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怨词

隋代 / 张琚

"汉武横汾日,周王宴镐年。何如造区夏,复此睦亲贤。
石似支机罢,槎疑犯宿来。天潢殊漫漫,日暮独悠哉。"
驾鹤来无日,乘龙去几年。三山银作地,八洞玉为天。
别曲鸾初下,行轩雉尚过。百壶非饯意,流咏在人和。"
"明明天子兮圣德扬,穆穆皇后兮阴化康。
"汉地行逾远,燕山去不穷。城荒犹筑怨,碣毁尚铭功。
触石满堂侈,洒我终夕虑。客鸟怀主人,衔花未能去。
徇禄期代耕,受任亦量力。幸逢休明时,朝野两荐推。
"洛阳二月梨花飞,秦地行人春忆归。扬鞭走马城南陌,
"混元分大象,长策挫修鲸。于斯建宸极,由此创鸿名。
晚穗萎还结,寒苗瘁复抽。九农欢岁阜,万宇庆时休。
细柳龙鳞映,长槐兔月阴。徒知观卫玉,讵肯挂秦金。"
奕奕车骑,粲粲都人。连帷竞野,袨服缛津。
雪花联玉树,冰彩散瑶池。翔禽遥出没,积翠远参差。
"星桥他日创,仙榜此时开。马向铺钱埒,箫闻弄玉台。
"少年金紫就光辉,直指边城虎翼飞。一卷旌收千骑虏,


怨词拼音解释:

.han wu heng fen ri .zhou wang yan gao nian .he ru zao qu xia .fu ci mu qin xian .
shi si zhi ji ba .cha yi fan su lai .tian huang shu man man .ri mu du you zai ..
jia he lai wu ri .cheng long qu ji nian .san shan yin zuo di .ba dong yu wei tian .
bie qu luan chu xia .xing xuan zhi shang guo .bai hu fei jian yi .liu yong zai ren he ..
.ming ming tian zi xi sheng de yang .mu mu huang hou xi yin hua kang .
.han di xing yu yuan .yan shan qu bu qiong .cheng huang you zhu yuan .jie hui shang ming gong .
chu shi man tang chi .sa wo zhong xi lv .ke niao huai zhu ren .xian hua wei neng qu .
xun lu qi dai geng .shou ren yi liang li .xing feng xiu ming shi .chao ye liang jian tui .
.luo yang er yue li hua fei .qin di xing ren chun yi gui .yang bian zou ma cheng nan mo .
.hun yuan fen da xiang .chang ce cuo xiu jing .yu si jian chen ji .you ci chuang hong ming .
wan sui wei huan jie .han miao cui fu chou .jiu nong huan sui fu .wan yu qing shi xiu .
xi liu long lin ying .chang huai tu yue yin .tu zhi guan wei yu .ju ken gua qin jin ..
yi yi che qi .can can du ren .lian wei jing ye .xuan fu ru jin .
xue hua lian yu shu .bing cai san yao chi .xiang qin yao chu mei .ji cui yuan can cha .
.xing qiao ta ri chuang .xian bang ci shi kai .ma xiang pu qian lie .xiao wen nong yu tai .
.shao nian jin zi jiu guang hui .zhi zhi bian cheng hu yi fei .yi juan jing shou qian qi lu .

译文及注释

译文
子规(gui)鸣叫悲啭,使人愁肠寸断。暮春三月,这鸟鸣花(hua)开的时节,游子正思念他的故乡三巴。
年年骑着高头大马在京城里东奔西跑,竟然把客舍当成了家里,家里反而像成了寄宿的地方一样。每天都拿着青铜大钱买酒狂饮,整日吊儿郎当,无所事事一天混到晚,每天晚上点起红烛掷骰赌博,经常都是彻夜不眠一直到天亮。
沅水芷草绿啊澧水兰(lan)花香,思念湘夫人啊却不敢明讲。
透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起,幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
日照城隅,群乌飞翔;
  有一个赵国人家里发生了鼠患,到中山讨猫(mao)。中山国的人给了他猫。这猫既善于捉老鼠,又善于捉鸡。过了一个多月,老鼠没了,鸡也没了。他的儿子很担心,对他父亲说:"为什么不把猫赶走呢?"他父亲说:"这不是你所懂的事了。我的祸害是老鼠,不在乎有没有鸡。有老鼠,就会偷吃我的粮食,毁坏我的衣服,穿破我的墙壁,啃坏我的用具,我就会饥寒交迫,不是比没有鸡害处更大吗?没有鸡,只不过不吃鸡罢了,距离饥寒交迫还很远,为什么要把那猫赶走呢?"
  太史公说:我读《离骚》、《天问》、《招魂》、《哀郢》,为他的志向不能实现而悲伤。到长沙,经过屈原自沉的地方,未(wei)尝不流下眼泪,追怀他的为人。看到贾谊凭吊他的文章,文中又责怪屈原如果凭他的才能去游说诸侯,哪个国家不会容(rong)纳,却自己选择了这样的道路!读了《服鸟赋》,把生和死等同看待,认为被贬和任用是不重要的,这又使我感到茫茫然失落什么了。
抬着文王灵牌发动战役,为何充满焦急之情?
门外子规鸟叫个不停,日落时分山村中仍旧幽梦不断。
草堂的南北涨满了春水,只见鸥群日日结队飞来。老夫不曾为客扫过花径,今天才为您扫,这柴门不曾为客开过,今天为您打开。离市太远盘中没好菜肴,家底太薄只有陈酒招待。若肯邀请隔壁的老翁一同对饮,隔着篱笆唤来喝尽余杯!
床前两个小女孩,补缀的旧衣裳刚过两膝(女儿长高了裙子太短了)。

注释
[14]尔乃:承接连词,于是就。税驾:停车。税,舍、置。驾,车乘总称。蘅皋:生着杜蘅的河岸。蘅,杜蘅,香草名。皋,岸。
⑵折柳:即《折杨柳》,古乐曲名。
好:爱好,喜爱。
【病】忧愁,怨恨。
荡涤放情志二句:“荡涤”,犹言洗涤,指扫除一切忧虑。“放情志”,谓展胸怀。“结束”,犹言拘束。“自结束”,指自己在思想上拘束自己。
35. 五亩:先秦时五亩约合21世纪一亩二分多。

赏析

  其实《《葬花吟》曹雪芹 古诗》不仅仅是黛玉一个人的诗谶,同时也是大观园群芳共同的诗谶。她们尽管未来的具体遭遇各不相同但在“有命无运”这一点上却没有两样,都是在“薄命司”注册的人物。随着贾家的败落,所有的大(de da)观园内的女孩儿都要陷于污淖、沟渠之中,都没有好命运。
写大潮水。很有层次,是作者感觉中的层次:首先是,视觉由远渐近。先是“潮头一线”,起得平实,此其一。稍近,则“隐隐露白”,渐渐增加了形容:“如驱千百群小鹅,擘翼惊飞。”此其二(er)。再近,则“渐近,喷沫溅花,蹴起如百万雪狮,蔽江而下,怒雷鞭之,万首镞镞,无敢后先。”此其三。很明显,作者采取层层推进的办法,用墨越来越浓,形容语越来越密。到了第四层次,作者笔锋一转,从潮水转到“飓风逼之”。
  后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声:“佳期不可再,风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了,心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密,和盘托出。原来她是位失恋的女子,曾有过幸福的爱情,而此时,“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如(ye ru)醉、碧溪夜月的环境中,她徘徊着,回忆着,祈望着,等待着,从原野来到溪边,从白天直至深夜。可是,物是人非,再也见不到他的身影。“佳期不可再”,寥寥五字,把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想:“今后的生活又将如何呢?”回答是:“风雨杳如年。”风雨如晦,度日如年,未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话,那么这诗所写的爱情悲剧,就具有更广泛深刻的社会意义了。
  对于这首歌谣的最后一句,“帝力于我何有哉”,“帝力”历来有两种解释。一种认为指“帝王的力量”,也就是说,人们的自给自足、衣食无忧的生活是靠自己的劳动得来的,而君王对此并没有什么作用,歌者反问:帝王的力量对我来说又有什么作用呢?当然,如此闲适安康的生活,并不是真的与帝王一点儿关系都没有,因此也有评论云:“能使民安其作息、饮食即帝力也。得末句翻空一宕,调便流逸。”另一种解释是把“帝力”解释为“天帝的力量”,从而突出了此歌谣反对“天命论”的色彩,歌者感叹:老天爷对我来说有什么用呢?
  前四句写送别之情,诗人由“过去”想到“现在”,再由“现在”想到“未来”,它本身有个时间的层次。诗从“童稚情亲”依次写来,写到四十年来,“中间消息两茫然”,不接着写相逢和送别,而突然插入“更为后会知何地”。表明看,恍如天外奇峰,劈空飞来。但实际上,“更为后会”,就已逆摄了下文的“忽漫相逢”。因为没有眼前的“忽漫相逢”,诗人是不可能想到将来的“更为后会”的。这句对上句来说,是突接。由于这样的突接,所以能掀起波澜,把诗人感伤离乱的情怀,表现得沉郁苍凉,百端交集。就下文来说,这是在一联之内的逆挽,也就是颠倒其次序,用上句带动下句。由于这样的逆挽,所以能化板滞为飞动,使得全诗神完气足,精彩四溢。如果没有诗人思想情感上的深度和广度以及他在诗歌艺术(yi shu)上深湛的造诣,也是不可能达到这种境界的。
  文同主张画竹之前,必须先对于竹子有深入细致的观察了解,再经过反复的酝酿、构思,心目当中隐然形成成熟的完整的竹子形象,然后研墨伸纸作画,手不停挥,一气呵成,一幅画竹便创作出来了。这种从生活体验到艺术创作的过程,也就是形象思维的过程,是符合艺术创作的规律的。
  诗歌的创作多用比、兴,然而“赋”──直接叙述或描写也是不可少的。尤其是直接叙述,往往比描写更难驾御,这就要求诗人要有敏锐的目光,能抓住典型环境中的典型细节,将感情倾注于其中。这首诗的特色就在于此。诗中的典型细节在于两个字──“等”和“询”。父老岁岁年年在等着“王师北定中原日”,几乎到了望穿双眼,几乎要化作“望驾石”,其强烈的愿望和痛苦的心情自然就融于“等”字中。而含泪失声的“询”则惟妙惟肖地描绘出父老的神情,那颤颤巍巍的身影,如在眼前,那哽哽咽咽的声调,尤在耳旁,真是“沉痛不可多读”。而“几时真有”更是意味深长,早也盼,晚也盼,朝思暮想,朝朝暮暮《州桥》范成大 古诗畔,伫立凝眸,企首悬望,父老们的急切心情溢于言表。“遗民泪尽胡尘里,南望王师又一年。”这是他们的弦外之音,因为他们的热切盼望一次又一次地变成失望。而诗人的无言以对,可谓“此时无声胜有声”。
  这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花,从荷花的深处有小船飞梭,画面充满了动感。后两句转入人物描写,采莲姑娘遇到自己的情郎,正想说话却又怕人笑话而止住,羞涩得在那里低头微笑,不想一不小心,头上的碧玉簪儿落入了水中。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画,一个大胆含羞带笑的鲜亮形象宛如就在我们眼前。
  从诗比较明朗的格调上看,这应是陆游中年时期的作品,当时的政治空气应该是,偏安势力牢牢控制政局,北伐派的处境至为严酷。
  贯串于上述紧凑情节中的,是各种生活画面,如边亭、咸阳、广武、朔方、虏阵、胡霜,包括了胡汉双方的广阔空间。活跃其中的,有交驰的羽檄,连天的烽火,雁行的队列,鱼贯的军容,箫鼓的节(de jie)奏,旌甲的辉光等。尤其是疾风起,沙砾场,马瑟缩,弓冻凝的边塞风光画面,“神气光舞”(陈祚明语),“分明说出边塞之状”(朱熹语),更为此诗增添了艺术光彩,是鲍照表现边塞生活的重要艺术标志。
  而后,记妹妹病危和亡逝的情况。素文病入膏肓,大限将至,但不让人给哥哥报信,以宽兄长之心。忍死待兄归,然而终等不及哥哥归来含憾而终,死不瞑目。“已予先一日梦汝来诀,心知不祥,飞舟渡江。”袁枚已预感不祥,急赶归家,在妹妹逝去几小时后才赶到家中,其时素文四肢尚温,却未能与妹妹说上一句心中话,只怪自己轻信医言,远吊扬州,自责之情溢于言表。一句“呜呼痛哉”,把对亡妹的思念、同情、内疚(nei jiu)、哀痛统统浓缩在伤心欲绝的悲叹中。
  但随之情感的格调有抑变扬,“琴鸣酒乐两相得,一杯不啻千钧金”,宴会氛围又重新转入热烈之中,这和《将进酒》中“岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处,这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见,“盛唐诗人,惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话》),这便是李白性格的纯真,感情汪洋恣肆,随性而发,不为物惑,也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学,也不想宋人那样精于思虑,唐代的时代性情是情感超过思理,在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出,“酒”在李白诗歌中的重要意义,他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象,也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱,而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品,使他冲破了清规戒律,任意挥洒,从而形成了酣畅恣肆,奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界,但也体现在他的日常生活中,特别是酒和月,成为他最重要的精神伴侣,也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”(林庚《唐诗综论》)。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具,因为他本生的儒道互补思想,也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后,转向游山问道,寄情山水。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  颔联所写即眼前之景——江水、明月、北雁、落木、楚山,渲染清秋气氛,借以抒写宦海浮沉的深沉感慨。浩荡江水,凄清明月,一群北来南去的大雁掠空而过;江州一带万木凋零,落叶飒飒,原先被树木遮蔽的古楚地的山岭突然裸露出来,似乎比往日增加了许多。二句写景,一天上,一地下,一写水,一写山,一近一远,一动一静,上下俯抑,参差交互,成就了二幅水天空寂、江山寥落的江州秋色图。而作者的真正用意则在于通过这貌似孤立的景物画面,来抒写孤寂凄凉的心境和贬滴天涯的感恨。北雁南飞,暗寓诗人迁播;落术飒飒,隐含诗人晚景萧条,且与尾联“老”字遥相呼应;楚山之多亦正好反衬出作者的一己之微。所以,此联妙在以景传情,情从景出,情景相为珀芥,二者互藏其宅。
  “颇闻列仙人,于此学飞术”,正如刘禹锡在《陋室铭》中所说:“山不在高,有仙则名。”暗寓李白心向往之,因此山曾有仙人居住过。“一朝向蓬海,千载空石室”,人去楼空,仙去室寂。如今山上只剩下仙人当年炼丹的石室了。“金灶生烟埃,玉潭秘清谧”,炼丹的“金灶”,已满是烟尘和埃垢;注满玉液之潭,如今已一无所有;整个黄鹤山似乎都被一种清幽寂静的静的气氛所笼罩,一切是那样的神秘。“地古遗草木,庭寒老芝术。”一片荒凉冷寂的画面展现于读者面前:古老的荒地,草木丛生;庭园里,灵芝之类的药草,已经苍老枯萎。
  全诗场面宏大,鲜艳富丽,笔调细腻生动,同时又含蓄不露,诗中无一断语处,却能使人品出言外之意。语极铺排,富丽华美中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的语言,但在维妙维肖的描摹中,隐含犀利的匕首,讥讽入木三分。
  该诗首联写夜读的缘起,起笔虽平,却表现了作者济世的理想抱负。颔联写老来读书兴味盎然,令人倍感亲切。颈联说明诗人秋夜常读书至“二鼓”时分,还恋恋不忍释卷。尤其感人的是冬夜,窗外冰天雪地,寒气凛冽,室内却见诗人精神振奋。尾联以睡前进食作结,表现作者的清苦生活和好学不倦的情怀。

创作背景

  作者生于长安,长于长安;在长安有他的庄园,有他的家,有他的理想;长安是他施展才华,实现理想的地方。然而一场恶运,把他贬在远离朝廷的“南蛮之地”,而且是一个闲置的司马,并且不得“量移”,实际上他是一个“拘囚”。家乡的一切是那么美好而遥远,他要“若为化得身千亿,散上峰头望故乡”。(《与浩初上人同看山寄京华亲故》)

  

张琚( 隋代 )

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简 介

张琚 张琚(一六〇八-?),字居玉。程乡(今梅州梅县)人。明思宗崇祯十二年(一六三九)举人。隐居不仕,与李楩诸人为烟霞四友。学者称为旋溪先生。有《旋溪集》。清光绪《嘉应州志》卷二三有传。

夜思中原 / 张养浩

云雨叹一别,川原劳载驰。上惭伯乐顾,中负叔牙知。
"昔者河边叟,谁知隐与仙。姓名终不识,章句此空传。
鸳鸾成列,簪组相辉。御炉香散,郁郁霏霏。"
"春入行宫映翠微,玄宗侍女舞烟丝。
稍觉披香歌吹近,龙骖日暮下城闉。"
岸杼含苍捄,河蒲秀紫台。月馀偏地赏,心尽故人杯。
"襄阳堤路长,草碧杨柳黄。谁家女儿临夜妆,
时来不假问,生死任交情。"


论诗五首·其二 / 陈瑊

睿思方居镐,宸游若饮丰。宁夸子云从,只为猎扶风。"
两两红妆笑相向。建章昨夜起春风,一花飞落长信宫。
"多雨绝尘事,寥寥入太玄。城阴疏复合,檐滴断还连。
此别黄叶下,前期安可知。谁怜楚南树,不为岁寒移。"
离念惜徂辉。知音何所托,木落雁南飞。回来望平陆,
"新熘满澄陂,圆荷影若规。风来香气远,日落盖阴移。
五陵年少不相饶。双双挟弹来金市,两两鸣鞭上渭桥。
皇谟载大,惟人之庆。"


山花子·此处情怀欲问天 / 钱惟治

"绿竹初成苑,丹砂欲化金。乘龙与骖凤,歌吹满山林。
张乐轩皇至,征苗夏禹徂。楚臣悲落叶,尧女泣苍梧。
肃命趋仙阙,侨装抚传车。念行开祖帐,怜别降题舆。
复看题柳叶,弥喜荫桐圭。"
何人按剑灯荧荧。"
"神池泛滥水盈科,仙跸纡徐步辇过。纵棹洄沿萍熘合,
恰似有人长点检,着行排立向春风。
抚己贫非病,时来本不愚。愿陪丹凤辇,率舞白云衢。"


菩萨蛮·南园满地堆轻絮 / 朱庭玉

河汉,河汉,晓挂秋城漫漫。愁人起望相思,
主父不知加妾鞭。旁人知妾为主说,主将泪洗鞭头血。
腾倚骧洋应节,繁骄接迹不移。
圆池类璧水,轻翰染烟华。将军欲定远,见弃不应赊。
"公尸既起,享礼载终。称歌进彻,尽敬繇衷。
"昔岁惊杨柳,高楼悲独守。今年芳树枝,孤栖怨别离。
参差歌管飏,容裔羽旗悬。玉池流若醴,云阁聚非烟。
"昔年尝不调,兹地亦邅回。本谓双凫少,何知驷马来。


临终诗 / 应玚

"玉颜生汉渚,汤沐荣天女。金缕化邙尘,哀荣感路人。
悬梁接断岸,涩路拥崩查。雾岩沦晓魄,风溆涨寒沙。
旄头夜落捷书飞,来奏金门着赐衣。
弱龄小山志,宁期大丈夫。九微光贲玉,千仞忽弹珠。
去去勿重陈,归来茹芝朮."
桃李栽来几度春,一回花落一回新。府县尽为门下客,
"南陆铜浑改,西郊玉叶轻。泛斗瑶光动,临阳瑞色明。
三时农不夺,午夜犬无侵。愿使天宇内,品物遂浮沉。


寄李儋元锡 / 德龄

"帝迹奚其远,皇符之所崇。敬时尧务作,尽力禹称功。
"巫山高不极,合沓状奇新。暗谷疑风雨,阴崖若鬼神。
"鬼谷还成道,天台去学仙。行应松子化,留与世人传。
"秋色西陵满绿芜,繁弦急管强欢娱。
长榆落照尽,高柳暮蝉吟。一返桃源路,别后难追寻。"
娇莺弄新响,斜日散馀晖。谁忍孤游客,言念独依依。"
"妙舞随裙动,行歌入扇清。莲花依帐发,秋月鉴帷明。
意气风云合,言忘道术趋。共矜名已泰,讵肯沫相濡。


虞美人·无聊 / 扈蒙

回雪舞凉殿,甘露洗空绿。罗袖从徊翔,香汗沾宝粟。"
流莺啼碧树,明月窥金罍。昨来朱颜子,今日白发催。
匣中纵有菱花镜,羞对单于照旧颜。"
既请列侯封部曲,还将金印授庐儿。欢荣若此何所苦,
根柢虽然傍浊河,无妨终日近笙歌。
不知女子长日泣,从他嫁去无悒悒。"
"明君封禅日重光,天子垂衣历数长。
已降汾水作,仍深迎渭情。"


相逢行二首 / 廖腾煃

从来战斗不求勋,杀身为君君不闻。凤凰楼上吹急管,
渭北清光摇草树,州南嘉景入楼台。"
幽素宜相重,雕华岂所任。为君安首饰,怀此代兼金。"
更有留情处,承恩乐未穷。谁怜团扇妾,独坐怨秋风。"
含情少妇悲春草,多是良人学转蓬。"
龙击驱辽水,鹏飞出带方。将举青丘缴,安访白霓裳。"
帝泽颁卮酒,人欢颂里闾。一承黄竹咏,长奉白茆居。"
"夕次阮公台,啸歌临爽垲。高名安足赖,故物今皆改。


水龙吟·寿梅津 / 吴仁卿

有客须教饮,无钱可别沽。来时长道贳,惭愧酒家胡。"
"杨柳萦桥绿,玫瑰拂地红。绣衫金騕褭,花髻玉珑璁。
玉面红妆本姓秦。妒女犹怜镜中发,侍儿堪感路傍人。
吉凶成纠缠,倚伏难预详。弓藏狡兔尽,慷慨念心伤。"
"东山怀卧理,南省怅悲翁。共见前途促,何知后会同。
草深穷巷毁,竹尽故园荒。雅节君弥固,衰颜余自伤。
他日闻更直,中宵属所钦。声华大国宝,夙夜近臣心。
萍叶疑江上,菱花似镜前。长林代轻幄,细草即芳筵。


拂舞词 / 公无渡河 / 熊与和

相乌正举翼,退鹢已惊飞。方从列子御,更逐浮云归。"
宿昔三台践,荣华驷马归。印从青琐拜,翰入紫宸挥。
妙年拙自晦,皎洁弄文史。谬辱紫泥书,挥翰青云里。
纷窈窕兮岩倚披以鹏翅,洞胶葛兮峰棱层以龙鳞。
昭事上帝,欢心万国。大报严禋,四海述职。"
失喜先临镜,含羞未解罗。谁能留夜色,来夕倍还梭。"
竹晦南汀色,荷翻北潭影。清兴殊未阑,林端照初景。"
带日浮寒影,乘风进晚威。自有贞筠质,宁将庶草腓。"