客从远方来
戌亥君臣乱，子丑破城隍。寅卯如欲定，龙蛇伏四方。
写心陟云峰，纵目还缥缈。宛转众浦分，差池群山绕。
"剡茗情来亦好斟，空门一别肯沾襟。
都护今年破武威，胡沙万里鸟空飞。
非君独是是何人。"
"暑气时将薄，虫声夜转稠。江湖经一雨，日月换新秋。
"厌向人间住，逢山欲懒归。片云闲似我，日日在禅扉。
谭真欲过李玄通。程穿岘首春光老，马速商于曙色红。
"还乡寂寂杳无踪，不挂征帆水陆通。
绣床怕引乌龙吠，锦字愁教青鸟衔。 ——裒
客从远方来拼音解释:
xu hai jun chen luan .zi chou po cheng huang .yin mao ru yu ding .long she fu si fang .
xie xin zhi yun feng .zong mu huan piao miao .wan zhuan zhong pu fen .cha chi qun shan rao .
.shan ming qing lai yi hao zhen .kong men yi bie ken zhan jin .
du hu jin nian po wu wei .hu sha wan li niao kong fei .
fei jun du shi shi he ren ..
.shu qi shi jiang bao .chong sheng ye zhuan chou .jiang hu jing yi yu .ri yue huan xin qiu .
.yan xiang ren jian zhu .feng shan yu lan gui .pian yun xian si wo .ri ri zai chan fei .
tan zhen yu guo li xuan tong .cheng chuan xian shou chun guang lao .ma su shang yu shu se hong .
.huan xiang ji ji yao wu zong .bu gua zheng fan shui lu tong .
xiu chuang pa yin wu long fei .jin zi chou jiao qing niao xian . ..pou
译文及注释
译文
所谓的寒门，清正廉洁的人更是品德败坏，道德低下如污泥一样令人厌恶。
惭愧作你的青云客，三次登上黄鹤楼。
初秋傍晚景远(yuan)阔，高高明月又将圆。
窄长的松叶虽经过几度风霜，但春天开放淡淡的花儿不好看。都市长安历来喜欢粉红色的桃花和雪白的李花，可怜这些松树白白地(di)染上长安街道的尘土。
黄陵庙花瓣飘落(luo)，只听《鹧鸪》郑谷 古诗的啼叫声音。
我到宫阙拜(bai)辞，感到恐惧不安，走了好久尚未走出。
他说：“我宁可相信量好的尺码，也不相信自己的脚。”
樊山霸气已尽，天地一派寥落秋色。
两条英雄好汉在此处激烈战争，一决雌雄。顿时(shi)间，赤壁的江面上楼船遮天盖地。
为何接收伊尹之计图谋伐桀，便能使桀终于走向灭亡？
机会来临且迎合，暂时栖身登仕途。
太阳呀月亮，你们每天都从东方升起。我嫁的这个人啊，却不再以好言好语安慰我了。事情怎么变成这样了呢？把那些无良之行都忘了吧。
蝉的叫声好像就在身边，可是你却无法找到他们，
暮春时节，长安城处处柳絮飞舞、落红无数，寒食节东风吹拂着皇家花园的柳枝。
行走好几里路，还都是茫茫黄沙。太荒凉了，想想这秦地当年的繁盛，的确让人不堪回首。
注释
⑺江月：一作“山月”。“江月”句：意谓瀑布在江月的映照下，显得更加清澈。
⑸相留醉：一本作“留人醉”。
10.逝将：将要。迈：行。
①苦竹：竹的一种。杆矮小，节较其它竹为长，四月中生笋，味苦。
（12）侯：乃。孙子：子孙。
美我者：赞美/认为……美
赏析
至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁(jian ge)的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情(qing)绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
纵观全诗结构，是以时间为线索串连起来的。第二句的“日暮(ri mu)”，是时间的开始；中间“烟断”“木平”的描写，说明夜色渐浓；至末句，直接拈出“夜”字结束全诗。通篇又可以分成写景与抒情两个部分，前六句写景，末两句抒情。诗人根据抒情的需要取景入诗，又在写景的基础上进行抒情，所以彼此衔接，自然密合。再次，第七句插入一个设问句式，使诗作结构获得了开合动荡之美，严谨之中又有流动变化之趣。最后，以答句作结，粗粗看来，只是近承上一问句，再加推敲，又可发现，句中的“噭噭”“猿鸣”远应前一句的“深山古木”，“夜”字关合篇首“日暮”，“夜猿鸣”的意境又与篇首的日暮乡情遥相呼应。句句沟通，字字关联，严而不死，活而不乱。
诗人不写别的，偏偏从紫苔着笔。这是因为紫苔那无拘无束，随处生长，自得其乐的样子深深地触动了他此时惨淡失意的心情。失意之心对得意之物，自然格外敏感，体味也就更加深刻了。
在唱出开头两句颂歌后，诗人笔调一转，饮水思源，怀念起为克商大业打下坚实基础的周文王来。文王（即西伯）被纣王囚禁羑里，因其臣闳夭等人献宝物给纣王而得赦免，他出来后献洛西之地请求纣王废除炮烙之刑，伐崇戡黎，建立丰邑，修德行善，礼贤下士，深得人心，诸侯多叛纣而往归之。他为武王的成功铺平了道路，使灭商立周成为水到渠成之事，其功德不能令人忘怀。“允文”云云，真是情见乎词。
唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。
此刻，竟有了一丝心疼，花开花谢花舞漫天，不忍看到它的坠地，然而，耳畔却残忍的传来了你落地的声音，像抽丝一般绞痛，像山崩一样巨响。我想到了祭奠，洁白的纸花，洁白的衣纱，洁白的面容，洁白的悲伤。
写夜宿只用了两句。“夜深静卧百虫绝”，表现了山寺之夜的清幽。“夜深”而百虫之声始“绝”，那么在“夜深”之前，百虫自然在各献特技，合奏夜鸣曲，主人公也在欣赏夜鸣曲。正象“鸟鸣山更幽”一样，山寺之夜，百虫合奏夜鸣曲，就比万籁俱寂还显得幽静，而静卧细听百虫合奏的主人公，也自然万虑俱消，心境也空前清静。夜深了，百虫绝响了，接踵而来的则是“清月出岭光入扉”，主人公又兴致勃勃地隔窗赏月了。他刚才静卧细听百虫鸣叫的神态，也在“清月出岭光入扉”的一刹那显现于读者眼前。
详细赏析 诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟(cheng zhou)，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样风平浪静的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、波平浪静等等的大景也表现出来了。
这首“种豆南山下”八句短章，在普普通通、平平常常四十个字的小空间里，表达出了深刻的思想内容，描写了诗人隐居之后躬耕劳动的情景。
李白饮酒诗特多兴会淋漓之作。此诗开篇就写当筵情景。“山中”，对李白来说，是“别有天地非人间”的；盛开的“山花”更增添了环境的幽美，而且眼前不是“独酌无相亲”，而是“两人对酌”，对酌者又是意气相投的“幽人”（隐居的高士）。此情此境，事事称心如意，于是乎“一杯一杯复一杯”地开怀畅饮了。次句接连重复三次“一杯”，采用词语的重复，不但极写饮酒之多，而且极写快意之至。读者仿佛看到那痛饮狂歌的情景，听到“将进酒，杯莫停”（《将进酒》）那样兴高采烈的劝酒的声音。由于贪杯，诗人许是酩酊大醉了，玉山将崩，于是打发朋友先走。“我醉欲眠卿且去”，话很直率，却活画出饮者酒酣耳热的情态，也表现出对酌的双方是“忘形到尔汝”的知交。尽管颓然醉倒，诗人还余兴未尽，还不忘招呼朋友“明朝有意抱琴来”呢。此诗表现了一种超凡脱俗的狂士与“幽人”间的感情，诗中那种随心所欲、恣情纵饮的神情，挥之即去、招则须来的声口，不拘礼节、自由随便的态度，在读者面前展现出一个高度个性化的艺术形象。
木槿花朝开暮谢，所以白居易有“槿枝无宿花”的说法，李商隐对之也有“风露凄凄秋景繁，可怜荣落在朝昏”的叹息。这是文人心中的木槿花，带着伤逝的美。所谓“舜华”，是描述这花朝开暮谢的瞬息之美。有人认为(ren wei)，诗中描述的这两情相悦的欣喜在“舜华”这一美丽的词汇中蕴含了危机。
在艺术形式上，诗句错落，诗节对称；押韵讲究，重章复唱；辞达而意显，声曼而情婉，这是《《南风歌》佚名 古诗》的主要特点。这种类似楚辞格调的艺术特色，同它在流传过程中得到加工润色的“第二重创作”，有着密切关系。
关于《《黍离》佚名 古诗》一诗的主旨，虽然《诗序》说得明白：“《黍离》佚名 古诗，闵宗周也。周大夫行役，至于宗周，过故宗庙宫室，尽为禾黍。闵周室之颠覆，彷徨不忍去，而作是诗也。”而且从此诗序于王风之首，确见其为编诗者之意旨。但历来争讼颇多，三家诗中韩、鲁遗说与毛序异，宋儒程颐更有臆说以为“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗，新说迭出，比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作，余冠英则在《诗经选》中认为当是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的爱国志士忧国怨战说（《诗经国风今译》），程俊英的难舍家园说（《诗经译注》）等。说法虽多，诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的，虽然从诗文中无法确见其具体背景，但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是值得细加体味的。另一方面，从诗教角度视之，正因其为大夫闵宗周之作，故得列于《王风》之首，此为诗说正统，不可不及，以下从两方面细析(xi xi)之。
纵观全诗结构，是以时间为线索串连起来的。第二句的“日暮(ri mu)”，是时间的开始；中间“烟断”“木平”的描写，说明夜色渐浓；至末句，直接拈出“夜”字结束全诗。通篇又可以分成写景与抒情两个部分，前六句写景，末两句抒情。诗人根据抒情的需要取景入诗，又在写景的基础上进行抒情，所以彼此衔接，自然密合。再次，第七句插入一个设问句式，使诗作结构获得了开合动荡之美，严谨之中又有流动变化之趣。最后，以答句作结，粗粗看来，只是近承上一问句，再加推敲，又可发现，句中的“噭噭”“猿鸣”远应前一句的“深山古木”，“夜”字关合篇首“日暮”，“夜猿鸣”的意境又与篇首的日暮乡情遥相呼应。句句沟通，字字关联，严而不死，活而不乱。
诗人不写别的，偏偏从紫苔着笔。这是因为紫苔那无拘无束，随处生长，自得其乐的样子深深地触动了他此时惨淡失意的心情。失意之心对得意之物，自然格外敏感，体味也就更加深刻了。
在唱出开头两句颂歌后，诗人笔调一转，饮水思源，怀念起为克商大业打下坚实基础的周文王来。文王（即西伯）被纣王囚禁羑里，因其臣闳夭等人献宝物给纣王而得赦免，他出来后献洛西之地请求纣王废除炮烙之刑，伐崇戡黎，建立丰邑，修德行善，礼贤下士，深得人心，诸侯多叛纣而往归之。他为武王的成功铺平了道路，使灭商立周成为水到渠成之事，其功德不能令人忘怀。“允文”云云，真是情见乎词。
唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。
此刻，竟有了一丝心疼，花开花谢花舞漫天，不忍看到它的坠地，然而，耳畔却残忍的传来了你落地的声音，像抽丝一般绞痛，像山崩一样巨响。我想到了祭奠，洁白的纸花，洁白的衣纱，洁白的面容，洁白的悲伤。
写夜宿只用了两句。“夜深静卧百虫绝”，表现了山寺之夜的清幽。“夜深”而百虫之声始“绝”，那么在“夜深”之前，百虫自然在各献特技，合奏夜鸣曲，主人公也在欣赏夜鸣曲。正象“鸟鸣山更幽”一样，山寺之夜，百虫合奏夜鸣曲，就比万籁俱寂还显得幽静，而静卧细听百虫合奏的主人公，也自然万虑俱消，心境也空前清静。夜深了，百虫绝响了，接踵而来的则是“清月出岭光入扉”，主人公又兴致勃勃地隔窗赏月了。他刚才静卧细听百虫鸣叫的神态，也在“清月出岭光入扉”的一刹那显现于读者眼前。
详细赏析 诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟(cheng zhou)，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样风平浪静的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、波平浪静等等的大景也表现出来了。
这首“种豆南山下”八句短章，在普普通通、平平常常四十个字的小空间里，表达出了深刻的思想内容，描写了诗人隐居之后躬耕劳动的情景。
李白饮酒诗特多兴会淋漓之作。此诗开篇就写当筵情景。“山中”，对李白来说，是“别有天地非人间”的；盛开的“山花”更增添了环境的幽美，而且眼前不是“独酌无相亲”，而是“两人对酌”，对酌者又是意气相投的“幽人”（隐居的高士）。此情此境，事事称心如意，于是乎“一杯一杯复一杯”地开怀畅饮了。次句接连重复三次“一杯”，采用词语的重复，不但极写饮酒之多，而且极写快意之至。读者仿佛看到那痛饮狂歌的情景，听到“将进酒，杯莫停”（《将进酒》）那样兴高采烈的劝酒的声音。由于贪杯，诗人许是酩酊大醉了，玉山将崩，于是打发朋友先走。“我醉欲眠卿且去”，话很直率，却活画出饮者酒酣耳热的情态，也表现出对酌的双方是“忘形到尔汝”的知交。尽管颓然醉倒，诗人还余兴未尽，还不忘招呼朋友“明朝有意抱琴来”呢。此诗表现了一种超凡脱俗的狂士与“幽人”间的感情，诗中那种随心所欲、恣情纵饮的神情，挥之即去、招则须来的声口，不拘礼节、自由随便的态度，在读者面前展现出一个高度个性化的艺术形象。
木槿花朝开暮谢，所以白居易有“槿枝无宿花”的说法，李商隐对之也有“风露凄凄秋景繁，可怜荣落在朝昏”的叹息。这是文人心中的木槿花，带着伤逝的美。所谓“舜华”，是描述这花朝开暮谢的瞬息之美。有人认为(ren wei)，诗中描述的这两情相悦的欣喜在“舜华”这一美丽的词汇中蕴含了危机。
在艺术形式上，诗句错落，诗节对称；押韵讲究，重章复唱；辞达而意显，声曼而情婉，这是《《南风歌》佚名 古诗》的主要特点。这种类似楚辞格调的艺术特色，同它在流传过程中得到加工润色的“第二重创作”，有着密切关系。
关于《《黍离》佚名 古诗》一诗的主旨，虽然《诗序》说得明白：“《黍离》佚名 古诗，闵宗周也。周大夫行役，至于宗周，过故宗庙宫室，尽为禾黍。闵周室之颠覆，彷徨不忍去，而作是诗也。”而且从此诗序于王风之首，确见其为编诗者之意旨。但历来争讼颇多，三家诗中韩、鲁遗说与毛序异，宋儒程颐更有臆说以为“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗，新说迭出，比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作，余冠英则在《诗经选》中认为当是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的爱国志士忧国怨战说（《诗经国风今译》），程俊英的难舍家园说（《诗经译注》）等。说法虽多，诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的，虽然从诗文中无法确见其具体背景，但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是值得细加体味的。另一方面，从诗教角度视之，正因其为大夫闵宗周之作，故得列于《王风》之首，此为诗说正统，不可不及，以下从两方面细析(xi xi)之。
创作背景
大军从朔方三路北袭，窦宪遣各部将及匈奴左谷蠡王等，率精骑万余，在稽落山(今蒙古达兰札达加德西北额布根山)大破北匈奴军队，前后俘获招抚匈奴部众二十万人，穷追北单于直至燕然山，大获全胜。窦宪与副将等登上远离边塞三千余里的燕然山(蒙古杭爱山脉)，由班固撰写《《封燕然山铭》班固 古诗》文，刻石纪功，颂扬汉军出塞三千里，奔袭北匈奴，破军斩将的赫赫战绩。班固还撰有《窦将军北征颂》一文，对窦宪北征匈奴大加歌颂。窦宪班师后出镇凉州。第二年，北匈奴单于因大败之后势力衰弱，派亲王向窦宪通报希望觐见东汉皇帝，请求派使者前来迎接。窦宪上奏，派遣班固以中护军兼代中郎将职务，与司马梁讽一起，带领数百人骑马出居延塞(今甘肃额齐纳旗)迎接，正遇上南匈奴出兵打败北匈奴，班固一行到达私渠海(在稽落山西北)，获知北匈奴已遁走而折回。永元三年(公元91年)，窦宪派部将出兵北击，此后北匈奴向西远徙，东汉最后解除了匈奴的威胁。
王惟俭( 近现代 )
收录诗词 (5832) 首
简 介
王惟俭 王惟俭，明藏书家、鉴赏家。字损仲，祥符（今河南开封市）人。万历二十三年（1595）进士，授潍县知县，官兵部主事、光禄寺丞、大理少卿、以佥都御史出任山东巡抚、南京兵部右侍郎、工部右侍郎等职，为魏忠贤所挤兑而罢归。先后两次因故落职闲住。性嗜学，肆力经史百家，喜聚书，收藏古玩和书画众多，与董其昌等人称为“博物君子”。苦于《宋史》繁芜，手自删定，自为一书《宋史记》250卷。喜书画古玩，工于鉴赏，万历、天启间，与董其昌并称博物君子。着有《文心雕龙训故》、《史通削繁》、《史通训故》等。
惠子相梁
猿到三声不用愁。花落扁舟香冉冉，草侵公署雨修修。
柏堂新成乐未央，回来回去绕裴郎。
"孤拙将来岂偶然，不能为漏滴青莲。一从麟笔题墙后，
远采江泥腻，双飞麦雨匀。差池自有便，敢触杏梁尘。"
伤嗟个辈亦是人，一生将此关身己。我闻天地之大德曰生，
"斜日摇扬在柳丝，孤亭寂寂水逶迤。
"为惭食肉主恩深，日晏蟠蜿卧锦衾。
"云鬟消尽转蓬稀，埋骨穷荒失所依。
浣溪沙·蓼岸风多橘柚香
"长吉才狂太白颠，二公文阵势横前。
孙康勤苦谁能念，少减馀光借与伊。"
半红半黑道中玄，水养真金火养铅。解接往年三寸气，
骏如健鹘鹗与雕，拏云猎野翻重霄。狐狸窜伏不敢动，
浮生无客暂时游。窗开万壑春泉乱，塔锁孤灯万木稠。
"霜打汀岛赤，孤烟生池塘。清吟倚大树，瑶草何馨香。
江月青眸冷，秋风白发疏。新题忆剡硾，旧约怀匡庐。
"采凤飞来到禁闱，便随王母驻瑶池。
杞人忧天
万劫尘沙道不成，七窍眼睛皆迸血。贫穷子，发誓切，
谐宫合徵。亲仁下问，立节求己。恶木之阴匪阴，
吟高好鸟觑，风静茶烟直。唯思莱子来，衣拖五般色。"
"故园离乱后，十载始逢君。长恨南熏奏，寻常只自闻。
凤歌诫文宣，龙德遂隐密。一游峨嵋上，千载保灵术。"
"岩房高且静，住此几寒暄。鹿嗅安禅石，猿啼乞食村。
知师念我形骸老，教把经行拄绿苔。"
欲种长生不死根，再营阴魄及阳魂。先教玄母归离户，
忆王孙·番阳彭氏小楼作
"冢上两竿竹，风吹常袅袅。 ——郑郊
"至理不误物，悠悠自不明。黄金烧欲尽，白发火边生。
明月照，白云笼。独自坐，一老翁。
禅刹云深一来否。"
想到中峰上层寺，石窗秋霁见潇湘。"
我有一字教，坐然遗此忧。何烦脱珪组，不用辞王侯。
有门有户在干坤。色非色际谁穷处，空不空中自得根。
衔泥秽污珊瑚枕，不得梁间更垒巢。"
和马郎中移白菊见示
"色比丹霞朝日，形如合浦筼筜.
荆榛一闭朝元路，唯有悲风吹晚松。
庐岳镇江介，于焉惬林栖。入门披彩服，出谷杖红藜。
欲得坎男求匹偶，须凭离女结因缘。黄婆设尽千般计，
剑水啼猿在，关林转栈迟。日光低峡口，雨势出蛾眉。
只是危吟坐翠层，门前岐路自崩腾。
缓缓细披寻，不得生容易。依此学修行，大有可笑事。
今朝回去精神别，为得头厅宰相诗。"
夜雨寄北
孙登土窟且相宜。薜萝山帔偏能gx，橡栗年粮亦且支。
筋力唯于草书朽。颠狂却恐是神仙，有神助兮人莫及。
气与非常合，常人争得知。直须穷到底，始是出家儿。
贤阁御题龙墨灿，诏归补衮在须臾。"
侬心犹道青春在，羞看飞蓬石镜中。"
久别应荒废，终归隔渺茫。何当便摇落，披衲玩秋光。"
文章谁得到罘罳.扣舷傍岛清吟健，问俗看渔晚泊迟。
"从容启华馆，馔玉复烧兰。是岁兹旬尽，良宵几刻残。
戊午元日二首
浊河高岸拆，衰草古城空。必到华严寺，凭师问辨公。"
渐映千峰出，遥分万派流。关山谁复见，应独起边愁。"
借赏云归堞，留欢月在窗。不知名教乐，千载与谁双。"
坐客神魂凝，巢禽耳目倾。酷哉商纣世，曾不遇先生。"
老至何悲叹，生知便寂寥。终期踏松影，携手虎溪桥。"
村烟晴莽苍，僧磬晚嵯峨。野醉题招隐，相思可寄么。"
"子綦方隐几，冥寂久灰心。悟来应颜游，清义杳何深。
原野稀疏雨，江天冷澹霞。沧浪与湘水，归恨共无涯。"
卜算子·风雨送人来
"月到君山酒半醒，朗吟疑有水仙听。
龙褒有何罪，天恩放岭南。敕知无罪过，追来与将军。
君心所好我独知，别多见少长相思。从来赏玩安左右，
"郡斋得无事，放舟下南湖。湖中见仙邸，果与心赏俱。
见《吟窗杂录》）"
"积雨向春阴，冥冥独院深。已无花落地，空有竹藏禽。
少年逢圣代，欢笑别情亲。况是勋庸后，恩荣袭尔身。"
舜琴将弄怨飞鸿。井边桐叶鸣秋雨，窗下银灯暗晓风。
拂舞词 / 公无渡河
亦粗足展余拂郁之心胸。当灵境之良宴兮，谬尊俎之相容，
廉州颜有道，性行同庄老。爱民如赤子，不杀非时草。
"常恨烟波隔，闻名二十年。结为清气引，来到法堂前。
烟灭石楼空，悠悠永夜中。虚心怯秋雨，艳质畏飘风。
秋风洄溯险，落日波涛深。寂寞武陵去，中流方至今。"
楼台深锁洞中天。风经绝嶂回疏雨，石倚危屏挂落泉。
华阴市内才相见，不是寻常卖药人。
"人间近遇风骚匠，鸟外曾逢心印师。
咏怀八十二首
谁见予心独飘泊，依山寄水似浮云。"
虽然不见人头落，暗里教君骨髓枯。"
"忆君南适越，不作买山期。昨得耶溪信，翻为逝水悲。
如今妾面羞君面，君若来时近夜来。"
花池多芳水，玉杯挹赠郎。避人藏袖里，湿却素罗裳。
碾声通一室，烹色带残阳。若有新春者，西来信勿忘。"
离歌犹宛转，归驭已踟躇。今夕庾公意，西楼月亦孤。"
树影残阳寺，茶香古石楼。何时定休讲，归漱虎溪流。"