缭绫
武帝自知身不死，教修玉殿号长生。"
"忍寒停酒待君来，酒作凌澌火作灰。
欲献文狂简，徒烦思郁陶。可怜四百字，轻重抵鸿毛。"
"江馆迢遥处，知音信渐赊。夜深乡梦觉，窗下月明斜。
夜深秋洞里，风雨报龙归。何事触人睡，不教胡蝶飞。
"睿略皇威远，英风帝业开。竹林方受位，薤露忽兴哀。
信涉名利道，举动皆丧真。君今自世情，何况天下人。"
返潮千涧落，啼鸟半空闻。皆是登临处，归航酒半醺。"
假日多无事，谁知我独忙。移山入县宅，种竹上城墙。
二月杨花触处飞，悠悠漠漠自东西。
缭绫拼音解释:
wu di zi zhi shen bu si .jiao xiu yu dian hao chang sheng ..
.ren han ting jiu dai jun lai .jiu zuo ling si huo zuo hui .
yu xian wen kuang jian .tu fan si yu tao .ke lian si bai zi .qing zhong di hong mao ..
.jiang guan tiao yao chu .zhi yin xin jian she .ye shen xiang meng jue .chuang xia yue ming xie .
ye shen qiu dong li .feng yu bao long gui .he shi chu ren shui .bu jiao hu die fei .
.rui lue huang wei yuan .ying feng di ye kai .zhu lin fang shou wei .xie lu hu xing ai .
xin she ming li dao .ju dong jie sang zhen .jun jin zi shi qing .he kuang tian xia ren ..
fan chao qian jian luo .ti niao ban kong wen .jie shi deng lin chu .gui hang jiu ban xun ..
jia ri duo wu shi .shui zhi wo du mang .yi shan ru xian zhai .zhong zhu shang cheng qiang .
er yue yang hua chu chu fei .you you mo mo zi dong xi .
译文及注释
译文
船行款款来到鹿门山，阳光明亮使山岚(lan)浅淡。
战士们本来在战场上就所向无敌，皇帝又特别给予他们丰厚的赏赐。
把鸡赶上了树端，这才听到有(you)人在敲柴门。
宽阔的湘江上《鹧鸪》郑谷 古诗叫声此起彼伏，同是不幸境遇的人们的情怀水乳交融；
祖帐里我已经感伤离别，荒城中我更加发愁独入。
教化普及广大人民，德政恩泽昭彰辉映。
我们是诗友生来就有缘分，更何况你我两家还是表亲。
越中来人说起天姥山，在云雾忽明忽暗间有人可以看见。
我孤零零地十分凄惨，堆积的愁恨有千万重。送别的河岸迂回曲折，渡口的土堡一片寂静。春色一天天浓了，斜阳挂在半空。我不禁想起那次携手，在水榭游玩，月光溶溶。我们一起在露珠盈盈的桥头，听人吹笛到曲终……唉，回忆往事，如同是一场大梦。我暗中不断垂泪。
它从(cong)建章阙的飞檐上斜斜拉起，把金陵(ling)照耀得晶莹剔亮。
请你下马来喝一杯酒，敢问朋友你要去何方？
魂魄归来吧！
一对对燕子，你们什么时候飞回来的？小河两岸的桃树枝条浸在水里，鲜红的桃花已经开(kai)放。
辛苦的日子多欢乐的时候少，在船上睡在沙上行像只(zhi)海鸟。
一般人都说:"圆满和缺陷互为因果。"得和失不会一尘不变，也许一个人将要大有作为，就开始受到种种妨碍，种种惊吓，因此有水或火的灾害，有小人们的怨恨，心身受尽磨炼，不断发生变故，然后能够过上幸福的日子。古代的仁人志士都是这样。但是，这种理论非常抽象，奇怪，即使是最聪明的圣人也不能根据这种(理论来断定事实(shi))一定会这样:所以，(我)接着就感到怀疑。
不由想起当年京城的灯夜，千家万户张灯结彩如同白昼。姑娘们笑盈盈出门游赏，香车上不时有人丢下罗帕。有缘相逢的地方，必是打马相随尘土飞洒。今年的京城想必依旧，只是我旧日的情怀已全衰谢。钟漏轻移时间不早，赶快乘车回去吧，任凭人们去尽情歌舞玩耍。
注释
嬉：游戏，玩耍。
133.犀比：犀角制的带钩，用作赌胜负的彩注。一说用犀角制成的赌具。
⑵赊：遥远。
113.由：原因。并投：一起放逐，传说与鲧一起被放逐的还有共工、驩兜、三苗。
噫：感叹词，相当于现在的"唉"。
⑭涓滴：一滴滴。
⑶海上：瀚海之上，沙漠上。
⒄皇驳：马毛淡黄的叫皇，淡红的叫驳。
赏析
“徧（遍）搜宝货无藏处，乱杀平人(ren)不怕天。”二句承上“军家刀剑”，直书乱兵暴行。他们杀人越货，全是强盗的行为。其实强盗还害惧王法，还不敢如此明火执杖，肆无忌惮。“平人”即平民（避太宗名讳改“民”为“人”），良民，岂能杀？更岂能乱杀？“杀”字前着一“乱”字，则突出行凶者面目的狰狞，罪行的令人发指。“不怕天”三字亦妙，它深刻地写出随着封建秩序的破坏，人的思想、伦常观念也混乱了。正常时期不怕王法的人，也应怕天诛。但天子威风扫地的末世，天的权威也动摇了，恶人更成“和尚打伞”，为所欲为。
此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。
这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气，一片弥漫。“天与云与山与水，上下一白”，迭用三个“与”字，生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫，不得不使我们惊叹。你看，“上下一白”之“一”字，是状其混茫难辨，使人惟觉其大；而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到(dao)“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则是从小而更小，直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，使人觉得天造地设，生定在那儿，丝毫也撼动它不得。这一段是写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
本诗哀而不伤，朴实不事雕琢，感情自然而不矫饰。机心藏而不露，自然天成，看似信笔而来，实则颇有匠心。描写起自(qi zi)远山空林，再至兰庭幽室，再至盈樽美酒，由远及近，由大而小，由粗而细，由虚而实，其中情思，缓缓流淌，由朦胧而至清晰。最后忽又挽回到日暮远山，感情也到此提升到前所未有的高度，使全诗浑成一体，从景到情，圆满无缺。
黄雀是温驯的小鸟，加上“篱间”二字，更可见其并无冲天之志，不过在篱间嬉戏度日而已。然而就是这样一只于人于物都无所害的小鸟，竟也不能见容于世人，设下罗网，放出鹞鹰，必欲驱捕逐得而后快。为罗驱雀的鹞鹰何其凶恶，见鹞投罗的黄雀何其可怜，见雀而喜的罗家何其卑劣。作者虽无一字褒贬，而感情已深融于叙事之中。作者对掌权者的痛恨，对无辜被害的弱小者的同情，均不难于词句外得之。
（第一段），交代《口技》林嗣环 古诗表演者和表演的时间、地点、设施、道具，以及开演前的气氛。这部分是下文记叙精彩表演的铺垫。
“又得浮生半日闲”，点睛之笔。浮生半日闲，是因为过竹院逢僧话。此句深深禅意，揭示了无趣盲目的人生，半日闲最难得。
东晋大诗人陶渊明写了“采菊东篱下，悠然(you ran)见南山”的名句，其爱菊之名，无人不晓，而《菊花》元稹 古诗也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。历代文人墨客爱菊者不乏其人，其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《《菊花》元稹 古诗》便是其中较有情韵的一首。
潮州在今广东东部，距当时京师长安确有八千里之遥，那路途的困顿是不言而喻的。当韩愈到达离京师不远的蓝田县时，他的侄孙韩湘，赶来同行。韩愈此时，悲歌当哭，挥笔写下了这首名篇。这首诗和《谏佛骨表》珠联璧合，相得益彰，具有深刻的社会意义。
这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后，长期战乱，象洪水横流，给人民带来了无边的灾难；山“空”庭“荒”，正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者，而寄希望于新当政的代宗李豫，希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神，重振山河，把国家治理好。
这首《《沧浪歌》佚名 古诗》被《楚辞》收录。唐代中期，为纪念屈原，沔阳先贤们在张沟建了沧浪馆，沧浪馆位于张沟镇通州河北面，现张沟影剧院旁。曾为宗教活动场所。陈友谅曾在此设过武馆，张难先曾在此教学。大革命时期，邓赤中在此设平民夜校。贺龙率领红二军团攻打仙桃时曾在这里驻扎。总之沧浪馆是一个历史底蕴较为深厚的名胜．
第五篇《螽斯》，祝贺人多生子女。
对这样要钱不顾命的人，人们都忍不住喊出“汝愚之甚，蔽之甚，身且死，何以货为？”的劝诫。
殷璠说綦毋潜“善写方外之情”（《河岳英灵集》）。作者超然出世的思想感情给若耶溪的景色抹上一层孤清、幽静的色彩。但是，由于作者描写的是一个春江花月之夜，又是怀着追求和满足的心情来描写它，因而这夜景被状写得清幽而不荒寂，有一种不事雕琢的自然美，整首诗也就显得“举体清秀，萧肃跨俗”（《唐音癸签》引殷璠语），体现出一种兴味深长的清悠的意境。在写法上，诗人紧扣住题目中一个“泛”字，在曲折回环的扁舟行进中对不同的景物进行描写，因而所写的景物虽然寂静，但整体上却有动势，恍忽流动，迷蒙缥缈，呈现出隐约跳动的画面，给人以轻松畅适的感受和美的欣赏。
序文主要叙述作者与其友属在石鱼湖上饮酒的事及作者对此事的感受。该诗反映了封建士大夫以酒为戏，借饮取乐的生活情趣。诗的末句说：“酌饮四坐以散愁。”实际上，作者并没有在诗中表现哪一句是在写愁，以及字里行间有什么愁，所以“散愁”一句是无病呻吟。该诗以酒为戏，借饮取乐，抒写了作者的情趣是真的，说作者及其四坐有愁而举杯消愁却是假的。从内容看，该诗无可取之处。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用(que yong)来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
在作为政治中心的金陵，文学艺术也发展繁荣起来。这首先是因为皇帝的提倡，而且好几(hao ji)位皇帝就是文学家或艺术家，在他们周围聚集了大批文士；其次也因为金陵地处江南，民歌流行，艺术土壤丰厚，滋养出华丽璀璨的艺术之花。
1.这首诗给歌描绘了怎样的画面？
此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。
这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气，一片弥漫。“天与云与山与水，上下一白”，迭用三个“与”字，生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫，不得不使我们惊叹。你看，“上下一白”之“一”字，是状其混茫难辨，使人惟觉其大；而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到(dao)“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则是从小而更小，直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，使人觉得天造地设，生定在那儿，丝毫也撼动它不得。这一段是写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
本诗哀而不伤，朴实不事雕琢，感情自然而不矫饰。机心藏而不露，自然天成，看似信笔而来，实则颇有匠心。描写起自(qi zi)远山空林，再至兰庭幽室，再至盈樽美酒，由远及近，由大而小，由粗而细，由虚而实，其中情思，缓缓流淌，由朦胧而至清晰。最后忽又挽回到日暮远山，感情也到此提升到前所未有的高度，使全诗浑成一体，从景到情，圆满无缺。
黄雀是温驯的小鸟，加上“篱间”二字，更可见其并无冲天之志，不过在篱间嬉戏度日而已。然而就是这样一只于人于物都无所害的小鸟，竟也不能见容于世人，设下罗网，放出鹞鹰，必欲驱捕逐得而后快。为罗驱雀的鹞鹰何其凶恶，见鹞投罗的黄雀何其可怜，见雀而喜的罗家何其卑劣。作者虽无一字褒贬，而感情已深融于叙事之中。作者对掌权者的痛恨，对无辜被害的弱小者的同情，均不难于词句外得之。
（第一段），交代《口技》林嗣环 古诗表演者和表演的时间、地点、设施、道具，以及开演前的气氛。这部分是下文记叙精彩表演的铺垫。
“又得浮生半日闲”，点睛之笔。浮生半日闲，是因为过竹院逢僧话。此句深深禅意，揭示了无趣盲目的人生，半日闲最难得。
东晋大诗人陶渊明写了“采菊东篱下，悠然(you ran)见南山”的名句，其爱菊之名，无人不晓，而《菊花》元稹 古诗也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。历代文人墨客爱菊者不乏其人，其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《《菊花》元稹 古诗》便是其中较有情韵的一首。
潮州在今广东东部，距当时京师长安确有八千里之遥，那路途的困顿是不言而喻的。当韩愈到达离京师不远的蓝田县时，他的侄孙韩湘，赶来同行。韩愈此时，悲歌当哭，挥笔写下了这首名篇。这首诗和《谏佛骨表》珠联璧合，相得益彰，具有深刻的社会意义。
这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后，长期战乱，象洪水横流，给人民带来了无边的灾难；山“空”庭“荒”，正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者，而寄希望于新当政的代宗李豫，希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神，重振山河，把国家治理好。
这首《《沧浪歌》佚名 古诗》被《楚辞》收录。唐代中期，为纪念屈原，沔阳先贤们在张沟建了沧浪馆，沧浪馆位于张沟镇通州河北面，现张沟影剧院旁。曾为宗教活动场所。陈友谅曾在此设过武馆，张难先曾在此教学。大革命时期，邓赤中在此设平民夜校。贺龙率领红二军团攻打仙桃时曾在这里驻扎。总之沧浪馆是一个历史底蕴较为深厚的名胜．
第五篇《螽斯》，祝贺人多生子女。
对这样要钱不顾命的人，人们都忍不住喊出“汝愚之甚，蔽之甚，身且死，何以货为？”的劝诫。
殷璠说綦毋潜“善写方外之情”（《河岳英灵集》）。作者超然出世的思想感情给若耶溪的景色抹上一层孤清、幽静的色彩。但是，由于作者描写的是一个春江花月之夜，又是怀着追求和满足的心情来描写它，因而这夜景被状写得清幽而不荒寂，有一种不事雕琢的自然美，整首诗也就显得“举体清秀，萧肃跨俗”（《唐音癸签》引殷璠语），体现出一种兴味深长的清悠的意境。在写法上，诗人紧扣住题目中一个“泛”字，在曲折回环的扁舟行进中对不同的景物进行描写，因而所写的景物虽然寂静，但整体上却有动势，恍忽流动，迷蒙缥缈，呈现出隐约跳动的画面，给人以轻松畅适的感受和美的欣赏。
序文主要叙述作者与其友属在石鱼湖上饮酒的事及作者对此事的感受。该诗反映了封建士大夫以酒为戏，借饮取乐的生活情趣。诗的末句说：“酌饮四坐以散愁。”实际上，作者并没有在诗中表现哪一句是在写愁，以及字里行间有什么愁，所以“散愁”一句是无病呻吟。该诗以酒为戏，借饮取乐，抒写了作者的情趣是真的，说作者及其四坐有愁而举杯消愁却是假的。从内容看，该诗无可取之处。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用(que yong)来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
在作为政治中心的金陵，文学艺术也发展繁荣起来。这首先是因为皇帝的提倡，而且好几(hao ji)位皇帝就是文学家或艺术家，在他们周围聚集了大批文士；其次也因为金陵地处江南，民歌流行，艺术土壤丰厚，滋养出华丽璀璨的艺术之花。
1.这首诗给歌描绘了怎样的画面？
创作背景
王世贞作为明代著名的历史学家，对历史事件的评价不盲从古人，常常见前人所未见，道前人所未道，善察疑似之迹。《《蔺相如完璧归赵论》王世贞 古诗》针对蔺相如完璧归赵这一史事发表了不同的看法，感喟针砭，令读者重又反思这一经典故事背后的合理性。作者撇开蔺相如个人品德优劣不论，着眼于形势大局，从秦赵两国利害关系入手，居高临下指摘历史人物活动的某些欠缺失策之处，顺理而成章，提出了自己的一家之言。在他的此论中，他以散文创作面对政治、社会，发表自己独到的议论：“文之事本一而其用三：曰晰理，曰纪事，曰抒情，是三者，文之大用也。”
崔端( 南北朝 )
收录诗词 (8316) 首
简 介
崔端 崔端，太宗雍熙二年（九八五）为度支副司（《宋会要辑稿》礼二二之一五）。真宗咸平元年（九九八）为观察推官、承奉郎、试大理评事（《吴郡志》卷四四）。景德元年（一○○四）为太常丞、户部副使。大中祥符间历知华州、梓州。
眉妩·戏张仲远
"老去唯求静，都忘外学名。扫床秋叶满，对客远云生。
今日颠狂任君笑，趁愁得醉眼麻茶。"
已见池尽墨，谁言突不黔。漆身恩未报，貂裘弊岂嫌。"
独出村舍门，吟剧微风起。萧萧芦荻丛，叫啸如山鬼。
几人携酒送，独我入山迟。少小同居止，今朝始别离。"
身年三十未入仕，仰望东邻安可期。一朝逸翮乘风势，
"白石岩前湖水春，湖边旧境有清尘。
当时姚宋并燕许，尽是骊山从驾人。"
夜下征虏亭
棋罢嫌无敌，诗成愧在前。明朝题壁上，谁得众人传。"
所居率荒野，宁似在京邑。院落夕弥空，虫声雁相及。
旧隐连江色，新春闻鸟声。休明独不遇，何计可归耕。"
"一别云阳宅，深愁度岁华。翠浓春槛柳，红满夜庭花。
今年还折去年处，不送去年离别人。"
独有天地长悠悠。我乘驿骑到中部，古闻此地为渠搜。
"柳花扑帘春欲尽，绿阴障林莺乱啼。
春惜芳华好，秋怜颜色衰。取来歌里唱，胜向笛中吹。
侧犯·咏芍药
"谢公日日伤离别，又向西堂送阿连。
料得襄王惆怅极，更无云雨到阳台。"
一愿世清平，二愿身强健。三愿临老头，数与君相见。"
"故山登第去，不似旧归难。帆卷江初夜，梅生洞少寒。
"见说九华峰上寺，日宫犹在下方开。
碧桂水连海，苍梧云满山。茫茫从此去，何路入秦关。"
"嬴女昔解网，楚王有遗躅。破关既定秦，碎首闻献玉。
捷势应知破竹然。燕警无烽清朔漠，秦文有宝进蓝田。
岁除夜会乐城张少府宅
前辈不须轻后辈，靖安今日在衡州。"
霰雪讵能侵，烟岚自相揉。攀条独临憩，况值清阴昼。"
春申还道三千客，寂寞无人杀李园。"
行行近破村，一径欹还坳。迎霜听蟋蟀，向月看蟏蛸。
顶戴日月光，口宣雨露言。甲马不及汗，天骄自亡魂。
春昼提壶饮，秋林摘橘尝。强歌还自感，纵饮不成狂。
凤管鹤声来未足，懒眠秋月忆萧郎。"
"因我疏慵休罢早，遣君安乐岁时多。
沁园春·长沙
寝丘之田，土山之上。孙既贻谋，谢亦遐想。俭则为福，
"僮仆不到阈，双扉常自关。四壁画远水，堂前耸秋山。
繁弦促管升平调，绮缀丹莲借月光。"
"霜杀中庭草，冰生后院池。有风空动树，无叶可辞枝。
"轻棹驻回流，门登西虎丘。雾青山月晓，云白海天秋。
"欲驻如今未老形，万重山上九芝清。
宦名浑不计，酒熟且开封。晴月销灯色，寒天挫笔锋。
长廊无事僧归院，尽日门前独看松。"
长亭怨慢·雁
晚后点滴来苍茫。铮栈雷车轴辙壮，矫躩蛟龙爪尾长。
"黑云兵气射天裂，壮士朝眠梦冤结。祖龙一夜死沙丘，
西省尚嗟君宦远，水鸡啼处莫听鸿。"
萤影明苔藓，鸿声傍斗牛。犹分省署直，何日是归休。"
迥没沙中树，孤飞雪外雕。蕃庭过册礼，几日却回朝。"
"昨日复今辰，悠悠七十春。所经多故处，却想似前身。
三千里外一微臣，二十年来任运身。
诗情锦浪浴仙洲。丁香风里飞笺草，邛竹烟中动酒钩。
卜算子·我住长江头
"萧萧一亩宫，种菊十馀丛。采摘和芳露，封题寄病翁。
舞急红腰软，歌迟翠黛低。夜归何用烛，新月凤楼西。"
清音胜在涧，寒影遍生苔。静绕霜沾履，闲看酒满杯。
老向欢弥切，狂于饮不廉。十年闲未足，亦恐涉无厌。"
"细柳连营石堑牢，平安狼火赤星高。岩云入角雕龙爽，
委一粒于万钟。何不与道逍遥，委化从容，纵心放志，
天上名应定，人间盛更无。报恩丞相閤，何啻杀微躯。"
病致衰残早，贫营活计迟。由来蚕老后，方是茧成时。"
咏草
连骑出都门，秋蝉噪高柳。落日辞故人，自醉不关酒。
"南海何年过，中林一磬微。病逢秋雨发，心逐暮潮归。
始看浮阙在，稍见逐风迁。为沐皇家庆，来瞻羽卫前。"
何似家池通小院，卧房阶下插鱼竿。
风雨几年侵不灭，分明纤指印苔痕。"
"夏天多忆此，早晚得秋分。旧月来还见，新蝉坐忽闻。
岁寒高节谁能识，独有王猷爱此君。"
楚客伤暮节，吴娃泣败丛。促令芳本固，宁望雪霜中。"
寄李十二白二十韵
今朝惆怅红尘里，惟忆闲陪尽日眠。"
东岳同寻太真女。搜奇缀韵和阳春，文章不是人间语。
王导难遮庾亮尘。鸥散白云沈远浦，花飞红雨送残春。
薄命能孤不怨天。一醉便同尘外客，百杯疑是酒中仙。
才分曙色第二鸣，旌旆红尘已出城。妇人上城乱招手，
曲肱一觉醉中眠。更无忙苦吟闲乐，恐是人间自在天。"
桃源洞里觅仙兄。"
明日过江风景好，不堪回首望勾吴。"
李监宅二首
候更促徒侣，先晓彻夜禽。灯彩凝寒风，蝉思噪密林。
生人更多苦，入户事盈身。营营日易深，却到不得频。
有景皆牵思，无愁不到心。遥天一轮月，几夜见西沈。"
"寒食枣团店，春低杨柳枝。酒香留客住，莺语和人诗。
以之资嗜欲，又望延甲子。天人阴骘间，亦恐无此理。
应是梵宫连洞府，浴池今化醒泉清。"
残梅欹古道，名石卧颓墙。山色依然好，兴衰未可量。"
"峰峦开一掌，朱槛几环延。佛地花分界，僧房竹引泉。