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采莲令·月华收

先秦 / 崔国因

妾愿化为霜,日日下河梁。若能侵鬓色,先染薄情郎。"
太古一声龙白头。玉气兰光久摧折,上清鸡犬音书绝。
自从淮水干枯后,不见王家更有人。"
凤髻随秋草,鸾舆入暮山。恨多留不得,悲泪满龙颜。"
黔娄寂寞严陵卧,借问何人与结交。
"年光离岳色,带疾卧南原。白日与无事,俗人嗔闭门。
坤道扶摇紫气生。星斗卧来闲窟穴,雌雄飞去变澄泓。
一片秋空两月悬。前岸好山摇细浪,夹门嘉树合晴烟。
荧荧远火分渔浦,历历寒枝露鸟窠。 ——李崿
水晶宫殿琉璃瓦。彩仗时驱狒cf装,金鞭频策骐驎马。
雨散云飞莫知处。"
恩熙完刖黥。宅土尽华族, ——韩愈
剪开净涧分苗稼,划破涟漪下钓筒。(上见《湘湖故事》)"


采莲令·月华收拼音解释:

qie yuan hua wei shuang .ri ri xia he liang .ruo neng qin bin se .xian ran bao qing lang ..
tai gu yi sheng long bai tou .yu qi lan guang jiu cui zhe .shang qing ji quan yin shu jue .
zi cong huai shui gan ku hou .bu jian wang jia geng you ren ..
feng ji sui qiu cao .luan yu ru mu shan .hen duo liu bu de .bei lei man long yan ..
qian lou ji mo yan ling wo .jie wen he ren yu jie jiao .
.nian guang li yue se .dai ji wo nan yuan .bai ri yu wu shi .su ren chen bi men .
kun dao fu yao zi qi sheng .xing dou wo lai xian ku xue .ci xiong fei qu bian cheng hong .
yi pian qiu kong liang yue xuan .qian an hao shan yao xi lang .jia men jia shu he qing yan .
ying ying yuan huo fen yu pu .li li han zhi lu niao ke . ..li e
shui jing gong dian liu li wa .cai zhang shi qu fei cfzhuang .jin bian pin ce qi lin ma .
yu san yun fei mo zhi chu ..
en xi wan yue qing .zhai tu jin hua zu . ..han yu
jian kai jing jian fen miao jia .hua po lian yi xia diao tong ..shang jian .xiang hu gu shi ...

译文及注释

译文
从何处得到不死之药,却又不能长久保藏?
三杯下肚,一诺千金,义气重于五岳。
不忍心登高遥看远方,眺望渺茫遥远的(de)故乡,渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪,为什么苦苦地长期停留在异乡?想起美人,正在华丽(li)的楼上抬头凝望,多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪会知道我,倚着栏杆,愁思正如此的深重。
知了在枯秃的桑林鸣叫,
参差不齐的荇菜,从左到右去采它。那美丽贤淑的女子,奏起琴瑟来亲近她。
  离别跟这样的情景最为相同,二水分(fen)流,一个向西,一个朝东,但最终还(huan)能再度相逢(feng)。即使情感浅(qian)薄,好象是飘飘不定,白云行空,但仍可(ke)相逢在梦中。
勇敢的骑兵战士在战斗中牺牲,但早已疲惫的马仍在战士身旁徘徊。
陶渊明写了《归去来》,表明不追逐俗世的高志。
归来吧返回故居,礼敬有加保证无妨。
我开着玩笑,同老妻谈起《东坡志林》所记宋真宗召对杨朴和苏东坡赴诏狱的故事,说(shuo)你不妨吟诵一下“这回断送老头皮”那首诗来为我送行。
八月的浙江就等待你这支枚乘的生花妙笔去揽胜,三吴的美食佳肴就等着你张翰似的美食家去品尝。

注释
(16)挝(zhuā):敲击。
[3]梦中犹恨杨花:梦中充满了对情人的怨恨。
才了:刚刚结束。蚕桑:种桑养蚕。插田:插秧。
里:乡。
(15)訾(zǐ):诋毁。
⑤皇极:以帝王为中心,施政教于四方。

赏析

  有一种歌词,简单到一句两话,经高明作曲家配上优美的旋律,反复重唱,尚可获得动人的风韵;而《《金缕衣》佚名 古诗》,起诗意单纯而不单调,有往复,有变化,一中有多,多中有一,作为独立的诗篇一摇曳多姿,更何况它在唐代是配乐演唱,因此而被广泛流唱了。
  此诗首先以兴的手法,抒写景物之美。粗大虬曲的花椒树,枝叶繁茂,碧绿的枝头,结着一串串鲜红的花椒子,阵阵清香,随风飘动,长势喜人,丰收在望,采摘下来,足有满满的一升。接着,以此为铺垫,以椒喻人,赞美那个高大健壮的男子,人丁兴旺,子孙像花椒树上结满的果实那样众多。比喻新奇、妥贴,增强了诗歌的表现(xian)力和感染力。后两句又回到了对花椒的抒写上,但因有了中间比喻部分的过渡,已不同于前两句的单纯起兴,而是比兴合一,人椒互化,前后呼应,对人物的赞美进一步深化,含蕴隽永,有余音袅袅之感。而语尾助词“且”的连用,更是增强了情感的抒发,企慕之意,可谓一往情深。
  此词写别恨,采用了化虚为实的艺术手法。作者由分别之地彭城,想到去湖州途中沿泗入淮,向吴中新任所的曲折水路;又由别时之“和泪”,想到别后的“寄泪”。这样,离愁别绪更显深沉、哀婉。结句“流不到,楚江东”,别泪千点因春水溶溶而愈见浩荡,犹如一声绵长的浩叹,久远地回响在读者的心头。
  柳宗元在这里所用的反诘句,可知文章虽是写“新堂”,但不全为写“新堂”。四个反诘句的排比,具有强烈的感情色彩,是全文立意的点晴之笔,它突然而来又待机已久,与前面文字有着密切关联。柳氏认为韦公治理“新堂”,足以反映韦公的远大志向,所谓“视其细知其大也”,事情虽细微,却反映出一个人的人格操品之大节。“美、仁、清、廉”都是封建道德的核心思想,柳宗元把“新堂”的景观和韦公的吏治最终联贯到这些思想上来,期望以此为“二千石楷法”。明确地表现了他的政治抱负和寄望。
  这是一首七律,要求谐声律,工对仗。但也由于诗人重在议论,深于思,精于义,伤心为宋玉写照,悲慨抒壮志不酬,因而通篇用赋,在用词和用典上精警切实,不被格律所拘束。它的韵律和谐,对仗工整,写的是律诗这种近体诗,却有古体诗的风味,同时又不失清丽。前人认为这首诗“首二句失粘”,只从形式上进行批评,未必中肯。
  《《哀郢》屈原 古诗》结构上最为独特者,是用了倒叙法,先从九年前秦军进攻楚国之时自己被放逐,随流亡百姓一起东行的情况写起,到后面才抒写作诗当时的心情。这就使诗人被放以来铭心难忘的那一幅幅悲惨画面,一幕幕夺人心魄、摧人肝肺的情景,得到突出的表现。
  这一段与最后的“乱”词叙事连贯,并反映出孤儿心理的进一步变化。孤儿哀乞路人还他瓜蒂,好让他带回家去点数,冀望因此而减轻兄嫂对自己的贵罚。“独且急归”,是说孤儿要(“独”即将要)赶快回家去,以便在兄嫂风闻覆瓜之事前向他们说明事由。然而当他走近居地,已听见兄嫂“譊譊”怒骂声——他们已经得知此事,不会再听孤儿的解释,等待他的凶毒的后果可想而知。孤儿在投(zai tou)诉无门的境况下,再一次想到已故的父母,想到轻生,这与前面“父母已去”和“下从地下黄泉”相互回应,同时也表现出孤儿覆瓜之后,其心理由侥幸到绝望的急剧转变。
  “山雨溪风卷钓丝”,句中隐含一个因果关系:因为有“山雨溪风”,所以“卷钓丝”了。稍有垂钓常识的人都知道,如果下的是小雨,刮的是柔风,反而更能刺激钓鱼人的兴趣,更容易钓到鱼,给垂钓活动蒙上一层朦胧的诗意,古诗“斜风细雨不须归”说的就是这个道理。而雨疾风狂才足以让钓者收竿停钓。诗人大概是想放长线,钓大鱼吧,无奈天公不作美,才有“卷钓丝”的无奈。
  “麻苎衣衫鬓发焦”一句,抓住“衣衫”、“鬓发”这些最能揭示人物本质的细节特征,简洁而生动地刻画出寡妇那贫困痛苦的形象:身着粗糙的麻布衣服,鬓发枯黄,面容憔悴,肖其貌而传其神。从下文“时挑野菜”、“旋斫生柴”的描写来看,山中寡妇应该还是青壮年妇女,照说她的鬓发色泽该是好看的,但由于苦难的熬,使她鬓发早已焦黄枯槁,显得苍老了。简洁的肖像描写,衬托出人物的内心痛苦,写出了她那饱经忧患的身世。
  “自经丧乱少睡眠,长夜沾湿何由彻”两句,一纵一收。一纵,从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历,从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频繁、残破不堪的国家;一收,又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民,加上“长夜沾湿”,诗人自然不能入睡。“长夜”是作者由于自己屋漏因而更觉夜长,还因自己和国家都在风雨飘摇中挣扎而觉得夜长。“何由彻”和前面的“未断绝”照应,表现了诗人既盼雨停,又盼天亮的迫切心情。而这种心情,又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是诗人由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境,水到渠成,自然而然地过渡到全诗的结尾。
  诗文每章的头两句是起兴,当是诗人所见。
  作者眼前的这些小景,幽深宜人,展示出永州山水的特有风姿。柳宗元曾经说:“余虽不合于俗,亦颇以文墨自慰,漱涤万物,牢笼百态,而无所避之。”他的意思就是说虽然因永贞革新遭挫,但他未改本色,于是借山水之题,发胸中之气,洗涤天地间万物,囊括大自然的百态,在用笔赞赏山水美的同时,把自己和山水融化在一起,借以寻求人生真谛,聊以自慰。因而,柳宗元在《永州八记》中刻画永州山水的形象美、色彩美和动态美,不是纯客观地描摹自然,而是以山水自喻,赋予永州山水以血肉灵魂,把永州山水性格化了。可以说,永州山水之美就是柳宗元人格美的艺术写照,可谓情景交融。
  末联归结到《筹笔驿》罗隐 古诗:“唯余岩下多情水,犹解年年傍驿流。”在驿亭的岩下水,还在傍驿流着,好像在怀念诸葛亮。
  七章对星座的意象描写更深一层。王先谦《诗三家义集疏》分析道:“下四句与上四句虽同言箕斗,自分两义。上刺虚位,下刺敛民也。”簸箕星不能簸米扬糠,南斗星不能舀酒浆,都是徒具虚名,而且簸箕星张开大口,吐着长舌,斗星由西举柄向东。如欧阳修《诗本义》所释:“箕斗非徒不可(bu ke)用而已,箕张其舌,反若有所噬;斗西其柄,反若有所挹取于东。”这样的“怨天”,正是怨现实,揭露所谓“天”是为周王朝服务压榨东方小民的。这个结尾更深化了主题。
  “穷”写出了主人为缓期交钱而磨破了嘴皮;“乞”勾画出主人哀求的可怜。粮穷尽,钱穷尽,语穷尽,都不能唤起悍吏的一丝怜悯,反而使悍吏且“怒”又“尤”。一方是“语穷乞请”,一方是 “怒反见尤”,这形成了鲜明的对比,这使我们很自然地想到杜甫 《石壕吏》中“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”的诗句。
  杨衡《对床夜语》诗云:“正是忆山时,复送归山客。”张籍云:“长因送人处,忆得别家时。”卢象《还家诗》云:“小弟更孩幼,归来不相识。”贺知章云:“儿童相见不相识,笑问客从何处来。”语益换而益佳,善脱胎者宜参之。
  有践家室,犹今谚语所称“好好人家”。次章变换场地,由女主人公登场,另是一番景象。前二句写景,一排排屋舍俨然的美好人家就坐落在城东那片高大的栗树丛中。从姑娘心目中的这幅繁茂的、欣欣向荣的图景来看,自是景中有情,它暗示了恋人的英俊与善良,是个理想的对象。其中也蕴含着美好的憧憬热烈的期待。后二句转人言情,正是如怨如慕,如泣如诉。姑娘在向意中人倾诉自己的爱慕之情忠贞之志也在埋怨小伙子近来为什么不来到自己身边表明心迹,因而姑娘感到孤独彷徨,她在哭泣,她在忧伤,她在饱尝着爱情遭受挫折时的无限悲苦。
  全诗八句,分为四、四两层。前四句是周王向臣民庄严宣告自己已招请祈告了上帝先公先王,得到了他们的准许,以举行此藉田亲耕之礼;后四句则直接训示田官勉励农夫全面耕作。诗虽短而气魄宏大。从第三句起全用对偶,后四句句法尤奇,似乎不对而实为“错综扇面对”,若将其加以调整,便能分明看出:  骏发尔私,亦服尔耕;  终三十里,维十千耦。
  首句点明了约会的地点,是在园中“鸾桥”上。桥以鸾为名,盖有深意存焉。这里暗用了南朝·宋范泰《鸾鸟诗序》中的故事:传说古代有一只鸾鸟(神话中凤凰一类的鸟)被捉,因为失偶尔三年不鸣,后于镜中自顾身影,哀鸣而死。鸾凤和鸣,后遂成为男女约会的典故。这里,男女“同在鸾桥上”,一个“同”字,频频表达了相亲相爱之情,相依相偎之态。那时,这位女子正斜靠在红色的桥栏上,与诗人一道歌咏柳絮。这里也暗用了《世说新语·言语》中的典故事:东晋宰相谢安的侄女谢道韫,咏雪以柳絮相比拟,博得谢安称赏,后用指女子赋诗。
  离思和归流自然将诗人的目光引到了遥远的天际:“天际识归舟,云中辨江树。”江面上帆影点点,即将从视野中消逝,但还能认出是归去的船只。再用心辨认,还可以看出,那隐现在天边云雾中的是江畔的树林,而有树之处就是彼岸,就是金陵呵!诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图,以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情,则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说:“语有全不及情而情自无限者,心目为政,不恃外物故也。‘天际识归舟,云中辨江树’,隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景,乃为活景。故人胸中无丘壑,眼底无性情,虽读尽天下书,不能道一句。”(王夫之《古诗评选》卷五)历来称赏谢朓这一联名句者,鲜有如王夫之说得这样透彻。从汉魏到两晋,文人五言诗以抒情言志为主,写景成分虽逐渐增多,但总的说来情语多而景语少,即使写景也是由情见景,不忘兴喻,景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运的山水诗出现,五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出,玄言诗中的山水描写作为玄理的印证,本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点,这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣,将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段,但还不善于使抒情说理和写景融合在一起,景物虽刻划精工而只求形似,缺少情韵,这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”(王夫之《姜斋诗话》)的弊病。比如同是水上行旅之作,谢灵运只能情景分咏:“旅人心长久,忧忧自相接。故乡路遥远,川陆不可涉。……极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖,愉乐乐不燮。佳期缅无象,骋望谁云惬。”(《登上戍石鼓山诗》)这首诗倾泻忧思则径情直遂,殆无賸语,刻划景物则左顾右盼,笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里,也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中,镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采,仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓(kuo),并统一在远眺的视线中,这就使语不及情的景物含有无限的情韵,变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别,而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调,从此以后,诗歌才开出由景见情一种境界,为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体,提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说:“‘天际’二句竟堕唐音,然在选体则渐以轻漓入唐调。”(《采菽堂古诗选》)参较孟浩然的《早寒江上有怀》,不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说:“乡泪客中尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽,眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上,哪里是迷途者的津渡?唯有满目夕照,平海漫漫,展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟,云中辨江树”的意境,只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感,较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。

创作背景

  由于此诗之本写之事无从查实,诗中的“伊人”所指亦难征信,故而以上三说均难以最终定论。在这里,我们姑且先把它当作一首爱情诗来解读。《《蒹葭》佚名 古诗》属于《秦风》。周孝王时,秦之先祖非子受封于秦谷(今甘肃天水)。平王东迁时,秦襄公因出兵护送有功,又得到了岐山以西的大片封地。后来秦逐渐东徙,都于雍(今陕西兴平)。秦地包括陕西关中到甘肃东南部一带。秦风共十篇,大都是东周时代这个区域的民歌。

  

崔国因( 先秦 )

收录诗词 (9899)
简 介

崔国因 崔宏楙,字竹筠,常宁人。诸生。有《竹筠诗集》。

初春济南作 / 董楷

苔长空州狱,花开梦省曹。濮阳流政化,一半布风骚。"
潮生楚驿闭,星在越楼开。明日望君处,前临风月台。"
一樽酒里送残春。雨催绿藓铺三径,风送飞花入四邻。
"一衲净居云梦合,秋来诗思祝融高。
"江村摇落暮蝉鸣,执手临岐动别情。古岸相看残照在,
麋鹿命悬当有处,驱车何必用奔驰。"
阿连诗句偏多思,遥想池塘昼梦成。"
"分手怨河梁,南征历汉阳。江山追宋玉,云雨梦襄王。


题元丹丘山居 / 徐莘田

闲约羽人同赏处,安排棋局就清凉。"
休把羸蹄蹋霜雪,书成何处献君王。
御史秋风劲,尚书北斗尊。 ——崔万
远能通玉塞,高复接银河。大禹成门崄,为龙始得过。"
"船樯相望荆江中,岸芦汀树烟濛濛。
"淮王上将例分忧,玉帐参承半列侯。次第选材如创厦,
皎皎珠同净,漂漂梗共流。洁容无变染,圆知有谦柔。
折柳攀花两无色。卢龙渡口问迷津,瓜步山前送暮春。


王右军 / 冯晟

见尔樽前吹一曲,令人重忆许云封。"
岸高时拥媚,波远渐澄鲜。萍实空随浪,珠胎不照渊。
休向窗中问碧鸡。百氏典坟空自苦,一堆萤雪竟谁知。
"往年淦水驻行轩,引得清流似月圆。自有谿光还碧甃,
宠既出常理,辱岂同常死。一等异于众,倾覆皆如此。"
"朱冠金距彩毛身,昧爽高声已报晨。作瑞莫惭先贡楚,
流落同千古,风骚共一源。消凝伤往事,斜日隐颓垣。"
幸有一壶清酒,且来闲语希夷。"


南乡子·有感 / 吴榴阁

紫阁期终负,青云道未伸。犹怜陶靖节,诗酒每相亲。"
逡巡队仗何颠逸,散漫奇形皆涌出。交加器械满虚空,
"金闺寂寞罢妆台,玉箸阑干界粉腮。花落掩关春欲暮,
芸黄众芳晚,摇荡居人思。 ——皎然
喧觉佳人昼梦,双双犹在雕梁。"
梦蝶萧条玉漏长。归去水云多阻隔,别来情绪足悲伤。
尔不耕,亦不饥。尔不蚕,亦有衣。有眼不能分黼黻,
松筠寒不变,胶漆冷弥坚。兴伴王寻戴,荣同隗在燕。 ——白居易


蝶恋花·落落盘根真得地 / 姚学程

"依凭金地甚虔诚,忍溺空王为圣明。
堂内月娥横剪波,倚门肠断虾须隔。"
悠然越山川,复此恨离异。 ——潘述
已散军容捷,还资庙算通。今朝观即叙,非与献獒同。"
"红藤一柱脚常轻,日日缘溪入谷行。山下有家身未老,
"野鹊滩西一棹孤,月光遥接洞庭湖。
"石渠册府神仙署,当用明朝第一人。腰下别悬新印绶,
棹入花时浪,灯留雨夜船。越江深见底,谁识此心坚。"


下泉 / 宋之瑞

不教布施刚留得,浑似初逢李少君。"
笑迎风月步兵闲。当秋每谢蛩清耳,渐老多惭酒借颜。
小山压大山,大山全无力。羞见故乡人,从此投外国。
却归掌选清何甚,一匹花綀不肯收。"
粉娥恨骨不胜衣,映门楚碧蝉声老。"
雄哉魏公子,畴日好罗英。秀士三千人,煌煌列众星。
室倚桃花崦,门临杜若洲。城中无此景,将子剩淹留。"
欢宴处,江湖间。 ——皇甫曾


南柯子·山冥云阴重 / 管道升

感物增忧思,奋衣出游行。行值古墓林,白骨下纵横。
凉为开襟至,清因作颂留。 ——皎然
"毗陵嘉景太湖边,才子经游称少年。风弄青帘沽酒市,
上有千莲叶,服之久不死。山高采难得,叹息徒仰止。"
龙树蛰一花,砌瑶扫云屋。色静曼仙花,名高给孤独。
炎蒸如便退,衣葛亦堪闲。静坐得无事,酒卮聊畅颜。"
水阁春来乍减寒,晓妆初罢倚栏干。
好是慈恩题了望,白云飞尽塔连空。"


闻乐天授江州司马 / 张海珊

别来无限幽求子,应笑区区味六韬。"
宫花滴尽扶苏泪。祸起萧墙不知戢,羽书催筑长城急。
磔毛各噤z9,怒瘿争碨磊。俄膺忽尔低,植立瞥而改。 ——孟郊
及我窜群舒,向风心郁郁。归来暮江上,云雾一披拂。
"世人空解竞丹青,惟子通玄得墨灵。应有鬼神看下笔,
"游子离魂陇上花,风飘浪卷绕天涯。
"仙桂曾攀第一枝,薄游湘水阻佳期。皋桥已失齐眉愿,
天道尚如此,人理安可论。"


浣溪沙·倾国倾城恨有馀 / 汪霦

"剑牙钉舌血毛腥,窥算劳心岂暂停。不与大朝除患难,
"贼去兵来岁月长,野蒿空满坏墙匡。旋从古辙成深谷,
"阴云幂幂下阳台,惹着襄王更不回。五度看花空有泪,
庭有菊花尊有酒,若方陶令愧前贤。"
荀家因敢谒头龙。手扶日月重轮起,数是干坤正气钟。
乞取中庭藤五尺,为君高劚扣青天。"
"理国无难似理兵,兵家法令贵遵行。
"失水枯鳞得再生,翳桑无地谢深情。


谒金门·花满院 / 谭宗浚

道果已圆名已遂,即看千匝绕香筵。"
一年十二度圆月,十一回圆不在家。"
南楚征途阔,东吴旧业空。虎溪莲社客,应笑此飘蓬。"
雨馀笼灞岸,烟暝夹隋河。自有佳名在,秦松继得么。"
吏扫盘雕影,人遮散马乘。移军驼驮角,下塞掾河冰。
今日帝王亲出狩,白云岩下好藏形。"
"日高闲步下堂阶,细草春莎没绣鞋。
划多灰渐冷,坐久席成痕。(《江南野录》)