悼亡诗三首
已愁花落荒岩底，复恨根生乱石间。
百果参杂种，千枝次第开。天时有早晚，地力无高低。
征夫更辛苦，逐客弥憔悴。日入尚趋程，宵分不遑寐。
鞭为驯难下，鞍缘稳不离。北归还共到，东使亦相随。
裁什情何厚，飞书信不专。隼猜鸿蓄缩，虎横犬迍邅。
见此溪上色，忆得山中情。有时公事暇，尽日绕栏行。
声断碧云外，影沉明月中。郡斋从此后，谁伴白头翁。"
妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样，
"尘缨忽解诚堪喜，世网重来未可知。
"我在江陵少年日，知有杨琼初唤出。腰身瘦小歌圆紧，
悼亡诗三首拼音解释:
yi chou hua luo huang yan di .fu hen gen sheng luan shi jian .
bai guo can za zhong .qian zhi ci di kai .tian shi you zao wan .di li wu gao di .
zheng fu geng xin ku .zhu ke mi qiao cui .ri ru shang qu cheng .xiao fen bu huang mei .
bian wei xun nan xia .an yuan wen bu li .bei gui huan gong dao .dong shi yi xiang sui .
cai shi qing he hou .fei shu xin bu zhuan .sun cai hong xu suo .hu heng quan zhun zhan .
jian ci xi shang se .yi de shan zhong qing .you shi gong shi xia .jin ri rao lan xing .
sheng duan bi yun wai .ying chen ming yue zhong .jun zhai cong ci hou .shui ban bai tou weng ..
yan chi hei bai shi ben tai .zhuang cheng jin si han bei ti .yuan huan wu bin dui ji yang .
.chen ying hu jie cheng kan xi .shi wang zhong lai wei ke zhi .
.wo zai jiang ling shao nian ri .zhi you yang qiong chu huan chu .yao shen shou xiao ge yuan jin .
译文及注释
译文
人们常说人多情了他的感情就不(bu)会很深，现在真的后悔以前(qian)的多情，回到以前伤心离别的地方，泪水禁不住悄悄流下来。
葫芦丢弃了，酒器中没有酒，火炉中的余火，好似照得(de)眼前一(yi)片通红。
将军接受赐盘叩拜皇恩回归，轻纨细绮相继赐来快速如飞。
阳光照耀下的汉阳树木清(qing)晰可见，鹦鹉洲上有一片碧绿的芳草覆盖。
秋天花草凋零，微明的灯光使秋夜显得更加漫长。
曲终声寂，却没有看见鼓瑟的湘水女神，江上烟气消散，露出几座(zuo)山峰，山色苍翠迷人。
游子生活寄托主人，言语行动必须察言观色。
情意切切，思绪绵绵。登高眺望，只见地远天阔，哪有她的身影踪迹。在这露冷风清、无人顾及的地方，只听得寒夜漏壶滴滴，凄楚呜咽，更惹人心烦意乱。可叹世间万事，唯离别最难忘怀，想那时，悔不该轻易分手道别。翠玉杯中酒未干，待等重逢时再斟满。但愿那片薄云，留住西楼角上将落的残月，让我举杯对月，遥遥思念。
明星玉女倾玉液，日(ri)日曦微勤洒扫；
如今却克扣它的草料，什么时候它才能够腾飞跨越青山？
注释
骨中香彻：梅花的香气是从骨子里透出来的。彻，透。宋魏了翁《次韵苏和甫雨后观梅》：“疏影照人骚梦冷，清香彻骨醉痕锁。”
⑻无时：没有一定的时间，即随时。叩（kòu）门：敲门。
①李陵：汉武帝命令将军李广利抗击匈奴，李陵率部出居延北千余里，以分单于兵。后李陵军被匈奴大军围困，兵败而降。
(13)逸民退士：指不仕的隐者和归隐的官宦。
享 用酒食招待
（10）沈彩：日光西沉。沈，同“沉”。
4、掇：抓取。
14.急湍（tuān）：急流的水。急，迅速，又快又猛。湍，水势急速。
①掷柳：从柳枝上投掷下来，这里形容黄莺在柳枝间飞下时轻捷的样子。迁乔：迁移到高大的乔木上。这里形容黄莺往上飞时轻快的样子。
赏析
第三章是从羊桃的果实说起，羡慕其无室而无忧之乐。“家”与“室”义同，此章是从前章的“家”而来，进一层说明“豺狼在邑龙在野”的时候，那些贵族子弟“问之不肯道姓名，但道困苦乞为奴”（杜甫《哀王孙》），更是感到家室之累为苦。此章乐苌楚之无室，反兴人以有室而不乐，亦显示了亡国之音的沉痛至极。桧国失国，贵族反受家室之景，见羊桃兴盛而生悲愁，自是人之常情。植物没有感情，不为痛苦所困，没有家室之愁，实在是值得羡慕。这是无可奈何的想法，表现了贵族阶级在国破家亡之际的强烈不满与无限怨愤。
诗的第十三到第十六句“一世异朝市，此语真不虚，人生似幻化，终当归空无”，是最后一段，写作者听薪者回答后的所感。这四句诗参破、说尽了盛则有衰、生则有死这样一个无可逃避的事物规律和自然法则。诗句看似平平淡淡，而所包含的感情容量极大，所蕴藏的哲理意义极深；这正是所谓厚积而薄发，也是陶诗的难以企及之处。正如朱光潜在《诗论》第十三章《陶渊明·他的情感生活》中所说，一些哲理，“儒、佛两(fo liang)家费许多言语来阐明它，而渊明灵心进发，一语道破。读者在这里所领悟的不是一种学说，而是一种情趣、一种胸襟、一种具体的人格”。读陶诗，正应从中看到他内心的境界、智慧的灵光，及其对世事、人生的了悟。
三、四两句紧接上文，细写青溪和春色，透露了诗人自己的喜悦之情。
第三场：乌江自刎。其中写了拒渡、赠马、赐头三个细节。项羽马到乌江，茫茫江水阻绝了去路。悲剧的大幕即将落下，司马迁偏偏在这最后时刻打了一个回旋，为他笔下的英雄形象补上了最后的浓墨重彩的一笔，设计了“乌江亭长舣船待”这个细节。文如水穷云起，又见峰峦。项羽本来已无路可逃，司马迁却写成他有充分的机会脱逃而偏偏不肯过乌江，好像他不是被追杀得走投无路，不得不死；而是在生与义，苟活幸存与维护尊严之间，从容地作出了选择。江边慷慨陈辞，英雄的形象更加丰满完美。那曾经“泣数行下”的血性男子，临了反而笑了。“项王笑曰”的笑，不是强自矜持，不是凄然苦笑，而是壮士蔑视死亡，镇定安详的笑；显示了他临大难而不苟免的圣者之勇——“知耻近乎勇”。自惭无面见江东父老，正是由于知耻。这个细节，展示出他的纯朴、真挚、重义深情。对自己的死，他毫不在意；却不忍爱马被杀，以赠亭长。因为，“吾骑此马五岁，所当无敌”。五年来无数胜利的回忆，猛然兜上心头。今昔如此，情何以堪！文章写到这里，实已神完气足，司马迁颊上添毫，再加上把头颅留赠故人这样一个出人意表、千古未闻的细节。“故人”追之、认之，必欲杀之以邀功取赏；项羽却慷慨赐头，“吾为若德”：蝼蚁之微，泰山之高，两两对比，何等鲜明！
七章写永王麾下的威武的水师。上二句言水师广布，下二句言勇士威武。
“半世三江五湖掉，十年四泊百花洲”。杨万里于1154（绍兴二十年）中进士，初授赣州司户，继调永州零陵萃，以后历任内外官职，奔走于江湖间，到写这首诗时，已经半世(指一个人的半生)之多；十来年间，因主程所经，曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活，其中含有身世之感，但调子并不沉重，毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪，从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖，时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特(de te)点(te dian)，一是多用数目字成对，如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”；二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词，与上句的“江”为名词不同，五湖棹与百花洲也有所不同，平仄也不调)。这样一种对仗，表现出诗人的巧思，具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
第一首诗是五言古诗。此诗共换四次韵，前八句为一韵；中间八句每四句各一韵；末六句为一韵。诗意也可按韵分为四层。前三层基本上是摹写瀑布的壮观奇姿，属景语；只有末一层言志抒怀，属情语。前三层也各有重点：第一层从正面描写瀑布的主体实景；第二层从虚处更深更细地描绘瀑布；第三层，从上下四旁来烘托瀑布之动态。最后一层先擒后纵，收束得自然平易。首二句交待“望庐山瀑布水”的立足点和所“望”的方向。接着十四句用各种形象从不同角度形容瀑布的壮伟气势和诗人的赞叹。所谓“挂流三百丈”，“初惊河汉落”，亦即第二首的“飞流直下三干尺，疑是银河落九天”之意，但不如后者的简练和生动。末六句抒写诗人的志趣和愿望。从这首诗中，可以看出李白思想中孤傲遁世的一面。
这首诗抒发了作者热爱生活和感叹国事的复杂情感。首联说应季节时令而产生的景物难道不好吗？为什么所引起的秋思却这样令人心神沮丧呢？颔联没有直接回答，而是继续描绘“节物”，咏尽秋日佳趣。那么，究竟为何而心绪黯然？该联采用白描的手法，将酒旗招摇于西风中，菊花在细雨中盛开之景形象描述，以乐景衬哀情(ai qing)照映首联，并从侧面烘托出诗人心情的黯然。颈联告知我们，诗人因感叹国事，连双鬓都因悲忧而变得苍茫了！自己实在羞于过这种食厚禄而于中无补的苟且生活，所以尾联便写作者归隐的思想。这就是诗人心绪黯然的所在。
第二句暗含着一则故实。殷芸《小说》记载：张衡死的那一天，蔡邕的母亲刚好怀孕。张、蔡二人，才貌非常相似，因此人们都说蔡邕是张衡的后身。这原是人们对先后辉映的才人文士传统继承关系的一种迷信传说。诗人却巧妙地利用这个传说进行推想：既然张衡死后有蔡邕作他的后身，那么蔡邕死后想必也会有后身了。这里用“闻说”这种活泛的字眼，正暗示“中郎有后身”乃是出之传闻推测。如果单纯咏古，这一句似乎应当写成“闻说中郎是后身”或者“闻说张衡有后身”。而诗中这样写，既紧扣题内“坟”字，又巧妙地将诗意由吊古引向慨今。在全诗中，这一句是前后承接过渡的枢纽，诗人写来毫不着力，可见其艺术功力。
唐人的送行诗很多。但送行有种种情况，诗的情味也就大不一样。这里是送一个年轻人去探望他的叔父，而他的叔父，又是那里的州官。恰逢时节在初春，正是游历的大好时光。对一个刚成年的人来说，游历可以开阔眼界，增长见闻。因此无论从哪方面说，这都是一件好事。尽管离别免不了引起依惜别之情，但也被替对方高兴的心情掩盖了。这就决定了这首诗的明快基调。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端(duan)。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
诗的第十三到第十六句“一世异朝市，此语真不虚，人生似幻化，终当归空无”，是最后一段，写作者听薪者回答后的所感。这四句诗参破、说尽了盛则有衰、生则有死这样一个无可逃避的事物规律和自然法则。诗句看似平平淡淡，而所包含的感情容量极大，所蕴藏的哲理意义极深；这正是所谓厚积而薄发，也是陶诗的难以企及之处。正如朱光潜在《诗论》第十三章《陶渊明·他的情感生活》中所说，一些哲理，“儒、佛两(fo liang)家费许多言语来阐明它，而渊明灵心进发，一语道破。读者在这里所领悟的不是一种学说，而是一种情趣、一种胸襟、一种具体的人格”。读陶诗，正应从中看到他内心的境界、智慧的灵光，及其对世事、人生的了悟。
三、四两句紧接上文，细写青溪和春色，透露了诗人自己的喜悦之情。
第三场：乌江自刎。其中写了拒渡、赠马、赐头三个细节。项羽马到乌江，茫茫江水阻绝了去路。悲剧的大幕即将落下，司马迁偏偏在这最后时刻打了一个回旋，为他笔下的英雄形象补上了最后的浓墨重彩的一笔，设计了“乌江亭长舣船待”这个细节。文如水穷云起，又见峰峦。项羽本来已无路可逃，司马迁却写成他有充分的机会脱逃而偏偏不肯过乌江，好像他不是被追杀得走投无路，不得不死；而是在生与义，苟活幸存与维护尊严之间，从容地作出了选择。江边慷慨陈辞，英雄的形象更加丰满完美。那曾经“泣数行下”的血性男子，临了反而笑了。“项王笑曰”的笑，不是强自矜持，不是凄然苦笑，而是壮士蔑视死亡，镇定安详的笑；显示了他临大难而不苟免的圣者之勇——“知耻近乎勇”。自惭无面见江东父老，正是由于知耻。这个细节，展示出他的纯朴、真挚、重义深情。对自己的死，他毫不在意；却不忍爱马被杀，以赠亭长。因为，“吾骑此马五岁，所当无敌”。五年来无数胜利的回忆，猛然兜上心头。今昔如此，情何以堪！文章写到这里，实已神完气足，司马迁颊上添毫，再加上把头颅留赠故人这样一个出人意表、千古未闻的细节。“故人”追之、认之，必欲杀之以邀功取赏；项羽却慷慨赐头，“吾为若德”：蝼蚁之微，泰山之高，两两对比，何等鲜明！
七章写永王麾下的威武的水师。上二句言水师广布，下二句言勇士威武。
“半世三江五湖掉，十年四泊百花洲”。杨万里于1154（绍兴二十年）中进士，初授赣州司户，继调永州零陵萃，以后历任内外官职，奔走于江湖间，到写这首诗时，已经半世(指一个人的半生)之多；十来年间，因主程所经，曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活，其中含有身世之感，但调子并不沉重，毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪，从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖，时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特(de te)点(te dian)，一是多用数目字成对，如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”；二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词，与上句的“江”为名词不同，五湖棹与百花洲也有所不同，平仄也不调)。这样一种对仗，表现出诗人的巧思，具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
第一首诗是五言古诗。此诗共换四次韵，前八句为一韵；中间八句每四句各一韵；末六句为一韵。诗意也可按韵分为四层。前三层基本上是摹写瀑布的壮观奇姿，属景语；只有末一层言志抒怀，属情语。前三层也各有重点：第一层从正面描写瀑布的主体实景；第二层从虚处更深更细地描绘瀑布；第三层，从上下四旁来烘托瀑布之动态。最后一层先擒后纵，收束得自然平易。首二句交待“望庐山瀑布水”的立足点和所“望”的方向。接着十四句用各种形象从不同角度形容瀑布的壮伟气势和诗人的赞叹。所谓“挂流三百丈”，“初惊河汉落”，亦即第二首的“飞流直下三干尺，疑是银河落九天”之意，但不如后者的简练和生动。末六句抒写诗人的志趣和愿望。从这首诗中，可以看出李白思想中孤傲遁世的一面。
这首诗抒发了作者热爱生活和感叹国事的复杂情感。首联说应季节时令而产生的景物难道不好吗？为什么所引起的秋思却这样令人心神沮丧呢？颔联没有直接回答，而是继续描绘“节物”，咏尽秋日佳趣。那么，究竟为何而心绪黯然？该联采用白描的手法，将酒旗招摇于西风中，菊花在细雨中盛开之景形象描述，以乐景衬哀情(ai qing)照映首联，并从侧面烘托出诗人心情的黯然。颈联告知我们，诗人因感叹国事，连双鬓都因悲忧而变得苍茫了！自己实在羞于过这种食厚禄而于中无补的苟且生活，所以尾联便写作者归隐的思想。这就是诗人心绪黯然的所在。
第二句暗含着一则故实。殷芸《小说》记载：张衡死的那一天，蔡邕的母亲刚好怀孕。张、蔡二人，才貌非常相似，因此人们都说蔡邕是张衡的后身。这原是人们对先后辉映的才人文士传统继承关系的一种迷信传说。诗人却巧妙地利用这个传说进行推想：既然张衡死后有蔡邕作他的后身，那么蔡邕死后想必也会有后身了。这里用“闻说”这种活泛的字眼，正暗示“中郎有后身”乃是出之传闻推测。如果单纯咏古，这一句似乎应当写成“闻说中郎是后身”或者“闻说张衡有后身”。而诗中这样写，既紧扣题内“坟”字，又巧妙地将诗意由吊古引向慨今。在全诗中，这一句是前后承接过渡的枢纽，诗人写来毫不着力，可见其艺术功力。
唐人的送行诗很多。但送行有种种情况，诗的情味也就大不一样。这里是送一个年轻人去探望他的叔父，而他的叔父，又是那里的州官。恰逢时节在初春，正是游历的大好时光。对一个刚成年的人来说，游历可以开阔眼界，增长见闻。因此无论从哪方面说，这都是一件好事。尽管离别免不了引起依惜别之情，但也被替对方高兴的心情掩盖了。这就决定了这首诗的明快基调。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端(duan)。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
创作背景
《甲辰八月辞故里》共两首，该诗为第二首。甲辰，指公元1664年（清康熙三年）。是年七月，张煌言在其隐居处南田悬岙岛 (今浙江象山县南) 被俘，押至鄞县；八月初，解往杭州。临近出发的时候，为张煌言送行的有几千人，张煌言辞别故乡父老，赴杭就义。临行慷慨写下此诗。诗歌表现了诗人在国亡家破后，矢志不渝的抗清精神和为国捐躯的决绝之心。
蔡珽( 隋代 )
收录诗词 (2788) 首
简 介
蔡珽 蔡珽（？—1743）字若璞，号禹功，别号无动居士，又号松山季子，汉军正白旗人。康熙三十六年进士，历官翰林院掌院学士兼礼部侍郎，吏部、兵部尚书兼左都御史和正白旗汉军都统，署直隶总督。雍正初年曾赈直隶灾荒以印券给贫民，以工代赈，屡被参劾免官。雍正五年（1727）判斩监侯。干隆八年卒。有《守素堂诗集》等。
叠题乌江亭
尚能齐近远，焉用论荣枯。但问寝与食，近日两何如。
群雏又成长，众觜逞残凶。探巢吞燕卵，入蔟啄蚕虫。
"二毛生镜日，一叶落庭时。老去争由我，愁来欲泥谁。
池胜主见觉，景新人未知。竹森翠琅玕，水深洞琉璃。
至丽物难掩，遽选入君门。独美众所嫉，终弃出塞垣。
半酣凭槛起四顾，七堰八门六十坊。远近高低寺间出，
死囚四百来归狱。剪须烧药赐功臣，李勣呜咽思杀身。
"我嗟身老岁方徂，君更官高兴转孤。军门郡阁曾闲否，
莺啼序·春晚感怀
笑罢仍命酒，掩镜捋白髭。尔辈且安坐，从容听我词。
世法贵名教，士人重冠婚。以此自桎梏，信为大谬人。
和气蛊蠹化为蝗。始自两河及三辅，荐食如蚕飞似雨。
平生尚恬旷，老大宜安适。何以养吾真，官闲居处僻。"
墙外花枝压短墙，月明还照半张床。
筹箸随宜放，投盘止罚啀。红娘留醉打，觥使及醒差。
宾阶纷组佩，妓席俨花钿。促膝齐荣贱，差肩次后先。
"落花如雪鬓如霜，醉把花看益自伤。少日为名多检束，
斋中读书
恐被神明哭，忧为造化灾。私调破叶箭，定饮搴旗杯。
缩水浓和酒，加绵厚絮袍。可怜冬计毕，暖卧醉陶陶。"
腻剃新胎发，香绷小绣襦。玉芽开手爪，酥颗点肌肤。
最惭僧社题桥处，十八人名空一人。"
楼月纤纤早，波风袅袅新。光阴与时节，先感是诗人。"
哀弦已罢春恨长，恨长何恨怀我乡。我乡安在长城窟，
"顾我镜中悲白发，尽君花下醉青春。
雅叹游方盛，聊非意所亲。白头辞北阙，沧海是东邻。
清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰
"山枇杷，花似牡丹殷泼血。往年乘传过青山，
新添几卷好篇章。马头拂柳时回辔，豹尾穿花暂亚枪。
霁月当窗白，凉风满簟秋。烟香封药灶，泉冷洗茶瓯。
"黄醅绿醑迎冬熟，绛帐红炉逐夜开。
云停尘下何劳算。迢迢击磬远玲玲，一一贯珠匀款款。
有鸟有鸟群翠碧，毛羽短长心并窄。皆曾偷食渌池鱼，
莫道高风无继者，一千年内有崔君。"
"风波千里别，书信二年稀。乍见悲兼喜，犹惊是与非。
大铁椎传
后会既茫茫，今宵君且住。"
色似芙蓉声似玉。我有阳关君未闻，若闻亦应愁杀君。"
当时客自适，运去谁能矫。莫厌夏虫多，蜩螗定相扰。
欲知火宅焚烧苦，方寸如今化作灰。"
相去幸非远，走马一日程。"
越中地暖多成雨，还有瑶台琼树无。"
传盏加分数，横波掷目成。华奴歌淅淅，媚子舞卿卿。
衣绣非不荣，持宪非不雄。所乐不在此，怅望草堂空。"
小雅·伐木
疮痕未没又遭弹。剑头已折藏须盖，丁字虽刚屈莫难。
宠者防悔尤，权者怀忧畏。为报高车盖，恐非真富贵。"
经年不展缘身病，今日开看生蠹鱼。"
谁言南国无霜雪，尽在愁人鬓发间。"
明日早花应更好，心期同醉卯时杯。"
鸟笼猿槛君应会，十步向前非我州。
鸳鸯荡漾双双翅，杨柳交加万万条。
"春欢雨露同沾泽，冬叹风霜独满衣。留滞多时如我少，
浣溪沙·庭院沉沉白日斜
才与世会合，物随诚感通。德星降人福，时雨助岁功。
争及此花檐户下，任人采弄尽人看。"
出笼鹤翩翩，归林凤雍雍。在火辨良玉，经霜识贞松。
从此浔阳风月夜，崔公楼替庾公楼。"
张雷应辨气冲天。那知沦落天涯日，正是陶钧海内年。
不闻风浪覆虚舟。名为公器无多取，利是身灾合少求。
暮雨舟中酒一尊。涸鱼久失风波势，枯草曾沾雨露恩。
待漏午门外，候对三殿里。须鬓冻生冰，衣裳冷如水。
浣溪沙·消息谁传到拒霜
贵介交三事，光荣照四邻。甘浓将奉客，稳暖不缘身。
平生终日别，逝者隔年闻。朝忧卧至暮，夕哭坐达晨。
亲族走相送，欲别不敢住。私怪问道旁，何人复何故。
千家得慈母，六郡事严姑。重士过三哺，轻财抵一铢。
星稀月落竟不来，烟柳胧胧鹊飞去。"
何处春深好，春深妓女家。眉欺杨柳叶，裙妒石榴花。
昔去悲殊俗，今来念旧游。别僧山北寺，抛竹水西楼。
节物苦相似，时景亦无馀。唯有人分散，经年不得书。"
螃蟹咏
郡丞自合当优礼，何况夷陵太守贤。"
奏时何处在嵩阳。回临山月声弥怨，散入松风韵更长。
去年重阳日，漂泊湓城隈。今岁重阳日，萧条巴子台。
"谪辞魏阙鹓鸾隔，老入庐山麋鹿随。薄暮萧条投寺宿，
"桃叶成阴燕引雏，南风吹浪飐樯乌。瘴云拂地黄梅雨，
清浊两声谁得知。"
乡国仍留念，功名已息机。明朝四十九，应转悟前非。"
"江畔百尺楼，楼前千里道。凭高望平远，亦足舒怀抱。
晚泊岳阳
"春来眼暗少心情，点尽黄连尚未平。
"佛法赞醍醐，仙方夸沆瀣。未如卯时酒，神速功力倍。
闻君欲娶妇，娶妇意何如。"
西瞻若水兔轮低，东望蟠桃海波黑。日月之光不到此，
念兹庶有悟，聊用遣悲辛。暂将理自夺，不是忘情人。"
椎髻抛巾帼，镩刀代辘轳。当心鞙铜鼓，背弝射桑弧。
村中何扰扰，有吏征刍粟。输彼军厩中，化作驽骀肉。"
逸致因心得，幽期遇境牵。松声疑涧底，草色胜河边。