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霜花腴·重阳前一日泛石湖

清代 / 释慧晖

念初相遭逢,幸免因媒介。祛烦类决痈,惬兴剧爬疥。 ——韩愈
"抛掷清溪旧钓钩,长安寒暑再环周。便随莺羽三春化,
长说满庭花色好,一枝红是一枝空。"
饥鸟未曾啄,乖龙宁敢藏。 ——张希复"
不须更饮人间水,直是清流也汗君。"
比玉偏清洁,如珠讵可收。裴回阡陌上,瞻想但淹留。"
"先生文价沸三吴,白雪千编酒一壶。吟去星辰笔下动,
醉残红日夜吟多。印开夕照垂杨柳,画破寒潭老芰荷。
洞房重扉无隙罅, ——严伯均
客吟晚景停孤棹,僧踏清阴彻上方。"
象床珍簟宫棋处,拈定文楸占角边。"
"百戏罢,五音清,解红一曲新教成。


霜花腴·重阳前一日泛石湖拼音解释:

nian chu xiang zao feng .xing mian yin mei jie .qu fan lei jue yong .qie xing ju pa jie . ..han yu
.pao zhi qing xi jiu diao gou .chang an han shu zai huan zhou .bian sui ying yu san chun hua .
chang shuo man ting hua se hao .yi zhi hong shi yi zhi kong ..
ji niao wei zeng zhuo .guai long ning gan cang . ..zhang xi fu .
bu xu geng yin ren jian shui .zhi shi qing liu ye han jun ..
bi yu pian qing jie .ru zhu ju ke shou .pei hui qian mo shang .zhan xiang dan yan liu ..
.xian sheng wen jia fei san wu .bai xue qian bian jiu yi hu .yin qu xing chen bi xia dong .
zui can hong ri ye yin duo .yin kai xi zhao chui yang liu .hua po han tan lao ji he .
dong fang zhong fei wu xi xia . ..yan bo jun
ke yin wan jing ting gu zhao .seng ta qing yin che shang fang ..
xiang chuang zhen dian gong qi chu .nian ding wen qiu zhan jiao bian ..
.bai xi ba .wu yin qing .jie hong yi qu xin jiao cheng .

译文及注释

译文
列国诸侯的(de)淑美女子,人数众多真不同凡响。
  毛茸茸的小黄鸟,栖息在那山坳中。道路漫长又遥远,我行道路多劳苦。让他吃饱又喝足,教他通情又达理。叫那随从的副车,让他做上拉他走。
空林积雨,薪火难以点燃。午饭做完,马上送向田间。
自从我们在京城分别一晃又三年,远涉天涯你奔走辗转在人间。相逢一笑时依然像春天般的温(wen)暖。你心如古井水不起波澜,高风亮节象秋天的竹竿。
寂居异乡,平日少有人来往,阶前长满了青苔,那一片绿意和秋天的红叶在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下变得黯淡模糊,雨夜的凄寒、月色的冷(leng)(leng)清,又哪里比得上乡愁的磨人呢?
清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘,馆驿青堂瓦舍柳树的枝叶翠嫩一新。
狂风吹荡使宴船开始破漏,雨淋着歌阁,导致其欲倾斜。
风凄凄呀雨凄凄,窗外鸡鸣(ming)声声急。《风雨》佚名 古诗之时见到你,怎不心旷又神怡。
左右的男女们都在喧哗,有的还因饥饿哭声啾啾。
行人若能回来的话,那么石头也应该会说话了。

  淡黄色的桂花,并不鲜艳,但体态轻盈。于幽静之处,不惹人注意,只留给人香味。不需要具有名花的红碧颜色。桂花色淡香浓,应属最好的。
  水上、陆地上各种草本木本的花,值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来,世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染,经过清水的洗涤却不显得妖艳。(它的茎)中间贯通外形挺直,不牵牵连连也不枝枝节节,香气传播更加清香,笔直洁净地竖立在水中。(人们)可以远远地观赏(莲),而不可轻易地玩弄它啊。

注释
(81)严:严安。
⑷朱熹云:“‘断’,方从杭、蜀本作‘绝’。今按:此句既有‘绝’字,则下一句不应便复出。方为杭、蜀所误。此比多矣,今但刊正,不能悉论,而论其最著者一二,以晓观者。”
逐:追随。
6.所:处所。这里指解决问题的措施。
(22)明德:使德明。馨香:指黍稷。其:语气词,加强反问。吐:指不食所祭之物。
54、卜世:占卜预测传国的世代数。
(68)敏:聪慧。
京城:指唐朝的京师长安,长安是唐代的首都、京城。

赏析

  最后一句“精卫无穷填海心”精卫,中国古代传说中的(zhong de)神鸟,本是炎帝的女儿,因游东海淹死在那里,灵魂便化为精卫鸟,不停的衔来西山之木石,誓把东海填平。后来用精卫填海这个典故作为力量虽然微弱,斗志却极坚强的象征。这句诗歌借精卫填海典故表达了自己,──同时也勉励梁氏──要像精卫那样,为挽救国家民族的危亡而鞠躬尽瘁,死而后已坚定决心。
  1.“养气说”有值得借鉴处。作者在论述“气可以养而致”的时候,特别强调了客观阅历的重要,这实际上是强调了生活体验对一个作家的重要作用。今天看来,这个观点也是正确的。但文中所说“文不可以学而能”的观点,是有片面性的。同“气可以养而致”也相矛盾。郭绍虞在《中国文学批评史》中,对这句话也有微词。他说:“……子由上不能如子瞻之入化境,而下又不敢有作文之意,不欲求工于言语句读以为奇,此所以谓‘文不可以学而能’。”
  永州,在湖南省的西南部,每年的春夏两季,雨水格外繁多。柳宗元曾经写过一篇《舜庙祈晴文》,其中有几句的大意是:“浓云密布,阴雨连绵,洪水泛滥,不仅河岸崩塌,而且冲断河堤,淹没了稻田和菜地,百姓遭灾,苦不堪言”。因此,祈盼舜帝体恤民情,赶快诛杀妖龙,驱散云雾,使阳光重新普照大地,不再让雨水危害百姓。结合这篇文章,再读《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》,反复咀嚼,诗人久雨蛰居之苦、远谪漂泊之痛、同情百姓遭遇的忧患意识、感叹自己空有经国济世的抱负,却又无法施展的愤激心情,皆在不言之中,凸显出来。诗人采用了小中见大、平淡之中寓含深意的写作手法,从表面上看来,四句都是写景,其实字字皆在抒情,真是“不着一字,尽得风流”(司空图《二十四诗品》)。
  此诗颔联“春寒著弊袍,间柳发红桃”写出了诗人眼中春雨微寒,桃红柳绿的春景。这里注意了冷色与暖色的对比映衬,并注意到亮度转换的巧妙处理,每句的意象虽单用一种色调,两句之间又有鲜明的反差,但是这样不同颜色的两组意象的并置投射在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的复合效果”,使意象色彩空间的构型更具张力。颈联“开畦分白水,林端举桔槔”写出诗人眼里的农人忙碌着在田间劳作(汲水往田里灌溉)的景象。这是人们的劳动生活场面,是真正的田园生活图景。后人对颈联两句评价甚高。这两联描绘了一幅梦幻般的田园风光图,生动形象地体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。
  诗的前四句摹写《竹》李贺 古诗之形状,但写的角度却极富于变化:一、二句一俯一仰,一是下写《竹》李贺 古诗子入水之态,一是上写《竹》李贺 古诗笋抽空之影,这是直接写《竹》李贺 古诗;三、四句写笋径露华、霜根苔色、是以露、苔衬《竹》李贺 古诗,是间接写《竹》李贺 古诗。但是不管是直接写还是间接写,都并非出于悬空虚拟,而是实实在在的情景和境地,是诗人置身其间的观察、摹写。他低头看见了水中的文《竹》李贺 古诗,微光摇曳,斑驳可爱;抬头望见了绿色的《竹》李贺 古诗影,《竹》李贺 古诗影凌空而上,充溢着春天的勃勃生机。这似乎是一个清新的早晨,诗人从《竹》李贺 古诗林掩映的小路走过,《竹》李贺 古诗笋上还挂着亮晶晶的露珠儿,带着粉霜的《竹》李贺 古诗根也快要被青青的苔藓遮盖了。多么幽雅的境地!多么可爱的翠《竹》李贺 古诗!这是诗人所熟悉的土地上的《竹》李贺 古诗林——故里昌谷(今属河南宜阳)的《竹》李贺 古诗子。据河南宜阳县委宣传部《李贺故里调查》报告上说,“今昌谷村名虽无”,但这一带的村子大都“绿《竹》李贺 古诗成园,较大之《竹》李贺 古诗园即有一百多亩”(转引自钱仲联《李贺年谱会笺》),由此可以想见当地《竹》李贺 古诗林盛况,李贺自己也在诗中多次提到它:“舍南有《竹》李贺 古诗堪书字”(《南园》)、“《竹》李贺 古诗香满凄寂,粉节涂生翠。……《竹》李贺 古诗薮添堕简,石矶引钩饵。……柳缀长缥带,篁掉短笛吹。”(《昌谷诗》)而且,除了这首《《竹》李贺 古诗》诗外,还有一组诗——《昌谷北园新笋四首》——专咏故里之《竹》李贺 古诗,其中一首云:“斫取青光写楚辞,腻香春粉黑离离。无情有恨何人见?露压烟啼千万枝。”这都可以证明这首《《竹》李贺 古诗》诗所吟咏的为昌谷之《竹》李贺 古诗无疑,因为在这里,李贺才更可能如此从容安闲地去欣赏它。“抽空”,形容《竹》李贺 古诗子劲直挺拔上长的状态,也就是《昌谷北园新笋四首》诗中所说的“更容一夜抽千尺”或“笛管新篁拔玉青”之意。“霜根”,并非《竹》李贺 古诗根上真的有霜,而是指《竹》李贺 古诗根上结的白色粉末,有如寒霜,即《昌谷北园新笋四首》里“腻香春粉黑离离”的“春粉”。这四句诗不但写出了《竹》李贺 古诗子的劲直潇洒,也写出了环境的幽雅迷人。
其八
  首先,司马迁在《史记》中明确指出屈原作品有《《招魂》屈原 古诗》一篇。其次,《招魂》屈原 古诗是一项严肃的活动,一般来说都是奉命而作,《招魂》屈原 古诗的对象是死者或重病将死者。据此可知,《《招魂》屈原 古诗》是屈原奉命为楚怀王《招魂》屈原 古诗而创作,它是屈原任职三闾大夫期间所写的最后一篇职务作品。再者,《《招魂》屈原 古诗》描述的主人公生活,不符合屈原的身份和实际情况,而是符合楚王的身份。
意境分析  此诗极不易写,因为房琯不是一般的人,所以句句都要得体;而杜甫与房琯又非一般之交,所以句句要有情谊。而此诗写得既雍容典雅,又一往情深,十分切合题旨。
  绝句“宛转变化,工夫全在第三句,若此转变得好,则第四句如顺流之舟矣”(杨载《诗法家数》)。此诗末句由三句引出,正是水到渠成。“正是归时底不归?”语含怨望,然而良人之不归乃出于被迫,可怨天而不可尤人。以“怀”为主,也是此诗与许多怨妇诗所不同的地方。
  这是一首吟咏春天的诗,以诗人特有的感觉感受春天,以诗人特有的笔触瞄写春天,清新自然,生机无限。尤其是第三联,“鸟飞村觉曙”与孟浩然的诗句“春眠不觉晓,处处闻啼鸟”(《春晓》),语意暗合。“鱼戏水知春”联想到苏试的名句“春江水暖鸭先知”(《惠崇春江晚景》),但不同的是,作者王勃从诗人的感受写起,流露出诗人内心的惊喜意外,而苏轼的诗句却是从鸭的感受写起,鸭子最先感受到春天江水温度的变化,诗人只是作纯客观的描述。
  此篇三章重叠,以鼠起兴,反覆类比,意思并列,但各有侧重,第一章“无仪”,指外表;第二章“无止(耻)”,指内心;第三章“无礼”,指行为。三章诗重章互足,合起来才是一个完整的意思,这是《诗经》重章的一种类型。此诗尽情怒斥,通篇感情强烈,语言尖刻;每章四句皆押韵,并且二、三句重复,末句又反诘进逼,既一气贯注,又回流激荡,增强了讽刺的力量与风趣。
结尾⒈以疑问句结尾语气比较强烈,内容与开头的“三江看潮,实无潮看”形成对比,不仅表达了作者对《白洋潮》张岱 古诗的壮美的赞叹之情,而且给读者留下了广阔的想象空间,引人探索原因。⒉《白洋潮》张岱 古诗中作者多次从观潮者的角度来描写,这样写的作用是什么?这样写的作用是从侧面衬托出《白洋潮》张岱 古诗的声势和力量,使人如闻其声,如见其行。3.本文与周密的《观潮》都是写浙江之潮,他们在写作内容方面有何不同?本文只记叙了作者在白洋村海塘观潮全过程,但是并没有对“海军演习”和“吴儿弄潮”进行描写。
  诗进而表现了胡焰嚣张,天子震怒的严重局势:“严秋筋竿劲,虏阵精且强。天子按剑怒,使者遥相望。”胡方利用深秋弓坚矢劲,大举入犯,汉方天子震怒,使者促战,相望于道。四句有力地暗示一场激烈的战斗即将展开,很能唤起读者的兴趣。
  “吴云寒,燕鸿苦”,虽说吴云寒冻,鸿燕(hong yan)号苦。实则暗寓仕途不通,得罪京城权贵而遭排挤,暗暗叫苦之意。
  这首诗的重点在于对那位主人家的富贵享乐作铺排渲染,写得气氛热烈、生动夸张,笔法犹如汉代大赋,尽管没有佳句妙语,但其气势也足以打动和感染读者。这种玉堂金马的重叠堆积,正是汉代国力强盛的折光反映;而这种层层铺排、极力渲染的笔法,使诗歌充满着力度和厚度,这也正是汉代民族力量浑厚、民族精神旺健的反映,从中读者可以形象地感受到汉代被称为封建社会之“盛世”是信然不诬的。这,就是此诗所具有的社会认识价值。它和《东门行》、《妇病行》等反映贫苦人民生活的乐府诗一样,都是后人了解汉代社会真貌的不可缺少的媒介。
  这应当只是说,诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理,而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理。象这首诗,把道理与景物、情事溶化得天衣无缝,使读者并不觉得它在说理,而理自在其中。这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范。 这首诗在写法上还有一个特点:它是一首全篇用对仗的绝句。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对,“白”与“黄”两个色彩相对,“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此,构成了形式上的完美。
  第二句紧承前脉,并与首句构成因果关系。溽暑难档,就打开北边的窗户,以透进丝丝凉意;困乏不堪,俯倚几案就酣然大睡,而且睡得既香且久。在这里,虽无丝竹管弦之盛,亦无一觞一咏之乐,但能身舒神爽,逸兴遄飞,岂不快哉!三四句写诗人中午醒来,万籁俱寂,只听见隔着竹林的那边,有山村的儿童敲茶臼的声音。静,它作为一种存在,要有恰当的表现形式,常用的形式是借声显静,如王籍《入若耶溪》:“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽。”就是用对立两极的事物互为衬托,展现了一种静中之动、动中显静的自然景观。而这首诗中以有声写无声,衬托出夏日中午环境的分外(fen wai)幽静,从而在极端偏僻、极端孤寂的境界中,微微透露出一点空灵生动的契机。
  菊花,历来被视为华夏的国花,咏菊花而写不出国魂者,皆下品。黄巢的这首诗托物言志,借咏菊以抒抱负,境界瑰丽,气魄恢宏,笔势刚劲,格调雄迈,成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄,手擎(shou qing)长剑,气冲霄汉的英雄形象,诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句,语调斩截,气势凌厉,对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
  不但如此。在实际生活中,问路只是手段,目的是得真的奔到了酒店,而且喝到了酒,才算一回事。在诗里就不必然了,它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止,再不多费一句话。剩下的,行人怎样地闻讯而喜,怎样地加把劲儿趱上前去,怎样地兴奋地找着了酒店,怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……,这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外,付与读者的想象,由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界,他可并不负责导游全景;另一面,他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。

创作背景

  李白二十多岁出蜀远游长江、黄河中下游各地。《焦山望松寥山》一诗,当作于此时。

  

释慧晖( 清代 )

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简 介

释慧晖 慧晖(一○九七~一一八三),号自得,俗姓张,会稽上虞(今浙江上虞东南)人。幼依澄照、道凝,年十二出家。年二十扣真歇禅师于长芦。返里谒宏智禅师。高宗绍兴七年(一一三七),开法补陀寺,徙万寿寺、吉祥寺、雪窦寺。孝宗淳熙三年(一一七六),敕补临安府净慈寺。七年,退归雪窦寺。十年卒,年八十七。为青原下十四世,天童正觉禅师法嗣。有宋了广编《自得慧晖禅师语录》六卷,收入《续藏经》。《嘉泰普灯录》卷一三、《五灯会元》卷一四有传。 慧晖诗,以辑自《语录》者编为一卷,辑自他书者附于卷末。

人月圆·小桃枝上春风早 / 宗政戊

位极君诏葬,勋高盈忠贞。宠终禁樵采,立嗣修坟茔。
几经他国岁,已减故乡人。回首长安道,十年空苦辛。"
汉仪一化南人后,牧马无因更夜闻。"
木末风微动,窗前月渐斜。暗牵诗思苦,不独落梅花。"
轻旋薄冰盛绿云。古镜破苔当席上,嫩荷涵露别江濆。
慨慷丈夫志,可以曜锋铓。 ——孟郊
堪恨隋家几帝王,舞裀揉尽绣鸳鸯。
愁人莫道何时旦,自有钟鸣漏滴催。"


送紫岩张先生北伐 / 于庚辰

香魂若得升明月,夜夜还应照汉宫。"
却似春闱就试时。少女不吹方熠爚,东君偏惜未离披。
九天飞锡应相诮,三到行朝二十年。"
沙塞依稀落日边,寒宵魂梦怯山川。
"栖栖老楚未遭时,债主凭陵似迫危。
"古往今来恨莫穷,不如沈醉卧春风。雀儿无角长穿屋,
"有美为鳞族,潜蟠得所从。标奇初韫宝,表智即称龙。
羁客方寂历,惊乌时落泊。语阑壮气衰,酒醒寒砧作。 ——韩愈


西湖晤袁子才喜赠 / 张简宝琛

"官为将相复何求,世路多端早合休。渐老更知春可惜,
夹路轻风撼柳条,雨侵春态动无憀.采香陌上谁家女,湿损钗头翡翠翘。
兀然落帽灌酒卮, ——沈仲昌
大抵宦游须自适,莫辞离别二三年。"
李广魂飞一剑长。戍角就沙催落日,阴云分碛护飞霜。
御柳舞着水,野莺啼破春。徒云多失意,犹自惜离秦。"
勿忆天台掩书坐,涧云起尽红峥嵘。"
"夜水笔前澄,时推外学能。书成百个字,庭转几遭灯。


伶官传序 / 张廖勇刚

风旗匝地扬,雷鼓轰天杀。竹兵彼皴脆,铁刃我枪bR. ——孟郊
能知货贿移妍丑,岂独丹青画美人。"
"洞隐红霞外,房开碧嶂根。昔年同炼句,几夜共听猿。
恩熙完刖黥。宅土尽华族, ——韩愈
"春雪下盈空,翻疑腊未穷。连天宁认月,堕地屡兼风。
更逐松风起,还将涧水并。乐中和旧曲,天际转馀声。
夜来霜坠梧桐叶,诸殿平明进御衣。
"重向烟萝省旧游,因寻遗迹想浮丘。峰头鹤去三清远,


送张参明经举兼向泾州觐省 / 呼延瑞瑞

山童泥乞青骢马,骑过春泉掣手飞。
涓涓出自碧湖中,流入楚江烟雾里。"
"晋江江畔趁春风,耕破云山几万重。
李真周昉优劣难。 ——郑符
"只影翩翩下碧湘,傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦,
行冲落叶水村风。愁髭渐去人前白,醉面犹怜鉴里红。
"别肠车轮转,一日一万周。 ——孟郊
凤髻随秋草,鸾舆入暮山。恨多留不得,悲泪满龙颜。"


巫山一段云·清旦朝金母 / 南门涵

毗陵城下饶嘉景,回日新诗应满堂。"
回首皖公山色翠,影斜不到寿杯中。"
采桑知蚕饥,投梭惜夜迟。谁夸罗绮丛,新画学月眉。"
奖善犹怜贡,垂恩必不轻。从兹便提挈,云路自生荣。"
宫词裁锦段,御笔落银钩。帝里新丰县,长安旧雍州。
役尽心神销尽骨,恩情未断忽分离。
人望征贤入,余思从子居。灊山真隐地,凭为卜茅庐。"
相伴着烟萝。 ——嵩起"


回乡偶书二首·其一 / 张廖继超

武汤东伐韦,固君含悲凄。神夺悔悟魄,幻化为石鸡。
"大鸡昂然来,小鸡竦而待。 ——韩愈
却入鸳鸾序,终身顾问频。漏残丹禁晓,日暖玉墀春。
行听漏声云散后,遥闻天语月明中。 ——广宣
"仙郎今出宰,圣主下忧民。紫陌轩车送,丹墀雨露新。
筌忘心己默,磬发夜何其。愿结求羊侣,名山从所之。 ——皇甫曾"
宫花滴尽扶苏泪。祸起萧墙不知戢,羽书催筑长城急。
苎萝山下无穷意,并在三乡惜别时。"


好事近·分手柳花天 / 公良南阳

青莹玉树色,缥缈羽人家。 ——李白"
他日凤书何处觅,武陵烟树半桃花。"
上下一行如骨肉,几人身死掩风沙。"
庸谋但解遮贤路,不解迎贤谋自昌。"
新诗捧得眼还开。每因佳节知身老,却忆前欢似梦回。
移户多无土,春蚕不满筐。惟应劳赞画,溪峒况强梁。"
天鸡唱罢南山晓,春色光辉十二楼。
"春意送残腊,春晴融小洲。蒲茸才簇岸,柳颊已遮楼。


浣溪沙·题丁兵备丈画马 / 上官千柔

上有千莲叶,服之久不死。山高采难得,叹息徒仰止。"
寒花似菊不知名,霜叶如枫是何树。 ——李令从
赵高胡亥速天诛,率土兴兵怨毒痡.丰沛见机群小吏,功成儿戏亦何殊。
蚕妇非尧女,渔人是子猷。湖边旧栽处,长映读书楼。"
春风平野鹧鸪啼。城边寄信归云外,花下倾杯到日西。
迹高尘外功成处,一叶翩翩在五湖。"
叠帆依岸尽,微照夹堤明。渡吏已头白,遥知客姓名。"
"谁解叩干关,音容去不还。位方尊北极,寿忽殒南山。


静女 / 板绮波

兔满期姚监,蝉稀别楚公。净瓶光照客,拄杖朽生虫。
有心为报怀权略,可在于期与地图。"
龙舼欲上巴兽滩,越王金鸡报天曙。"
或颂燕然,或赞麟阁。 ——汤衡
驰誉超先辈,居官下我侬。司仓旧曹署,一见一心忡。"
登楼得句远,望月抒情深。却忆山斋后,猿声相伴吟。"
黄金毂辘钓鱼车。吟歌云鸟归樵谷,卧爱神仙入画家。
"竟日散如丝,吟看半掩扉。秋声在梧叶,润气逼书帏。