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守睢阳作

宋代 / 李持正

斋后将何充供养,西轩泉石北窗风。"
"为问长安月,谁教不相离。昔随飞盖处,今照入山时。
遥闻独醉还惆怅,不见金波照玉山。"
我年过不惑,休退诚非早。从此拂尘衣,归山未为老。"
何必悠悠人世上,劳心费目觅亲知。"
"相看鬓似丝,始作弄璋诗。且有承家望,谁论得力时。
"渭水如镜色,中有鲤与鲂。偶持一竿竹,悬钓在其傍。
"拾得折剑头,不知折之由。一握青蛇尾,数寸碧峰头。
"城头传鼓角,灯下整衣冠。夜镜藏须白,秋泉漱齿寒。
巷狭开容驾,墙低垒过肩。门闾堪驻盖,堂室可铺筵。
始效神羊触,俄随旅雁征。孤芳安可驻,五鼎几时烹。
满幅风生秋水纹。为褥欲裁怜叶破,制裘将翦惜花分。
取类群凶阵初破。戢戢攒枪霜雪耀,腾腾击鼓云雷磨。
醉遣收杯杓,闲听理管弦。池边更无事,看补采莲船。"
"云露青天月漏光,中庭立久却归房。
防瘴和残药,迎寒补旧襦。书床鸣蟋蟀,琴匣网蜘蛛。


守睢阳作拼音解释:

zhai hou jiang he chong gong yang .xi xuan quan shi bei chuang feng ..
.wei wen chang an yue .shui jiao bu xiang li .xi sui fei gai chu .jin zhao ru shan shi .
yao wen du zui huan chou chang .bu jian jin bo zhao yu shan ..
wo nian guo bu huo .xiu tui cheng fei zao .cong ci fu chen yi .gui shan wei wei lao ..
he bi you you ren shi shang .lao xin fei mu mi qin zhi ..
.xiang kan bin si si .shi zuo nong zhang shi .qie you cheng jia wang .shui lun de li shi .
.wei shui ru jing se .zhong you li yu fang .ou chi yi gan zhu .xuan diao zai qi bang .
.shi de zhe jian tou .bu zhi zhe zhi you .yi wo qing she wei .shu cun bi feng tou .
.cheng tou chuan gu jiao .deng xia zheng yi guan .ye jing cang xu bai .qiu quan shu chi han .
xiang xia kai rong jia .qiang di lei guo jian .men lv kan zhu gai .tang shi ke pu yan .
shi xiao shen yang chu .e sui lv yan zheng .gu fang an ke zhu .wu ding ji shi peng .
man fu feng sheng qiu shui wen .wei ru yu cai lian ye po .zhi qiu jiang jian xi hua fen .
qu lei qun xiong zhen chu po .ji ji zan qiang shuang xue yao .teng teng ji gu yun lei mo .
zui qian shou bei biao .xian ting li guan xian .chi bian geng wu shi .kan bu cai lian chuan ..
.yun lu qing tian yue lou guang .zhong ting li jiu que gui fang .
fang zhang he can yao .ying han bu jiu ru .shu chuang ming xi shuai .qin xia wang zhi zhu .

译文及注释

译文
这里悠闲自(zi)在(zai)清静安康。
白雪也嫌春色来得太晚了,所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。
推开窗户面对谷场菜园,手举酒杯闲谈庄稼情况。
故乡遍地都是衰败的枯草,好友相别实在是令人伤悲。
到处采撷艾蒿、蒲草繁忙,谁家的青年男女,准备过端午节(jie)?五色丝带缠绕着手臂唱歌跳舞。我内心(xin)惆怅,还有谁在端午节追悼屈原?
现在常常担心中秋过后,天气转凉,穿上大衣以后,不能再和君这样耳鬓思磨,情也会这样渐渐变淡变没了。
花落声簌簌却不是被风所吹,而是悠悠然自己坠落在地。寂寞的园林里,花木荣枯。似乎有情的落日照耀着客座,高耸的青山仿佛刺破了横(heng)云(yun)。
那垂杨无端牵进了送行之中,一回回不得闲空。
拂晓的残月很近地挨着窗子,天上的银河向西低(di)垂,仿佛要从门户中流入。
坐在堂上倚着栏干,面对着弯弯曲曲的池塘。
兴致一来书法自然天成(cheng),醉酒之后语言尤其豪放癫狂。
千磨万击身骨仍坚劲,任凭你刮东西南北风。
看诗看到眼睛痛,熄灭了灯还在黑暗中坐着,逆风吹着浪花拍打着小船。
  鲁襄公死去的那个月,子产辅佐郑简公到晋国去,晋平公因为鲁国有丧事的缘故,没有接见他们。子产派人把宾馆的围墙全部拆毁,把自己的车马放进去。晋国大夫士文伯责备子产说:“敝国由于政事和刑罚没有搞好,到处是盗贼,不知道对辱临敝国的诸侯属官怎么办,因此派了官员修缮来宾住的馆舍,馆门造得很高,围墙修得很厚,使宾客使者不会感到担心。现在您拆毁了围墙,虽然您的随从能够戒备,那么对别国的宾客怎么办呢?由于敝国是诸侯的盟主,修建馆会围墙,是用来接待宾客。如果把围墙都拆了,怎么能满足宾客的要求呢?我们国君派我来请问你们拆墙的理由。”子产回答说:“敝国国土狭小,处在大国的中间,大国责求我们交纳贡物没有一定时候,所以我们不敢安居度日,只有搜寻敝国的全部财物,以便随时前来朝见贵国。碰上您没有空,没能见到,又没有得到命令,不知道朝见的日期。我们不敢进献财物,又不敢把它们存放在露天。
  在《盅》卦的“上九”爻(yao)辞中说,“大家正当有为的时候,偏偏显示不事奉王侯,保持自己品德的高尚。”先(xian)生正是这样做的。在《屯》卦的:“初九”爻辞中说,阳气(帝德)正开始亨通,因而能够显示“以高贵的身份交结卑贱的人,深得民心。”光武帝正是这样做的。可以说先生的品质,比日月还高;光武帝的气量比天地还广阔。如果不是先生就不能成就光武帝的气量的宏大;如果不是光武帝,又怎能促成先生品质的崇高呢?先生的作为使贪婪的人清廉起来,胆怯的人勇敢起来,这对维护礼仪教化确实是很有功劳的。
在万里桥畔住着一位很有才华的歌妓,枇杷花环绕着她的住宅,在那枇杷花丛中,她闭门深居。

注释
⑹虚且迥:空旷而且深远,宽敞高爽之意。
2.天上二句:道教认为天上有白玉京,昆仑山上有五城十二楼。
②金屏:锦帐。
一之日:十月以后第一个月的日子。以下二之日、三之日等仿此。为豳历纪日法。觱(bì)发(bō):大风触物声。
33、疾:快,急速。

赏析

  第三章又写太王立业,王季继承,既合天命,又扩大了周部族的福祉,并进一步奄有四方。其中,特别强调“帝作封作对,自大伯王季”。太王有三子:太伯、虞仲和季历(即王季)。太王爱季历,太伯、虞仲相让,因此王季的继立,是应天命、顺父心、友兄弟的表现。写太伯是虚,写王季是实。但“夹写太伯,从王季一面写友爱,而太伯之德自见”(方玉润《诗经原始》),既是夹叙法,亦是推原法,作者的艺术用心,是值得深入体味的。
  纵观全诗结构,是以时间为线索串连起来的。第二句的“日暮”,是时间的开始;中间“烟断”“木平”的描写,说明夜色渐浓;至末句,直接拈出“夜”字结束全诗。通篇又可以分成写景与抒情两个部分,前六句写景,末两句抒情。诗人根据抒情的需要取景入诗,又在写景的基础上进行抒情,所以彼此衔接,自然密合。再次,第七句插入一个设问句式,使诗作结构获得了开合动荡之美,严谨之中又有流动变化之趣。最后,以答句作结,粗粗看来,只是近承上一问句,再加推敲,又可发现,句中的“噭噭”“猿鸣”远应前一句的“深山古木”,“夜”字关合篇首“日暮”,“夜猿鸣”的意境又与篇首的日暮乡情遥相呼应。句句沟通,字字关联,严而不死,活而不乱。
  乍一看,扬雄这篇典型的状物小赋,着力描述的是两种盛器的命运:水瓶质朴有用,反而易招损害;酒壶昏昏沉沉,倒能自得其乐。然而,请注意开篇那句话:“子犹瓶矣。”清楚地表明了作者的意图在借器喻人。扬雄其人患有口吃,不善言谈,但文名颇盛。他的这篇《《酒箴》扬雄 古诗》,用的当是曲笔,反话正说,语近旨远,正所谓“假作真时真亦假”,其良苦用心,无非是要谏劝世人:莫为酒惑,应近君子而远小人。
  诗的前三章描写战前准备的情况,在细部刻画上均采用了画面的描绘与心理暗示相叠加的技法。第一章说“我出我车,于彼牧矣;自天子所,谓我来矣”,以“《出车》佚名 古诗”“到牧”“传令”“集合”四个在时空上逼近,时间上极具连贯性的动作,烘托出一个战前紧急动员的氛围。末二句又以“多难”和“棘”二词暗示出主帅和士卒们心理上的凝重和压抑。第二章则以苍穹下林立的“旐”“旄”“旂”“旟”之“旆旆”,写军行至“郊”的凛然气势。末了又以“悄悄”“况瘁”写在开赴前线的急行军中士兵们焦急紧张的心理。第三章以“《出车》佚名 古诗彭彭、旂旐央央”再叙军容之盛。在正确地部署了战斗的同时,用“赫赫”及“襄”暗示出作者对赢得这场战争的自信。
  本诗语言浅白,色彩明丽清新,犹如摄影师抓拍的一个镜头,"当户转分明""清和雨乍晴",作者调动我们熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛。“乍”“转”“起”“倾”,使这些景物鲜活生动,使整首诗充满了雨和夏的味道,从嗅觉,感觉,视觉各个方位来攻占读者的心.最后两句点明本诗主旨,作者的心犹如葵花向日,任雨打风吹,不动不摇,绝不改变自己的政治理想.
  “郢人唱白雪,越女歌采莲。听此更肠断,凭崖泪如泉。”这里运用了“阳春白雪”“曲高和寡”的典故,意思是说,无论是善于唱歌的歌手唱起《白雪歌》,或者是越地的女子唱起《采莲曲》,都无法使作者高兴起来,反而更加悲伤。诗到这里,戛然而止。“泪如泉”的原因,诗人没说,留给读者去联想,去思索。
  诗一开头,诗人就选择了“报晓”和“进翠云裘”两个细节,显示了宫廷中庄严、肃穆的特点,给早朝制造气氛。古代宫中,于天将亮时,有头戴(tou dai)红巾的卫士,于朱雀门外高声喊叫,以警百官,称为“鸡人”。“晓筹”即更筹,是夜间计时的竹签。这里以“鸡人”送“晓筹”报晓,突出了宫中的“肃静”。尚衣局是专门掌管皇帝衣服的。“翠云裘”是绣有彩饰的皮衣。“进”字前着一“方”字,表现宫中官员各遵职守,工作有条不紊。
  这首诗载于《全唐诗》卷一百九十九,是一首送别之作。在这首诗中,“云”是诗人歌咏的对象,也是贯穿全诗的线索。
  《大武》的乐曲早已失传,虽有零星的资料,但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录,可以作大概的描绘。第一场,在经过一番擂鼓之后,为首的舞者扮演武王,头戴冕冠出场,手持干戚,山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场,长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津,等待诸侯会师,八百诸侯会合之后,急于作战,而周武王以为伐纣的时机尚不成熟,经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公,率众舞者手持干戈,奋臂击刺,猛烈顿足。他们一击一刺,做四次重复,表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战,武王率大军进攻,迅速获胜,威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南,表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时,众舞者混乱争斗,扮周、召二公的舞者出而制止,于是众舞者皆左膝跪地,表示成王即位之后,东方和南方发生叛乱,周、召二公率兵平乱的事实。第五场,众舞者分成左右两大部分,周公在左、召公在右,振动铃铎,鼓励众舞者前进,表示成王命周公镇守东南,命召公镇守西北。第六场,众舞者恢复第一场的位置,作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作,表示周公平乱以后,庆祝天下太平,各地诸侯尊崇周天子。
  “往日用钱捉私铸,今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得,好恶不合长相蒙。”唐初曾禁止私铸钱,规定“盗铸者身死,家口配没”(《旧唐书·食货志》)。天宝以后,地主商人盗铸严重,在青铜里掺和铅锡,牟取暴利。官府听之任之,所以说“今许”。“刻泥”句,旧注为“以泥为铸模(mo)”,意思是:用泥土做成钱岂不更简单,更不费成本!愤激中有讽刺,入木三分。诗人认为官府允许私铸铜钱,百姓吃亏,不该总这样长期蒙混下去。诗通过今昔对比,有力地抨击了当时朝廷政策。如此仗义执言,反映了诗人对人民疾苦深切的关注和同情。
  这首诗一共只有五十六个字,其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影;属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在,这些词融混在一起,毫无叠床架屋的感觉。主要的原因,是它们都环绕着一个中心──滕王阁,而各自发挥其众星拱月的作用。
  诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度,简洁明快,起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷:暖风吹回,云彩散开,雨止天晴,尤可喜的是太阳的返光回射湖边,一切显得温暖而又明亮,诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字,包含了多少事物,刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后,诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发,诗人以“乱点”见其自然情致,苹叶新生,诗人用“平铺”示其生长情景,各极其趣,“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感,让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见,谓白雁“飞仍重”则是诗人的创造,一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态,不知诗人斟酌了多少次,才最终选定了这足以让人折服,让白雁俯首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会,黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现,惟可于诗中传出。春光明媚,诗人绘影图形,也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映,白雁、黄鹏为春光增了色彩,亦使得画面添了动感,传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春,有动、有静,有声、有色,有视觉、有听觉,还有触觉,给人以全方位的整体感受,让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷,这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼,对谋篇布局的推敲。
  这诗前面以火红的彩霞、明媚的春光描绘了一幅春景图画;后面勾画的则(de ze)是一片马蹄踏过麦田、青青的麦苗被踩烂的残破景象。前后形成鲜明的对比。在彩霞春光的映衬下,后面的残破景象更显得伤心惨目。这种鲜明对比所产生的艺术效果,无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
  这是一首访问山农的纪行六言绝句。六言绝句一体,整个唐代作者寥寥,作品很少。顾况的这首六言绝句质朴清淡、萧散自然,写出了地道的农家本色。
  “不取燔柴兼照乘,可怜光彩亦何殊。”尾联紧承颈联萤火露珠的比喻,明示辨伪的方法。燔柴,语出《礼记·祭法》:“燔柴于泰坛。”这里用作名词,意为(yi wei)大火(da huo)。照乘,指明珠。这两句是说:“倘不取燔柴大火和照乘明珠来作比较,又何从判定草萤非火,荷露非珠呢?”这就相当于谚语所说的:“不怕不识货,就怕货比货。”诗人提出对比是辨伪的重要方法。当然,如果昏暗到连燔柴之火、照乘之珠都茫然不识,比照也就失掉了依据。所以,最后诗人才有“不取”、“可怜”的感叹。
  在诗(zai shi)歌句式上,采用不齐整的句式,有三言、四言、五言、六言几种,这说明诗歌带有鲜明的口语化的倾向。口语化句子,正好比较朴实,比较真切地表达出下层人民出身的士兵的口吻,令人读之感到亲切诚朴。实际上,除了个别词语带有历史痕迹,在语义上需要诠解之外,这首口语化的诗歌,千载之下读之,仍是极易使人感动的。
  第二章的形式和首章基本一致,只是个别字有所变化,一是描写得更具体细致,指出马为牡马,大伙在官府中所忙碌的是饮酒跳舞;二是写出时间变化,“鹭于飞”是舞者持鹭羽散去,舞宴结束,故而饮宴者也带着醉意而返回。
  仇注引张綖语云:“二诗以仕不得志,有感于暮春而作。”言简意赅,深得诗人用心。因“有感于暮春而作”,故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因“仕不得志”而有感,故惜春、留春之情饱含深广的社会内容,耐人寻味。

创作背景

  汪中认为此词是“为思念室家之作”。

  

李持正( 宋代 )

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简 介

李持正 李持正,字季秉,莆田(今属福建)人。少与叔伯辈的李宗师驰名太学,号大小李。政和五年(1115)进士,历知德庆、南剑、潮阳。事迹见《莆阳文献传》卷一五。吴曾《能改斋漫录》卷一六:“乐府有《明月逐人来》词,李太师撰谱,李持正制词。持正又作《人月圆》令,尤脍炙人口。近时以为王都尉作,非也。”存词二首。

草书屏风 / 张允

"紫阁峰西清渭东,野烟深处夕阳中。风荷老叶萧条绿,
"耿耿旅灯下,愁多常少眠。思乡贵早发,发在鸡鸣前。
隐隐煮盐火,漠漠烧畬烟。赖此东楼夕,风月时翛然。
一部清商聊送老,白须萧飒管弦秋。"
为向八龙兄弟说,他生缘会此生休。"
夜舞吴娘袖,春歌蛮子词。犹堪三五岁,相伴醉花时。"
阃外君弥重,尊前我亦荣。何须身自得,将相是门生。"
柴桑古村落,栗里旧山川。不见篱下菊,但馀墟中烟。


眼儿媚·萧萧江上荻花秋 / 阳固

荒邮屋舍坏,新雨田地泥。我病百日馀,肌体顾若刲.
济世料君归未得,南园北曲谩为邻。"
身被金创面多瘠,扶病徒行日一驿。朝餐饥渴费杯盘,
千声万声无了时。应到天明头尽白,一声添得一茎丝。"
桐柳减绿阴,蕙兰消碧滋。感物私自念,我心亦如之。
过君未起房门掩,深映寒窗一盏灯。
狒狒穿筒格,猩猩置屐驯。贡兼蛟女绢,俗重语儿巾。
辔为逢车缓,鞭缘趁伴施。密携长上乐,偷宿静坊姬。


减字木兰花·画堂雅宴 / 德诚

胡不花下伴春醉,满酌绿酒听黄鹂。嘉鱼点头时一叹,
去年到郡时,麦穗黄离离。今年去郡日,稻花白霏霏。
"我梳白发添新恨,君扫青蛾减旧容。
青紫行将吏,班白列黎氓。一时临水拜,十里随舟行。
"开襟何处好,竹下池边地。馀热体犹烦,早凉风有味。
路经三峡想还愁。潇湘瘴雾加餐饭,滟滪惊波稳泊舟。
张苍何为者,染爱浩无际。妾媵填后房,竟寿百馀岁。
由来生老死,三病长相随。除却念无生,人间无药治。"


书项王庙壁 / 陶模

愧兹勤且敬,藜杖为淹泊。言动任天真,未觉农人恶。
"山城虽荒芜,竹树有嘉色。郡俸诚不多,亦足充衣食。
塞上风雨思,城中兄弟情。北随鹓立位,南送雁来声。
园中独立久,日澹风露寒。秋蔬尽芜没,好树亦凋残。
无限公卿因战得,与君依旧绿衫行。"
"貂冠初别九重门,马鬣新封四尺坟。薤露歌词非白雪,
蛮貊同车轨,乡原尽里仁。帝途高荡荡,风俗厚誾誾.
我有鄙介性,好刚不好柔。勿轻直折剑,犹胜曲全钩。"


北上行 / 陈亮畴

"郑驿骑翩翩,丘门子弟贤。文翁开学日,正礼骋途年。
炎凉递时节,钟鼓交昏晓。遇圣惜年衰,报恩愁力小。
"同年同拜校书郎,触处潜行烂熳狂。共占花园争赵辟,
曙傍窗间至,秋从簟上生。感时因忆事,不寝到鸡鸣。"
蹋花同惜少年春。杏坛住僻虽宜病,芸阁官微不救贫。
妾死主意快,从此两无妨。愿信赤心语,速即白刃光。
"眼前明月水,先入汉江流。汉水流江海,西江过庾楼。
散乱萎红片,尖纤嫩紫芒。触僧飘毳褐,留妓冒罗裳。


天门 / 王操

"人道秋中明月好,欲邀同赏意如何。
云作此书夜,夜宿商州东。独对孤灯坐,阳城山馆中。
"罢草紫泥诏,起吟红药诗。词头封送后,花口拆开时。
海内无如此地闲。皓色分明双阙榜,清光深到九门关。
渔艇宜孤棹,楼船称万艘。量材分用处,终不学滔滔。"
杜鹃声似哭,湘竹斑如血。共是多感人,仍为此中别。"
非关将略与庙谋。吾闻高宗中宗世,北虏猖狂最难制。
翻陋琼浆浊,唯闻石髓馨。冰壶通角簟,金镜彻云屏。


月儿弯弯照九州 / 沙张白

"家虽日渐贫,犹未苦饥冻。身虽日渐老,幸无急病痛。
从容尽日语,稠叠长年情。勿轻一盏酒,可以话平生。"
惆怅又闻题处所,雨淋江馆破墙头。"
"金銮殿里书残纸,乞与荆州元判司。
吾无奈尔何,尔非久得志。九月霜降后,水涸为平地。"
酒酣出送我,风雪黄河北。日西并马头,语别至昏黑。
何须自生苦,舍易求其难。"
虽未定知生与死,其间胜负两何如。"


题君山 / 觉罗舒敏

"秋馆清凉日,书因解闷看。夜窗幽独处,琴不为人弹。
石竹逞奸黠,蔓青夸亩数。一种薄地生,浅深何足妒。
常言在己者,莫若形与色。一朝改变来,止遏不能得。
"遥夜凉风楚客悲,清砧繁漏月高时。秋霜似鬓年空长,
"小树两株柏,新土三尺坟。苍苍白露草,此地哭刘君。
"阴山道,阴山道,纥逻敦肥水泉好。每至戎人送马时,
"扰扰纷纷旦暮间,经营闲事不曾闲。多缘老病推辞酒,
"厚地植桑麻,所要济生民。生民理布帛,所求活一身。


黄陵庙词 / 黄陵庙词 / 曹承诏

归来虚白堂中梦,合眼先应到越州。"
"花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁。
清吟多与好风俱。银钩金错两殊重,宜上屏风张座隅。"
人事行时少,官曹入日稀。春寒游正好,稳马薄绵衣。"
"正听山鸟向阳眠,黄纸除书落枕前。
以此易过日,腾腾何所为。逢山辄倚棹,遇寺多题诗。
彼因稀见贵,此以多为轻。始知无正色,爱恶随人情。
谁知郡府内,景物闲如此。始悟喧静缘,何尝系远迩。"


水调歌头·寿赵漕介庵 / 张宋卿

缥缈疑仙乐,婵娟胜画图。歌鬟低翠羽,舞汗堕红珠。
连鸿尽南去,双鲤本东流。北信无人寄,蝉声满树头。"
醉中分手又何之。须知通塞寻常事,莫叹浮沉先后时。
杯酒临欢欲散时。前路加餐须努力,今宵尽醉莫推辞。
巨鳌唐突高焰延。精卫衔芦塞海溢,枯鱼喷沫救池燔。
思鄙宁通律,声清遂扣玄。三都时觉重,一顾世称妍。
"三日春风已有情,拂人头面稍怜轻。
且持一杯酒,聊以开愁颜。"