孟子见梁襄王
"朱弦奏离别，华灯少光辉。物色岂有异，人心顾将违。
何处深春好，春深执政家。恩光贪捧日，贵重不看花。
散彩饰机案，馀辉盈盘盂。高意因造化，常情逐荣枯。
唯恐尘埃转磨灭，再三珍重嘱山僧。"
卞和试三献，期子在秋砧。"
妙药溪岸平，桂榜往复还。树石相斗生，红绿各异颜。
深思罢官去，毕命依松楸。空怀焉能果，但见岁已遒。
谁为刺史一褒誉。刺史自上来，德风如草铺。衣冠兴废礼，
迁满一已异，乖离坐难凭。行行事结束，人马何蹻腾。
劳君远问龙城地，正北三千到锦州。"
明灵庶鉴知，仿佛斯来飨。"
孟子见梁襄王拼音解释:
.zhu xian zou li bie .hua deng shao guang hui .wu se qi you yi .ren xin gu jiang wei .
he chu shen chun hao .chun shen zhi zheng jia .en guang tan peng ri .gui zhong bu kan hua .
san cai shi ji an .yu hui ying pan yu .gao yi yin zao hua .chang qing zhu rong ku .
wei kong chen ai zhuan mo mie .zai san zhen zhong zhu shan seng ..
bian he shi san xian .qi zi zai qiu zhen ..
miao yao xi an ping .gui bang wang fu huan .shu shi xiang dou sheng .hong lv ge yi yan .
shen si ba guan qu .bi ming yi song qiu .kong huai yan neng guo .dan jian sui yi qiu .
shui wei ci shi yi bao yu .ci shi zi shang lai .de feng ru cao pu .yi guan xing fei li .
qian man yi yi yi .guai li zuo nan ping .xing xing shi jie shu .ren ma he qiao teng .
lao jun yuan wen long cheng di .zheng bei san qian dao jin zhou ..
ming ling shu jian zhi .fang fo si lai xiang ..
译文及注释
译文
当世的风气轻视美丽的容颜，贝齿轻启的微笑为谁而发呢？
面前落下的花瓣在微风中飞舞着。重重翠柳笼罩在缕缕水雾之中，柳絮象漫天飞雪。雨后仍感到微微的寒意，春天的愁绪加上微醉的酒意形成病中惆怅的情绪。
美好的姿色得不到青年人的喜欢，心情暗淡不思言语只有无尽的凄凉。飘零一世，只剩心肠冷淡。
西边太白山有飞鸟能过的小道。从那小路走可横渡峨眉山顶端。
汉末王朝权力失控，董卓专权乱了纲常朝政。他一心密谋杀君夺位，首先杀害了汉朝的好多贤臣。然后又焚烧洛阳(yang)宗庙宫室，逼迫朝廷西迁旧都长安，挟持幼主以扩张自己的势力。国内诸侯联盟发动正义之师，希望共同起兵讨伐董卓。董卓部下李傕、郭汜出兵函谷关东下平原，他们来势凶猛盔甲在阳光下闪着金光。平原地区的人软弱不强，抵抗不了来犯的北方胡羌。胡羌乱兵践踏了野外的庄稼，围攻了城池，乱兵所到之处残害的百姓家破人亡。他们疯狂砍杀不留一人，死人的骸骨相抵交叉。马边悬挂着男人的头颅，马后捆绑着抢来的妇女。在漫长的路上不停地驱马西进直入函谷关，西进的道路险峻遥远，所以行进十分艰难。被虏掠的人回望来路两眼墨黑迷茫不清，肝脾早已(yi)伤透如同烂泥。被掳掠者数以万计，胡羌兵不允许她们集中住在一起。如有亲人们偶然相遇，想说句话却又不敢吭气。只要使他们有一点(dian)的不如意，马上就说“杀死俘虏不要客气，正当刀刃有空闲，我辈本来就不想让你们活下去。”这时候难道还(huan)会有谁把性命顾惜，最不能忍受的是他们辱骂的恶语。有时他们顺手举起棍棒毒打(da)，连骂带打交并齐下。白天嚎哭着被迫走路，夜里无奈地悲哀坐泣。想死死不成，想活却没有一点希望。老天啊！我们有什么罪过？让我们遭此恶祸！
刚刚雨过天晴，山村的庭院里哪里会染上世俗尘杂呢。
比干有何悖逆之处，为何遭受压制打击？
掠过庭院南飞的孤雁，长声哀吖真使人伤神。
方形刻花的古老石墩，矗立着大柱九根，刺杀斑豹流鲜血，注入银瓶痛饮。
镜湖如清霜覆盖的明镜，海涛汹涌如雪山飞来。
胸中郁闷啊，我停杯投箸吃不下； 拔剑环顾四周，我心里委实茫然。
注释
小阮：即阮咸，与阮籍相对，故称小阮。
⑷绝怪：绝特怪异。
（26）服：（对敌人）屈服。
23、雨：下雨
[29]轺（yáo遥）：用两匹马拉的轻车，此指使节乘坐之车。建节：将皇帝赐予的符节插立车上。
赏析
“饮马”，是用(shi yong)《左传》故事。公元前579年，晋楚战争中，楚军骄横狂妄，扬言“饮马于河（黄河）而归”。这里比喻李克用有“饮马于河”的(de)军事野心。因为李克用的军队，早在(zao zai)公元883年（中和三年）与黄巢作战时，就已打进过帝都长安，故说“饮马早闻临渭北”。“射雕”，用了北齐斛律光射落雕鸟的故事。“雕”是一种鸷鸟，猛健善飞，不易射得。这里用斛律光的英勇善射，暗喻实力强大的李克用将要采取大规模军事行动。“山东”指太行山以东地区。这句是说李军正蓄谋打过太行山。
这几句写的是眼前时事。因为“未休关西卒”，大量的壮丁才被征发。而“未休关西卒”的原因，正是由于“武皇开边意未已”所造成。“租税从何出?”又与前面的“千村万落生荆杞”相呼应。这样前后照应，层层推进，对社会现实的揭示越来越深刻。这里忽然连用了几个短促的五言句，不仅表达了戍卒们沉痛哀怨的心情，也表现出那种倾吐苦衷的急切情态。这样通过当事人的口述，又从抓兵、逼租两个方面，揭露了统治者的穷兵黩(bing du)武加给人民的双重灾难。
明代诗论家徐祯卿说：“气本尚壮，亦忌锐逸。”（《谈艺录》）书愤之作如果一味逞雄使气，像灌夫骂座一般，便会流于粗野褊急一路。李白这首诗豪气纵横而不失之粗野，悲愤难平而不流于褊急。开头四句入手紧，起势高，抒写胸中愤激之状而不作悲酸语，故壮浪恣纵，如高山瀑流，奔泻而出，至第四句顿笔收住，如截奔马，文气陡然腾跃而起。第五句以“初”字回旋兜转，笔饱墨酣，以昂扬的格调极写得意，方以为有风云际会、鱼水顾合之美，笔势又急转直下，用“大隐金门”等语暗写遭谗之意。最后以蛾眉见妒作结，点明进谗之人，方恃宠贵盛，自己虽拂剑击壶，慷慨悲歌，终莫奈之何。诗笔擒纵结合，亦放亦收，波澜起伏，变化入神，文气浑灏流转，首尾呼应。明代诗论家徐祯卿认为，一首好诗应该做到“气如良驷，驰而不轶”（《谈艺灵》）。李白这首诗是当之无愧的。
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨，层层递进，有条不紊。第一章先说周朝世代有明主，接着赞颂太王、王季、文王与武王，第二(di er)章上二句赞颂武王，下二句赞颂成王，第三章赞颂成王能效法先人，第四、第五章赞颂康王能继承祖德，第六章以四方诸侯来贺作结，将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上，此篇特别精于使用顶针辞格，将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连，第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连，第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连，而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同，结构也相同，可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞，但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式，不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群，与同以顶针格（或准顶针格）串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群，又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系，有如连环。这种刻意经营的巧妙结构，几乎是空前绝后的，其韵律节奏流美谐婉，有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应，使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本，仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔（Clive Bell）在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断，确实，形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估，有时候，形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》，读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词，但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
经过千回万转，诗人终于找到了茅屋，见到了孤僧，颈联以精炼的笔墨描绘了僧人的简静生活：“独敲初夜磐，闲倚一枝藤。”“初夜”二字与首句“残阳”相关照，写出到达茅屋的时间。夜幕降临，僧人在茅屋中独自敲磐诵经。“独”字与次句的“孤”字相呼应，因为是“孤僧”，所以独自敲磐。虽只身独处，而未怠佛事，可见其对佛的虔诚。诗人此时站在茅屋外边，耳听清脆的磐声，眼望寂静的星辰，深感佛界的静谧与安详，此中再无红尘之困扰。待到僧人佛事已毕，诗人走进茅屋，与之交谈，对交谈的情状仅用“闲倚一枝藤”五个字概括，却内蕴丰富。“藤”是藤条做的手杖，极为简朴，僧人所“倚”，仅此而已，生活之清苦可以想见；难得的是僧人那份“闲”态，居清贫而安闲自如，从容不迫。
前二句写汉武帝炼丹求仙的事。汉武帝一心想长生不老，命方士炼丹砂为黄金以服食，耗费了大量钱财。结果，所得的不过是一缕紫烟而已。“得”字，看似平常，却极有份量，对炼丹求仙的荒诞行径作了无情的鞭挞和辛辣的嘲讽，深得“一字褒贬”之妙。
王安石善于融合前人诗句入诗，有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说，改得似乎太不高明，与他的学养不称。从这一反常来考虑，古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人，王安石推行新法，受到很多人反对，在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
颔联，写到友人一一离开人间，祭文所做自然增加，以致文集中祭(zhong ji)文最多，对于友人去世之伤痛无奈之情，自己的孤独之感溢于言表。
昏庸腐朽的明王朝的覆灭，是历史发展的必然，根本不值得为它唱挽歌；可是，诗人为之倡导的大敌当前，敢于英勇赴死的荆轲式英雄主义精神非常值得后来者珍视。
唐代边境战争频仍，后来又加上安史之乱，给人民带来了极大的痛苦。唐诗中，包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。他的这类作品，除《《春闺思》张仲素 古诗》外。还有《秋闺思》、《秋夜曲》等，皆脍炙人口，传诵至今。
这几句写的是眼前时事。因为“未休关西卒”，大量的壮丁才被征发。而“未休关西卒”的原因，正是由于“武皇开边意未已”所造成。“租税从何出?”又与前面的“千村万落生荆杞”相呼应。这样前后照应，层层推进，对社会现实的揭示越来越深刻。这里忽然连用了几个短促的五言句，不仅表达了戍卒们沉痛哀怨的心情，也表现出那种倾吐苦衷的急切情态。这样通过当事人的口述，又从抓兵、逼租两个方面，揭露了统治者的穷兵黩(bing du)武加给人民的双重灾难。
明代诗论家徐祯卿说：“气本尚壮，亦忌锐逸。”（《谈艺录》）书愤之作如果一味逞雄使气，像灌夫骂座一般，便会流于粗野褊急一路。李白这首诗豪气纵横而不失之粗野，悲愤难平而不流于褊急。开头四句入手紧，起势高，抒写胸中愤激之状而不作悲酸语，故壮浪恣纵，如高山瀑流，奔泻而出，至第四句顿笔收住，如截奔马，文气陡然腾跃而起。第五句以“初”字回旋兜转，笔饱墨酣，以昂扬的格调极写得意，方以为有风云际会、鱼水顾合之美，笔势又急转直下，用“大隐金门”等语暗写遭谗之意。最后以蛾眉见妒作结，点明进谗之人，方恃宠贵盛，自己虽拂剑击壶，慷慨悲歌，终莫奈之何。诗笔擒纵结合，亦放亦收，波澜起伏，变化入神，文气浑灏流转，首尾呼应。明代诗论家徐祯卿认为，一首好诗应该做到“气如良驷，驰而不轶”（《谈艺灵》）。李白这首诗是当之无愧的。
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨，层层递进，有条不紊。第一章先说周朝世代有明主，接着赞颂太王、王季、文王与武王，第二(di er)章上二句赞颂武王，下二句赞颂成王，第三章赞颂成王能效法先人，第四、第五章赞颂康王能继承祖德，第六章以四方诸侯来贺作结，将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上，此篇特别精于使用顶针辞格，将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连，第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连，第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连，而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同，结构也相同，可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞，但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式，不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群，与同以顶针格（或准顶针格）串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群，又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系，有如连环。这种刻意经营的巧妙结构，几乎是空前绝后的，其韵律节奏流美谐婉，有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应，使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本，仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔（Clive Bell）在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断，确实，形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估，有时候，形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》，读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词，但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
经过千回万转，诗人终于找到了茅屋，见到了孤僧，颈联以精炼的笔墨描绘了僧人的简静生活：“独敲初夜磐，闲倚一枝藤。”“初夜”二字与首句“残阳”相关照，写出到达茅屋的时间。夜幕降临，僧人在茅屋中独自敲磐诵经。“独”字与次句的“孤”字相呼应，因为是“孤僧”，所以独自敲磐。虽只身独处，而未怠佛事，可见其对佛的虔诚。诗人此时站在茅屋外边，耳听清脆的磐声，眼望寂静的星辰，深感佛界的静谧与安详，此中再无红尘之困扰。待到僧人佛事已毕，诗人走进茅屋，与之交谈，对交谈的情状仅用“闲倚一枝藤”五个字概括，却内蕴丰富。“藤”是藤条做的手杖，极为简朴，僧人所“倚”，仅此而已，生活之清苦可以想见；难得的是僧人那份“闲”态，居清贫而安闲自如，从容不迫。
前二句写汉武帝炼丹求仙的事。汉武帝一心想长生不老，命方士炼丹砂为黄金以服食，耗费了大量钱财。结果，所得的不过是一缕紫烟而已。“得”字，看似平常，却极有份量，对炼丹求仙的荒诞行径作了无情的鞭挞和辛辣的嘲讽，深得“一字褒贬”之妙。
王安石善于融合前人诗句入诗，有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说，改得似乎太不高明，与他的学养不称。从这一反常来考虑，古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人，王安石推行新法，受到很多人反对，在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
颔联，写到友人一一离开人间，祭文所做自然增加，以致文集中祭(zhong ji)文最多，对于友人去世之伤痛无奈之情，自己的孤独之感溢于言表。
昏庸腐朽的明王朝的覆灭，是历史发展的必然，根本不值得为它唱挽歌；可是，诗人为之倡导的大敌当前，敢于英勇赴死的荆轲式英雄主义精神非常值得后来者珍视。
唐代边境战争频仍，后来又加上安史之乱，给人民带来了极大的痛苦。唐诗中，包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。他的这类作品，除《《春闺思》张仲素 古诗》外。还有《秋闺思》、《秋夜曲》等，皆脍炙人口，传诵至今。
创作背景
陆游的一生，怀着抗金救国的壮志。四十五岁以前，长期被执行投降路线的当权派所排挤压抑。1172年（孝宗乾道八年），陆游四十八岁。这年春天，他接受四川宣抚使王炎邀请，来到南郑，担任四川宣抚使公署干办公事兼检法官，参加了9个月的从军生活。南郑是当时抗金的前线，王炎是抗金的重要人物，主宾意气十分相投。高兴亭，在南郑内城的西北，正对南山。
贾成之( 两汉 )
收录诗词 (8841) 首
简 介
贾成之 贾成之（？～一一六五），宝文阁学士谠子。孝宗隆兴二年（一一六四）横州通判任满，特令再任（《宋会要辑稿》职官六○之三三）。有吏材。干道元年（一一六五）七月卒。事见《夷坚乙志》卷一九。
咏荔枝
不忍见别君，哭君他是非。
渡口梅风歌扇薄。燕钗玉股照青渠，越王娇郎小字书。
鱼网不在天，鸟罗不张水。饮啄要自然，可以空城里。"
"陇头路断人不行，胡骑夜入凉州城。汉兵处处格斗死，
扬州屋舍贱，还债堪了不。此宅贮书籍，地湿忧蠹朽。
就日秦京远，临风楚奏烦。南登无灞岸，旦夕上高原。"
古人贵从晦，君子忌党朋。倾败生所竞，保全归懵懵。
呜唿，人养虎，被虎啮。天媚蟆，被蟆瞎。乃知恩非类，
赤壁
陆浑桃花间，有汤沸如烝.三月崧少步，踯躅红千层。
晴嘶卧沙马，老去悲啼展。今春还不归，塞嘤折翅雁。"
劚玉掩骼胔，吊琼哀阑干。
林密添新竹，枝低缒晚桃。酒醅晴易熟，药圃夏频薅。
"曾遭飞语十年谪，新受恩光万里还。朝服不妨游洛浦，
分岐浩繁缛，修蔓蟠诘曲。扬翘向庭柯，意思如有属。
算日未成年，英姿已褎然。王家千里后，荀氏八龙先。 葱蒨松犹嫩，清明月渐圆。将何一枝桂，容易赏名贤。
凉钟山顶寺，暝火渡头船。此地非吾士，闲留又一年。"
归燕诗
今日春光君不见，杏花零落寺门前。"
"玉塞去金人，二万四千里。风吹沙作云，一时渡辽水。
今时固精求，汉帝非徒嗟。四海有青春，众植伫扬葩。
君乃寄命于其间。秩卑俸薄食口众，岂有酒食开容颜。
惊麏走且顾，群雉声咿喔。红焰远成霞，轻煤飞入郭。
"暑退人体轻，雨馀天色改。荷珠贯索断，竹粉残妆在。
"官冷如浆病满身，凌寒不易过天津。
道为自然贵，名是无穷寿。瑶坛在此山，识者常回首。"
子产却楚逆女以兵
园客争偷御果枝。马埒蓬蒿藏狡兔，凤楼烟雨啸愁鸱。
"石报孤竹君，此客甚高调。共我相共痴，不怕主人天下笑。
碧空云尽火星流。风清刻漏传三殿，甲第歌钟乐五侯。
清恨生物表，郎玉倾梦中。常于冷竹坐，相语道意冲。
"滩闹不妨语，跨溪仍置亭。置亭嵽嵲头，开窗纳遥青。
幽幽棘针村，冻死难耕犁。
"雨引苔侵壁，风驱叶拥阶。久留闲客话，宿请老僧斋。
"孟冬初寒月，渚泽蒲尚青。飘萧北风起，皓雪纷满庭。
回车驾言迈
试问谁家子，乃老能佩刀。西山白盖下，贤俊寒萧萧。
"汉室贤王后，孔门高第人。济时成国器，乐道任天真。
赏异忽已远，探奇诚淹留。永言终南色，去矣销人忧。"
坐结行亦结，结尽百年月。"
紫禁香如雾，青天月似霜。云韶何处奏，只是在朝阳。
送客沙头宿，招僧竹里棋。如今各千里，无计得相随。"
孙皓小儿何足取，便令千载笑争功。"
食之不饫饫不尽，使人不陋复不愚。旦旦狎玉皇，
六州歌头·题岳鄂王庙
风止松犹韵，花繁露未干。桥形出树曲，岩影落池寒。
剑与我俱变化归黄泉。"
晴山烟外翠，香蕊日边新。已变青门柳，初销紫陌尘。
青箱传学远，金匮纳书成。一瞬见前事，九流当抗行。
雀鸣朝营食，鸠鸣暮觅群。独有知时鹤，虽鸣不缘身。
楼前流水江陵道，鲤鱼风起芙蓉老。晓钗催鬓语南风，抽帆归来一日功。鼍吟浦口飞梅雨，竿头酒旗换青苎。萧骚浪白云差池，黄粉油衫寄郎主。新槽酒声苦无力，南湖一顷菱花白。眼前便有千里愁，小玉开屏见山色。
茂陵才子江陵住，乞取新诗合掌看。"
孟阳别后有山铭。兰陔旧地花才结，桂树新枝色更青。
一丛花·溪堂玩月作
"麾盖从仙府，笙歌入旧山。水流丹灶缺，云起草堂关。
"风行自委顺，云合非有期。神哉心相见，无眹安得离。
"北都留守将天兵，出入香街宿禁扃。鼙鼓夜闻惊朔雁，
书殿连鳷鹊，神池接凤凰。追游蒙尚齿，惠好结中肠。
"汉家旄节付雄才，百越南溟统外台。身在绛纱传六艺，
徙市竟何意，生涯都几时。巢由或逢我，应似我相期。"
此兴若未谐，此心终不歇。"
处贱无溷浊，固穷匪淫慆。踉跄辞束缚，悦怿换煎熬。
卜算子·独自上层楼
梦觉疑连榻，舟行忽千里。不见黄鹤楼，寒沙雪相似。"
家中多吴语，教尔遥可知。山怪夜动门，水妖时弄池。
语笑方酣各咏诗。银汉雪晴褰翠幕，清淮月影落金卮。
父怜母惜掴不得，却生痴笑令人嗟。宿舂连晓不成米，
鸡三号，更五点。"
使星上三蜀，春雨沾衣襟。王程促速意，夜语殷勤心。
共喜与君逢此日，病中无计得随行。"
圣德超千古，皇威静四方。苍生今息战，无事觉时良。
菩萨蛮·湿云不动溪桥冷
兰锜照通衢，一家十朱轮。酂国嗣侯绝，韦卿世业贫。
前古文可数，今人文亦灵。高名称谪仙，升降曾莫停。
一东一西别，别何如。终期大冶再熔炼，愿托扶摇翔碧虚。"
碧云起，心悠哉，境深转苦坐自摧。金梯珠履声一断，
下见盈寻鱼，投身擘洪连。攫拏隐鳞去，哺雏林岳巅。
余之瞻望心悠哉。零雨其濛愁不散，闲花寂寂斑阶苔。
感时江海思，报国松筠心。空愧寿陵步，芳尘何处寻。"
斜竹垂清沼，长纶贯碧虚。饵悬春蜥蜴，钩坠小蟾蜍。
欧阳晔破案
为探秦台意，岂命余负薪。"
"南原相送处，秋水草还生。同作忆乡客，如今分路行。
今日幸为秦晋会，早教鸾凤下妆楼。"
"我有水竹庄，甚近嵩之巅。是君归休处，可以终天年。
"老去多悲事，非唯见二毛。眼昏书字大，耳重觉声高。
岁年虽变貌常新。飞章上达三清路，受箓平交五岳神。
音韵何由传。无风质气两相感，万般悲意方缠绵。
登第，与王播同年。播年五十六，通方甚少。因期集，