太湖秋夕
禅子方外期，梦想山中路。艰难亲稼穑，晨夕苦烟雾。
既鼓铸于干坤品物，信充仞乎东西南北。
琴弄萧梁寺，诗吟庾亮楼。丛篁堪作伴，片石好为俦。
清风江上月，霜洒月中砧。得句先呈佛，无人知此心。
须得有缘方可授，未曾轻泄与人传。
如今憔悴头成雪，空想嵯峨羡故人。"
官里料朱砂，半眼供一国。 ——梁宝
"皎洁圆明内外通，清光似照水晶宫。
会喜疲人息，应逢猾虏衰。看君策高足，自此烟霄期。"
汉月堂堂上，胡云惨惨微。黄河冰已合，犹未送征衣。
橡栗堆行径，猿猴绕定身。傥然重结社，愿作扫坛人。"
太湖秋夕拼音解释:
chan zi fang wai qi .meng xiang shan zhong lu .jian nan qin jia se .chen xi ku yan wu .
ji gu zhu yu gan kun pin wu .xin chong ren hu dong xi nan bei .
qin nong xiao liang si .shi yin yu liang lou .cong huang kan zuo ban .pian shi hao wei chou .
qing feng jiang shang yue .shuang sa yue zhong zhen .de ju xian cheng fo .wu ren zhi ci xin .
xu de you yuan fang ke shou .wei zeng qing xie yu ren chuan .
ru jin qiao cui tou cheng xue .kong xiang cuo e xian gu ren ..
guan li liao zhu sha .ban yan gong yi guo . ..liang bao
.jiao jie yuan ming nei wai tong .qing guang si zhao shui jing gong .
hui xi pi ren xi .ying feng hua lu shuai .kan jun ce gao zu .zi ci yan xiao qi ..
han yue tang tang shang .hu yun can can wei .huang he bing yi he .you wei song zheng yi .
xiang li dui xing jing .yuan hou rao ding shen .tang ran zhong jie she .yuan zuo sao tan ren ..
译文及注释
译文
泉水在山里是(shi)清澈的，出了山就浑浊了。
午睡醒来，满耳都是婉转(zhuan)的鸟鸣。斜倚枕头，想起当年做官时，听早朝的鸡鸣，此情景已恍如(ru)隔世。忽然想起故人都已老，自己当然也不例外。如今我(wo)贪恋闲适，已忘却了从政建功的美梦。
临颍美人李十二娘，在白(bai)帝城表演，她和此曲起舞，精妙无比神采飞扬。
况且天下的太平或动乱，从洛阳的兴衰就可以看到征兆；洛阳的兴衰，又可以从馆第园林的兴废看到征兆，那么《洛阳名园记》这作品，我难道是徒劳无益、白费笔墨的吗？
雁声凄厉远远地飞过潇湘去，十二楼中的明月空自放光明。
斗柄的轴绳系在何处？天极遥远延伸到何方？
昭王盛治兵车出游，到达南方楚地才止。
来的时候（我们）是同路的旅伴，今天我这个“客人”倒变成了主(zhu)人来送别自己的朋友了。
忽然听得柴门狗叫，应是主人风雪夜归。
夜空中那叫作“箕星”“斗星”“牵牛”的星辰，它们既不能颠扬，斟酌和拉车，为什么还要取这样的名称？ 真是虚有其名!
我心中感激你情意缠绵，把明珠系在我红罗短衫。
乘云到了玉皇大帝家。人世间敲打三下鼓，试着自己判定今生，更是看了好几次，小住为最佳。何用形状像钩子一样的玦，相伴着半菱花。不要遣怪发鬓苍白的嫦娥。
面对此情景我内心郁结，女大当嫁你也难得再留。
春去匆匆，山窗下的修竹实在幽雅，惹人怜爱；它依旧苍劲葱茏，等待着我的归来。
注释
⑵将军族贵：语见《旧唐书·浑瑊传》。
⑷菟丝：一种旋花科的蔓生植物，女子自比。女萝：一说即“松萝”，一种缘松而生的蔓生植物；以比女子的丈夫。这句是说二人都是弱者。
（30）世：三十年为一世。
48、垂旌：用竿挑着旌旗，作为使者征召的信号。
娴于辞令：擅长讲话。娴，熟悉。辞令，指外交方面应酬交际的语言。
98.美：指美善的教化。冒：覆盖、遍及。众流：指广大人民。
（2）幽谷：幽深的山谷。
赏析
但是，诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“悔偷灵药”式的情绪，却融入了诗人独特的现实人生感受，而含有更丰富深刻的意蕴。在黑暗污浊的现实包围中，诗人精神上力图摆脱尘俗，追求高洁的境界，而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生，以及由此引起的既自赏又自伤，既不甘变心从俗，又难以忍受孤孑寂寞的煎熬这种微妙复杂的心理，在这里被诗人用精微而富于含蕴的语言成功地表现出来了。这是一种含有浓重伤感的美，在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里。
我们应该怎样认识和评论这个问题呢？春秋战国时期，生产力水平还很低下，家庭是社会的最基本单位，每个人都仰仗着家庭迎接困难，战胜天灾，争取幸福生活，当然希望家庭和睦、团结。娶亲是一件大事，因为它关系到家庭未来的前途，所以，对新人最主要的希望就是“宜其室家”。这很容易理解。
我靠着榕树坐下，听着悠扬的乐曲，品着一杯淡淡的香茗，寻找我的《初夏绝句》陆游 古诗。风促然吹过，引得花儿飘零，那如绯红的轻云般灿烂的花瓣就这样在初夏时节，芬飞。
诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出，只用“春光尽”三字来写，很有含蓄之妙。四句更推进一层，含蓄变成了爆发，直点“思”字，而且迭用两个思字，将前三句都绾合起来，点明诗旨，收束得很有力量。此诗诗格与原作一样，采用“平起仄收”式，但又与原诗不同，开篇便用对句，而且对仗工稳，不仅具有形式整饬之美，也加强了表达力量。因为，在内容上，这两句同时写双方，用了对句，就表现出双方感情同等深挚，相思同样缠绵，形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于用对局开篇，用散句收尾，章法于严谨中有变化，也就增加了诗的声情之美。
上面写室外，下面转到作者在室内的生话。“吴画”指唐代大画家、被后人尊为“画圣”的吴道子的画，这里用作珍贵名画的泛称。“扫壁”不仅是因为爱惜画，也表明兴致很高，所以特别挂在壁上，细细端详品鉴，绝非随便打开草草一瞥。“越茶”即越地（今江苏南部和浙江一带）所产之茶。越地盛产茶叶，多名贵品种，诗中因用作名贵茶叶的代称，同时也兼含着路远难致之意。茶叶既这样名贵难得，又是初次“试”饮，能享有此味者，是作者的知心好友，他们交谈时十分快乐欢畅。观画品茗，都是极其高雅之事，而一为独处之乐，一为交友之乐，情趣不同，而心情之恬淡闲适则相同。
这是一首纪游诗，描写游《蓝田山石门精舍》王维 古诗（佛寺）的经过。作于诗人晚年隐居蓝田山中的辋川别墅时。这首诗一起笔就透出诗人特别轻松、快适。“落日山水好，漾舟信归风。”傍晚时分，驾着轻舟，任凭晚风吹荡，令人感到惬意。这两句是诗人内心感受的自然流露。“落日山水好”，“好”这个普通而又概括的字面最能表现此时触景而生的丰富感受。这样的景致，这样的情致，自然是：“玩奇不觉远，因以缘源穷。”不知不觉间，小船荡到了水的源头。可以想象，一路上胜景有多少，诗人的兴致有多高。“遥爱云木秀，初疑(chu yi)路不同。”“云木秀”指石门精舍所在，它遥遥在望，叫人感到兴奋。舟行至此似乎到头了，又使人疑惑沿这条水路接近不了它，未免令人焦急。“安知清流转，偶与前山通。”谁知水流一转，发现源头未尽，正通向前山。这意外的发现，又叫人多么欣喜。如果说，前面所写是平中见“奇”，这里所写就是曲径通幽了，这就是舟行的无穷乐趣。如果只是平奇而无曲幽，兴趣就不会如此盎然了。
尾联七八句，写心情：“潇潇风雨夜，惊梦复添愁。”诗人终于站出来，直抒胸臆。梦醒了，是因为有潇潇风雨；往事不堪回首，诗人猛醒之间，却依然找不到人生的风标，无处可逃。风雨之夜，柳枝引起人的离愁，切合题意。
这一折写张生赴京赶考，莺莺送别的情景，刻画了莺莺离别时的痛苦心情和(qing he)怨恨情绪，表现了张生和莺莺之间的真挚爱情，突出了莺莺的叛逆性格，强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。全折一共可以分为四部分。
这就充分表明，楚怀王客死秦国后，楚国曾为其举行过相应的正规的祭祀活动，《《招魂》屈原 古诗》即官方祭祀活动的一部分。由于楚怀王被骗入秦，孤身滞留秦国三年之久，并最终客死秦国，他的遭遇曾令楚人举国哀之。因此，为楚怀王《招魂》屈原 古诗的活动，可能进行过多次，而最隆重的《招魂》屈原 古诗仪式应当是在(shi zai)楚怀王刚刚死去的时候，也就是说《《招魂》屈原 古诗》应写于此时。
颔联“暮雨相呼失，寒塘欲下迟”，是全篇的警策。第三句是说失群的原因，第四句是说失群之后仓皇的表现，既写出当时的自然环境，也刻画出孤雁的神情状态。时间是在晚上，地点是在寒塘。暮雨苍茫，一只孤雁在空中嘹嘹呖呖，呼寻伙伴。那声音是够凄厉的了。它经不住风雨的侵凌，再要前进，已感无力，面前恰有一个芦叶萧萧的池塘，想下来栖息，却又影单心怯，几度盘旋。那种欲下未下的举动，迟疑畏惧的心理，写得细腻入微。可以看出，作者是把自己孤凄的情感熔铸在孤雁身上了，从而构成一个统一的艺术整体，读来如此逼真动人。诚如近人俞陛云所说：“如庄周之以身化蝶，故入情入理，犹咏鸳鸯之‘暂分烟岛犹回首，只渡寒塘亦并飞’，替鸳鸯着想，皆妙入毫颠也。”（《诗境浅说》）颈联“渚云低暗度，关月冷相随”，是承颔联而来，写孤雁穿云随月，振翅奋飞，然而仍是只影无依，凄凉寂寞。“渚云低”是说乌云逼近洲渚，对孤雁来说，便构成了一个压抑的、恐怖的氛围，孤雁就在那样惨澹的昏暗中飞行。这是多么令人担忧呵！这时作者是在注视并期望着孤雁穿过乌云，脱离险境。“关月”，指关塞上的月亮，这一句写想象中孤雁的行程，虽非目力所及，然而“望尽似犹见”，倾注了对孤雁自始至终的关心。这两句中特别要注意一个 “低”字，一个“冷”字。月冷云低，衬托着形单影只，就突出了行程的艰险，心境的凄凉；而这都是紧紧地扣着一个“孤”字。唯其孤，才感到云低的可怕；唯其只有冷月相随，才显得孤单凄凉。
一至四句交待故事的背景。先写七雄争霸天下的大势，后写“窃符救赵”事件的成因。以“何纷纷”三字道出天下大乱的局面，以“益围邯郸怠”退出情况的紧急，以“不救”二字表现出形势的严峻。
冯浩注说“两‘自’字凄然，宠之适以害之，语似直而曲”，这话很有道理，这两个“自”字确实包涵了唐玄宗的无限痛苦。他不得已杀了杨玉环，也不得已使自己一片真情化为飞灰，这就和《长恨歌》里哀婉的“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死”、《长恨歌传》里的“上知不免而不忍见其死，反袂掩面，使（兵卒）牵之而去”相近，不由自主地起了恻隐之心，有相似之处。李商隐毕竟是个重于“情”的男子，尽管他对荒淫误国者含有更多的痛恨心理，但当他面对两个生死分离的情侣的时候，尽管知道他们误国误民，心中却又油然而生了那恻隐之心。
全诗借景抒情，曲折委婉，语句精炼而流畅，格调清丽凄清，形象鲜明，意蕴深远，悲楚动人，富有韵味。
我们应该怎样认识和评论这个问题呢？春秋战国时期，生产力水平还很低下，家庭是社会的最基本单位，每个人都仰仗着家庭迎接困难，战胜天灾，争取幸福生活，当然希望家庭和睦、团结。娶亲是一件大事，因为它关系到家庭未来的前途，所以，对新人最主要的希望就是“宜其室家”。这很容易理解。
我靠着榕树坐下，听着悠扬的乐曲，品着一杯淡淡的香茗，寻找我的《初夏绝句》陆游 古诗。风促然吹过，引得花儿飘零，那如绯红的轻云般灿烂的花瓣就这样在初夏时节，芬飞。
诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出，只用“春光尽”三字来写，很有含蓄之妙。四句更推进一层，含蓄变成了爆发，直点“思”字，而且迭用两个思字，将前三句都绾合起来，点明诗旨，收束得很有力量。此诗诗格与原作一样，采用“平起仄收”式，但又与原诗不同，开篇便用对句，而且对仗工稳，不仅具有形式整饬之美，也加强了表达力量。因为，在内容上，这两句同时写双方，用了对句，就表现出双方感情同等深挚，相思同样缠绵，形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于用对局开篇，用散句收尾，章法于严谨中有变化，也就增加了诗的声情之美。
上面写室外，下面转到作者在室内的生话。“吴画”指唐代大画家、被后人尊为“画圣”的吴道子的画，这里用作珍贵名画的泛称。“扫壁”不仅是因为爱惜画，也表明兴致很高，所以特别挂在壁上，细细端详品鉴，绝非随便打开草草一瞥。“越茶”即越地（今江苏南部和浙江一带）所产之茶。越地盛产茶叶，多名贵品种，诗中因用作名贵茶叶的代称，同时也兼含着路远难致之意。茶叶既这样名贵难得，又是初次“试”饮，能享有此味者，是作者的知心好友，他们交谈时十分快乐欢畅。观画品茗，都是极其高雅之事，而一为独处之乐，一为交友之乐，情趣不同，而心情之恬淡闲适则相同。
这是一首纪游诗，描写游《蓝田山石门精舍》王维 古诗（佛寺）的经过。作于诗人晚年隐居蓝田山中的辋川别墅时。这首诗一起笔就透出诗人特别轻松、快适。“落日山水好，漾舟信归风。”傍晚时分，驾着轻舟，任凭晚风吹荡，令人感到惬意。这两句是诗人内心感受的自然流露。“落日山水好”，“好”这个普通而又概括的字面最能表现此时触景而生的丰富感受。这样的景致，这样的情致，自然是：“玩奇不觉远，因以缘源穷。”不知不觉间，小船荡到了水的源头。可以想象，一路上胜景有多少，诗人的兴致有多高。“遥爱云木秀，初疑(chu yi)路不同。”“云木秀”指石门精舍所在，它遥遥在望，叫人感到兴奋。舟行至此似乎到头了，又使人疑惑沿这条水路接近不了它，未免令人焦急。“安知清流转，偶与前山通。”谁知水流一转，发现源头未尽，正通向前山。这意外的发现，又叫人多么欣喜。如果说，前面所写是平中见“奇”，这里所写就是曲径通幽了，这就是舟行的无穷乐趣。如果只是平奇而无曲幽，兴趣就不会如此盎然了。
尾联七八句，写心情：“潇潇风雨夜，惊梦复添愁。”诗人终于站出来，直抒胸臆。梦醒了，是因为有潇潇风雨；往事不堪回首，诗人猛醒之间，却依然找不到人生的风标，无处可逃。风雨之夜，柳枝引起人的离愁，切合题意。
这一折写张生赴京赶考，莺莺送别的情景，刻画了莺莺离别时的痛苦心情和(qing he)怨恨情绪，表现了张生和莺莺之间的真挚爱情，突出了莺莺的叛逆性格，强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。全折一共可以分为四部分。
这就充分表明，楚怀王客死秦国后，楚国曾为其举行过相应的正规的祭祀活动，《《招魂》屈原 古诗》即官方祭祀活动的一部分。由于楚怀王被骗入秦，孤身滞留秦国三年之久，并最终客死秦国，他的遭遇曾令楚人举国哀之。因此，为楚怀王《招魂》屈原 古诗的活动，可能进行过多次，而最隆重的《招魂》屈原 古诗仪式应当是在(shi zai)楚怀王刚刚死去的时候，也就是说《《招魂》屈原 古诗》应写于此时。
颔联“暮雨相呼失，寒塘欲下迟”，是全篇的警策。第三句是说失群的原因，第四句是说失群之后仓皇的表现，既写出当时的自然环境，也刻画出孤雁的神情状态。时间是在晚上，地点是在寒塘。暮雨苍茫，一只孤雁在空中嘹嘹呖呖，呼寻伙伴。那声音是够凄厉的了。它经不住风雨的侵凌，再要前进，已感无力，面前恰有一个芦叶萧萧的池塘，想下来栖息，却又影单心怯，几度盘旋。那种欲下未下的举动，迟疑畏惧的心理，写得细腻入微。可以看出，作者是把自己孤凄的情感熔铸在孤雁身上了，从而构成一个统一的艺术整体，读来如此逼真动人。诚如近人俞陛云所说：“如庄周之以身化蝶，故入情入理，犹咏鸳鸯之‘暂分烟岛犹回首，只渡寒塘亦并飞’，替鸳鸯着想，皆妙入毫颠也。”（《诗境浅说》）颈联“渚云低暗度，关月冷相随”，是承颔联而来，写孤雁穿云随月，振翅奋飞，然而仍是只影无依，凄凉寂寞。“渚云低”是说乌云逼近洲渚，对孤雁来说，便构成了一个压抑的、恐怖的氛围，孤雁就在那样惨澹的昏暗中飞行。这是多么令人担忧呵！这时作者是在注视并期望着孤雁穿过乌云，脱离险境。“关月”，指关塞上的月亮，这一句写想象中孤雁的行程，虽非目力所及，然而“望尽似犹见”，倾注了对孤雁自始至终的关心。这两句中特别要注意一个 “低”字，一个“冷”字。月冷云低，衬托着形单影只，就突出了行程的艰险，心境的凄凉；而这都是紧紧地扣着一个“孤”字。唯其孤，才感到云低的可怕；唯其只有冷月相随，才显得孤单凄凉。
一至四句交待故事的背景。先写七雄争霸天下的大势，后写“窃符救赵”事件的成因。以“何纷纷”三字道出天下大乱的局面，以“益围邯郸怠”退出情况的紧急，以“不救”二字表现出形势的严峻。
冯浩注说“两‘自’字凄然，宠之适以害之，语似直而曲”，这话很有道理，这两个“自”字确实包涵了唐玄宗的无限痛苦。他不得已杀了杨玉环，也不得已使自己一片真情化为飞灰，这就和《长恨歌》里哀婉的“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死”、《长恨歌传》里的“上知不免而不忍见其死，反袂掩面，使（兵卒）牵之而去”相近，不由自主地起了恻隐之心，有相似之处。李商隐毕竟是个重于“情”的男子，尽管他对荒淫误国者含有更多的痛恨心理，但当他面对两个生死分离的情侣的时候，尽管知道他们误国误民，心中却又油然而生了那恻隐之心。
全诗借景抒情，曲折委婉，语句精炼而流畅，格调清丽凄清，形象鲜明，意蕴深远，悲楚动人，富有韵味。
创作背景
第三部分，从“剑阁峥嵘而崔嵬”到“不如早还家”，由剑阁地理形势之险要联想到当时社会形势之险恶，规劝友人不可久留蜀地，及早回归长安。这部分亦可分为两层。前五句为一层，化用西晋张载《剑阁铭》“一夫荷戟，万夫趑趄。形胜之地，匪亲勿居”语句，突出剑阁关隘险要，后六句为一层，以毒蛇猛兽杀人如麻暗喻当地军阀如凭险叛乱则将危害百姓，规劝友人早日离开险地。
王延彬( 金朝 )
收录诗词 (2895) 首
简 介
王延彬 王延彬（886-930），字表文，武肃王王审邽长子，祖籍河南光州固始，生于泉州。唐末五代任泉州刺史，累封至检校太傅开国候，卒赠侍中。长兴元年（930年）王延彬逝世，葬南安县云台山。
诉衷情·寒食
"越山千万云门绝，西僧貌古还名月。
陷兔埋平泽，和鱼冻合溪。入楼消酒力，当槛写诗题。
瑞气裴回起白烟。铅汞此时为至药，坎离今日结神丹。
清在如江水，仁留是国风。光征二千石，扫第望司空。"
信回陵树老，梦断灞流分。兄弟正南北，鸿声堪独闻。
更闻临川作，下节安能酬。"
天鉴谅难诬，神理不可谖。安期返蓬莱，王母还昆仑。
磬寒彻几里，云白已经宵。未得同居止，萧然自寂寥。"
船板床
兔走乌驰人语静，满溪红袂棹歌初。"
慧刀幸已逢，疑网于焉析。岂直却烦恼，方期拯沈溺。"
莫怪瑶池消息稀，只缘尘事隔天机。
"一磬寒山至，凝心转清越。细和虚籁尽，疏绕悬泉发。
"我有衣中珠，不嫌衣上尘。我有长生理，不厌有生身。
乡人谋尸祝，不欲闻俎豆。尚贤非至理，尧舜固为陋。"
逋客殊未去，芳时已再来。非关恋春草，自是欲裴回。"
不怕羊入屋，只怕钱入腹。
曹刿论战
"去岁逢京使，因还所寄诗。难留天上作，曾换月中枝。
"日出而耕，日入而归。吏不到门，夜不掩扉。
胸中静滟西江水。哀弦古乐清人耳，月露激寒哭秋鬼。
若教移在香闺畔，定与佳人艳态同。"
冷泛虚堂韵难歇。常恐听多耳渐烦，清音不绝知音绝。"
自笑老夫筋力败，偏恋松岩爱独游。
云门应近寺，石路或穿松。知在栖禅外，题诗寄北宗。"
"湘烟濛濛湘水急，汀露凝红裛莲湿。苍梧云叠九嶷深，
古风·秦王扫六合
"阘茸复埃尘，难亲复易亲。皆疑有仙术，问着却愁人。
夜吟云气湿髭须。同登水阁僧皆别，共上渔船鹤亦孤。
"角角类关关，春晴锦羽干。文呈五色异，瑞入九苞难。
日向平沙出，还向平沙没。飞蓬落军营，惊雕去天末。
莫问休行脚，南方已遍寻。了应须自了，心不是他心。
横云点染芙蓉壁，似待诗人宝月来。
文章外饰徒相惑。更有坚贞不易心，与君天下为士则。"
"松烧寺破是刀兵，谷变陵迁事可惊。云里乍逢新住主，
菩萨蛮·绿云鬓上飞金雀
尊荣比蝉翼，道义侔崇山。元规与峻节，历世无能攀。"
吟落江沙月，行飞驿骑尘。猿声孤岛雨，草色五湖春。
"寒水停园沼，秋池满败荷。杜门穷典籍，所得事今多。
若非禅中侣，君为雷次宗。比闻朝端名，今贻郡斋作。
好竹数竿凉有馀。近看老经加澹泊，欲归少室复何如。
典衣酬土价，择日运工时。信手成重叠，随心作蔽亏。
"华缄千里到荆门，章草纵横任意论。应笑钟张虚用力，
罗列旌旗疾似风。活捉三尸焚鬼窟，生禽六贼破魔宫。
栖禅暮归书所见二首
静对春谷泉，晴披阳林雪。境清觉神王，道胜知机灭。
"一片又一片，等闲苔面红。不能延数日，开亦是春风。
后夜萧骚动，空阶蟋蟀听。谁于千岁外，吟绕老龙形。"
"乐氏骑龙上碧天，东吴遗宅尚依然。悟来大道无多事，
气吞江山势，色净氛霭无。灵长习水德，胜势当地枢。
湖水团团夜如镜，碧树红花相掩映。
不知门下趋筵士，何似当时石解空。"
童收庭树果，风曳案头笺。仲虺专为诰，何充雅爱禅。
拟行路难·其一
不是傲他名利世，吾师本在雪山巅。"
深谢宋朝明圣主，解书丹诏诏先生。"
"庾公心旷远，府事局耳目。遂与南湖游，虚襟涤烦燠。
"羽檄飞未息，离情远近同。感君由泛瑟，关我是征鸿。
忽然逢着贼，骑猪向南r2."
闻说凌云寺里花，飞空绕磴逐江斜。
送君丁宁有深旨，好寻佛窟游银地。雪眉衲僧皆正气，
妖杀九原狐兔意，岂知丘陇是英雄。"
秋风辞
日斗鲛人织秋浦。金梭札札文离离。吴姬越女羞上机。
有乳盘春力，无心合道情。惟宜高处着，将寄谢宣城。"
"正同高士坐烟霞，思着闲忙又是嗟。碧岫观中人似鹤，
信使无虚日，玉酝寄盈觥。一年一日雨，底事太多晴。
礼乐封疆添礼乐，尘埃时节勿尘埃。荔支花下驱千骑，
村童顽似铁，山菜硬如莎。唯有前山色，窗中无奈何。"
他时若赴蓬莱洞，知我仙家有姓名。
不是藏名混时俗，卖药沽酒要安心。"
咏瀑布
"到来江上久，谁念旅游心。故国无秋信，邻家有夜砧。
虚无里面固元精。龙交虎战三周毕，兔走乌飞九转成。
长洲南去接孤城，居人散尽鼓噪惊。三春不见芳草色，
桃花红过郡前流。常闻相幕鸳鸿兴，日向神仙洞府游。
细雨声中停去马，夕阳影里乱鸣蜩。"
"春雨濛濛不见天，家家门外柳和烟。
东海浪滔滔，西江波漠漠。得不愿身为大虬，金其角，
"今日再三难更识，谶辞唯道待钱来。（周宝莅丹阳，州人
陌上花三首
"秋草荒台响夜蛩，白杨凋尽减悲风。
"军书日日催，处处起尘埃。黎庶何由泰，銮舆早晚回。
闲入天台洞，访人人不知。寒山为伴侣，松下啖灵芝。
加添双石笋，映带小莲池。旧说雷居士，曾闻远大师。
割断繁华掉却荣，便从初得是长生。曾于锦水为蝉蜕，
为谁留此物，意在眼中青。樵子逗烟墅，渔翁宿沙汀。
卜筑郊原古，青山无四邻。扶疏绕屋树，寂寞独归人。
"造化拾无遗，唯应杜甫诗。岂非玄域橐，夺得古人旗。