳亭，令人可终老。
云掩初弦月，香传小树花。邻人有美酒，稚子夜能赊。"
四海非天狱，何为非天囚。天囚正凶忍，为我万姓雠。
仙犬逐人静，朝车映竹闲。则知真隐逸，未必谢区寰。
所见
"四松初移时，大抵三尺强。别来忽三载，离立如人长。
共叹虞翻枉，同悲阮籍途。长沙旧卑湿，今古不应殊。"
"太白明无象，皇威未戢戈。诸侯持节钺，千里控山河。
白首独一身，青山为四邻。虽行故乡陌，不见故乡人。
所亲问淹泊，泛爱惜衰朽。垂白乱南翁，委身希北叟。
杜陵先生证此道，沈家祝家皆绝倒。如今世上雅风衰，
"牵牛出河西，织女处其东。万古永相望，七夕谁见同。
"秋蔬拥霜露，岂敢惜凋残。暮景数枝叶，天风吹汝寒。