赠王桂阳
客吟多绕竹，僧饭只凭钟。向晚分归路，莓苔行迹重。"
渐老病难理，久贫吟益空。赖君时访宿，不避北斋风。"
"后房寒竹连，白昼坐冥然。片衲何山至，空堂几夜禅。
"楼台山半腹，又此一经行。树隔夫差苑，溪连勾践城。
"凤钗翠翘双宛转，出见丈人梳洗晚。
乡心随皖水，客路过庐峰。众惜君材器，何为滞所从。"
浅怜清演漾，深爱绿澄泓。白扑柳飞絮，红浮桃落英。
从此便为天下瑞。"
行行近破村，一径欹还坳。迎霜听蟋蟀，向月看蟏蛸。
"临路深怀放废惭，梦中犹自忆江南。
赠王桂阳拼音解释:
ke yin duo rao zhu .seng fan zhi ping zhong .xiang wan fen gui lu .mei tai xing ji zhong ..
jian lao bing nan li .jiu pin yin yi kong .lai jun shi fang su .bu bi bei zhai feng ..
.hou fang han zhu lian .bai zhou zuo ming ran .pian na he shan zhi .kong tang ji ye chan .
.lou tai shan ban fu .you ci yi jing xing .shu ge fu cha yuan .xi lian gou jian cheng .
.feng cha cui qiao shuang wan zhuan .chu jian zhang ren shu xi wan .
xiang xin sui wan shui .ke lu guo lu feng .zhong xi jun cai qi .he wei zhi suo cong ..
qian lian qing yan yang .shen ai lv cheng hong .bai pu liu fei xu .hong fu tao luo ying .
cong ci bian wei tian xia rui ..
xing xing jin po cun .yi jing yi huan ao .ying shuang ting xi shuai .xiang yue kan xiao shao .
.lin lu shen huai fang fei can .meng zhong you zi yi jiang nan .
译文及注释
译文
只看见柳絮(xu)如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不(bu)自重的桃花追逐流水而去。其(qi)七
河水叮咚流向桥东，行云悠闲飘聚在溪水上边。清风淡月往来有规律，流水行云却难寻踪迹。美人独自伫立备受相思(si)之苦，单薄衣衫浸透寒露，日日伴修竹，双眼(yan)欲穿盼郎归，常常等至天色暮。残雪身边春色青，我却白发头上生，执意问春我老否?春天默默不出声。
齐宣王笑着说：“这究竟是一种什么想法呢？（我也说不清楚），我（的确）不是（因为）吝啬钱财才以羊换掉牛的，（这么看来）老百姓说我吝啬是理所应当的了。”
四季变化有常，万民恭敬诚信。
春天的夜晚，即便是极短的时(shi)间也十分珍贵。花儿散发着丝丝缕缕的清香，月光在花下投射出朦胧的阴影。
像王子乔那样成仙的人，恐怕难以再等到吧！
在梦中被子规鸟的啼叫唤醒，抬头向窗外望去，城楼上挂着一弯残月，仿佛(fo)被子规鸟啼破了似的。我乘着华丽的船就要出发，江水清澈，两岸的荔枝，娇红欲滴；蒙蒙的细雨，笼罩万家。
清晨去游览紫阁峰，傍晚投宿在山下农村。
弯弯的勾月悬挂在疏落的梧桐树上；夜阑人静，漏壶的水早已滴光了。有谁见到幽人独自往来，仿佛天边孤雁般飘渺的身影。
山中还有增城九重，它的高度有几里？
青山隐隐约约绿水千里迢迢，秋时已尽江南草木还未枯凋。
日本友人晁衡卿，辞别长安回家乡，乘坐(zuo)帆船远去东方回蓬莱群岛。晁卿如同明月沉大海一去不返，思念你的心情如同苍白的云彩笼罩着云台山。
这山间的清风朗月，不用花钱就可任意地享用，既然喝就喝个大醉倒，如玉山自己倾倒不是人推。
宝雕弓独自向着寒空发。弓箭沐浴着霞光，宝剑照耀着寒霜。
注释
雨：下雨（名词作动词）。.
[37]姚泓：后秦君主。刘裕北伐破长安，姚泓出降。
⑺玉雕锼（sōu搜）：形容檀木枕刻镂精巧，像玉一样莹润精美。
宫墙：南宋以绍兴为陪都，因此有宫墙。
112、晻晻（yǎnyǎn）：日色昏暗无光的样子。
（14）极：极点，指情况最严重之时。
叱（chì赤）（咄duō夺）：训斥，呵责。
⑶孤臣：孤立无助或不受重用的远臣。江干：江边；江岸。
赏析
一位初登歌场的少女，一鸣惊人，赢得了观察使大人的青睐。她从此被编入乐籍，成了一位为官家卖唱的歌妓。未更人事的张好好，自然不懂得，这失去自由的乐妓生涯，对于她的一生意味着什么。她大约到是(shi)满心喜悦地以为，一扇富丽繁华的生活之门，已向她砰然打开——那伴着“主公”在彩霞满天的秋日，登上“龙沙”山（南昌城北）观浪，或是明月初上的夜晚(wan)，与幕僚们游宴“东湖”的生活，该有无限乐趣。最令诗人惊叹的，还是张好好那日愈变化的风韵：“玉质随月满，艳态逐春舒。绛唇渐轻巧，云步转虚徐”——不知不觉中，这位少女已长成风姿殊绝的美人。当沈传师“旌旆”东下、调任宣歙观察使时，自然没忘记把她也“笙歌随舳舻”地载了去。于是每遇霜秋、暖春，宣城的谢朓楼，或城东的“句溪”，就有了张好好那清亮歌韵的飞扬。这就是诗之二节所描述的张好好那貌似快乐的乐妓生活——诗人当然明白，这种“身外（功业、名声）任尘土，樽前极欢娱”的“欢娱”，对于一位歌妓来说，终竟只是昙花一现，并不能长久。但他当时怎么也没预料，那悲惨命运之神的叩门，对张好好竟来得如此突然。而这一节之所以极力铺陈张好好美好欢乐的往昔，也正是为了在后文造成巨大的逆转，以反衬女主人公令人惊心的(xin de)悲惨结局。
本文突出的成功之处在于谋篇。文章开始先将天象和人事进行比较，指出了人事比天象更难掌握，并说明这是由于“好恶”和“利害”所形成的必然结果(jie guo)。言之有理，持之有故，不能不令人首肯。接着，又通过历史上山涛、郭子仪对王衍、卢杞的评论，说明了山、郭二人的评论虽有一定道理，但也有所疏漏，这就为下文的“今有人”起了铺垫作用。本文的第三段是作者倾注全(zhu quan)力发泄的部分，将“今有人”的种种表现尽情地加以刻画，一气呵成，有如飞瀑狂泄，其笔锋之犀利，论证之严谨，不能不令人叹为观止。而在结尾处，作者又留有余地地提出两种可能出现的情况，这就使人感到作者所持的公允的态度。
首先，此歌起句“《江南》佚名 古诗可采莲”，其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物，可这位歌者（亦即诗中未露的男主人公）却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”，这是因为莲花栽培的地区虽然很广，但却以《江南》佚名 古诗最盛；而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女，尤以青年妇女为主；同时《江南》佚名 古诗民风柔靡，青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见，故盛行于南朝时期的民间情歌，在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，象征爱情。由此可见，此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”，也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生，他可能不是《江南》佚名 古诗人，而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲，实际上是“醉翁之意不在酒”，否则何处不可采莲，而独留恋于《江南》佚名 古诗，可见“可”字之中的寓意。
在诗的最后两句中，诗人终于将主题点出，但依然不直接议论，而是温和地劝说旁人：千万不要走近他们，否则丞相发怒后果就严重了，这样的结尾可谓绵里藏针，看似含蓄，实则尖锐，讽刺幽默而又辛辣。
作为学步的开头，此诗在技巧上显然是非常稚拙的。如借用宝钗的话来说，那就是：“这个不好，不是这个做法”。林黛玉则讲得更为具体和明白：“意思却有，只有措词不雅。皆因你看的诗少被他缚住了。”
“空山新雨后，天气晚来秋。”诗中明确写有浣女渔舟，诗人怎下笔说是“空山”呢？原来山中树木繁茂，掩盖了人们活动的痕迹，正所谓“空山不见人，但闻人语响”（《鹿柴》）。由于这里人迹罕至，“峡里谁知有人来，世中遥望空云山”（《桃源行》）；自然不知山中有人来了。“空山”两字点出此外有如世外桃源，山雨初霁，万物为之一新，又是初秋的傍晚，空气之清新，景色之美妙，可以想见。
此诗描写的是一幅迷人的胜似春光的秋景。首句写景，诗人就其所见先写渌水，南湖的水碧绿澄彻，一至映衬得秋月更明。一个“明”字，写出南湖秋月之光洁可爱。次句叙事，言女子采白苹。三、四两句构思别致精巧，“荷花”不仅“娇”而且“欲语”，不特“欲语”而且十分媚人，一至使荡舟采苹的姑娘对她产生妒意。这两句诗，选词甚妙，设境奇绝，把荷花写活了，把境界写活了。末两句诗写出典型的南方秋景，不仅无肃杀之气，无萧条之感，而且生气勃勃，胜似春日；从景色的描写，表现出诗人愉悦的情绪。
此诗一二句中“战哭多新鬼”，正暗点了这个使人伤痛的事实。房琯既败，收复长安暂时没有希望，不能不给诗人平添一层愁苦，又不能随便向人倾诉。所以上句用一“多”字，以见心情的沉重；下句“愁吟独老翁”，就用一“独”字，以见环境的险恶。
“客心自酸楚，况对木瓜山”写诗人客居他乡，内心本已酸楚，再看到木瓜山，想起酸涩的木瓜，心中就更酸了。[2] “客心”、“酸楚”是诗歌中的意境情感，“木瓜山”，是诗歌中的形象事物。这三个诗词，有清晰有模糊，有实体有虚象，有眼里的更有心中感悟的，使得诗歌的语言凝练，渲染氛围，加深诗人客居酸楚之感。
其一是边幅趋于广远。谢灵运先(yun xian)此之诗，所记游程较窄，虽然早已突破了汉人即事生情的樊篱，而总是借一地之景抒积郁之情，探玄冥之理，但毕竟边幅较(fu jiao)狭，大气不足。此诗则以二十句之数，总揽入湖三百余里诸景，以少总多，边幅广远为前所未有，也因此显得比前此作品疏朗高远。
沈德潜说：“七言绝句，以语近情遥、含吐不露为主；只眼前景，口头语，而有弦外音，味外味，使人神远。”（《说诗晬语》）张籍此诗，句句含景，景景有情，特别是后二句，近似口语，却意味深远，读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物，又善于抓住思绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家宿？”这样就能使一篇之朴，养一句之神；一句之灵，回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在，也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
三、四句，诗人一下子从视觉转到听觉和想象上。尽管添愁助恨的棹声紧紧催促，还是不要去理睬它吧。要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕这桃花溪太浅，载不动这满船的离愁。诗人以“莫听”这样劝慰的口吻，将许多难以言传的情感蕴含于内，情致委婉动人。诗中以“溪浅”反衬离愁之深，以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。至此，通篇没有一个“愁”字，读者却已通过诗中描绘的画面(mian)，充分领略诗人的满腹愁绪了。
《《西洲曲》佚名 古诗》在艺术上有以下三点值得注意。
“一箫”二句：可与本年所写词《令》互参丑奴儿。其上阕云：“沉思十五年中事，才也纵横，泪也纵横，双负箫心与剑名。”箫，指赋诗忧国的哀怨幽情。剑，指报国的雄心壮志。剑态、箫心，是龚自珍诗词中经常对举出现的两个意象。稍后三年他写的《秋心三首》中的“气寒西北何人剑，声满东南几处箫”，与此诗首二句意同。
首句“绿江深见底”，描绘江水碧绿，又非常清澈，尽管水很深，却能一望见底。诗人以朴素、简洁的语言画出一条清江，足已使人想象江南水乡风光的明媚秀丽。这句诗以赞叹的口吻写出，表现了水乡人民对自己家乡的热爱之情。能够看见绿江的底，可见，是在风平浪静的时候。因此这句诗已为下一句描写江上风浪反衬了一笔。
这首诗写于平定“安史之乱”之后，意在伤己独留南方，不能与朋友同来同返，并抒发了对乱后形势的忧虑之情。
本文突出的成功之处在于谋篇。文章开始先将天象和人事进行比较，指出了人事比天象更难掌握，并说明这是由于“好恶”和“利害”所形成的必然结果(jie guo)。言之有理，持之有故，不能不令人首肯。接着，又通过历史上山涛、郭子仪对王衍、卢杞的评论，说明了山、郭二人的评论虽有一定道理，但也有所疏漏，这就为下文的“今有人”起了铺垫作用。本文的第三段是作者倾注全(zhu quan)力发泄的部分，将“今有人”的种种表现尽情地加以刻画，一气呵成，有如飞瀑狂泄，其笔锋之犀利，论证之严谨，不能不令人叹为观止。而在结尾处，作者又留有余地地提出两种可能出现的情况，这就使人感到作者所持的公允的态度。
首先，此歌起句“《江南》佚名 古诗可采莲”，其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物，可这位歌者（亦即诗中未露的男主人公）却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”，这是因为莲花栽培的地区虽然很广，但却以《江南》佚名 古诗最盛；而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女，尤以青年妇女为主；同时《江南》佚名 古诗民风柔靡，青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见，故盛行于南朝时期的民间情歌，在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，象征爱情。由此可见，此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”，也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生，他可能不是《江南》佚名 古诗人，而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲，实际上是“醉翁之意不在酒”，否则何处不可采莲，而独留恋于《江南》佚名 古诗，可见“可”字之中的寓意。
在诗的最后两句中，诗人终于将主题点出，但依然不直接议论，而是温和地劝说旁人：千万不要走近他们，否则丞相发怒后果就严重了，这样的结尾可谓绵里藏针，看似含蓄，实则尖锐，讽刺幽默而又辛辣。
作为学步的开头，此诗在技巧上显然是非常稚拙的。如借用宝钗的话来说，那就是：“这个不好，不是这个做法”。林黛玉则讲得更为具体和明白：“意思却有，只有措词不雅。皆因你看的诗少被他缚住了。”
“空山新雨后，天气晚来秋。”诗中明确写有浣女渔舟，诗人怎下笔说是“空山”呢？原来山中树木繁茂，掩盖了人们活动的痕迹，正所谓“空山不见人，但闻人语响”（《鹿柴》）。由于这里人迹罕至，“峡里谁知有人来，世中遥望空云山”（《桃源行》）；自然不知山中有人来了。“空山”两字点出此外有如世外桃源，山雨初霁，万物为之一新，又是初秋的傍晚，空气之清新，景色之美妙，可以想见。
此诗描写的是一幅迷人的胜似春光的秋景。首句写景，诗人就其所见先写渌水，南湖的水碧绿澄彻，一至映衬得秋月更明。一个“明”字，写出南湖秋月之光洁可爱。次句叙事，言女子采白苹。三、四两句构思别致精巧，“荷花”不仅“娇”而且“欲语”，不特“欲语”而且十分媚人，一至使荡舟采苹的姑娘对她产生妒意。这两句诗，选词甚妙，设境奇绝，把荷花写活了，把境界写活了。末两句诗写出典型的南方秋景，不仅无肃杀之气，无萧条之感，而且生气勃勃，胜似春日；从景色的描写，表现出诗人愉悦的情绪。
此诗一二句中“战哭多新鬼”，正暗点了这个使人伤痛的事实。房琯既败，收复长安暂时没有希望，不能不给诗人平添一层愁苦，又不能随便向人倾诉。所以上句用一“多”字，以见心情的沉重；下句“愁吟独老翁”，就用一“独”字，以见环境的险恶。
“客心自酸楚，况对木瓜山”写诗人客居他乡，内心本已酸楚，再看到木瓜山，想起酸涩的木瓜，心中就更酸了。[2] “客心”、“酸楚”是诗歌中的意境情感，“木瓜山”，是诗歌中的形象事物。这三个诗词，有清晰有模糊，有实体有虚象，有眼里的更有心中感悟的，使得诗歌的语言凝练，渲染氛围，加深诗人客居酸楚之感。
其一是边幅趋于广远。谢灵运先(yun xian)此之诗，所记游程较窄，虽然早已突破了汉人即事生情的樊篱，而总是借一地之景抒积郁之情，探玄冥之理，但毕竟边幅较(fu jiao)狭，大气不足。此诗则以二十句之数，总揽入湖三百余里诸景，以少总多，边幅广远为前所未有，也因此显得比前此作品疏朗高远。
沈德潜说：“七言绝句，以语近情遥、含吐不露为主；只眼前景，口头语，而有弦外音，味外味，使人神远。”（《说诗晬语》）张籍此诗，句句含景，景景有情，特别是后二句，近似口语，却意味深远，读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物，又善于抓住思绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家宿？”这样就能使一篇之朴，养一句之神；一句之灵，回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在，也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
三、四句，诗人一下子从视觉转到听觉和想象上。尽管添愁助恨的棹声紧紧催促，还是不要去理睬它吧。要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕这桃花溪太浅，载不动这满船的离愁。诗人以“莫听”这样劝慰的口吻，将许多难以言传的情感蕴含于内，情致委婉动人。诗中以“溪浅”反衬离愁之深，以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。至此，通篇没有一个“愁”字，读者却已通过诗中描绘的画面(mian)，充分领略诗人的满腹愁绪了。
《《西洲曲》佚名 古诗》在艺术上有以下三点值得注意。
“一箫”二句：可与本年所写词《令》互参丑奴儿。其上阕云：“沉思十五年中事，才也纵横，泪也纵横，双负箫心与剑名。”箫，指赋诗忧国的哀怨幽情。剑，指报国的雄心壮志。剑态、箫心，是龚自珍诗词中经常对举出现的两个意象。稍后三年他写的《秋心三首》中的“气寒西北何人剑，声满东南几处箫”，与此诗首二句意同。
首句“绿江深见底”，描绘江水碧绿，又非常清澈，尽管水很深，却能一望见底。诗人以朴素、简洁的语言画出一条清江，足已使人想象江南水乡风光的明媚秀丽。这句诗以赞叹的口吻写出，表现了水乡人民对自己家乡的热爱之情。能够看见绿江的底，可见，是在风平浪静的时候。因此这句诗已为下一句描写江上风浪反衬了一笔。
这首诗写于平定“安史之乱”之后，意在伤己独留南方，不能与朋友同来同返，并抒发了对乱后形势的忧虑之情。
创作背景
后梁末帝乾化四年（914），明经及第。二年后，再登进士第。后梁郓州节度使贺瑰了解到和凝与自己是同乡时，便聘他为府中从事。一夜，作者看到妙龄的少女私下和自己心目中爱恋的人约会，那个人迟到了，可是少女依旧在苦苦等待，终于盼到了自己心爱的人，遂做此五首《江城子》，此首为其三。
王孙兰( 清代 )
收录诗词 (1175) 首
简 介
王孙兰 常州府无锡人，字畹仲，号雪肝。崇祯四年进士。历迁成都知府。蜀中宗人虐民，民聚众欲焚内江王府，孙兰劝止。后为广东副使，分巡南雄、韶州，镇压连州瑶民起事。张献忠克长沙、衡州，逼近韶州，孙兰求援兵不得，自缢死。而义军竟未至。
小雅·四月
出处宁由己，升沈未足言。且应中圣乐，坐起任昏昏。"
看看舞罢轻云起，却赴襄王梦里期。"
旷朗半秋晓，萧瑟好风露。光洁疑可揽，欲以襟怀贮。
"饯客未归城，东来驺骑迎。千山嵩岳峭，百县洛阳清。
崔昭生崔芸，李兼生窟郎。堆钱一百屋，破散何披猖。
亭古思宏栋，川长忆夜舟。想公高世志，只似冶城游。"
依滩落叶聚，立浦惊鸿散。浪叠雪峰连，山孤翠崖断。
"晓看楼殿更鲜明，遥隔朱栏见鹿行。
送客贬五溪
"山水叠层层，吾兄涉又登。挂帆春背雁，寻磬夜逢僧。
如何闭向深笼里，一种摧颓触四隅。
"吹台山上彩烟凝，日落云收叠翠屏。
想得芳园十馀日，万家身在画屏中。"
"炎夏寻灵境，高僧澹荡中。命棋隈绿竹，尽日有清风。
处处春光遍，游人亦不稀。向阳倾冷酒，看影试新衣。
有事同胡羌。谁将国伐叛，话与钓鱼郎？溪南重回首，
潮回滩鸟下，月上客船明。他日南徐道，缘君又重行。"
白发赋
织文机学羽难飘。雪欺春早摧芳萼，隼励秋深拂翠翘。
路转金神并，川开铁马横。拥旄差白羽，分辔引红缨。
谁知我亦轻生者，不得君王丈二殳。"
穷愁山影峭，独夜漏声长。寂寞难成寐，寒灯侵晓光。"
"月上江平夜不风，伏波遗迹半成空。
绣衣年少朝欲归，美人犹在青楼梦。"
起雁看荒草，惊波尚白沙。那堪动乡思，故国在天涯。"
风吹红烛举还低。官清立在金炉北，仗下归眠玉殿西。
好时光·宝髻偏宜宫样
纵赏襟情合，闲吟景思通。客来归尽懒，莺恋语无穷。
繁艳彩毛无处所，尽成愁叹别谿桥。"
"年颜老少与君同，眼未全昏耳未聋。放醉卧为春日伴，
"蔼蔼复悠悠，春归十二楼。最明云里阙，先满日边州。
"丽日催迟景，和风扇早春。暖浮丹凤阙，韶媚黑龙津。
"南越岭头山鹧鸪，传是当时守贞女。
莫言无物堪相比，妖艳西施春驿中。"
"日暮掩重扉，抽簪复解衣。漏声林下静，萤色月中微。
女冠子·元夕
问我逸如何，闲居多兴味。问我乐如何，闲官少忧累。
"柳枝谩蹋试双袖，桑落初香尝一杯。金屑醅浓吴米酿，
"县去帝城远，为官与隐齐。马随山鹿放，鸡杂野禽栖。
"骊龙颔下亦生珠，便与人间众宝殊。
蒙以声闻待，难将戏论争。虚空若有佛，灵运恐先成。"
漫作容身计，今知拙有馀。青衫迎驿使，白发忆山居。
"方物就中名最远，只应愈疾味偏佳。
是我青山独往时。顾索素琴应不暇，忆牵黄犬定难追。
浪淘沙·小绿间长红
"杖屦相随任处便，不唯空寄上方眠。
蒙以声闻待，难将戏论争。虚空若有佛，灵运恐先成。"
危机险势无不有，倒挂纤腰学垂柳。下来一一芙蓉姿，
闻道数年深草露，几株犹得近池台。"
姓名许飞琼，洞阴玉磬敲天声。乐王母，一送玉杯长命酒。
龙门欠我旧时游。几人樽下同歌咏，数盏灯前共献酬。
"忽启新缄吟近诗，诗中韵出碧云词。
自是功高临尽处，祸来名灭不由人。"
江州重别薛六柳八二员外
未暇倾巾漉，还应染指尝。醍醐惭气味，琥珀让晶光。
"昔人别馆淹留处，卜筑东山学谢家。丛桂半空摧枳棘，
"碧溪流水泛桃花，树绕天台迥不赊。洞里无尘通客境，
"浙江江上郡，杨柳到时春。堑起背城雁，帆分向海人。
汉臣一没丁零塞，牧羊西过阴沙外。朝凭南雁信难回，
"晓出郡城东，分围浅草中。红旗开向日，白马骤迎风。
伊流偕行客，岳响答啼猿。去后期招隐，何当复此言。"
正愁闻更喜，沈醉见还醒。自是天才健，非关笔砚灵。"
爱莲说
湛生久已没，丘也亦同耻。立言咸不朽，何必在青史。"
疑心未测几时人。闲推甲子经何代，笑说浮生老此身。
树爱舟行仰卧看。别境客稀知不易，能诗人少咏应难。
"密叶四时同一色，高枝千岁对孤峰。
中宵入定跏趺坐，女唤妻唿多不应。"
摘橘防深刺，攀萝畏断根。何堪衰草色，一酌送王孙。"
"云髻已收金凤凰，巧匀轻黛约残妆。
苛政尚存犹惕息，老人偷拜拥前舟。"
声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷，霜鬓愁吟到晓鸡。
毕命在旗下，僵尸横道周。义风激河汴，壮气沦山丘。
净爱山僧饭，闲披野客衣。谁怜幽谷鸟，不解入城飞。
金带缒腰衫委地，年年衰瘦不胜衣。"
"八十山僧眼未昏，独寻流水到穷源。
"满座诗人吟送酒，离城此会亦应稀。春风下第时称屈，
"龙楼寄引簪裾客，凤阙陪趋朔望朝。疏受杜门期脱屣，
州城全是故吴宫，香径难寻古藓中。云水计程千里远，
硕人
海涛生处辨云齐。夕岚明灭江帆小，烟树苍茫客思迷。
"再入青锁闱，忝官诚自非。拂尘惊物在，开户似僧归。
四山骈耸。五女乍欹，玉华独踊。云翔日耀，如戴如拱。
蝉鸣槐叶雨，鱼散芰荷风。多喜陪幽赏，清吟绕石丛。"
性海澄渟平少浪，心田洒扫净无尘。香山闲宿一千夜，
"绣岭明珠殿，层峦下缭墙。仰窥丹槛影，犹想赭袍光。
下客低头来又去，暗堆冰炭在深衷。"
烟黏薜荔龙须软，雨压芭蕉凤翅垂。（二联并百韵，