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八六子·倚危亭

金朝 / 曹溶

疮疽几十载,不敢扶其根。国蹙赋更重,人稀役弥繁。
"面南一片黑,俄起北风颠。浪泼巴陵树,雷烧鹿角田。
"樟亭去已远,来上虎头岩。滩急水移棹,山回风满帆。
霸陵原上多离别,少有长条拂地垂。"
"来往几经过,前轩枕大河。远帆春水阔,高寺夕阳多。
分隔休灯灭烛时。张盖欲判江滟滟,回头更望柳丝丝。
岩花涧草西林路,未见高僧只见猿。"
失计抛鱼艇,何门化涸鳞。是谁添岁月,老却暗投人。"
远客愁多白发生。野水乱流临古驿,断烟凝处近孤城。
"西风澹澹水悠悠,雪点丝飘带雨愁。
若是石城无艇子,莫愁还自有愁时。"
"客喜非实喜,客悲非实悲。百回信到家,未当身一归。
日西千绕池边树,忆把枯条撼雪时。"
絮飞藏皓蝶,带弱露黄鹂。倾国宜通体,谁来独赏眉。"
前轩一望无他处,从此西川只在心。"
借问春风何处好,绿杨深巷马头斜。"


八六子·倚危亭拼音解释:

chuang ju ji shi zai .bu gan fu qi gen .guo cu fu geng zhong .ren xi yi mi fan .
.mian nan yi pian hei .e qi bei feng dian .lang po ba ling shu .lei shao lu jiao tian .
.zhang ting qu yi yuan .lai shang hu tou yan .tan ji shui yi zhao .shan hui feng man fan .
ba ling yuan shang duo li bie .shao you chang tiao fu di chui ..
.lai wang ji jing guo .qian xuan zhen da he .yuan fan chun shui kuo .gao si xi yang duo .
fen ge xiu deng mie zhu shi .zhang gai yu pan jiang yan yan .hui tou geng wang liu si si .
yan hua jian cao xi lin lu .wei jian gao seng zhi jian yuan ..
shi ji pao yu ting .he men hua he lin .shi shui tian sui yue .lao que an tou ren ..
yuan ke chou duo bai fa sheng .ye shui luan liu lin gu yi .duan yan ning chu jin gu cheng .
.xi feng dan dan shui you you .xue dian si piao dai yu chou .
ruo shi shi cheng wu ting zi .mo chou huan zi you chou shi ..
.ke xi fei shi xi .ke bei fei shi bei .bai hui xin dao jia .wei dang shen yi gui .
ri xi qian rao chi bian shu .yi ba ku tiao han xue shi ..
xu fei cang hao die .dai ruo lu huang li .qing guo yi tong ti .shui lai du shang mei ..
qian xuan yi wang wu ta chu .cong ci xi chuan zhi zai xin ..
jie wen chun feng he chu hao .lv yang shen xiang ma tou xie ..

译文及注释

译文
我做女儿的时光,不论黑夜还是白天,爹妈从不让我抛头露面;
何(he)不早些涤除烦忧,放开情怀,去寻求生活的乐趣呢!
安好枕头,铺好锦被,今夜要在梦中趁着月明而渡江过湖,去与那些隔绝的好友会晤。尽管相互相思也不要问近况何如,因为明明知道春天已经过去,哪里还顾得上花落叶枯。
再也看不到去年的故人,泪珠儿不觉湿透了衣裳。
难道我没有父母高堂?我的家乡也都是亲人。
群雄相互牵(qian)掣,不能一致行动,面对战(zhan)场犹豫不决。
手持杯蛟教导我掷占方法,说此卜兆最吉他人难相同。
我们兄(xiong)弟四人加上三百(bai)家人,此时不忍闲坐,细细思量我们的过失。
当年和我一起赏花的人儿,如今细细查点,不足半数在身旁。
留滞他乡,有才无用,艰危时局,气节弥坚。
虽然芳洁污垢混杂一起,只有纯洁品质不会腐朽。
战乱过后田园荒芜寥落,骨肉逃散在异乡道路中。

注释
(75)黔瀛:“瀛”一作“羸”,即黔雷,造化之神。
(1)红蓼:指生长在水边的红色蓼草。
⒃故山夜永:故山,旧山,喻家乡。夜永,夜长;夜深。多用于诗中。
梅雨:本指初夏产生的阴雨天气。因时值梅子黄熟,故亦称黄梅天。
“望人”句:因被送者离汴京南去,回望送行人,故曰天北。望人:送行人。
⑥休休:宽容,气量大。

赏析

  这是一首政治讽刺诗,锋芒指向了李唐前朝皇帝唐玄宗。  一开头夹叙夹议,先用“海外”“更九州”的故事概括方士在海外寻见杨妃的传说,而用“徒闻”加以否定。“徒闻”者,徒然听说也。意思是:玄宗听方士说杨妃在仙山上还记着“愿世世为夫妇”的誓言,“十分震悼”,但这有什么用?“他生”为夫妇的事渺茫“未卜”;“此生”的夫妇关系,却已分明结束了。怎么结束的,自然引起下文。
  诗人笔下的夏夜,实在令人望而生畏。表现入微,首先取决于作者的体物入神。诗人长期困居永州,对当地气候有极深入细致的感受,再经过缜密的构思和精心提炼,才收到了如此精妙的艺术效果。由于诗人将自己的感受、情绪写得很形象,很具体,就隐含着一种抽象的概念,因而带有象征意味。柳宗元生活在唐代由盛而衰的转变时期,统治阶级奢侈腐化,赋税徭役日增,老百姓困苦不堪,形成了“贫者愈困饿死亡而莫之省,富者愈恣横侈泰而无所忌”(《答元饶州论政理书》)的局面。诗人在永州期间广泛地接触百姓,对民间疾苦有所了解,《捕蛇者说》一文就以毒蛇与赋敛作比衬,深刻地揭露了唐王朝统治集团“苛政猛于虎(hu)”的黑暗现实。因此,诗人写夏夜酷热使人难以忍受,这不仅仅是一种自然现象,而且又暗示着一种严重的社会问题:唐王朝的暴政,使老百姓陷于水深火热之中,在死亡线上挣扎,还有什么“亭毒”可言!这正如杜甫在《无家别》所言“何以为蒸黎”一样,把老百姓逼到没法做老百姓的境地,又怎能做老百姓的主上呢?大唐王朝的统治又怎能巩固呢?这种在比兴中巧寓象征的手法,大大地拓展了诗的内涵,又增强了艺术表达效果。
  诗人笔下的《蝉》虞世南 古诗是人格化了的《蝉》虞世南 古诗。三、四句借《蝉》虞世南 古诗抒情:品格高洁者,不需借助外力,自能声名远播。
  看着色彩艳丽的落花,让人心情变得美好,于是将花丛的色泽实化为玳瑁筵,将花香说成是帘幕随风舞动而成。从而在神态和形态上把握住了春天的内涵,达到了一种轻松愉悦的心态。
  诗歌前两句描绘了一幅清晨,雪后大地银装素裹,旭日东升,云彩淡淡(描图景);雪后初晴、天寒地冻的景象(点氛围)的画面。“檐流未滴梅花冻,一种清孤不等闲”运用了衬托的手法(明手法)“檐流未滴”“梅花冻”突出了天气的寒冷,“清孤不等闲”则是突出了梅花坚强不屈的性格(绘图景),作者托物言志,含蓄地表现了作者清高坚韧的性格和洁身自好的品质(析情感)。
  颔联写金陵城的陆地形势。上句说,金陵为六朝帝都,这里遗留着帝王住宅、巍峨宫阙。金陵城东有钟山,城西有石头山。王琦注引张勃《吴录》载,诸葛亮曾称叹“钟山龙蟠,石头虎踞。”下句说,钟山和石头山犹如龙蟠虎踞于金陵东西,气象雄壮。这一联在写景中显现出金陵城历代的繁华,宫廷的伟丽,王朝的兴盛,山势的壮观。诗人倾注了对祖国锦绣山川和悠久帝都的热爱之情。颈联写江面。金陵城北是空阔长江,主与钟山争雄。由于有长江限隔南北,金陵历来易守难攻,号称“天堑”。然而,六朝的末代统治者都是奢侈淫乐,不修内政,专恃天险,以为可以长治久安,但结果无一不导致金陵失陷而亡国。李白眺望着滔滔江流,回顾历史,联想当世,不由得喟然长叹。这两句含蓄地揭示了六朝兴亡的秘密,其意蕴正与后来诗人刘禹锡在《金陵怀古》中以精辟议论道出的“兴废由人事,山川空地形”相同。这里写的是“金陵空壮观”,其实诗人是暗讽“长安空壮观。”当今唐代的统治者依托关中百二山河之险,也没有能够阻遇安史叛军长驱入关攻占长安,以致重蹈六朝的复辙。“空”字可谓意味深长。“天堑净波澜”句,又透露出李白对平定叛乱的思考。瞿、朱二先生曾指出,《《金陵三首》李白 古诗》“当与《永王东巡歌》合看。”他们在《永王东巡歌》的按语中说:“当时玄宗号令不出剑门,肃宗崎岖边塞,忠于唐室之诸将皆力不足以敌安、史,则身处江南如李白者,安得不思抒奇计以济时艰?”(《李白集校注》卷二十二评笺)因为此后不久,李白就加入了永王李璘军幕并献奇计,力主永王据金陵为根本,而后用舟师泛海,直取幽燕,颠覆安史老巢。可以推想李白写“天堑净波澜”句时,对于据有长江天险的金陵城面临的重要战略地位已有所预见,并作了思考。
  王安石的绝句,最喜欢将自然界景物拟人化,让万物都赋有生机活力,带有感情色彩,这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物,但春天到来,万物萌生,山上一片浓绿,映现在满陂春水中也是一片绿色,似乎是山主动地把自己的绿色输送给水塘,又随着春水上涨,仿佛(fo)要把绿色满溢出来;水,也很多情,或直,或迂回弯曲,以种种秀姿,带着粼粼波光,迎接着山的绿色。这联诗,把绿色写活,特别引人注目。王安石擅长写绿,除“春风又绿江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外,又如“坐看青苔色,欲上人衣来”,也状出颜色的流动,与此诗创意仿佛。
  三四两句:“剩欲出门追语笑,却嫌归鬓逐尘沙。”写他也想外出追寻点笑语的机会,无奈又感到归来之后,鬓角上更会染上沙尘(剩欲,更欲。剩,更、更加)。这两句显示作者虽然处于贫困之中,仍然保持傲然的情操,不愿在风尘中追逐。第五六两句:“风翻蛛网开三面,雷动蜂窠趁两衙。”即景抒怀,屋角的蛛网,檐口的蜂巢,在“风翻”、“雷动”的情况之下,形成了老屋的风光,而“开三面”、“趁两衙”,则是有所寄寓的笔墨。作者先写风翻蛛网,却是网开三面,昆虫仍好有个避开的去处。次写雷动蜂衙,那些蜂儿也仍然有主,有秩序地拥簇在一起,就衙门里排衙一样。而人在尘网之中,倒是网张四面,受到党祸牵连,难有回旋的余地。过去他虽曾奔走多年,此时依旧有途穷之感,不似蜂儿还有走动的机会。语意中对世路崎岖深表慨叹。
  全诗气局严整,思致绵密,述事陈情,从容流走,丝毫不露铺叙、转折、过接之迹,胡应麟在谈到七言排律时曾有“唐惟女子鱼玄机酬唱二篇可选,诸亦不及”(《诗薮》)之说,在男尊女卑的文学界,此类评价足见鱼玄机作品功底之深。
  这首诗开始两句,先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山(zhong shan)孺子”,这些挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致,再穿上入时的新装,打扮起来,变得更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”,这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女,她们胜过众人,压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲,说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员(ren yuan),但又并非是纯乎客观的介绍,诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义,“倚新妆”的“倚”字,“独擅场”的“独”字,都暗含着一种互相比赛,争妍斗艳之意,男女的情态得到了生动的表现,那种热烈、欢乐而又兴奋的场面,也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱,但人们可以想见,这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声,应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物,也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会,在历受金元劫难之后,经明初的休养生息而恢复生机,重现繁华,其民俗风情,也通过这两句表露出来。
  颈联写眼前景物,虚实结合,全写景而落于情。诗人看到曾与妻子游赏的地方,不禁幻想当时的情景。月光温润如玉,像一片轻纱一样笼罩着台榭边的繁花,此时这些迷人的小花,应该在春雨的滋润下花繁叶茂了。然而就在此时,现实击败了梦魇,一阵寒风透过窗外,屋内红烛摇曳不定。透过布帘望向窗外,一片萧瑟,青霜带寒,凄凉至极。两句一扬一抑,先写夫妻间形影相随的温馨场景,进而寒风刺骨,将诗人从梦幻中拉回现实。他猛然惊醒,才念及斯人已去,空留断壁颓垣。在大起大落的对比中,传达诗人内心极大的思念与痛苦,虚实相映,不见斧凿,是真情流露。
  中间四句写景极美妙。高峻辽阔的终南山,充当了这座别墅的门窗。住在这所别墅的人,推开门窗就能尽览奇秀的山色。而那一道从终南山流出来的沣水,它的粼粼碧波映照着别墅的园林。由此别墅主人自然又可以经常观赏青山、园林的秀丽倒影了。这两句描写别墅环境的幽美,依山傍水,境界开阔。巧妙之处是采用借景的手法,借窗户绘南山,借园林写沣水,在小景、近景中蕴藏着大景、远景,这就是王夫之在《姜斋诗话》中说的“以小景传大景之神”。“竹覆”、“庭昏”二句从远景转入近景,描写别墅园庭。诗人惊异地看到:遮掩着别墅的竹林,还覆盖着经久不化的白雪;尽管还没有到傍晚,庭院就已笼罩在浓重的昏暗之中。这两句诗,用字非常精炼。“经冬”,表明了这时已是春天;“未夕”,说明这是白昼。“覆”字表现积雪很厚。在春天里,还有那么厚的积雪覆盖着竹林;在大白天里,庭院居然如此幽暗。这景色多么新奇呵,可见别墅所处地势很高,而且周围一定有山崖和郁茂的林木遮挡了阳光,因此特别清冷和幽暗。
  此诗题为“《赋得江边柳》鱼玄机 古诗”,柳、留谐音,柳树容易生长,古人有折柳赠别的习俗,表示挽留和祝福。此诗视角敏锐,画面绝美,笔锋老到。
  第三节八句,写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑”两句,用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围,从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境,而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面,已在预料之中。“布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂”两句,没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破,而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月,天气并不“冷”,正由于“床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝”,所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠,长夜沾湿何由彻”两句,一纵一收。一纵,从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历,从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家;一收,又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民,加上“长夜沾湿”,难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应,表现了诗人既盼雨停,又盼天亮的迫切心情。而这种心情,又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境,水到渠成,自然而然地过渡到全诗的结尾。
  二十五岁时,才貌双全的素文嫁到了如皋高家。婚后,素文孝敬公婆,深得公婆喜爱。可是高八之子绎祖,个头矮小,驼背斜眼,长相十分丑陋,而且品行极为恶劣。他性情暴戾,行为轻佻,整天吃喝嫖赌,无所不为。他看到书卷就发怒,把她的诗稿烧毁,不准妻子读书和做针线,袁素文从此不再敢作诗,也不敢缝纫。他为了外出嫖妓,卖尽家产后又向袁素文逼索嫁妆,不答应就拳打脚踢,有时还用火烧灼袁素文,婆婆前来救护,他连母亲一起殴打,甚至把他母亲的牙齿都打下来了。就这样的虐待,素文还是一一忍受下来,在高家委曲求全,恪守妇道。后来,高绎祖聚赌输了很多钱,竟要卖掉袁素文抵债。她被逼无奈,逃到尼姑庵,看到无路可走了,才请人通知了娘家。袁父接到书信,心痛欲裂,当即赶到如皋告到官府,判决离婚后,他把女儿和她的女儿阿印领回了杭州老家。那年素文二十九岁,结婚才不过四年。

创作背景

  这种悲剧性的基调又因文人的政治处境而带上了政治的色彩。许多文人莫名其妙地卷入政治斗争而遭到杀戮,如孔融、杨修、祢衡、丁仪、丁廙、嵇康、陆机、陆云、张华、潘岳、石崇、欧阳建、孙拯、嵇绍、牵秀、郭璞、谢混、谢灵运、范晔、袁淑、鲍照、吴迈远、袁粲、王融、谢朓等。还有一些死于西晋末年的战乱之中,如杜育、挚虞、枣嵩、王浚、刘琨、卢谌等。在这种情况下,文学创作很自然地形成一些共同的主题,这就是生死主题、游仙主题、隐逸主题。这些主题往往以药和酒为酵母引发开来,药和酒遂与这个时期的文学结下了不解之缘。

  

曹溶( 金朝 )

收录诗词 (3913)
简 介

曹溶 (1613—1685)明末清初浙江嘉兴人,字秋岳,一字洁躬,号倦圃,别号金陀老圃。明崇祯十年进士,官御史。清顺治元年,授原官,后屡起屡踬,至广东布政使,降山西阳和道,以裁缺去官。工诗。富藏书。有《刘豫事迹》、《静惕堂诗集》、《静惕堂词》、《倦圃莳植记》等。

爱莲说 / 郎甲寅

王子调清管,天人降紫泥。岂无云路分,相望不应迷。"
"潮去潮来洲渚春,山花如绣草如茵。
"零叶翻红万树霜,玉莲开蕊暖泉香。
不堪攀折犹堪看,陌上少年来自迟。"
湘妓红丝瑟,秦郎白管箫。西城要绰约,南岳命娇娆。
"因贫行远道,得见旧交游。美酒易倾尽,好诗难卒酬。
知有宓妃无限意,春松秋菊可同时。"
"却逐严光向若耶,钓轮菱棹寄年华。三秋梅雨愁枫叶,


生查子·三尺龙泉剑 / 宗政琪睿

荒榭苔胶砌,幽丛果堕榛。偶来疏或数,当暑夕胜晨。
"骚人吟罢起乡愁,暗觉年华似水流。花满谢城伤共别,
升天只用半刀圭。人间嗟对黄昏槿,海上闲听碧落鸡。
遣贫相劝酒,忆字共书灰。何事清平世,干名待有媒。"
楼上日斜吹暮角,院中人出锁游鱼。"
"因思上党三年战,闲咏周公七月诗。竹帛未闻书死节,
已愁新月到阶前。文腾要地成非久,珠缀秋荷偶得圆。
君王谦让泥金事,苍翠空高万岁山。


惠子相梁 / 长孙国峰

"隋舰临淮甸,唐旗出井陉。断鳌支四柱,卓马济三灵。
"辞荣亦素尚,倦游非夙心。宁复思金籍,独此卧烟林。
"落帽台边菊半黄,行人惆怅对重阳。
晚登朝序却无荣。前年坐蜀同樽俎,此日边淮独旆旌。
井通潮浪远,钟与角声寒。已有南游约,谁言礼谒难。"
香车争路进名来。天临玉几班初合,日照金鸡仗欲回。
溪头正雨归不得,辜负东窗一觉眠。"
"江岸一相见,空令惜此分。夕阳行带月,酌水少留君。


沁园春·和吴尉子似 / 澹台爱成

去时初落叶,回日定非秋。太守携才子,看鹏百尺楼。"
未免被他褒女笑,只教天子暂蒙尘。"
孙枝擢细叶,旖旎狐裘茸。邹颠蓐发软,丽姬眉黛浓。
"红花初绽雪花繁,重叠高低满小园。正见盛时犹怅望,
庭树空来见月多。故国杳无千里信,采弦时伴一声歌。
外族帝王是,中朝亲旧稀。翻令浮议者,不许九霄飞。"
月高萧寺夜,风暖庾楼春。诗酒应无暇,朝朝问旅人。"
"兵书一箧老无功,故国郊扉在梦中。藤蔓覆梨张谷暗。


饮酒·幽兰生前庭 / 司寇光亮

景阳公干孙,诗句得真景。劝我不须归,月出东斋静。"
"沧溟深绝阔,西岸郭东门。戈者罗夷鸟,桴人思峤猿。
天汉东穿白玉京,日华浮动翠光生。桥边游女珮环委,
人间只有嵇延祖,最望山公启事来。"
自说能医死,相期更学仙。近来移住处,毛女旧峰前。"
"京索先生三尺坟,秋风漠漠吐寒云。
"夕阳逢一雨,夜木洗清阴。露气竹窗静,秋光云月深。
"驱马绕河干,家山照露寒。依然五柳在,况值百花残。


庸医治驼 / 左丘丁酉

故山迢递故人去,一夜月明千里心。"
犹自金鞍对芳草。"
门柳叶凋三径霜。近日每思归少室,故人遥忆隔潇湘。
几年春雨洗红兰。帆飞震泽秋江远,雨过陵阳晚树寒。
瓶汲池东古井泉。趁静野禽曾后到,休吟邻叟始安眠。
西风团叶下,叠縠参差起。不见棹歌人,空垂绿房子。"
"绿树荫青苔,柴门临水开。簟凉初熟麦,枕腻乍经梅。
"石城花暖鹧鸪飞,征客春帆秋不归。


丑奴儿·书博山道中壁 / 赏醉曼

若去上元怀古去,谢安坟下与沉吟。"
一雁背飞天正寒。别夜酒馀红烛短,映山帆满碧霞残。
"俱为落第年,相识落花前。酒泻两三盏,诗吟十数篇。
日融春水带冰流。凌晨客泪分东郭,竟夕乡心共北楼。
"日饮巴江水,还啼巴岸边。秋声巫峡断,夜影楚云连。
早莺随彩仗,惊雉避凝笳。淅沥湘风外,红轮映曙霞。"
"台殿参差日堕尘,坞西归去一庵云。
莫因风雨罢团扇,此曲断肠惟北声。低楼小径城南道,


山行留客 / 勤尔岚

古寺多同雪夜吟。风度重城宫漏尽,月明高柳禁烟深。
莫怪杏园憔悴去,满城多少插花人。"
人间岂合值仙踪,此别多应不再逢。抱琴却上瀛洲去,
花发鸟仍啼,行行路欲迷。二真无问处,虚度武陵溪。
"五色如丝下碧空,片帆还绕楚王宫。文章已变南山雾,
"恩光忽逐晓春生,金榜前头忝姓名。三感至公裨造化,
敛迹愁山鬼,遗形慕谷神。采芝先避贵,栽橘早防贫。
风景苍苍多少恨,寒山半出白云层。"


西江月·世事一场大梦 / 司徒文阁

"绕树无依月正高,邺城新泪溅云袍。
混沌何由凿,青冥未有梯。高阳旧徒侣,时复一相携。"
"袈裟影入禁池清,犹忆乡山近赤城。篱落罅间寒蟹过,
可在青鹦鹉,非关碧野鸡。约眉怜翠羽,刮目想金篦。
迸泉疏石窦,残雨发椒香。山缺通巴峡,江流带楚樯。
曙月当窗满,征云出塞遥。画楼终日闭,清管为谁调。"
"尊前路映暮尘红,池上琴横醉席风。
"百媚城中一个人,紫罗垂手见精神。


点绛唇·蹴罢秋千 / 牟丙

今朝埋骨寒山下,为报慈亲休倚门。"
"江行春欲半,孤枕弋阳堤。云暗犹飘雪,潮寒未应溪。
摇落真何遽,交亲或未忘。一帆彭蠡月,数雁塞门霜。
不惊勐虎啸,难辱君子词。欲酬空觉老,无以堪远持。
唯应感激知恩地,不待功成死有馀。"
"书屋倚麒麟,不同牛马路。床头万卷书,溪上五龙渡。
花发鸟仍啼,行行路欲迷。二真无问处,虚度武陵溪。
"江南江北雪初消,漠漠轻黄惹嫩条。灞岸已攀行客手,