赠汪伦
身外更何事，眼前徒自喧。黄河但东注，不见归昆仑。
灵真散尽光来此，莫恋安妃在后无。"
岁月已如此，寇戎犹未平。儿童不谙事，歌吹待天明。"
"万植御洪波，森然倒林薄。千颅咽云上，过半随潮落。
"知君意不浅，立马问生涯。薄业无归地，他乡便是家。
"夏禹崩来一万秋，水从嶓冢至今流。
明朝无路寻归处，禁树参差隔紫云。"
"移得龙泓潋滟寒，月轮初下白云端。
为报门前杨柳栽，我应来岁当归来。纵令树下能攀折，
先生暗笑看棋者，半局棋边白发催。"
赠汪伦拼音解释:
shen wai geng he shi .yan qian tu zi xuan .huang he dan dong zhu .bu jian gui kun lun .
ling zhen san jin guang lai ci .mo lian an fei zai hou wu ..
sui yue yi ru ci .kou rong you wei ping .er tong bu an shi .ge chui dai tian ming ..
.wan zhi yu hong bo .sen ran dao lin bao .qian lu yan yun shang .guo ban sui chao luo .
.zhi jun yi bu qian .li ma wen sheng ya .bao ye wu gui di .ta xiang bian shi jia .
.xia yu beng lai yi wan qiu .shui cong bo zhong zhi jin liu .
ming chao wu lu xun gui chu .jin shu can cha ge zi yun ..
.yi de long hong lian yan han .yue lun chu xia bai yun duan .
wei bao men qian yang liu zai .wo ying lai sui dang gui lai .zong ling shu xia neng pan zhe .
xian sheng an xiao kan qi zhe .ban ju qi bian bai fa cui ..
译文及注释
译文
平沙万里，在月(yue)光下像铺上一层白皑皑的霜雪。连绵的燕山山岭上，一弯明月当空，如弯钩一般。
要是(shi)摘了三个，可能还会有瓜，但是把所有的瓜都摘掉，只剩下瓜蔓了。
不要推辞会醉倒在这个季节，有花而不去看它开放，就意味着人(ren)生很快消逝。不要等待着春离开大自然，纷纷落花夹杂着绿色的苔藓。
天上的浮云不能与此山平齐，山峦云雾苍苍远望反更迷离。
半山腰喷泄云雾迷迷茫茫，虽然有绝顶谁能登上顶峰。
派遣帷车迎你归来，空空而去空空而返。
离去该怎样离去，留下又该怎样留下。是留下难离去也难，此时怎么办。
齐宣王说：“我糊涂，不能懂得(de)这个道理。希望先生您帮助我（实现）我的愿望。明确的指教我，我虽然不聪慧，请（让我）试一试。”
傍晚时分雷鸣电闪，想(xiang)要归去有何忧愁？
一个蓬头发蓬乱、面孔青嫩的小孩在河边学钓鱼，侧着身子坐在草丛中，野草掩映了他的身影。
柏梁台里是曾经的旧爱，昭阳殿里有新宠的美人。
（我）将继(ji)承周文王的事业，遵循他的先例、并借鉴古代帝王们成功与失败的经验来治理国家。
采集药(yao)物回来，独自寻找村店买新酿造的酒。傍晚的烟霭云绕在高峻如屏障的山峰，听渔舟唱晚，声声在耳。
注释
⑦秋风惊绿：指秋风乍起使榴花凋谢，只剩绿叶。
⑦相与：结伴。劳：慰劳。这两句是说黄昏时和农民结伴而归，再提一壶酒浆去慰劳近邻。
⑶酣：浓透。“柳叶”二句：一作“草色浮云漠漠，树阴落日潭潭”。
8.妇不忍市之 市：卖；
14.顾反：等到回来。
48.剧：急速。鼎：三足两耳烹饪之器。铄（钅历lì）：即鬲，空足的鼎，也是烹饪器。这两句是说她们心中为煎汤不熟而着急，因此对着鼎不停地吹。
赏析
诗的内容不过是一次普通的狩猎活动，却写得激情洋溢，豪放有力。全诗共分两部分。前四句为第一部分，写射猎的过程；后四句写将军傍晚收猎回营的情景。
“更入几重离别恨，江南歧路洛阳城。”诗人的族侄、著名文学家柳宗元因参与王叔文集团的政治改革，失败后，被贬窜南陲海(chui hai)涯。这末二句也是有感而发。
诗的最后两句，诗人用风趣的语言，作了临别赠言：“柏台霜威寒逼人，热海炎气为之(wei zhi)薄。”意思是说：侍御大人自京师御史台来边陲视察，尽管您威严如霜，但为这热海般的将士赤心所感化，您那冷若寒霜的威严也会淡薄的。
反客为主 唐代诗人刘长卿的《《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿 古诗》一诗可谓广为流传，家喻户晓，其中最后一句“风雪夜归人”甚至为剧作家借用为剧名，遂使此诗在当代更为著名。然而对此诗的理解，窃以为问题颇大，通常的讲析很难令人信服。
《《运命论(lun)》李康 古诗》在理论意义上与王充的《逢遇》、《累害》等篇宣传命定论的命意相同，然统观全文，实为慷慨发愤之作。文章处处言命，然主旨却不在谈命，而是借题发挥，抨击官场、世情的种种丑恶。其后刘孝标作《辨命论》，引申李康之说，语意则更为愤激。
但在具体分析本文之前，我想提个问题。即在《孟子》七篇中，每一章都有“孟子曰”字样，说明全书是孟轲的门徒及其后辈们追记下来的。惟独这一章偏偏没有“孟子曰”这三个字。因此近人高步瀛在《孟子文法读本》中认为，这一章应与它的前一章相连，不宜分成两截。我是同意高先生这一看法的，理由详下。现在先把它的前一章抄在下面：
其二
这首诗不仅句法富有变化，而且用字也特别凝炼、 准确、形象。动词“凋”字，用以表示北风对白草的 强大威力 ，“飞”字用来说明烟尘的接连不断和弥漫 无际，都极为有力、准确。形容词“重”字、 “深” 字，更具有双重含义 ，不仅写出霜重、年深的情况， 而且进一步表示出边将内心的深重痛苦，十分形象而 又含蓄。前人评价昱的诗“滥觞晚唐 ”，就是指其 遣词造句严整工稳而言，但诗人的“匠心”表现在诗 中却堪称羚羊挂角不着痕迹。
以上一节，一味写“愁”，使人来不及细想，先就浸染上了那摆脱不开的忧愁。读者不免要问：诗中主人公是谁？他究竟为什么如此忧愁？第二节诗，正为读者解开了疑团：“胡地多飚风，树木何修修！”“胡地”，即塞外胡人居处之地。主人公既呼之为“胡”，可见他自己不是胡人。联系下文“离家日趋远”一句，可知主人公应是远离家乡、出塞戍守的汉卒。对于初到塞外的旅人来说，那“大漠孤烟直，长河落日圆”（王维《使至塞上》）的异域风光，实在是新鲜而奇妙的。但作为戍卒而久居胡地，看惯了浩瀚的黄沙，见不到几多绿意。秋冬之际，唯有呼啸的飚风，时时摇撼着稀疏的高树。那滋味可就大不好受了。它们所能勾起的，只能是千重忧虑、万里思情。读到这里，读者便可恍然大悟：主人公之所以“出亦愁，入亦愁”，座中之人之所以“谁不怀忧”，那都是心揣着有家难归的万里离思的缘故。在这样的断肠人眼中，无论是“飚风”，无论是“修树”，触目间全都化成了一片愁雾。故此二句看似写景，实亦写愁，正与上文“秋风萧萧愁杀人”相应，将满腹的忧愁“外化”了。
全诗表达的感情虽极为普通，但表达方式却独具特色。以自己所处环境开篇，有一种向友人描述自己生活状况的意思，同时又意指自己在这苍凉、萧索的环境中，十分孤独，因而更加怀念友人，怀念那共处的美好时光；随即的直抒胸臆即是印证了这一意境。抒情中又有对典故的运用，且不着痕迹，浑然天成，更见诗人笔力之深厚。
前两句，诗人与客人夜间在火炉前，火炉炭火刚红，壶中热水滚滚，主客以茶代酒，一起喝着芳香的浓茶，向火深谈；而屋外是寒气逼人，屋内是温暖如春，诗人的心情也与屋外的境地迥别。三、四句便换个角度，以写景融入说理。夜深了，明月照在窗前，窗外透进了阵阵寒梅的清香。这两句写主客在窗前交谈得很投机，却有意无意地牵入梅花，于是心里觉得这见惯了的月色也较平常不一样了。诗人写梅，固然有赞叹梅花高洁的意思在内，更多的是在暗赞来客。寻常一样窗前月，来了志同道合的朋友，在月光下啜茗清谈，这气氛可就与平常大不一样了。
这首短诗，写出书生投笔从戎，出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容，浓缩在有限的篇幅里，可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断，作了形象概括的描写，至于书生是怎样投笔从戎的，他又是怎样告别父老妻室的，一路上行军的情况怎样，诗人一概略去不写。其次，诗采取了跳跃式的结构，从一个典型场景跳到另一个典型场景，跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京，第四句就已经包围了敌人，接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的，每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时，这种跳跃式的结构，使诗歌具有明快的节奏，如山崖上飞流惊湍，给人一种一气直下、一往无前的气势，有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
家家以弄花为习俗，人人执迷不悟。以上只作客观描绘，直到“人人迷不悟”，才表露了作者的倾向性；然而那“迷不悟”的确切含义是什么，仍有待于进一步点明。白居易的有些讽谕诗，往往在结尾抽象地讲道理、发议论。这首诗却避免了这种情况。当他目睹这些狂热的买花者挥金如土，发出“人人迷不悟”的感慨之时，忽然发现了一位从啼饥号寒的农村“偶来买花处”的“田舍翁”，看见他在“低头”，听见他在“长叹”。这种极其鲜明、强烈的对比，揭示了当时社会生活的本质。在热闹喧哗的买花场景中，诗人不失时机地摄下了“低头独长叹”的特写镜头，并以极其鲜明强烈的对比，从“低头”的表情与“长叹”的声音中挖掘出全部潜台词：仅仅买一丛“灼灼百朵红”的深色花，就要挥霍掉十户中等人家的税粮！揭示了当时社会“富贵闲人一束花，十户田家一年粮”的贫富差距。最后这一警句使读者恍然大“悟”：那位看买花的“田舍翁”，倒是买花钱的实际负担者！推而广之，这些“高贵”的买花者，衣食住行，都是来源于从劳动人民身上榨取的“赋税”。诗人借助“田舍翁”的一声“长叹”，尖锐地反映了剥削与被剥削的矛盾。敢用自己的诗歌创作谱写人民的心声，这是十分可贵的。
颔联两句，上句是说行程的孤单，而用问话的语气写出，显得分外沉痛。下句是说这次的北行，本来可以回到故乡庐陵，但身系拘囚，不能自由，虽经故乡而犹如不归。这两句抒写了这次行程中的悲苦心情，而两“出”字和两“归”字的重复对照，更使得声情激荡起来。
此外，《《归田赋》张衡 古诗》还用了一些叠韵、重复、双关等修辞方法，如“关关嘤嘤”、“交颈颉颃”，形象地描绘了田园山林那种和谐欢快、神和气清的景色；而“仰飞纤缴，俯钓长流。触矢而毙，贪饵吞钩”，既反映了作者畅游山林，悠闲自得的心情，又颇含自戒之意。
“更入几重离别恨，江南歧路洛阳城。”诗人的族侄、著名文学家柳宗元因参与王叔文集团的政治改革，失败后，被贬窜南陲海(chui hai)涯。这末二句也是有感而发。
诗的最后两句，诗人用风趣的语言，作了临别赠言：“柏台霜威寒逼人，热海炎气为之(wei zhi)薄。”意思是说：侍御大人自京师御史台来边陲视察，尽管您威严如霜，但为这热海般的将士赤心所感化，您那冷若寒霜的威严也会淡薄的。
反客为主 唐代诗人刘长卿的《《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿 古诗》一诗可谓广为流传，家喻户晓，其中最后一句“风雪夜归人”甚至为剧作家借用为剧名，遂使此诗在当代更为著名。然而对此诗的理解，窃以为问题颇大，通常的讲析很难令人信服。
《《运命论(lun)》李康 古诗》在理论意义上与王充的《逢遇》、《累害》等篇宣传命定论的命意相同，然统观全文，实为慷慨发愤之作。文章处处言命，然主旨却不在谈命，而是借题发挥，抨击官场、世情的种种丑恶。其后刘孝标作《辨命论》，引申李康之说，语意则更为愤激。
但在具体分析本文之前，我想提个问题。即在《孟子》七篇中，每一章都有“孟子曰”字样，说明全书是孟轲的门徒及其后辈们追记下来的。惟独这一章偏偏没有“孟子曰”这三个字。因此近人高步瀛在《孟子文法读本》中认为，这一章应与它的前一章相连，不宜分成两截。我是同意高先生这一看法的，理由详下。现在先把它的前一章抄在下面：
其二
这首诗不仅句法富有变化，而且用字也特别凝炼、 准确、形象。动词“凋”字，用以表示北风对白草的 强大威力 ，“飞”字用来说明烟尘的接连不断和弥漫 无际，都极为有力、准确。形容词“重”字、 “深” 字，更具有双重含义 ，不仅写出霜重、年深的情况， 而且进一步表示出边将内心的深重痛苦，十分形象而 又含蓄。前人评价昱的诗“滥觞晚唐 ”，就是指其 遣词造句严整工稳而言，但诗人的“匠心”表现在诗 中却堪称羚羊挂角不着痕迹。
以上一节，一味写“愁”，使人来不及细想，先就浸染上了那摆脱不开的忧愁。读者不免要问：诗中主人公是谁？他究竟为什么如此忧愁？第二节诗，正为读者解开了疑团：“胡地多飚风，树木何修修！”“胡地”，即塞外胡人居处之地。主人公既呼之为“胡”，可见他自己不是胡人。联系下文“离家日趋远”一句，可知主人公应是远离家乡、出塞戍守的汉卒。对于初到塞外的旅人来说，那“大漠孤烟直，长河落日圆”（王维《使至塞上》）的异域风光，实在是新鲜而奇妙的。但作为戍卒而久居胡地，看惯了浩瀚的黄沙，见不到几多绿意。秋冬之际，唯有呼啸的飚风，时时摇撼着稀疏的高树。那滋味可就大不好受了。它们所能勾起的，只能是千重忧虑、万里思情。读到这里，读者便可恍然大悟：主人公之所以“出亦愁，入亦愁”，座中之人之所以“谁不怀忧”，那都是心揣着有家难归的万里离思的缘故。在这样的断肠人眼中，无论是“飚风”，无论是“修树”，触目间全都化成了一片愁雾。故此二句看似写景，实亦写愁，正与上文“秋风萧萧愁杀人”相应，将满腹的忧愁“外化”了。
全诗表达的感情虽极为普通，但表达方式却独具特色。以自己所处环境开篇，有一种向友人描述自己生活状况的意思，同时又意指自己在这苍凉、萧索的环境中，十分孤独，因而更加怀念友人，怀念那共处的美好时光；随即的直抒胸臆即是印证了这一意境。抒情中又有对典故的运用，且不着痕迹，浑然天成，更见诗人笔力之深厚。
前两句，诗人与客人夜间在火炉前，火炉炭火刚红，壶中热水滚滚，主客以茶代酒，一起喝着芳香的浓茶，向火深谈；而屋外是寒气逼人，屋内是温暖如春，诗人的心情也与屋外的境地迥别。三、四句便换个角度，以写景融入说理。夜深了，明月照在窗前，窗外透进了阵阵寒梅的清香。这两句写主客在窗前交谈得很投机，却有意无意地牵入梅花，于是心里觉得这见惯了的月色也较平常不一样了。诗人写梅，固然有赞叹梅花高洁的意思在内，更多的是在暗赞来客。寻常一样窗前月，来了志同道合的朋友，在月光下啜茗清谈，这气氛可就与平常大不一样了。
这首短诗，写出书生投笔从戎，出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容，浓缩在有限的篇幅里，可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断，作了形象概括的描写，至于书生是怎样投笔从戎的，他又是怎样告别父老妻室的，一路上行军的情况怎样，诗人一概略去不写。其次，诗采取了跳跃式的结构，从一个典型场景跳到另一个典型场景，跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京，第四句就已经包围了敌人，接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的，每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时，这种跳跃式的结构，使诗歌具有明快的节奏，如山崖上飞流惊湍，给人一种一气直下、一往无前的气势，有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
家家以弄花为习俗，人人执迷不悟。以上只作客观描绘，直到“人人迷不悟”，才表露了作者的倾向性；然而那“迷不悟”的确切含义是什么，仍有待于进一步点明。白居易的有些讽谕诗，往往在结尾抽象地讲道理、发议论。这首诗却避免了这种情况。当他目睹这些狂热的买花者挥金如土，发出“人人迷不悟”的感慨之时，忽然发现了一位从啼饥号寒的农村“偶来买花处”的“田舍翁”，看见他在“低头”，听见他在“长叹”。这种极其鲜明、强烈的对比，揭示了当时社会生活的本质。在热闹喧哗的买花场景中，诗人不失时机地摄下了“低头独长叹”的特写镜头，并以极其鲜明强烈的对比，从“低头”的表情与“长叹”的声音中挖掘出全部潜台词：仅仅买一丛“灼灼百朵红”的深色花，就要挥霍掉十户中等人家的税粮！揭示了当时社会“富贵闲人一束花，十户田家一年粮”的贫富差距。最后这一警句使读者恍然大“悟”：那位看买花的“田舍翁”，倒是买花钱的实际负担者！推而广之，这些“高贵”的买花者，衣食住行，都是来源于从劳动人民身上榨取的“赋税”。诗人借助“田舍翁”的一声“长叹”，尖锐地反映了剥削与被剥削的矛盾。敢用自己的诗歌创作谱写人民的心声，这是十分可贵的。
颔联两句，上句是说行程的孤单，而用问话的语气写出，显得分外沉痛。下句是说这次的北行，本来可以回到故乡庐陵，但身系拘囚，不能自由，虽经故乡而犹如不归。这两句抒写了这次行程中的悲苦心情，而两“出”字和两“归”字的重复对照，更使得声情激荡起来。
此外，《《归田赋》张衡 古诗》还用了一些叠韵、重复、双关等修辞方法，如“关关嘤嘤”、“交颈颉颃”，形象地描绘了田园山林那种和谐欢快、神和气清的景色；而“仰飞纤缴，俯钓长流。触矢而毙，贪饵吞钩”，既反映了作者畅游山林，悠闲自得的心情，又颇含自戒之意。
创作背景
武则天十四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她，复召入宫，拜昭仪。武则天在感业寺的四年，是她人生中最失意的四年，但祸兮福之所伏，武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许，正是这首诗，使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
洪亮吉( 近现代 )
收录诗词 (9429) 首
简 介
洪亮吉 洪亮吉（1746～1809）清代经学家、文学家。初名莲，又名礼吉，字君直，一字稚存，号北江，晚号更生居士。阳湖（今江苏常州）人，籍贯安徽歙县。干隆五十五年科举榜眼，授编修。嘉庆四年，上书军机王大臣言事，极论时弊，免死戍伊犁。次年诏以“罪亮吉后，言事者日少”，释还。居家十年而卒。文工骈体，与孔广森并肩，学术长于舆地。洪亮吉论人口增长过速之害，实为近代人口学说之先驱。
樵夫毁山神
沧海令抛即未能，且缘鸾鹤立相仍。
"一片倒山屏，何时隳洞门。屹然空阔中，万古波涛痕。
只应禅者无来去，坐看千山白发生。"
"澹景微阴正送梅，幽人逃暑瘿楠杯。水花移得和鱼子，
"天赋识灵草，自然钟野姿。闲来北山下，似与东风期。
泛酒须迷傍玉杯。映水好将苹作伴，犯寒疑与雪为媒。
故人何处月明时。风催晓雁看看别，雨胁秋蝇渐渐痴。
"行旅本同愁，黔吴复阻修。半年方中路，穷节到孤舟。
夕阳
惘然畴依。奏问莫睹，嘉谟固稀。取彼诰命，禄为国肥。
未得文章力，何由俸禄请。和铅还搰搰，持斧自丁丁。
"秋风昨夜满潇湘，衰柳残蝉思客肠。早是乱来无胜事，
勾践不知嫌鸟喙，归来犹自铸良金。"
仙曲教成慵不理，玉阶相簇打金钱。
"暗窦养泉容决决，明园护桂放亭亭。
"不疑陶令是狂生，作赋其如有定情。
"片玉一尘轻，粒粟山丘重。唐虞贵民食，只是勤播种。
折杨柳
正夸忧盗窃，将隐怯攀跻。捧受同交印，矜持过秉珪。
"书淫传癖穷欲死，譊譊何必频相仍。日干阴藓厚堪剥，
用却春风力几多，微霜逼迫何容易。"
邻家女伴频攀折，不觉回身罥翠翘。
今来鹦鹉洲边过，惟有无情碧水流。"
九原从此负初心。鸥翻汉浦风波急，雁下郧溪雾雨深。
"长其船兮利其斧，输予薪兮勿予侮。田予登兮榖予庾，
"防秋戎马恐来奔，诏发将军出雁门。遥领短兵登陇首，
庄居野行
二溪寒色助清威。曙星没尽提纲去，暝角吹残锁印归。
人前何必更沾襟。致身不似笙竽巧，悦耳宁如郑卫淫。
收棋想云梦，罢茗议天台。同忆前年腊，师初白阁回。"
"海上独随缘，归来二十年。久闲时得句，渐老不离禅。
"暖辞云谷背残阳，飞下东风翅渐长。却笑金笼是羁绊，
遇险必伸足，逢诛将引脰。既正北极尊，遂治众星谬。
云鹤萧条绝旧邻。草树总非前度色，烟霞不似昔年春。
无因得似灌园翁，十亩春蔬一藜杖。"
天净沙·江亭远树残霞
争知天上无人住，亦有春愁鹤发翁。
嘶风重诉牵盐耻，伯乐何妨转眼看。"
不知高阁动归心。溪喧晚棹千声浪，云护寒郊数丈阴。
"山馆吟馀山月斜，东风摇曳拂窗华。岂知驱马无闲日，
孤舟有客归未得，乡梦欲成山鸟啼。"
从此共君新顶戴，斜风应不等闲吹。"
落日乘醉归，溪流复几许。"
树老风终夜，山寒雪见春。不知诸祖后，传印是何人。"
浣溪沙·初夏夜饮归
钓下鱼初食，船移鸭暂喧。橘寒才弄色，须带早霜繁。"
"光武重兴四海宁，汉臣无不受浮荣。
故疾随秋至，离怀觉夜分。蛩声非自苦，偏是旅人闻。"
倘与潜生翼，宁非助化权。免教垂素发，归种海隅田。"
不知阑楯上，夜有越人镞。君王掩面死，嫔御不敢哭。
"紫茎芳艳照西风，只怕霜华掠断丛。
身去青云一步间。勤苦字人酬帝力，从容对客问家山。
（见图与人论诗，举得意者二十二联，无全什者附记于此）
寒食雨二首
水理漩洑，鹏风翱翔。道不自器，与之圆方。"
"茑拂萝捎一树梅，玉妃无侣独裴回。好临王母瑶池发，
麦陇唯应欠雉眠。更拟结茅临水次，偶因行药到村前。
"幽居少人事，三径草不开。隐几虚室静，闲云入坐来。
坐久重焚柏子香。鱼惯斋时分净食，鸽能闲处傍禅床。
燕冷辞华屋，蛩凉恨晓丛。白云高几许，全属采芝翁。"
先贤忧民诈，观迹成纲纪。自有书契来，争及结绳理。
三间茅殿走狐狸。雨淋状似悲麟泣，露滴还同叹凤悲。
恩制赐食于丽正殿书院宴赋得林字
春醉野人扶。言其操履检身，非傲世也。又云：
宝马跋尘光，双驰照路旁。喧传报戚里，明日幸长杨。
百劳言语傍花闻。闲寻古寺消晴日，最忆深溪枕夜云。
镜中颜欲老，江上业长贫。不是刘公乐，何由变此身。"
"已是人间寂寞花，解怜寂寞傍贫家。
不及东流趋广汉，臣心日夜与天长。"
想得雷平春色动，五芝烟甲又芊眠。
怀溪云，漠漠闲笼鸥鹭群。有时日暮碧将合，
牧童诗
若曰尔何能，答言耐辱莫。"
万里无云惟一鹤，乡中同看却升天。"
宛宛别云态，苍苍出尘姿。烟归助华杪，雪点迎芳蕤。
曙月落松翠，石泉流梵声。闻僧说真理，烦恼自然轻。"
"指画便分元化力，周回秀绝自清机。孤云恋石寻常住，
黄犬徒怀上蔡悲。面缺崩城山寂寂，土埋冤骨草离离。
清斋洞前院，敢负玄科约。空中悉羽章，地上皆灵药。
"闲却白云居，行踪出去初。窗中聊取笔，架上独留书。
前赤壁赋
期之以万祀，守之以百灵。焉得彼丈人，窃之不加刑。
手抬玉策红于火，敲断金鸾使唱歌。
"腊酒复腊雪，故人今越乡。所思谁把盏，端坐恨无航。
能脱鹔鹴来换酒，五湖赊与一年春。"
匿景崦嵫色，呀空渤澥声。吾当营巨黍，东去射长鲸。"
"芭蕉霜后石栏荒，林下无人闭竹房。经抄未成抛素几，
手中捉诗卷，语快还共读。解带似归来，脱巾若沐浴。
当庭卓立凝顽神。春雨流膏成立文，主人性静看长新。