月
"连天际海白皑皑，好上高楼望一回。何处更能分道路，
白发生头速，青云入手迟。无过一杯酒，相劝数开眉。"
前主为将相，得罪窜巴庸。后主为公卿，寝疾殁其中。
铁击珊瑚一两曲，冰泻玉盘千万声。铁声杀，冰声寒。
但使武皇心似烛，江充不敢作江充。"
翠藻蔓长孔雀尾，彩船橹急寒雁声。家酝一壶白玉液，
"夜深吟罢一长吁，老泪灯前湿白须。
"江水三回曲，愁人两地情。磨围山下色，明月峡中声。
路入青松影，门临白月波。鱼跳惊秉烛，猿觑怪鸣珂。
"苏杭自昔称名郡，牧守当今当好官。两地江山蹋得遍，
月拼音解释:
.lian tian ji hai bai ai ai .hao shang gao lou wang yi hui .he chu geng neng fen dao lu .
bai fa sheng tou su .qing yun ru shou chi .wu guo yi bei jiu .xiang quan shu kai mei ..
qian zhu wei jiang xiang .de zui cuan ba yong .hou zhu wei gong qing .qin ji mo qi zhong .
tie ji shan hu yi liang qu .bing xie yu pan qian wan sheng .tie sheng sha .bing sheng han .
dan shi wu huang xin si zhu .jiang chong bu gan zuo jiang chong ..
cui zao man chang kong que wei .cai chuan lu ji han yan sheng .jia yun yi hu bai yu ye .
.ye shen yin ba yi chang yu .lao lei deng qian shi bai xu .
.jiang shui san hui qu .chou ren liang di qing .mo wei shan xia se .ming yue xia zhong sheng .
lu ru qing song ying .men lin bai yue bo .yu tiao jing bing zhu .yuan qu guai ming ke .
.su hang zi xi cheng ming jun .mu shou dang jin dang hao guan .liang di jiang shan ta de bian .
译文及注释
译文
山翁好(hao)客热情挽(wan)留我一住在住，笑着指点西坡说瓜豆就要成熟。
难道是松树没有遭遇凝重的(de)寒意？不，是松柏天生(sheng)有着耐寒的本性！
花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无(wu)法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
周代王朝共公治民，厉王君主为何发怒？
当星辰隐没在天边时，我就不得不与你辞别了，
驾车的八龙蜿蜒地前进，载着云霓旗帜随风卷曲。
请任意选择素蔬荤腥。
看那淇水弯弯岸，碧绿竹林片片连。高雅先生是君子，学问切磋更精湛，品德琢磨更良善。神态庄重胸怀广(guang)，地位显赫很威严。高雅先生真君子，一见难忘记心田。
午睡醒来，满耳都是婉转的鸟鸣。斜倚枕头，想起当年做官(guan)时，听早朝的鸡鸣，此情景已恍如隔世。忽然想起故人都已老，自己当然也不例外。如今我贪恋闲适，已忘却了从政建功的美梦。
孔明庙前有一株古老的柏树，枝干色如青铜根柢固如盘石。
注释
聘 出使访问
⑹长城：古诗中常借以泛指北方前线。良，实在。
⑤烛：照耀。据史书记载，汉武帝祭祀天神太一时，当晚夜空便有了美妙的光泽。汉武帝信以为真，认为是恩德信义感动了上天的明证。
⑻几重（chóng）：几层。
6.太行：山名，绵延陕西、河北、河南三省的大山脉。
效，效命的任务。
81.为秦王寿：祝秦王长寿，指向秦王献礼。
赏析
这篇150字的短文，没有议论，没有说教，甚至没有一句客观的描述和抒情的词语，有的只是一段对话，一段独白，完全通过人物自己的语言来塑造人物形象。然而，它却写得委婉曲折，血泪交织，十分动情。
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
第三联“桂子月中落，天香云外飘”，桂子：桂树的种子。桂树开花不结子。天竺桂结子。传说《灵隐寺》宋之问 古诗和天竺寺每到秋高气爽时节常有似豆的颗粒从天空降落，称为桂子。天香：祭神的香。北周庾信《奉和同泰寺浮图》诗：“天香下桂殿，仙梵入伊笙。”月宫桂子撒落下来，纷纷扬扬，异响阵阵；龙宫中的香烟袅袅升起，直入云天，上下交织成一个清幽空灵之境。这联诗借用神话传说表现了《灵隐寺》宋之问 古诗声色香怡人的特色。
这“纷纷”在此自然毫无疑问是形容那春雨的意境；可是它又不止是如此而已，它还有一层特殊的作用，那就是，它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情。
由于皇帝的车骑需要绝早偷跑的这一(zhe yi)情节的安排，让人分明感到了朝廷有两种力量的斗争。据《南史》载：“齐武(qi wu)帝永明六月五日，左卫殿中将军邯郸超表陈射雉，书奏赐死。”这就足见当年反对萧赜这样荒淫举动的人一定不少。然而作者在这里并没有正面的去写，只是用这一特定的情节，精心酿造出这一鬼祟于庄严的气氛，表达出天子的“逃禅”，从而暗示齐之亡，并非亡于齐之无人，而是亡于皇帝的不用并一意孤行的结果。
韩愈的这种气势雄浑，天然化成的诗歌风格正是元好问所崇尚的，而孟郊的雕琢和险怪的风格正是元好问所批判的。因此，元好问认为孟郊和韩愈不能相提并论，韩愈的作品如江山万古长存，与孟郊比，一个如在百尺高楼，一个如在地下。不过，在诗中元好问对孟郊也有同情之意。
“南飞有乌鹊，夜久落江边”：这一句写南飞的鸟急于回归，疲倦的落在江边栖息。可以看做诗人的自况。
由于写景(xie jing)是全诗的重心，对仗工稳、生活气息浓郁的中间二联景句就成了诗的中心。尤其“野水”一联，妙手偶得，浑然天成，更博得了赞赏。宋僧文莹《湘山野录》以为它“深入唐人风格”。王渔洋把它转引入《带经堂诗话》的“佳句类”内，连北宋翰林图画院也将此联作为考题来品评考生高低，这都说明这首诗以写景驰名，以致本来写得并不差的抒情句却为它所掩了。
其一
“运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。”其中“运交华盖”是说生逢豺狼当道的黑暗社会，交了倒霉的坏运。“欲何求”、“未敢”都带有反语的意味，是极大的愤激之词，反衬出当时国民党统治者的残暴，形象地描画和揭示了一个禁锢得像密封罐头那样的黑暗社会，概括了作者同当时国民党的尖锐的矛盾冲突。表明他对当时国民党统治者不抱任何幻想，对当时的政治环境极端蔑视和无比的憎恨。由此衬托(chen tuo)无产阶级战士不畏强暴，碰壁不回的革命精神。
雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。
这首抒写旅愁乡思的小诗，诗人在寥寥二十个字中，巧妙地借景抒情，表现出了一种悲凉浑壮的气势，创造了一个情景交融的开阔的意境。
整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法，没有一句正面直接描写楼高，句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸(gao song)等情状落笔，却无处不显出楼高，不露斧凿痕迹，自然浑成，巧夺天工。
与此刚好成对照的，是如期而至的自然界的春色：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”短短一联，形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字，极写落花轻盈无声，飞鸟欢跃和鸣，生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪：久坐江头，空闲无聊，因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句，原作“桃花欲共杨花语”，后杜甫“自以淡笔改三字”（胡仔《苕溪渔隐丛话》），由拟人法改为描写法。之所以这样改，是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣，跟诗人当时仕途失意，懒散无聊的心情不相吻合。
上篇所写是诗人初次梦见李白的情景，此后数夜，又连续出现类似的梦境，于是诗人又有下篇的咏叹。
颔联“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，是脍炙人口的名句。在这幽美的境界中，两位挚友——诗人和元八，或闲庭散步，或月下对酌，或池畔观鱼，或柳荫赋诗，恬然陶然，游哉优哉。这两句诗总共十四个字，描绘了富有诗情画意的境界，启发人展开丰富多彩的想象，体现了对仗和用典的巨大修辞效用，也体现了诗人的语言艺术。
苏曼殊，中国近代史上一大奇才，广东香山（今中山）人。曾三次剃度为僧，又三次还俗。尤其是第三次出家后不到一年，又匆匆还俗，甚至连僧衣僧鞋都来不及更换，又以一个和尚的身份与诗人的气质回到尘俗之中。作为对社会改良充满希望的热血青年，他时而激昂，西装革履，慷慨陈辞，为革命而振臂高呼；时而颓唐，身披僧衣，逃身禅坛，在青灯黄卷中寻找精神的安慰。这两首《本事诗》充分表现出了苏曼殊的浪漫才情和内心矛盾。
此诗描写了深秋时节，《江上》王士祯 古诗白波涌起，而烟雨飘飘，天色阴暗，《江上》王士祯 古诗顿时给人沉沉的感觉。那滚滚的江水挟着深秋的寒气，风寒水冷，吴楚一带，秋意盎然。而两岸山峦经秋意的感染，树叶也被秋霜染成金黄，那金黄的叶子随风飘起，零落在秋山之坡，飘忽在秋水之上。树林里、天空中，一行行大雁南归，时起的雁声萦绕在天宇之间，萦绕在人们心头。诗人从不同的角度描绘景物：空中，雁鸣阵阵，《江上》王士祯 古诗，白波涌起，四面，烟雨迷蒙，地上，落叶萧萧，多层面的渲染，秋的韵味就显得浓浓的足足的，产生了强烈的艺术氛围和效果。此诗一、二两句，就给人开阔辽远之感：吴头楚尾，是春秋时吴楚两国交界的地方，在今江西省北部，那里，地域辽阔，山水相接，烟雨迷茫，江涛奔涌，此境此景，诗人非常激赏，足现其心胸之开阔，意境之开朗。三、四两句，既交待了渡江的时间、环境，更随意点染，勾勒出一幅由寒潮、山林、大雁、黄叶构成的秋江图，简洁洗炼，蕴藉含蓄。而秋江晚渡的意境，清爽脱俗，超然典雅，长髯白衫的先觉圣明凌虚于浩淼烟波之上，给人以鲜明深刻的印象。
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
第三联“桂子月中落，天香云外飘”，桂子：桂树的种子。桂树开花不结子。天竺桂结子。传说《灵隐寺》宋之问 古诗和天竺寺每到秋高气爽时节常有似豆的颗粒从天空降落，称为桂子。天香：祭神的香。北周庾信《奉和同泰寺浮图》诗：“天香下桂殿，仙梵入伊笙。”月宫桂子撒落下来，纷纷扬扬，异响阵阵；龙宫中的香烟袅袅升起，直入云天，上下交织成一个清幽空灵之境。这联诗借用神话传说表现了《灵隐寺》宋之问 古诗声色香怡人的特色。
这“纷纷”在此自然毫无疑问是形容那春雨的意境；可是它又不止是如此而已，它还有一层特殊的作用，那就是，它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情。
由于皇帝的车骑需要绝早偷跑的这一(zhe yi)情节的安排，让人分明感到了朝廷有两种力量的斗争。据《南史》载：“齐武(qi wu)帝永明六月五日，左卫殿中将军邯郸超表陈射雉，书奏赐死。”这就足见当年反对萧赜这样荒淫举动的人一定不少。然而作者在这里并没有正面的去写，只是用这一特定的情节，精心酿造出这一鬼祟于庄严的气氛，表达出天子的“逃禅”，从而暗示齐之亡，并非亡于齐之无人，而是亡于皇帝的不用并一意孤行的结果。
韩愈的这种气势雄浑，天然化成的诗歌风格正是元好问所崇尚的，而孟郊的雕琢和险怪的风格正是元好问所批判的。因此，元好问认为孟郊和韩愈不能相提并论，韩愈的作品如江山万古长存，与孟郊比，一个如在百尺高楼，一个如在地下。不过，在诗中元好问对孟郊也有同情之意。
“南飞有乌鹊，夜久落江边”：这一句写南飞的鸟急于回归，疲倦的落在江边栖息。可以看做诗人的自况。
由于写景(xie jing)是全诗的重心，对仗工稳、生活气息浓郁的中间二联景句就成了诗的中心。尤其“野水”一联，妙手偶得，浑然天成，更博得了赞赏。宋僧文莹《湘山野录》以为它“深入唐人风格”。王渔洋把它转引入《带经堂诗话》的“佳句类”内，连北宋翰林图画院也将此联作为考题来品评考生高低，这都说明这首诗以写景驰名，以致本来写得并不差的抒情句却为它所掩了。
其一
“运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。”其中“运交华盖”是说生逢豺狼当道的黑暗社会，交了倒霉的坏运。“欲何求”、“未敢”都带有反语的意味，是极大的愤激之词，反衬出当时国民党统治者的残暴，形象地描画和揭示了一个禁锢得像密封罐头那样的黑暗社会，概括了作者同当时国民党的尖锐的矛盾冲突。表明他对当时国民党统治者不抱任何幻想，对当时的政治环境极端蔑视和无比的憎恨。由此衬托(chen tuo)无产阶级战士不畏强暴，碰壁不回的革命精神。
雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。
这首抒写旅愁乡思的小诗，诗人在寥寥二十个字中，巧妙地借景抒情，表现出了一种悲凉浑壮的气势，创造了一个情景交融的开阔的意境。
整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法，没有一句正面直接描写楼高，句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸(gao song)等情状落笔，却无处不显出楼高，不露斧凿痕迹，自然浑成，巧夺天工。
与此刚好成对照的，是如期而至的自然界的春色：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”短短一联，形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字，极写落花轻盈无声，飞鸟欢跃和鸣，生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪：久坐江头，空闲无聊，因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句，原作“桃花欲共杨花语”，后杜甫“自以淡笔改三字”（胡仔《苕溪渔隐丛话》），由拟人法改为描写法。之所以这样改，是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣，跟诗人当时仕途失意，懒散无聊的心情不相吻合。
上篇所写是诗人初次梦见李白的情景，此后数夜，又连续出现类似的梦境，于是诗人又有下篇的咏叹。
颔联“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，是脍炙人口的名句。在这幽美的境界中，两位挚友——诗人和元八，或闲庭散步，或月下对酌，或池畔观鱼，或柳荫赋诗，恬然陶然，游哉优哉。这两句诗总共十四个字，描绘了富有诗情画意的境界，启发人展开丰富多彩的想象，体现了对仗和用典的巨大修辞效用，也体现了诗人的语言艺术。
苏曼殊，中国近代史上一大奇才，广东香山（今中山）人。曾三次剃度为僧，又三次还俗。尤其是第三次出家后不到一年，又匆匆还俗，甚至连僧衣僧鞋都来不及更换，又以一个和尚的身份与诗人的气质回到尘俗之中。作为对社会改良充满希望的热血青年，他时而激昂，西装革履，慷慨陈辞，为革命而振臂高呼；时而颓唐，身披僧衣，逃身禅坛，在青灯黄卷中寻找精神的安慰。这两首《本事诗》充分表现出了苏曼殊的浪漫才情和内心矛盾。
此诗描写了深秋时节，《江上》王士祯 古诗白波涌起，而烟雨飘飘，天色阴暗，《江上》王士祯 古诗顿时给人沉沉的感觉。那滚滚的江水挟着深秋的寒气，风寒水冷，吴楚一带，秋意盎然。而两岸山峦经秋意的感染，树叶也被秋霜染成金黄，那金黄的叶子随风飘起，零落在秋山之坡，飘忽在秋水之上。树林里、天空中，一行行大雁南归，时起的雁声萦绕在天宇之间，萦绕在人们心头。诗人从不同的角度描绘景物：空中，雁鸣阵阵，《江上》王士祯 古诗，白波涌起，四面，烟雨迷蒙，地上，落叶萧萧，多层面的渲染，秋的韵味就显得浓浓的足足的，产生了强烈的艺术氛围和效果。此诗一、二两句，就给人开阔辽远之感：吴头楚尾，是春秋时吴楚两国交界的地方，在今江西省北部，那里，地域辽阔，山水相接，烟雨迷茫，江涛奔涌，此境此景，诗人非常激赏，足现其心胸之开阔，意境之开朗。三、四两句，既交待了渡江的时间、环境，更随意点染，勾勒出一幅由寒潮、山林、大雁、黄叶构成的秋江图，简洁洗炼，蕴藉含蓄。而秋江晚渡的意境，清爽脱俗，超然典雅，长髯白衫的先觉圣明凌虚于浩淼烟波之上，给人以鲜明深刻的印象。
创作背景
逢了大赦，王勃免了死罪。于是 他猛然明白了光阴，明白了落花，便有了这首落花之作。
张津( 五代 )
收录诗词 (9929) 首
简 介
张津 （?—1518）明广东博罗人，字广汉。成化二十三年进士。除建阳知县，筑城郭，建朱熹诸贤祠。累擢为右佥都御史，提督操江，进右副都御史，巡抚应天诸府，所部水军，请停织造。寻加至户部右侍郎。
六言诗·给彭德怀同志
"海波无底珠沉海，采珠之人判死采。万人判死一得珠，
岩泉滴久石玲珑。书为故事留湖上，吟作新诗寄浙东。
第三松树非华表，那得辽东鹤下来。"
法曲法曲歌堂堂，堂堂之庆垂无疆。中宗肃宗复鸿业，
"我病卧渭北，君老谪巴东。相悲一长叹，薄命与君同。
柏杵舂灵药，铜瓶漱暖泉。炉香穿盖散，笼烛隔纱然。
承明长短君应入，莫忆家江七里滩。"
"高高此山顶，四望唯烟云。下有一条路，通达楚与秦。
浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓
菱角执笙簧，谷儿抹琵琶。红绡信手舞，紫绡随意歌。
行看须间白，谁劝杯中绿。时伤大野麟，命问长沙鵩.
爱风岩上攀松盖，恋月潭边坐石棱。
大声粗若散，飒飒风和雨。小声细欲绝，切切鬼神语。
五欲已销诸念息，世间无境可勾牵。"
"五年职翰林，四年莅浔阳。一年巴郡守，半年南宫郎。
江瘴炎夏早，蒸腾信难度。今宵好风月，独此荒庭趣。
远别关山外，初安庭户前。影孤明月夜，价重苦寒年。
守株待兔
"何事相逢翻有泪，念君缘我到通州。
面黑眼昏头雪白，老应无可更增加。"
但恐如此兴，亦随日销沉。东城春欲老，勉强一来寻。"
"江回望见双华表，知是浔阳西郭门。
一自低心翰墨场，箭靫抛尽负书囊。
岂合姑苏守，归休更待年。"
自言福祚长无穷，岂知皇子封酅公。龙舟未过彭城阁，
紫蕨行看采，青梅旋摘尝。疗饥兼解渴，一醆冷云浆。"
咏虞美人花
凡此士与女，其道天下闻。常恐国史上，但记凤与麟。
哭向青云椎素臆。哭声厌咽旁人恶，唤起惊悲泪飘露。
何罪遣君居此地，天高无处问来由。
由是推天运，从兹乐性场。笼禽放高翥，雾豹得深藏。
"使君何在在江东，池柳初黄杏欲红。
"随宜饮食聊充腹，取次衣裘亦暖身。未必得年非瘦薄，
雷电颁时令，阳和变岁寒。遗簪承旧念，剖竹授新官。
开笼解索时，鸡鸡听我言。与尔镪三百，小惠何足论。
室思
昨夜犹刍秣，今朝尚絷维。卧槽应不起，顾主遂长辞。
若称白家鹦鹉鸟，笼中兼合解吟诗。"
散向人间何处无。攫麑啄卵方可食，男女群强最多力。
老大光阴能几日，等闲臼口坐经旬。"
故人到门门暂开。回头下马一相顾，尘土满衣何处来。
剪碧排千萼，研朱染万房。烟条涂石绿，粉蕊扑雌黄。
"但有闲销日，都无事系怀。朝眠因客起，午饭伴僧斋。
"夜深吟罢一长吁，老泪灯前湿白须。
唐临为官
总是平生未行处，醉来堪赏醒堪愁。"
"忆昔封书与君夜，金銮殿后欲明天。今夜封书在何处，
"人道秋中明月好，欲邀同赏意如何。
禁闼青交琐，宫垣紫界墙。井阑排菡萏，檐瓦斗鸳鸯。
山水衙门外，旌旗艛艓中。大夫应绝席，诗酒与谁同。"
谕鹿车虽设，如蚕绪正棼。且将平等义，还奉圣明君。"
愁君又入都门去，即是红尘满眼时。"
"朝亦视簿书，暮亦视簿书。簿书视未竟，蟋蟀鸣座隅。
春宵
鸦头与鹤颈，至老常如墨。独有人鬓毛，不得终身黑。
爱惜肯将同宝玉，喜欢应胜得王侯。
慵慢疏人事，幽栖逐野情。回看芸阁笑，不似有浮名。"
亦须随丰约，可得无限剂。若待足始休，休官在何岁。
"洛阳陌上少交亲，履道城边欲暮春。
"万里长鸣望蜀门，病身犹带旧疮痕。遥看云路心空在，
投壶怜玉女，噀饭笑麻姑。果实经千岁，衣裳重六铢。
贵介交三事，光荣照四邻。甘浓将奉客，稳暖不缘身。
送魏万之京
愁见舟行风又起，白头浪里白头人。"
水旱合心忧，饥寒须手抚。何异食蓼虫，不知苦是苦。
"逝者何由见，中人未达情。马无生角望，猿有断肠鸣。
碧嵩看雪助高情。谩夸河北操旄钺，莫羡江西拥旆旌。
雪鹭远近飞，渚牙浅深出。江流复浩荡，相为坐纡郁。
内出金银代酬犒。臣有一言昧死进，死生甘分答恩焘。
林风新竹折，野烧老桑枯。带亸长枝蕙，钱穿短贯榆。
回头问双石，能伴老夫否。石虽不能言，许我为三友。"
蝶恋花·和漱玉词
色禽合为荒，刑政两已衰。云梦春仍猎，章华夜不归。
二十年前城里狂。宁氏舅甥俱寂寞，荀家兄弟半沦亡。
河水通天上，瀛州接世间。谪仙名籍在，何不重来还。"
曳练驰千马，惊雷走万车。馀波落何处，江转富阳斜。
我去自惭遗爱少，不教君得似甘棠。"
蓰蓰鱼尾掉，瞥瞥鹅毛换。泥暖草芽生，沙虚泉脉散。
燕子巢空萤火入。深殿门重夜漏严，柔□□□□年急。
徙倚檐宇下，思量去住情。暗萤穿竹见，斜雨隔窗声。
瑞龙吟·德清清明竞渡
三人两咏浙江诗。别无远近皆难见，老减心情自各知。
禄米獐牙稻，园蔬鸭脚葵。饱餐仍晏起，馀暇弄龟儿。"
"故人叙旧寄新篇，惆怅江南到眼前。闇想楼台万馀里，
愿以藤为戒，铭之于座隅。"
"万里清光不可思，添愁益恨绕天涯，谁人陇外久征戍，
楚袖萧条舞，巴弦趣数弹。笙歌随分有，莫作帝乡看。"
歌酒家家花处处，莫空管领上阳春。"
驯养岂无愧，类族安得齐。愿言成羽翼，奋翅凌丹梯。