柳花词三首
向晚风吹庭下柏，犹疑琴曲韵南薰。"
断岸迂来客，连波漾去槎。故乡何处在，更道向天涯。"
今年与子少相随，他年与子老相逐。"
"绝壑开花界，耶溪极上源。光辉三独坐，登陟五云门。
岂肯身为一家妇。宛陵将士天下雄，一下定却长稍弓。
"川陆一都会，旌旗千里舒。虎符中禁授，熊轼上流居。
更叹无家又无药，往来唯在酒徒间。"
笔下调金石，花开领搢绅。那堪归葬日，哭渡柳杨津。"
"华轩迩台座，顾影忝时伦。弱质偃弥旷，清风来亦频。
闲似淮阳卧，恭闻乐职吟。唯将圣明化，聊以达飞沉。"
柳花词三首拼音解释:
xiang wan feng chui ting xia bai .you yi qin qu yun nan xun ..
duan an you lai ke .lian bo yang qu cha .gu xiang he chu zai .geng dao xiang tian ya ..
jin nian yu zi shao xiang sui .ta nian yu zi lao xiang zhu ..
.jue he kai hua jie .ye xi ji shang yuan .guang hui san du zuo .deng zhi wu yun men .
qi ken shen wei yi jia fu .wan ling jiang shi tian xia xiong .yi xia ding que chang shao gong .
.chuan lu yi du hui .jing qi qian li shu .hu fu zhong jin shou .xiong shi shang liu ju .
geng tan wu jia you wu yao .wang lai wei zai jiu tu jian ..
bi xia diao jin shi .hua kai ling jin shen .na kan gui zang ri .ku du liu yang jin ..
.hua xuan er tai zuo .gu ying tian shi lun .ruo zhi yan mi kuang .qing feng lai yi pin .
xian si huai yang wo .gong wen le zhi yin .wei jiang sheng ming hua .liao yi da fei chen ..
译文及注释
译文
茧纸书写的《兰亭集序》真迹已埋入昭陵，人间还遗留下(xia)王羲之龙腾虎跃的字形。
话已经说了很多，情意却没有尽头。回过头来仍说道：记得绿罗裙，无论走到何处都要怜惜芳草。
不要忧愁自己写的愁苦之诗会成为吉凶的预言，春天的鸟儿和秋天的虫儿都会发出自己的声音。
暮色苍茫，更觉前行山路遥远。天寒地冻，倍(bei)(bei)觉投宿人家清贫。
松树活了一千年终究要死，槿木仅开花一天也自觉荣耀。
孤儿啊(a)，出生了。这个孤儿出生的偶然的际遇注定命运中(zhong)当受无尽的孤苦。父母在的时候，乘坐坚实的好车，驾驭多匹宝马。父母离世之后，哥嫂啊，让我出门远行做买卖。南到九江，东到齐鲁，年根腊月才回来。我不敢说句“苦”。头发脏乱，多虮虱，脸上满尘土，大哥指派我去做饭。大嫂指派我去看马。一会跑上高堂，一会奔往下殿，我这个孤儿啊。泪如雨，下早上让我去打水。晚上又背水归来，手儿冻裂无人问，脚上无鞋谁人知悲，悲戚戚踩着寒霜大地，脚中肉里扎着蒺藜，拔断了蒺藜还有一半长肉中，伤心悲苦泪水涟涟，冻得我清鼻涕流不尽。整个冬天穿单衣可是夏天单衣也没有啊。这样长久的活着没有一丝欢乐，不如早点离开这个世界，下到地下的黄泉之间，春天的气息又萌(meng)发，草儿也萌芽，三月养蚕又抽桑，六月收瓜来拉着，这个瓜车将要回家，瓜车翻了啊，帮我的人少，趁机吃瓜的人多。希望你们将瓜蒂还给我，因为我的哥嫂严厉，独自一人急急回家，哥哥嫂嫂会为此计较乱曰。(结尾总结句)村中怎么这么吵闹，希望寄上一封书信带给地下的父母爹娘啊，兄嫂难以和我长久生活。
因为要到战场上这一走不知道什么时候才能与你团聚。
环绕穿越里社丘陵，为何私通之人却生出令尹子文？
长出苗儿好漂亮。
当年的称意，不过是片刻的快乐，
时机容易失去，壮志难酬，两鬓已生白发。只好写文章品评风月，指点山川，建立另外一种“功名”。
公(gong)侯伯子男诸位大臣，听(ting)察精审有如天神明鉴。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
船行到江心的时候抬头远望，只见两岸的景色清晰地映照在辽阔的水面上。
辞粟只能隐居首阳山，没有酒食颜回也受饥。
注释
⑺殷勤：劳驾，有劳。
4.心旷而放：心性旷达，游离于世俗。
3.石松：石崖上的松树。
13.私拟：我（把蚊子）比作。拟，比。私，私自
贞：坚贞。
23.作：当做。
赏析
该诗首句“亚槛倾檐一古梅”，以简洁的笔墨勾勒出古梅的高大道劲。古老苍劲的梅枝，高大粗壮。枝头梅花盛开，枝条旁逸斜出，斜掩着栏杆和屋檐。“几番有意唤春回”，赞颂了梅的品格高洁。他是先行者，报春而不争春。在彻骨的清寒中，梅花傲然绽放，为的是唤得春回人间。这也是诗人人格的写照，他几番想“北定中原”，“收拾旧山河”，像梅花一样，唤回大宋朝社稷的春天。但诗人空有一番抱负而不能实现，只能远离京师，独善其身，保持自己高洁的品格。
结构自然工巧：诗写昼寝，前三句实际上是入睡前的情景，但直至末句才以“梦觉”字挑明，并续写觉后之情景。看似不续，其实前三句清幽朦胧的气氛句句都是铺垫，而“日当午”一语更先埋下昼寝的伏线，待末句挑明，便觉悄然入梦，骤然而醒，风调活泼可喜，避免了质直之病。
清人李子德说：“只叙明妃，始终无一语涉议论，而意无不包。后来诸家，总不能及。”这个评语说出了这首诗最重要的艺术特色，它自始至终，全从(cong)形象落笔，不着半句抽象的议论，而“独留青冢向黄昏”、“环佩空归月夜魂”的昭君的悲剧形象，却在读者的心(de xin)上留下了难以磨灭的深刻印象。
“人道横江好，侬道横江恶。”开首两句，语言自然流畅，朴实无华，充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”，纯用口语，生活气息浓烈。一抑一扬，感情真率，语言对称，富有民间文学本色。横江，即横江浦，在今安徽和县东南，位于长江西北岸，与东南岸的采石矶相对，形势险要。从横江浦观看长江江面，有时风平浪静，景色宜人，所谓“人道横江好”；然而，有时则风急浪高，“横江欲渡风波恶”，“如此风波不可行”，惊险可怖，所以“侬道横江恶”，引出下面两句奇语。 “猛风吹倒天门山”，“吹倒山”，这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南，东梁山又名博望山，位于当涂县西南，“两山石状飚岩，东西相向，横夹大江，对峙如门”（《江南通志》），形势十分险要。“猛风吹倒”，诗人描摹大风吹得凶猛：狂飚怒吼，呼啸而过，仿佛要刮倒天门山。 紧接一句，顺水推舟，形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景：“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪，激起雪白的浪花，从高处远远望去，“白浪如山那可渡？”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面，排山倒海般奔腾而去，洪流浪峰，一浪高一浪，仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句，是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺，又名升元阁，故址“在建康府城西隅。前瞰江面，后据重冈……乃梁朝故物，高二百四十尺”（《方舆胜览》）。它在诗中好比一座航标，指示方向、位置、高度，诗人在想象中站在高处，从天门山这一角度纵目遥望，仿佛隐约可见。巨浪滔滔，一泻千里，向着瓦官阁铺天盖地奔去，那汹涌雄奇的白浪高高腾起，似乎比瓦官阁还要高，真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法，妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”，显然是大胆夸张，然而，从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看，可以说是写得活龙活现，令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”，粗看仿佛不似，但从近大远小的透视规律上看，站在高处远望，白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张，合乎情理而不显得生硬造作。
全诗四句，前两句对乐曲作具体形象的描绘，是实写；后两句以天上的仙乐相夸，是遐想。因实而虚，虚实相生，将乐曲的美妙赞誉到了极度。
首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮)，读起来流畅自然，有如天造地设，略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析，便发现词性、音调、意象、情思，又无一不对，实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄，上句开头之所以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”，是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”，“柳”是仄声，却未能表现(biao xian)“柳条”。而继之以“青青着地垂”，则万丝千条，便展现于读者眼前。“着地”，状柳条之长，把读者的视线由树梢引向地面。“垂”，表静态，以见风和日暖。“青青”，既写柳色，亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”，则时间不断流逝，而今已是暮春了。
“南风吹归心，飞堕酒楼前”，诗人的心一下子飞到了千里之外的虚幻境界，想象出一连串生动的景象，犹如运用电影镜头，在读者眼前依次展现出一组优美、生动的画面：山东任城的酒楼；酒楼东边一棵枝叶葱茏的桃树；女儿平阳在桃树下折花；折花时忽然想念起父亲，泪如泉涌；小儿子伯禽，和姐姐平阳一起在桃树下玩耍。
在一个阳光明媚的春日，一辆风尘仆仆的“征车”曲折颠簸在商山的山路上。峰回路转，车子进入麻涧谷口，一片迷人的“桃源”境界，一股沁人心脾的清新气息扑面而来，使得诗人一下子忘记了旅途的疲困，精神为之一振。
这首诗可分四章。第一章首述大田农事。这是一片广袤肥沃的农田，每年都能收获上万担米粮。靠着储存在仓内的谷物，养活了世世代代在这片土地上辛勤劳作的农人，并取得了自古以来年复一年的好收成。这天土地的拥有者兴致勃勃地来到南亩巡视，只见那里的农人有的在锄草，有的在为禾苗培土，田里的小米和高粱已密密麻麻地长满了。他心里一高兴，眼前仿佛出现了庄稼成熟后由田官献上时的情景。这一章铺述事实，在整首乐歌中为以下几(xia ji)章的展开祭祀作铺垫。
赋的表现手法在于体物写志，在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋，诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手，层层展开场景，拓展画面，从“田间”至“比屋”，从“屋中”至“垄亩”，从“山颠”至“水府”，从“古来”到“如今”，从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步，而环境的每一推移，又总带情韵以行，让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果，虽属平铺直叙，却颇具感人的艺术魅力。
此诗一唱三叹，反复歌咏着扬之水，白石白，以此映衬着白衣红袖，旗甲鲜明，说明队伍正在整装待发。他们看到自己的领袖胜卷在握，踌躇满志，不禁喜上眉稍，根本没有不成功的担忧。所以很自然地耳语起来。这样也使此诗笼罩着一种紧张又神秘的气氛。
至于此诗的主旨，历来也有两种不同的解释：一说以为“刺时人骑射之射妙，游骋之乐，而无爱国之心”（《文选》六臣注引张铣语），即以讽谕为主，意在指责京洛少年的生活奢靡而不思报效国家。一说以为“子建自负其才，思树勋业，而为文帝所忌，抑郁不得伸，故感愤赋此”（《古诗赏析》引唐汝谔语），即以少年自况，由此表示心迹。然笔者以为此诗若定于后期所作，则其时曹植已不是裘马轻狂的少年，而其心境也抑郁不欢，故绝无可能以翩翩少年自况；而且从此诗的字里行间来看，诗人对这些贵游子弟实不无微辞，故在介绍此诗时还是取张铣的说法。当然，有人在此诗中看到了曹植本人早年生活的影子，正说(zheng shuo)明诗人对这种游乐宴饮的熟悉，而且其描绘的手段也是逼真而传神的。如果借一句前人评论汉赋的话来说，便是“劝百而讽一”，虽然诗人的意图在于讥刺和暴露，而给人的印象却似乎在赞美和颂扬。
杨敬之在当时是一个有地位的人，而这首诗却真心实意地推荐了一个“未为闻人”的才识之士。他虚怀若谷，善于发掘人才；得知之后，既“不藏人善”，且又“到处”“逢人”为之揄扬，完满地表现出了一种高尚的品德。
结构自然工巧：诗写昼寝，前三句实际上是入睡前的情景，但直至末句才以“梦觉”字挑明，并续写觉后之情景。看似不续，其实前三句清幽朦胧的气氛句句都是铺垫，而“日当午”一语更先埋下昼寝的伏线，待末句挑明，便觉悄然入梦，骤然而醒，风调活泼可喜，避免了质直之病。
清人李子德说：“只叙明妃，始终无一语涉议论，而意无不包。后来诸家，总不能及。”这个评语说出了这首诗最重要的艺术特色，它自始至终，全从(cong)形象落笔，不着半句抽象的议论，而“独留青冢向黄昏”、“环佩空归月夜魂”的昭君的悲剧形象，却在读者的心(de xin)上留下了难以磨灭的深刻印象。
“人道横江好，侬道横江恶。”开首两句，语言自然流畅，朴实无华，充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”，纯用口语，生活气息浓烈。一抑一扬，感情真率，语言对称，富有民间文学本色。横江，即横江浦，在今安徽和县东南，位于长江西北岸，与东南岸的采石矶相对，形势险要。从横江浦观看长江江面，有时风平浪静，景色宜人，所谓“人道横江好”；然而，有时则风急浪高，“横江欲渡风波恶”，“如此风波不可行”，惊险可怖，所以“侬道横江恶”，引出下面两句奇语。 “猛风吹倒天门山”，“吹倒山”，这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南，东梁山又名博望山，位于当涂县西南，“两山石状飚岩，东西相向，横夹大江，对峙如门”（《江南通志》），形势十分险要。“猛风吹倒”，诗人描摹大风吹得凶猛：狂飚怒吼，呼啸而过，仿佛要刮倒天门山。 紧接一句，顺水推舟，形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景：“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪，激起雪白的浪花，从高处远远望去，“白浪如山那可渡？”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面，排山倒海般奔腾而去，洪流浪峰，一浪高一浪，仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句，是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺，又名升元阁，故址“在建康府城西隅。前瞰江面，后据重冈……乃梁朝故物，高二百四十尺”（《方舆胜览》）。它在诗中好比一座航标，指示方向、位置、高度，诗人在想象中站在高处，从天门山这一角度纵目遥望，仿佛隐约可见。巨浪滔滔，一泻千里，向着瓦官阁铺天盖地奔去，那汹涌雄奇的白浪高高腾起，似乎比瓦官阁还要高，真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法，妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”，显然是大胆夸张，然而，从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看，可以说是写得活龙活现，令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”，粗看仿佛不似，但从近大远小的透视规律上看，站在高处远望，白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张，合乎情理而不显得生硬造作。
全诗四句，前两句对乐曲作具体形象的描绘，是实写；后两句以天上的仙乐相夸，是遐想。因实而虚，虚实相生，将乐曲的美妙赞誉到了极度。
首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮)，读起来流畅自然，有如天造地设，略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析，便发现词性、音调、意象、情思，又无一不对，实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄，上句开头之所以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”，是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”，“柳”是仄声，却未能表现(biao xian)“柳条”。而继之以“青青着地垂”，则万丝千条，便展现于读者眼前。“着地”，状柳条之长，把读者的视线由树梢引向地面。“垂”，表静态，以见风和日暖。“青青”，既写柳色，亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”，则时间不断流逝，而今已是暮春了。
“南风吹归心，飞堕酒楼前”，诗人的心一下子飞到了千里之外的虚幻境界，想象出一连串生动的景象，犹如运用电影镜头，在读者眼前依次展现出一组优美、生动的画面：山东任城的酒楼；酒楼东边一棵枝叶葱茏的桃树；女儿平阳在桃树下折花；折花时忽然想念起父亲，泪如泉涌；小儿子伯禽，和姐姐平阳一起在桃树下玩耍。
在一个阳光明媚的春日，一辆风尘仆仆的“征车”曲折颠簸在商山的山路上。峰回路转，车子进入麻涧谷口，一片迷人的“桃源”境界，一股沁人心脾的清新气息扑面而来，使得诗人一下子忘记了旅途的疲困，精神为之一振。
这首诗可分四章。第一章首述大田农事。这是一片广袤肥沃的农田，每年都能收获上万担米粮。靠着储存在仓内的谷物，养活了世世代代在这片土地上辛勤劳作的农人，并取得了自古以来年复一年的好收成。这天土地的拥有者兴致勃勃地来到南亩巡视，只见那里的农人有的在锄草，有的在为禾苗培土，田里的小米和高粱已密密麻麻地长满了。他心里一高兴，眼前仿佛出现了庄稼成熟后由田官献上时的情景。这一章铺述事实，在整首乐歌中为以下几(xia ji)章的展开祭祀作铺垫。
赋的表现手法在于体物写志，在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋，诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手，层层展开场景，拓展画面，从“田间”至“比屋”，从“屋中”至“垄亩”，从“山颠”至“水府”，从“古来”到“如今”，从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步，而环境的每一推移，又总带情韵以行，让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果，虽属平铺直叙，却颇具感人的艺术魅力。
此诗一唱三叹，反复歌咏着扬之水，白石白，以此映衬着白衣红袖，旗甲鲜明，说明队伍正在整装待发。他们看到自己的领袖胜卷在握，踌躇满志，不禁喜上眉稍，根本没有不成功的担忧。所以很自然地耳语起来。这样也使此诗笼罩着一种紧张又神秘的气氛。
至于此诗的主旨，历来也有两种不同的解释：一说以为“刺时人骑射之射妙，游骋之乐，而无爱国之心”（《文选》六臣注引张铣语），即以讽谕为主，意在指责京洛少年的生活奢靡而不思报效国家。一说以为“子建自负其才，思树勋业，而为文帝所忌，抑郁不得伸，故感愤赋此”（《古诗赏析》引唐汝谔语），即以少年自况，由此表示心迹。然笔者以为此诗若定于后期所作，则其时曹植已不是裘马轻狂的少年，而其心境也抑郁不欢，故绝无可能以翩翩少年自况；而且从此诗的字里行间来看，诗人对这些贵游子弟实不无微辞，故在介绍此诗时还是取张铣的说法。当然，有人在此诗中看到了曹植本人早年生活的影子，正说(zheng shuo)明诗人对这种游乐宴饮的熟悉，而且其描绘的手段也是逼真而传神的。如果借一句前人评论汉赋的话来说，便是“劝百而讽一”，虽然诗人的意图在于讥刺和暴露，而给人的印象却似乎在赞美和颂扬。
杨敬之在当时是一个有地位的人，而这首诗却真心实意地推荐了一个“未为闻人”的才识之士。他虚怀若谷，善于发掘人才；得知之后，既“不藏人善”，且又“到处”“逢人”为之揄扬，完满地表现出了一种高尚的品德。
创作背景
首先是感情强烈。开篇伊始，作者就以“噫吁贼！危乎高哉！蜀道之难，难于上青天”的强烈咏叹，奔腾直泻，抒发出他对蜀道高峻艰险所感到的惊愕、感慨，而后，在诗的中间和结尾，他又两次重复了这一咏叹，将自己的强烈感情笼罩全诗，给人以一唱三叹，回环往复的感觉，读来令人心潮激荡。
韩绛( 唐代 )
收录诗词 (8549) 首
简 介
韩绛 韩绛（1012～1088），字子华，开封雍丘（今河南杞县）人，韩亿第三子。生于宋真宗大中祥符五年（1012），卒于哲宗元祐三年（1088）。宋仁宗(1023-1063)庆历二年(1042年)高中进士甲科第三名探花（榜眼是王珪，第四名是王安石），除太子中允、通判陈州。哲宗即位，改镇江军节度使，开府仪同三司，封康国公。元祐二年（1087），以司空、检校太尉致仕。三年卒，年七十七。谥“献肃”。
冬夜书怀
君去庾公应借问，驰心千里大江流。"
"楚塞馀春听渐稀，断猿今夕让沾衣。
"邻里龙沙北。（《临川六咏》）。
司马一騧赛倾倒。"
"日暮衔花飞鸟还，月明溪上见青山。
学仙去来辞故人，长安道路多风尘。"
相逢莫厌尊前醉，春去秋来自不知。"
正郎曾首拜，亚尹未平除。几变陶家柳，空传魏阙书。
杏帘在望
清风时偃草，久旱或为霖。试与惸嫠话，犹坚借寇心。"
上界浮中流，光响洞明灭。晚禽曝霜羽，寒鱼依石发。
万姓厌干戈，三边尚未和。将军夸宝剑，功在杀人多。
自君移到无多日，墙上人名满绿苔。"
渐知欢澹薄，转觉老殷勤。去矣尽如此，此辞悲未陈。"
"洛阳归客滞巴东，处处山樱雪满丛。
"遍与傍人别，临终尽不愁。影堂谁为扫，坐塔自看修。
何处最伤游客思，春风三月落花时。"
箜篌谣
山中松桂花尽发，头白属君如等闲。"
远火微微辨，残星隐隐看。茂先知味易，曼倩恨偷难。
"令节逢烟雨，园亭但掩关。佳人宿妆薄，芳树彩绳闲。
"客心宜静夜，月色澹新秋。影落三湘水，诗传八咏楼。
试才初得桂，泊渚肯伤苹.拜手终凄怆，恭承中外亲。"
海上一烽火，沙中百战场。军书发上郡，春色度河阳。
浔阳水分送，于越山相接。梅雨细如丝，蒲帆轻似叶。
列嶂高烽举，当营太白低。平戎七尺剑，封检一丸泥。
减字木兰花·空床响琢
"山阴过野客，镜里接仙郎。盥漱临寒水，褰闱入夏堂。
"何须学从宦，其奈本无机。蕙草芳菲歇，青山早晚归。
举人看榜闻晓鼓，孱夫孽子遇妒母。"
行人过尽暮烟生。西陵歌吹何年绝，南陌登临此日情。
新安江水月明时。为文易老皆知苦，谪宦无名倍足悲。
"郡阁山斜对，风烟隔短墙。清池如写月，珍树尽凌霜。
玉堂知己能铭述，犹得精魂慰所依。"
"自叹淮阳卧，谁知去国心。幽亭来北户，高韵得南金。
梅雨
美人初比色，飞鸟罢呈祥。石涧收晴影，天津失彩梁。
哀笳出长信，宝剑入延津。呜咽宫车进，凄凉祠殿新。
冀获明王庆，宁唯太守贤。仁风吹靡靡，甘雨长芊芊。
蜀儿采鞭不敢眠。横截斜飞飞鸟边，绳桥夜上层崖颠。
水国春雷早，阗阗若众车。自怜迁逐者，犹滞蛰藏馀。
暮云冥冥，双垂雪翎。晨光炯炯，一直朱顶。
轻舟任沿溯，毕景乃踌躇。家人亦恬旷，稚齿皆忻愉。
君若欲来看猿鸟，不须争把桂枝攀。"
叹花 / 怅诗
落花惹断游空丝。高楼不掩许声出，羞杀百舌黄莺儿。"
野性惯疏闲，晨趋兴暮还。花时限清禁，霁后爱南山。
"东西南北望，望远悲潜蓄。红黄绿紫花，花开看不足。
绿榆枝散沈郎钱。装檐玳瑁随风落，傍岸逐暖眠。
"高木已萧索，夜雨复秋风。坠叶鸣丛竹，斜根拥断蓬。
谅无金石坚，性命岂能长。常恐一世中，不上君子堂。
苍天暨有念，悠悠终我心。"
新书大字大如斗。兴来走笔如旋风，醉后耳热心更凶。
梦中作
"玉扆将迁坐，金鸡忽报晨。珮环仙驭远，星月夜台新。
"合卺交欢二十年，今朝比翼共朝天。风传漏刻香车度，
"老人迎客处，篱落稻畦间。蚕屋朝寒闭，田家昼雨闲。
"仙吏紫薇郎，奇花共玩芳。攒星排绿蒂，照眼发红光。
但愿牛羊满家宅，十月报赛南山神。青天无风水复碧，
"举家相逐还乡去，不向秋风怨别时。
明日一阳生百福，不辞相望阻寒宵。"
天南今切去乡情。亲知握手三秋别，几杖扶身万里行。
周颂·天作
南厄羊肠险，北走雁门寒。始于一戎定，垂此亿世安。
"雪满中庭月映林，谢家幽赏在瑶琴。楚妃波浪天南远，
我来宣城郡，饮水仰清洁。蔼蔼北阜松，峨峨南山雪。
"中禁夕沈沈，幽篁别作林。色连鸡树近，影落凤池深。
"酒泉布衣旧才子，少小知名帝城里。一篇飞入九重门，
献岁冰雪尽，细泉生路傍。行披烟杉入，激涧横石梁。
"水国芒种后，梅天风雨凉。露蚕开晚簇，江燕绕危樯。
"南国独行日，三巴春草齐。漾波归海疾，危栈入云迷。
谪仙怨·晴川落日初低
"翠蛾红脸不胜情，管绝弦馀发一声。
风鹢今方退，沙鸥亦未疑。且同山简醉，倒载莫褰帷。"
参卿滞孙楚，隐市同梅福。吏散时泛弦，宾来闲覆局。
袖中携剑五陵游。玉箫金管迎归院，锦袖红妆拥上楼。
霭霭遥分陌上光，迢迢对此闺中忆。早晚归来欢宴同，
"尔谁造，鸣何早，趯趯连声遍阶草。复与夜雨和，
老松临死不生枝，东野先生早哭儿。
喷玉光照地，颦蛾价倾城。灯前互巧笑，陌上相逢迎。
四时田园杂兴·其二
"华堂多众珍，白拂称殊异。柄裁沈节香袭人，
循环伐木咏，缅邈招隐情。惭兹拥肿才，爱彼潺湲清。
郡向高天近，人从别路迷。非关御沟上，今日各东西。"
照灼华簪并，逶迤绮陌长。腰金初辨色，喷玉自生光。
"南行直入鹧鸪群，万岁桥边一送君。
篱花看未发，海燕欲先归。无限堪惆怅，谁家复捣衣。"
"一官仍是假，岂愿数离群。愁鬓看如雪，浮名认是云。
"邦君采菊地，近接旅人居。一命招衰疾，清光照里闾。