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蟋蟀

南北朝 / 刘辰翁

宜怀齐远近,委顺随南北。归去诚可怜,天涯住亦得。"
纤粉妍腻质,细琼交翠柯。亭亭霄汉近,霭霭雨露多。
闲中得诗境,此境幽难说。露荷珠自倾,风竹玉相戛。
往绪心千结,新丝鬓百茎。暗窗风报晓,秋幌雨闻更。
"好住旧林泉,回头一怅然。渐知吾潦倒,深愧尔留连。
薄解灯前舞,尤能酒后吟。花丛便不入,犹自未甘心。"
樽中不乏酒,篱下仍多菊。是物皆有馀,非心无所欲。
运启千年圣,天成万物宜。皆当少壮日,同惜盛明时。
参差树若插,匼匝云如抱。渴望寒玉泉,香闻紫芝草。
"头上渐无发,耳间新有毫。形容逐日老,官秩随年高。
青山方远别,黄绶初从仕。未料容鬓间,蹉跎忽如此。"
"掌纶不称吾应笑,典郡无能我自知。别诏忽惊新命出,
筹插红螺碗,觥飞白玉卮。打嫌调笑易,饮讶卷波迟。
亚竹乱藤多照岸,如从凤口向湖州。"
忆昨平阳宅初置,吞并平人几家地。仙去双双作梵宫,
终须杀尽缘边敌,四面通同掩大荒。


蟋蟀拼音解释:

yi huai qi yuan jin .wei shun sui nan bei .gui qu cheng ke lian .tian ya zhu yi de ..
xian fen yan ni zhi .xi qiong jiao cui ke .ting ting xiao han jin .ai ai yu lu duo .
xian zhong de shi jing .ci jing you nan shuo .lu he zhu zi qing .feng zhu yu xiang jia .
wang xu xin qian jie .xin si bin bai jing .an chuang feng bao xiao .qiu huang yu wen geng .
.hao zhu jiu lin quan .hui tou yi chang ran .jian zhi wu liao dao .shen kui er liu lian .
bao jie deng qian wu .you neng jiu hou yin .hua cong bian bu ru .you zi wei gan xin ..
zun zhong bu fa jiu .li xia reng duo ju .shi wu jie you yu .fei xin wu suo yu .
yun qi qian nian sheng .tian cheng wan wu yi .jie dang shao zhuang ri .tong xi sheng ming shi .
can cha shu ruo cha .ke za yun ru bao .ke wang han yu quan .xiang wen zi zhi cao .
.tou shang jian wu fa .er jian xin you hao .xing rong zhu ri lao .guan zhi sui nian gao .
qing shan fang yuan bie .huang shou chu cong shi .wei liao rong bin jian .cuo tuo hu ru ci ..
.zhang lun bu cheng wu ying xiao .dian jun wu neng wo zi zhi .bie zhao hu jing xin ming chu .
chou cha hong luo wan .gong fei bai yu zhi .da xian diao xiao yi .yin ya juan bo chi .
ya zhu luan teng duo zhao an .ru cong feng kou xiang hu zhou ..
yi zuo ping yang zhai chu zhi .tun bing ping ren ji jia di .xian qu shuang shuang zuo fan gong .
zhong xu sha jin yuan bian di .si mian tong tong yan da huang .

译文及注释

译文
年轻时,每逢佳节,总(zong)爱生出许多情感,
刚好握满手的纤细的腰肢(zhi),刚好成年了岁数。不解风(feng)流之(zhi)事的她刚刚出嫁,把头上的双丫髻挽成云髻。第一次学着打扮严肃之妆,像用画笔画出的、雕塑家雕塑出的美好的身材,(想到男女相恋和云雨之事)脸上表现出一种既怕且羞的情意来(lai)。每一举手投足都非常妩媚可爱。
它清脆的叫声,惊醒了我的梦,害得我在梦中不能赶到辽西,与戍守边关的亲人相见。
清美的风彩了然在眼,太阳也笑开了颜。
明知道死别最后一次见面,贫贱夫妻怎么不怜她饥寒。
斗柄的轴绳系在何处?天极遥远延伸到何方?
骊山上华清宫内玉宇琼楼高耸入云,清风过处仙乐飘向四面八方。
惭愧不是祢衡处士,虚对鹦鹉洲。
(看到这风景)我想到遥远的故乡,何日才能回去啊?我家本在吴越一带,长久地客居长安。五月,我故乡的小时候的伙伴是否在想我,划着一叶扁舟,在我的梦中来到了过去的荷花塘(词中指(zhi)杭州西湖)。
想替皇上除去有害的事,哪能因衰老就吝惜残余的生命。

注释
列国:各国。
25.而天子不以察,以错为之说:但汉景帝没有洞察到起兵的诸侯的用心,把晁错杀了来说服他们退兵。
畏:害怕。
今是:现在是对的,过去是错的。指认识过去的错误。
⑷素手:指弹筝女子纤细洁白的手。
(38)东海:泛指东面的海。这里是想象,实际上在泰山顶上看不见东海。
③边愁:流放边远地区产生的愁绪。
16.盖:表猜测的发语词,大概。尚:还。不能十一:不及十分之一。不能:不及,不到。

赏析

  尽管这首诗有某种情节性,有富于传奇色彩的“本事”,甚至带有戏剧性,但它并不是一首小叙事诗,而是一首抒情诗。“本事”可能有助于它的广泛流传,但它本身所具的典型意义却在于抒写了某种人生体验,而不在于叙述了一个人们感兴趣的故事。它诠释了一种普遍性的人生体验:在偶然、不经意的情况下遇到某种美好事物,而当自己去有意追求时,却再也不可复得。这也许正是这首诗保持经久不衰的艺术生命力的原因之一。
  春秋时代,周室衰微,诸侯争霸,野心家代不乏人。被中原诸侯视为蛮夷之君的楚庄王,经过长期的争斗,凭借强大的武力吞并了周围的一些小国,自以为羽翼已丰,耀武扬威地陈兵于周天子的境内,询问九鼎大小轻重,试图取而代之。周大夫王孙满由楚庄王问鼎敏感地意识到他吞并天下的野心,就以享有天下“在德不在鼎”的妙(de miao)论,摧挫打击了楚庄王的嚣张气焰。夏、商、周三代以九鼎为传国宝,九鼎成为王权的象征。后世以“问鼎”比喻篡逆野心。
  本文的语言十分讲究。从句法上看,骈散结合、灵活多变;从词法上看,大量同义动词的运用和“死”字的22次重复出现,准确地表现了作者颠沛流离的艰辛和遭遇困厄的苦况。
  综上所述,这篇碑文将议论、描述、引征、对话、诗歌等熔铸于一炉,高论卓识,雄健奔放,骈散兼施,文情并茂。正如王世贞所说:“此碑自始至末,无一懈怠,佳言格论,层见迭出,如太牢之悦口,夜明之夺目,苏文古今所推,此尤其最得意者。”(《御选唐宋文醇》引)而宋代著名诗文评论家洪迈,则将它与唐代许多著名作家所撰写的韩愈碑、传、墓志等文章相比,指出它完全超越了前人:“刘梦得、李习之、皇甫持正、李汉,皆称颂韩公之文,各极其挚……及东坡之碑一出,而后众说尽废……骑龙白云之诗,蹈厉发越,直到《雅》《颂》,所谓若捕龙蛇、搏虎豹者,大哉言乎!”(《容斋随笔》卷八)
  我们知道,公元前329年,楚威王死,在位11年,楚威王之子熊槐继位,是为怀王。公元前328年,为楚怀王元年。公元前299年,楚怀王入秦被扣留,在位30年;楚立太子横,是为顷襄王。公元前296年,楚怀王客死于秦。
  首联点出登楼的缘由和时间。“东郡”,在汉代是兖州所辖九郡之一。“趋庭”用《论语·季氏》孔丘(kong qiu)的儿子“鲤趋而过庭”的故事,指明是因探亲来到兖州,借此机会登城楼“纵目”观赏。“初”字确指这是首次登楼。
  从诗的内容上看,理解这首诗的关键在末尾一句“闲坐说玄宗”。说者前句已经点明是“白头宫女”,时间地点则是在荒凉冷寞的古《行宫》元稹 古诗,红花盛开,正是一年春好处之时。从天宝至贞元,过了半个世纪左右,漫长的岁月,风雨的侵蚀,古《行宫》元稹 古诗早变得荒败不堪了,而当年入宫的红颜少女,也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋,如今早已是白发苍颜了。她们的青春在此葬送,她们悲怨的泪水在此流淌,她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。透过纯朴的字面,我们分明听到了她们痛苦的心音。白居易《上阳白发人》写道:“上阳人,红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门,一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入,入时十六(shi liu)今六十。同时采择百余人,零落年深残此身。”白诗直截了当地道出了年老宫女的幽怨,元诗则点染寥落的环境,以红色宫花和白头宫女相互衬托的笔法,通过形象对比来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。二诗相比,一具体,一概括,一以感情的热烈淋漓见长,一以境界的深沉隽永取胜。
  文章分三段。第一段是国子先生勉励生徒的话。大意谓方今圣主贤臣,励精图治,注意选拔和造就人才。故诸生只须在“业”和“行”两方面刻苦努力,便不愁不被录用,无须担忧用人部门的不明不公。“业”指学业,读书、作文都属于“业”。“行”指为人行事,所谓“立言”即发表重要见解也属于“行”。韩愈认为这二者是主观修养的重要方面。例如他曾作《五箴》以儆戒自己。其中《游箴》感叹自己少年时学习的劲头和精力很足,而如今年岁大了,便不如少时了;痛心地说:“呜呼余乎!其无知乎!君子之弃,而小人之归乎?”可见他始终念念不忘学业之重。又《行箴》要求自己的言行合乎正义,认为这样做了,便虽死犹生。还说“思而斯得”,要求自己一言一行都须认真思考。可见《《进学解》韩愈 古诗》中关于“业”和“行”的教诲都不是泛泛之语,而确是韩(shi han)愈所执著的立身处世之大端。
  这首承上首仆固怀恩引吐蕃、回纥兵入侵的事和借助回纥的史实。而借用回纥兵是出于肃宗的短见。当时李泌(li mi)(李泌字长源,历仕玄、肃、代、德四朝,以图谋划策见重,位至宰相,封邺县侯,世称李邺侯)给肃宗制定的正确战略是:使名将李光弼、郭子仪从冯翊入河东,分两路牵制叛军。朝廷驻军扶风,与郭、李两军分次出击,使叛军疲于奔命。唐军以逸待劳,避实击虚。再命建宁王李倓率兵配合李军攻占范阳,覆其巢穴、说可破贼。肃宗不用,他急欲收复两京,不惜以劳攻逸,和叛军打硬仗,攻坚城,一切违反李泌的战略。这就使唐军陷于兵力不足,不得不求助于回纥,这就是肃宗的错误决策造成的。这首诗,表面上在批评诸将无用,不能制止外患,反而借助外力,实际是说肃宗无能。
  接着,场景向前推进,展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来,又是两个特写镜头:宫外,一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来,身后扬起一团团红尘;宫内,妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关,却都包蕴着诗人精心安排的悬念:“千门”因何而开?“一骑”为何而来?“妃子”又因何而笑?诗人故意不忙说出,直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时,才含蓄委婉地揭示谜底:“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字,透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》:“妃嗜荔枝,必欲生致之,乃置骑传送,走数千里,味未变,已至京师。”明于此,那么前面的悬念顿然而释,那几个镜头便自然而然地联成一体了。
  ②融古代诗词与民间口语为一体
  苏东坡于宋哲宗绍圣元年被人告以“讥斥先朝”的罪名被贬岭南,“不得签书公事”。于是,东坡先生流连风景,体察风物,对岭南产生了深深的热爱之情,连在岭南地区极为平常的荔枝都爱得那样执着。
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个(zhe ge)动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
  “长江万里白如练,淮山数点青如淀”,举头远望,目所能及之处,有秋江万里,澄澈耀眼,静如白练,绵延屈曲,伸向远方;有秋山“数点”,葱郁苍翠,青如蓝靛,给人一种秋天特有的苍茫、寂静、高远的感受。作品从大处、远处起笔,为全篇设置了一个宏阔、高远的背景基调。开头两句句属于远眺。它们分别脱化于南朝谢朓“澄江净如练”(《晚登三山还望京邑》)及金诗人杨奂“淮山青数点,不肯过江来”(《题江州庾楼》)的诗句,意象雄远。大江万里浩荡,江面开阔,同遥远的淮山呈现出的“数点”形成了空间形象上的悬殊对比,而“白如练”之旁点染几点“青如靛”,则在色彩上又形成了对映。这两句以工对的形式出现,就更容易使人注意到它们的互补。
  《唐人万首绝句选评》评此诗道:“寄兴高远,情景俱足。”从通篇的艺术构思来看,诗人采用了“兴法起结”的艺术手法。一下笔便借景兴情,结尾处又以景结情,把所要抒写的思想感情融入一个生动、开阔的画面中,让读者从画中品味。这样,便收到了语虽尽而思绪无穷的艺术效果。该诗首尾三句写景,第二句抒情叙事,采取景情景的结构。由于情在诗结尾处藏于景中,所以《《山中》王勃 古诗》的意境含蓄而耐人寻味。
  结尾二句,诗意一折,写酒店主人好言劝慰,要他注意保重身体,不要让俗物填塞心胸。感情愤闷到了极致,语气却故作跌落缓和之势,这二句,既起了点题的作用(诗题“开愁”,含有排解愁闷之意),同时深化了诗歌所表达的愤世嫉俗思想,显得深沉有力而又回荡多姿。
  上面写“去时”,下面写“去后”。对于去后,作者没有写“紫台朔漠”的某年某事;而是把数十年间之事,概括为“一去心知更不归,可怜着尽汉宫衣”。这两句间,省略了“然而犹且”,意思是说:“明妃心里明知绝无回到汉宫之望,然而,她仍眷眷于汉,不改汉服。”
  这清幽环境令人陶醉,所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水时,他的思致才会那样悠远、飘逸,才会孕育出下面一联的警句,门前的景物是一条河流,一片农田,两座青山,在诗人眼里,山水对这位志趣高洁的主人也有情谊。诗人用拟人手法,将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。弯弯的河流环绕着葱绿的农田,正像母亲用双手护着孩子一样。“护”字,“绕”字显得那么有情。门前的青山见到庭院这样整洁,主人这样爱美,也争相前来为主人的院落增色添彩:推门而入,奉献上一片青翠。诗人以神来之笔,留下千古传诵的名句。

创作背景

  这首词写于公元1078年(宋神宗元丰元年)苏轼任徐州知州时。这首词的创作背景据词前小序,已可略知端倪,是一首记梦词。郑文焯《手批东坡乐府》据元本题下注“徐州夜梦觉,此登燕子楼作”认为“燕子楼未必可宿,盼盼何必入梦?东坡居士断不作此痴人说梦之题”。认为傅干《注坡词》所录题注为不可信,而以为王文诰《苏诗总案》所云“戊午十月,梦登燕子楼,翌日往寻其地作”为可从。王文诰断一事为二事,词中难觅佐证。郑文焯所云更多属猜测之词,不足为据。倒是傅注既题作“公旧注”,当不容随意怀疑的,且与词中情事暗合,应可据此解读此词。作者在题记中声称自己夜宿江苏彭城燕子楼,梦到以前居住在这里的唐代张尚书之爱妾盼盼。盼盼,姓关,唐朝人。据传燕子楼就是张尚书为关盼盼所建的。白居易《燕子楼三首》诗序云:“徐州故尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。”白氏所谓“尚书”,后世(包括苏轼)多以为是张建封,但据考证当为张建封之子张愔。盼盼面貌姣好,谈吐不俗。自从张氏死后,盼盼思念故人,于是独居在小楼上十余年不嫁。

  

刘辰翁( 南北朝 )

收录诗词 (3988)
简 介

刘辰翁 刘辰翁(1233.2.4—1297.2.12),字会孟,别号须溪。庐陵灌溪(今江西省吉安市吉安县梅塘乡小灌村)人。南宋末年着名的爱国诗人。 景定三年(1262)登进士第。他一生一生致力于文学创作和文学批评活动,为后人留下了可贵的丰厚文化遗产,遗着由子刘将孙编为《须溪先生全集》,《宋史·艺文志》着录为一百卷,已佚。

鹦鹉 / 申屠晶

如何有此用,幽滞在岩垧.岁月不尔驻,孤芳坐凋零。
"苏杭自昔称名郡,牧守当今当好官。两地江山蹋得遍,
所乐虽不同,同归适其宜。不以彼易此,况论是与非。
"北阙至东京,风光十六程。坐移丞相阁,春入广陵城。
"卧在漳滨满十旬,起为商皓伴三人。
时来昔捧日,老去今归山。倦鸟得茂树,涸鱼返清源。
菰蒲无租鱼无税,近水之人感君惠。感君惠,独何人,
安得故人生羽翼,飞来相伴醉如泥。"


送隐者一绝 / 费莫朝宇

下者未必愚。君不见沉沉海底生珊瑚,历历天上种白榆。"
清江见底草堂在,一点白光终不归。"
下有独立人,年来四十一。"
山林太寂寞,朝阙空喧烦。唯兹郡阁内,嚣静得中间。"
清浅可狎弄,昏烦聊漱涤。最爱晓暝时,一片秋天碧。"
公事与日长,宦情随岁阑。惆怅青袍袖,芸香无半残。
沉忧竟何益,只自劳怀抱。不如放身心,冥然任天造。
醉后歌尤异,狂来舞不难。抛杯语同坐,莫作老人看。"


送江陵薛侯入觐序 / 羊舌永胜

向阙再拜颜色低。奏乞生归本国去,恐身冻死似驯犀。
飞鸟不飞猿不动,青骢御史上南秦。"
行行弄云水,步步近乡国。妻子在我前,琴书在我侧。
蛮馆四方犀入苑。秣以瑶刍锁以金,故乡迢递君门深。
磊落尝许君,跼促应笑予。所以自知分,欲先歌归欤。"
隔是身如梦,频来不为名。怜君近南住,时得到山行。
俸钱七八万,给受无虚月。分命在东司,又不劳朝谒。
入视中枢草,归乘内厩驹。醉曾冲宰相,骄不揖金吾。


水调歌头·游泳 / 夹谷雯婷

游鱼鱍鱍莲田田。洲香杜若抽心短,沙暖鸳鸯铺翅眠。
歌此歌,寄管儿。管儿管儿忧尔衰,尔衰之后继者谁。
春寻仙游洞,秋上云居阁。楼观水潺潺,龙潭花漠漠。
飘飖身似在寥天。星河隐映初生日,楼阁葱茏半出烟。
饥雕竟不捉,老犬反为媒。岁媚少年客,十去九不回。
去年身殁今移主。高其墙,大其门,谁家第宅卢将军。
旧宅牡丹院,新坟松柏林。梦中咸阳泪,觉后江陵心。
吾道本迂拙,世途多险艰。尝闻嵇吕辈,尤悔生疏顽。


临江仙·梅 / 狗梨落

"十年常苦学,一上谬成名。擢第未为贵,贺亲方始荣。
人生多少欢娱事,那独千分无一分。"
纶闱惭并入,翰苑忝先攀。笑我青袍故,饶君茜绶殷。
渐觉乡原异,深知土产殊。夷音语嘲哳,蛮态笑睢盱。
巴俗不爱花,竟春无人来。唯此醉太守,尽日不能回。
"我为东南行,始登商山道。商山无数峰,最爱仙娥好。
司马九江城,无人一言理。为师陈苦言,挥涕满十指。
幡影中天飏,钟声下界闻。攀萝极峰顶,游目到江濆。


浣溪沙·荷花 / 白乙酉

两片红旌数声鼓,使君艛艓上巴东。"
"篱菊花稀砌桐落,树阴离离日色薄。单幕疏帘贫寂寞,
忆归复愁归,归无一囊钱。心虽非兰膏,安得不自然。"
"种兰不种艾,兰生艾亦生。根荄相交长,茎叶相附荣。
蹇驴避路立,肥马当风嘶。回头忘相识,占道上沙堤。
为向两州邮吏道,莫辞来去递诗筒。"
"自惭到府来周岁,惠爱威棱一事无。
别来七度换春风。簪缨假合虚名在,筋力销磨实事空。


大林寺桃花 / 司马艳丽

筹箸随宜放,投盘止罚啀。红娘留醉打,觥使及醒差。
东对蓬宫十二层。报我楼成秋望月,把君诗读夜回灯。
拙退是其分,荣耀非所求。虽被世间笑,终无身外忧。
"金英翠萼带春寒,黄色花中有几般。
阴阳神变皆可测,不测人间笑是瞋."
恋月夜同宿,爱山晴共看。野性自相近,不是为同官。"
"脱置腰下组,摆落心中尘。行歌望山去,意似归乡人。
岩泉滴久石玲珑。书为故事留湖上,吟作新诗寄浙东。


寄人 / 澹台林涛

见者十人八九迷。假色迷人犹若是,真色迷人应过此。
"洛阳大底居人少,从善坊西最寂寥。
"含桃实已落,红薇花尚熏。冉冉三月尽,晚莺城上闻。
"解印出公府,斗薮尘土衣。百吏放尔散,双鹤随我归。
贵有风雪兴,富无饥寒忧。所营唯第宅,所务在追游。
向阙再拜颜色低。奏乞生归本国去,恐身冻死似驯犀。
"越州都在浙河湾,尘土消沉景象闲。百里油盆镜湖水,
灯尽梦初罢,月斜天未明。暗凝无限思,起傍药阑行。"


绛都春·题蓬莱阁灯屏 / 叔彦磊

唯有愁人鬓间雪,不随春尽逐春生。"
人年少满百,不得长欢乐。谁会天地心,千龄与龟鹤。
旷望不与人间同。一拳墺伏东武小,两山斗构秦望雄。
夫行竟不归,妇德转光明。后人高其节,刻石像妇形。
回看归路傍,禾黍尽枯焦。独善诚有计,将何救旱苗。"
白发满头归得也,诗情酒兴渐阑珊。"
无儿虽薄命,有妻偕老矣。幸免生别离,犹胜商陵氏。"
"不觉百年半,何曾一日闲。朝随烛影出,暮趁鼓声还。


秋思赠远二首 / 甄执徐

"新诗传咏忽纷纷,楚老吴娃耳遍闻。尽解唿为好才子,
有如草木分,天各与其一。荔枝非名花,牡丹无甘实。"
坐阻连襟带,行乖接履綦。润销衣上雾,香散室中芝。
仰天号一声,似欲诉苍穹。反哺日未足,非是惜微躬。
携手昨何时,昆明春水平。离郡来几日,太白夏云生。
"楼中别曲催离酌,灯下红裙间绿袍。缥缈楚风罗绮薄,
次言阳公迹,夏邑始栖迟。乡人化其风,少长皆孝慈。
有鸟有鸟名老乌,贪痴突悖天下无。田中攫肉吞不足,