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残春旅舍

未知 / 安凤

"杲杲冬日光,明暖真可爱。移榻向阳坐,拥裘仍解带。
移榻就斜日,披裘倚前楹。闲谈胜服药,稍觉有心情。"
陴湖绿爱白鸥飞,濉水清怜红鲤肥。偶语闲攀芳树立,
禅功自见无人觉,合是愁时亦不愁。"
"八年三月晦,山梨花满枝。龙门水西寺,夜与远公期。
"虫声冬思苦于秋,不解愁人闻亦愁。
顷我在杭岁,值君之越日。望愁来仪迟,宴惜流景疾。
南有居士俨,默坐调心王。款关一问讯,为我披衣裳。
"阁前下马思裴回,第二房门手自开,昔为白面书郎去,
慕为人,劝事君。"
病后能吟否,春来曾醉无。楼台与风景,汝又何如苏。


残春旅舍拼音解释:

.gao gao dong ri guang .ming nuan zhen ke ai .yi ta xiang yang zuo .yong qiu reng jie dai .
yi ta jiu xie ri .pi qiu yi qian ying .xian tan sheng fu yao .shao jue you xin qing ..
pi hu lv ai bai ou fei .sui shui qing lian hong li fei .ou yu xian pan fang shu li .
chan gong zi jian wu ren jue .he shi chou shi yi bu chou ..
.ba nian san yue hui .shan li hua man zhi .long men shui xi si .ye yu yuan gong qi .
.chong sheng dong si ku yu qiu .bu jie chou ren wen yi chou .
qing wo zai hang sui .zhi jun zhi yue ri .wang chou lai yi chi .yan xi liu jing ji .
nan you ju shi yan .mo zuo diao xin wang .kuan guan yi wen xun .wei wo pi yi shang .
.ge qian xia ma si pei hui .di er fang men shou zi kai .xi wei bai mian shu lang qu .
mu wei ren .quan shi jun ..
bing hou neng yin fou .chun lai zeng zui wu .lou tai yu feng jing .ru you he ru su .

译文及注释

译文
二月天黄莺鸟飞到上(shang)林苑,春天早上紫禁城郁郁葱葱。
  家乡多次遭遇灾祸,不能不触动(dong)旅居在外的人的愁思。至于您老人家的怀才不遇,也使我心情悲伤而有所感触。上天赋于您的才德是很优厚的,不要说您老人家不愿轻易抛弃它,就是天意也不愿让您轻易地抛弃啊。希望您安心等待吧(ba)!
媒人干什么去了呢?为什么不及时送来聘礼,订下婚约。
积满哀怨啊积满思虑,心中烦闷啊饭也不想吃。
天上的月亮绕生光晕,船工知道即将要起风。
腾跃失势,无力(li)高翔;
吴越美女艳如花,窈窕婀娜,浓装艳抹。
吴山与汉地相隔不远,江边树仿佛藏于烟云之中。
还不如喝点好酒,穿些好衣服,只图眼前快活吧!
故交中还有谁在?独有崔亭伯崔侍御你了。
沙洲(zhou)的水鸟近看才可识(shi)别(bie),水边的树木远望不能分辨。
堤上踏青赏春的游人如织,踊跃追逐着湖里的画船,春水荡漾,四周水天相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外,传出秋千少女的欢愉之声。

注释
⑴浣溪沙:唐代教坊曲名,后用为词牌,又名“浣溪纱”“小庭花”等。
⑻羁魂:客死者的魂魄。《南史·垣护之传》:“垣氏羁魂不返,而其孤藐幼。”
28.佯狂:装疯。
凤翘:古代女子凤形的头饰。
91、修姱(kuā):洁净而美好。
谢傅:指谢安。以谢安的镇定自若、儒雅风流来比喻房琯是很高妙的,足见其对房琯的推崇备至。

赏析

  贾谊在赋中对屈原的遭遇表示的深切悼惜,其实就是对自身处境的伤感,因为两人经历有着太多的相似之处,他是将自己心中的愤慨不平与屈原的忧愁幽思融汇在一起,以表达对世间贤人失意、小人得志这种不公平状况的极大不满。不过,在感情一致的前提下,贾谊并不赞同屈原以身殉国的行动。他认为尽管环境恶劣,也应当顽强地活下去,自己虽然将居住在卑湿的长沙,或许因此而不能长寿,但仍不愿去自尽。
  中国古代叙事诗不很发达,但如《《大雅·常武》佚名 古诗》一诗,尽管在细节的叙述上精详远不及古希腊罗马的史诗,却也神完气足,其叙事虚写与实写的巧妙结合,尤为一大特色,从诗歌艺术上说,即使与古希腊罗马史诗相比,似也不遑多让。
  全诗虽然只有两章八句,但章法变换、情绪转移都有可圈点处。在形式上,两章结构相同,用韵有别,诗歌的整体气氛由高昂至抑郁均可找到形式上的依据,可能是妙手偶得,也可能是刻意为之。
  这首诗,通篇表示了一种恭维、求援之意,却又显得十分隐约曲折,尤其是前四句,虽然是在恭维,由于运用了“景语”,便不觉其庸俗了。由此颇见钱起娴熟的艺术技巧。全诗富丽精工,又不流于藻饰堆砌,十分难得。
  秦惠王伐蜀不识道路,于是造五只石牛,置金牛尾下,扬言牛能屙金。蜀王负力信以为真,派五壮士拉牛回国,为秦开出通蜀的道路。
  贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨,看来不是(bu shi)一般的闲愁闲恨,而是由他当时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗:
  第二句:正面抒怀,说这里蕴藏着治国安民的阳和布泽之气。“意最深”,特别突出此重点的深意。“春浩浩”承接“阳和”,“照破夜沉沉 ”,对照着写,显示除旧布新的力量。古人称庙堂宰相为鼎鼐,这里说宰相的作为,有赖于其人具有生成万物的能力,仍从煤炭的作用方面比喻。
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现(xian)实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多(chun duo)少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构(ming gou)思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极(zhi ji)!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!
  若就其深层意蕴而言,宗庙周围的丰草、杞棘和桐椅,也许依次暗示血缘的由疏及亲;然而更可能是隐喻宴饮者的品德风范:既然“载考”呼应“丰草”,“载”义为充盈,而“丰”指繁茂,那么“杞棘”之有刺而能结实不可能与君子的既坦荡光明(显)又诚悫忠信(允)无涉,更不用说桐椅之实的“离离”——既累累繁盛又历历分明——与君子们一个个醉不失态风度依然优美如仪(与《小雅·宾之初筵》的狂醉可对看)的关系了。只是至此还没有说到最重要的意象“湛湛”之“露”究属何意。
  “月半斜”之“半”,既是实景,又寓微言。这时黄巢起义军纵横驰骋大半个中国,地方藩镇如李克用等也拥兵叛唐,僖宗迭次出奔,唐王朝摇摇欲坠。只有东南半壁暂得喘息,然而握有重兵的周宝却整日沉湎酒色。这样一个局面,正是残月将落,良宵几何。
  王维这首为贾至《早朝大明宫》而写的和作,利用细节描写和场景渲染,写出了大明宫早朝时庄严华贵的气氛,别具艺术特色。
  唐末诗人林宽有这样两句诗:“莫言马上得天下,自古英雄皆解诗。”古往今来,确有不少能“解诗”的英雄,唐末农民起义领袖黄巢就是其中突出的一个。自从陶渊明“采菊东篱下,悠然见南山”的名句一出,菊花就和孤标傲世的高士、隐者结下了不解之缘,几乎(ji hu)成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征。黄巢的菊花诗,却完全脱出了同类作品的窠臼,表现出全新的思想境界和艺术风格。
  这样诗的韵脚,就成为ABBA式了。本来“死生契阔,与子偕老”,是“成说”的内容,是分手时的信誓。诗为了以“阔”与“说”叶韵,“手”与“老”叶韵,韵脚更为紧凑,诗情更为激烈,所以作者把语句改为这一次序。
  “莫怨孤舟无定处,此身自是一孤舟。”尾联承“半世三江五湖棹”从眼前泊岸的孤舟兴感,说别再埋怨孤舟漂泊不定,将自己载往三江五湖,要知道,自己原就是一只不系的孤舟。上句先放开一步,下句却透过一层,揭示了事情的底蕴。这个结尾,将“四泊百花洲”所引起的感触与联想凝聚到一点上:身如孤舟,漂泊无定,从而点明了全诗的主旨。
  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。
  炼词申意,循序有进。诗篇的结构是单纯的,三章叠咏;诗人的易词写景却是讲究的,它细腻地表现出了人的不同感受。凄凄,是女子对《风雨》佚名 古诗寒凉的感觉;潇潇,则从听觉见出夜雨骤急;如夜的晦冥,又从视觉展现眼前景象。易词写景的这种微妙性,姚际恒《诗经通论》曾有精到的分析:“‘如晦’正写其明也。惟其明,故曰‘如晦’。惟其如晦,‘凄凄’、‘潇潇’时尚晦可知。”诗篇在易词申意的同时,对时态的运动和情态的发展,又有循序渐进的微妙表现。关于时态的渐进,姚氏说,“‘喈喈’为众声和,初鸣声尚微,但觉其众和耳。‘胶胶’,同声高大也。三号以后,天将晓,相续不已矣。”民间尚有“鸡鸣三遍天将明”之说;《《风雨》佚名 古诗》的三章相叠,或许正是以此习惯规律为基础的。随着时态的发展,怀人女子“既见君子”时的心态也渐次有进。“云胡不夷”,以反诘句式,语气热烈,言其心情大悦;“云胡不瘳”,言积思之病,至此而愈,语气至深;末章“云胡不喜”,则喜悦之情,难以掩饰,以至大声疾呼了。天气由夜晦而至晨晦,鸡鸣由声微而至声高,情感的变化则由乍见惊疑而至确信高呼。方玉润说:“此诗人善于言情,又善于即景以抒怀,故为千秋绝调。”(《诗经原始》)实当此之谓。
  文章开头先交待了子产写这封信的背景。当时晋国为盟主,范宣子(士匄)为中军将,主持晋国政事。在范宣子执政时,加重征收诸侯对晋国贡献的财物。郑国也以此为患。公元前549年2月,郑简公到晋国朝会,郑大夫子西陪同前往,子产让子西捎带书信,以劝告范宣子。[1]
  词的下片回顾抗元斗争的艰苦经历并向友人表示誓不屈服的决心。
  此诗前三章都以“《菁菁者莪》佚名 古诗”起兴,也可以理解成记实,然不必过于拘泥,因“在彼中阿”、“在彼中沚”、“在彼中陵”的植物,除了“莪”,当然还有很多,举一概之而已。第一章,女子在莪蒿茂盛的山坳里,邂逅了一位性格开朗活泼、仪态落落大方、举止从容潇洒的男子,两人一见钟情,在女子内心深处引起了强烈震颤。第二章写两人又一次在水中沙洲上相遇,作者用一个“喜”字写怀春少女既惊又喜的微妙心理。第三章,两人见面的地点从绿荫覆盖的山坳、水光萦绕的小洲转到了阳光明媚的山丘上,暗示了两人关系的渐趋明朗化。“锡我百朋”一句,写女子见到君子后,因获得厚赐而不胜欣喜。第四章笔锋一转,以“泛泛杨舟”起兴,象征两人在人生长河中同舟共济、同甘共苦的誓愿。不管生活有顺境,有逆境,只要时时有恋人相伴,女子永远觉得幸福。

创作背景

  总之,思维能力的提升,使得唐人挣脱了神权的部分束缚,获得了一定的解放感,唐人不再像前人一样信仰外在的力量,传统的志怪、宗教想像变成了表现人生命运起落无常的娱乐故事,传奇小说从而获得了鲜明的现实性品格。

  

安凤( 未知 )

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简 介

安凤 安凤,寿春(今安徽寿县)人,唐代诗人。与同里徐侃为友。至长安求官,十年不达,耻而不归。后于旅舍逢徐侃,叙乡里之事、阔别之情,互相作诗为别。后寄书家中,始知徐侃卒已三年。

蝶恋花·画阁归来春又晚 / 陈丙

嵌空华阳洞,重叠匡山岑。邈矣仙掌迥,呀然剑门深。
定知新岁御楼后,从此不名长庆年。"
黄茅冈头秋日晚,苦竹岭下寒月低。畬田有粟何不啄,
雌一守命门,回九填血脑。委气荣卫和,咽津颜色好。
"平生每相梦,不省两相知。况乃幽明隔,梦魂徒尔为。
且喜平安又相见,其馀外事尽空虚。"
箭倒南山虎,鹰擒东郭su.翻身迎过雁,噼肘取回鹑。
酒酣火暖与君言,何事入关又出关。答云前年偶下山,


上留田行 / 李伯鱼

诗成淡无味,多被众人嗤。上怪落声韵,下嫌拙言词。
暮起归巢思,春多忆侣声。谁能拆笼破,从放快飞鸣。"
今愁古恨入丝竹,一曲凉州无限情。直自当时到今日,
近辞巴郡印,又秉纶闱笔。晚遇何足言,白发映朱绂。
况是庭叶尽,复思山路寒。如何为不念,马瘦衣裳单。"
惆怅又闻题处所,雨淋江馆破墙头。"
"香胜烧兰红胜霞,城中最数令公家。
"往子为御史,伊余忝拾遗。皆逢盛明代,俱登清近司。


鹧鸪天·重过阊门万事非 / 汪揖

饥来吞热物,渴来饮寒泉。诗役五藏神,酒汩三丹田。
"南国虽多热,秋来亦不迟。湖光朝霁后,竹气晚凉时。
"双堠频频减去程,渐知身得近京城。
洛城士与庶,比屋多饥贫。何处炉有火,谁家甑无尘。
万过其谁辨终始,四座安能分背面。才人观者相为言,
初日满阶前,轻风动帘影。旬时得休浣,高卧阅清景。
币聘虽盈箧,泥章未破缄。蛛悬丝缭绕,鹊报语詀諵.
"南家桃树深红色,日照露光看不得。树小花狂风易吹,


首夏山中行吟 / 洪显周

争教两鬓不成霜。荣销枯去无非命,壮尽衰来亦是常。
面苦桄榔裛,浆酸橄榄新。牙樯迎海舶,铜鼓赛江神。
"昔在京城心,今在吴楚末。千山道路险,万里音尘阔。
愠怒偏憎数,分张雅爱平。最怜贪栗妹,频救懒书兄。
千万人家无一茎。"
后侣逢滩方拽zB,前宗到浦已眠桅。俄惊四面云屏合,
供奉班中作老臣。清净久辞香火伴,尘劳难索幻泡身。
南国人无怨,东台吏不欺。理冤多定国,切谏甚辛毗。


临江仙·四海十年兵不解 / 崔放之

自言福祚长无穷,岂知皇子封酅公。龙舟未过彭城阁,
"志业过玄晏,词华似祢衡。多才非福禄,薄命是聪明。
鸿思云外天,鹤忆松上风。珠玉信为美,鸟不恋其中。
妻孥与婢仆,亦免愁衣食。所以吾一家,面无忧喜色。"
"晚来篮舆雪中回,喜遇君家门正开。
见君惊喜双回顾,应为吟声似主人。"
"逾年间生死,千里旷南北。家居无见期,况乃异乡国。
殷勤闲太祝,好去老通川。莫漫裁章句,须饶紫禁仙。"


贵公子夜阑曲 / 崔膺

忠州好恶何须问,鸟得辞笼不择林。"
五欲已销诸念息,世间无境可勾牵。"
"共作千里伴,俱为一郡回。岁阴中路尽,乡思先春来。
莫道两都空有宅,林泉风月是家资。"
壤隙漏江海,忽微成网罗。勿言时不至,但恐岁蹉跎。
得意减别恨,半酣轻远程。翩翩马蹄疾,春日归乡情。"
愿以君子文,告彼大乐师。附于雅歌末,奏之白玉墀。
"道傍一石妇,无记复无铭。传是此乡女,为妇孝且贞。


四时田园杂兴·其二 / 桑琳

怜渠直道当时语,不着心源傍古人。
小臣诚愚陋,职忝金銮宫。稽首再三拜,一言献天聪。
送春人。冗员无替五年罢,应须准拟再送浔阳春。
"少年曾痛饮,黄令苦飞觥。席上当时走,马前今日迎。
"莫言邻境易经过,彼此分符欲奈何。
迎春治耒耜,候雨辟菑畬。策杖田头立,躬亲课仆夫。
"出府归吾庐,静然安且逸。更无客干谒,时有僧问疾。
"嫁得梁鸿六七年,耽书爱酒日高眠。雨荒春圃唯生草,


点绛唇·高峡流云 / 张树筠

坐倾数杯酒,卧枕一卷书。兴酣头兀兀,睡觉心于于。
浅水低桥去尽通。黄柳影笼随棹月,白苹香起打头风。
"寒食非长非短夜,春风不热不寒天。
"外事因慵废,中怀与静期。寻泉上山远,看笋出林迟。
"我知世无幻,了无干世意。世知我无堪,亦无责我事。
日脚金波碎,峰头钿点繁。送秋千里雁,报暝一声猿。
继之无乃在铁山,铁山已近曹穆间。性灵甚好功犹浅,
去春尔西征,从事巴蜀间。今春我南谪,抱疾江海壖。


大雅·公刘 / 法乘

鳌碍潮无信,蛟惊浪不虞。鼍鸣江擂鼓,蜃气海浮图。
尧舜求理切,夔龙启沃忙。怀才抱智者,无不走遑遑。
眼看菊蕊重阳泪,手把梨花寒食心。把花掩泪无人见,
近从年长来,渐觉取乐难。常恐更衰老,强饮亦无欢。
甪里年虽老,高阳兴未阑。佳辰不见召,争免趁杯盘。"
嵇康日日懒,毕卓时时醉。酒肆夜深归,僧房日高睡。
不分物黑白,但与时沉浮。朝餐夕安寝,用是为身谋。
拙退是其分,荣耀非所求。虽被世间笑,终无身外忧。


送云卿知卫州 / 张志行

"性情懒慢好相亲,门巷萧条称作邻。背烛共怜深夜月,
柘枝声引管弦高。酒钩送醆推莲子,烛泪粘盘垒蒲萄。
忆为近臣时,秉笔直承明。春深视草暇,旦暮闻此声。
再砺神羊角,重开宪简函。鞶缨骢赳赳,緌珮绣縿縿。
"眼闇头风事事妨,绕篱新菊为谁黄。闲游日久心慵倦,
人生百年内,疾速如过隙。先务身安闲,次要心欢适。
世累为身累,闲忙不自由。殷勤辋川水,何事出山流。
笼深鹤残悴,山远云飘泊。去处虽不同,同负平生约。