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舟中望月

唐代 / 周行己

花月还同赏,琴诗雅自操。朱弦拂宫徵,洪笔振风骚。
"往岁曾随江客船,秋风明月洞庭边。
谷鸟鸣还艳,山夫到更狂。可怜游赏地,炀帝国倾亡。
"秋风江上草,先是客心摧。万里故人去,一行新雁来。
"满座诗人吟送酒,离城此会亦应稀。春风下第时称屈,
远讯惊魔物,深情寄酒钱。霜纨一百匹,玉柱十三弦。
虽有眼前诗酒兴,邀游争得称闲心。"
追昔赋文雅,从容游上才。竹园秋水净,风苑雪烟开。
"九幽仙子西山卷,读了绦绳系又开。
屯田数十万,堤防常慑惴。急征赴军须,厚赋资凶器。
聊书感怀韵,焚之遗贾生。"
"市朝扰扰千古,林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶,


舟中望月拼音解释:

hua yue huan tong shang .qin shi ya zi cao .zhu xian fu gong zheng .hong bi zhen feng sao .
.wang sui zeng sui jiang ke chuan .qiu feng ming yue dong ting bian .
gu niao ming huan yan .shan fu dao geng kuang .ke lian you shang di .yang di guo qing wang .
.qiu feng jiang shang cao .xian shi ke xin cui .wan li gu ren qu .yi xing xin yan lai .
.man zuo shi ren yin song jiu .li cheng ci hui yi ying xi .chun feng xia di shi cheng qu .
yuan xun jing mo wu .shen qing ji jiu qian .shuang wan yi bai pi .yu zhu shi san xian .
sui you yan qian shi jiu xing .yao you zheng de cheng xian xin ..
zhui xi fu wen ya .cong rong you shang cai .zhu yuan qiu shui jing .feng yuan xue yan kai .
.jiu you xian zi xi shan juan .du liao tao sheng xi you kai .
tun tian shu shi wan .di fang chang she zhui .ji zheng fu jun xu .hou fu zi xiong qi .
liao shu gan huai yun .fen zhi yi jia sheng ..
.shi chao rao rao qian gu .lin he ming ming si xian .huang he bu gui dan zao .

译文及注释

译文
袍里夹绒不干吃苦的(de)活儿,说木棉花儿冷是徒有其名。
愿与为友携手同赴国事,不愁那前方的征途漫漫。
故乡虽然在打仗,可是弟侄还在接受儒家思想的教化。
杜甫评论书法特别看重瘦硬,这样的观点我不能够听凭。
人的寿命长短,不只是由上天(tian)所(suo)决定的。
战士们白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗,晚上却是抱着马鞍睡觉。
经常担(dan)心霜雪突降,庄稼凋零如同草莽。
走入相思之门,知道相思之苦。
吓得达官们,为避胡人逃离了家。
《春愁》丘逢甲 古诗难以排遣,强打起精神眺望远山,往事让人触目惊心热泪将流。台湾的四百万同胞齐声大哭,去年的今天,就是祖国宝岛被割让的日子!
什么地方冬日常暖?什么地方夏日寒凉?
不知道是什么事萦绕心怀,难以放下,醒时醉时都一样无聊难耐,就是梦里也没有到过谢桥。
在她们的背后能看见什么呢?珠宝镶嵌的裙(qun)腰多稳当合身。
天上的月亮绕生光晕,船工知道即将要起风。
在一个长满青草的池塘里,池水灌得满满的,山衔住落日淹没了水波。放牛的孩子横坐在牛背上,随意地用短笛吹奏着不成调的的乐曲。
  高高在上那朗朗青天,照耀大地又俯察人间。我为公事奔走往西行,所到的地域荒凉僻远。周正二月某吉日起程,迄今历经酷暑与严寒。心里充满了忧伤悲哀。深受折磨我痛苦不堪。想到那恭谨尽职的人,禁不住潸潸泪如涌泉。难道我不想回归家园?只怕将法令之网触犯。

注释
⒀青楼:古时指女子所居之楼。曹植《美女篇》:“青楼临大路,高门结重关。”
11.枚马:指汉代辞赋家枚乘和司马相如。
93、所从方起:从哪个方位发生。
是故:因此。
之:放在主谓之间,取消句子独立性,无实义,不译。

赏析

  再就其所寄托的意思看,则以桃花比新贵,与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》相同。种桃道士则指打击当时革新运动的当权者。这些人,经过(jing guo)二十多年,有的死了,有的失势了,因而被他们提拔起来的新贵也就跟着改变了他们原有的煊赫声势,而让位于另外一些人,正如“桃花净尽菜花开”一样。而桃花之所以净尽,则正是“种桃道士归何处”的结果。
  中间四句:“怀此颇有年,今日从兹役。弊庐何必广,取足蔽床席。”由卜居初衷写到如愿移居,是诗意的转折和深化。兹役,指移居搬家这件事。“弊庐”,破旧的房屋,这里指简陋的新居。诗人再次表明,说移居南村的愿望早就有了,终于实现的时候。其欣欣之情,溢于言表。接着又说,只要有好邻居,好朋友,房子小一点不要紧,只要能遮蔽一张床一条席子就可以了,不必一定求其宽敞。不求华堂广厦,唯求邻里共度晨夕,弊庐虽小,乐在其中,诗人旷达不群的胸襟,物外之乐的情趣不言而喻。在对住房的追求上,古往今来,不少有识之士都表现出高远的精神境界。孔子打算到东方少数民族地区居住,有人对他说:那地方太简陋,孔子答曰:“君子居之,何陋之有?”(《论语·子罕》)杜甫流寓成都,茅屋为秋风所破,愁苦中仍然热切呼唤:“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜。呜呼!何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足!”(《茅屋为秋风所破歌》)推己及人,表现出忧国忧民的崇高情怀。刘禹锡为陋室作铭:“山不在高,有仙则名;水不在深,有龙则灵。斯是陋室,惟吾德馨。”(《陋室铭》)其鄙视官场的卑污与腐败,追求高洁的品德与志趣,在审美气质上,和陶渊明这首诗有相通的一面。
  颈联从不幸的爱情经历转到不幸的身(de shen)世遭遇。这一联用了两个比喻:说自己就象柔弱的菱枝,却偏遭风波的摧折;又象具有芬芳美质的桂叶,却无月露滋润使之飘香。这一联含意比较隐晦,似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到恶势力的摧残,另一方面又得不到应有的同情与帮助。“不信”,是明知菱枝为弱质而偏加摧折,见“风波”之横暴;“谁教”,是本可滋润桂叶而竟不如此,见“月露”之无情。措辞婉转,而意极沉痛。
  诗中的“歌者”是谁
  这首诗一个重要的艺术手法,是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来,这首诗只是用“赋”的方法模山范水,对景物作细致感人的刻画,实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志,含蕴丰富,耐人寻味。
  诗从望月联想到意中女子的美丽,想起她的面容,想起她的身姿,想起她的体态,越思越忧,越忧越思……深沉的相思,美人的绰绝,月夜的优美,构成了动人情景,又别是一番诗情画意了。
  第一首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的,从同题另一首(“多情却似总无情”)看,彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”,这一首却重在赞颂对方的美丽,引起惜别之意。第一句就形容了一番:“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子,“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称,也不沾一个名词,却能给读者完整、鲜明生动的印象,使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿,宛若游龙;荣耀秋菊,华茂春松”(曹植《洛神赋》)那样具体(ju ti)的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚,其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子,转而写春花,是将花比女子。“豆蔻”产于南方,其花成穗时,嫩叶卷之而生,穗头深红,叶渐展开,花渐放出,颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者,美其名曰“含胎花”,常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”,用来比喻“十三余”的小歌女,是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”,随风颤袅者,当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新,而且十分精妙,又似信手拈来,写出人似花美,花因人艳,说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容,在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里,似乎还是一个开始,他的才情尚未发挥尽致。
  “重入修门自有期”,表明诗人憧憬未来,有信心励精图治,再干一番事业。诗人以一达观的心态,对未来充满了信心。开头二句写事、抒情,皆未言及风,三句则引入风的描写。
  诗的五、六两句从居住环境方面写。边地的秋风秋雨侵袭着诗人居住的蓬帐,毡墙已经潮湿,帐幕发出胞气。上句景物诉诸视觉,下旬景物诉诸嗅觉,可见诗人置身子怎样的氛围之中。一“捞”一“格”,写边地初秋气候的恶劣,点染秋景气氛,勾划出一个极为凄苦的环境。
  这首诗先描写,后抒情,两者结合紧密。诗人把雕弓、宝剑、夜光、秋风,走马等形象集中起来,突出了诗人的自我形象,描写之中充溢着诗人的报国热情。抒情时,诗人抓住了对国土丧失的痛惜,直述以国为家,先国后家的决心。这首诗语言简炼、生动,节奏感强。
  “感时花溅泪,恨别鸟惊心。”花无情而有泪,鸟无恨而惊心,花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原本娇艳明媚,香气迷人;春天的鸟儿应该欢呼雀跃,唱着委婉悦耳的歌声,给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚着杜甫因时伤怀,苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解:我感于战败的时局,看到花开而泪落潸然;我内心惆怅怨恨,听到鸟鸣而心惊胆战。人内心痛苦,遇到乐景,反而引发更多的痛苦,就如“营我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法,并赋予更深厚的情感,获得更为浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨,越是美好的景象,越会增添内心的伤痛。这联通过景物描写,借景生情,移情于物。表现了诗人忧伤国事,思念家人的深沉感情。
  第十九、二十句“疮眉血首争不定,输岸一朋心似烧”从参赛者和观赛者两个角度写竞渡双方的情绪,“两岸十舟五来往”写双方十艘船又比赛了五次,使竞渡又掀起了一个高潮。
  全诗前三章的意思可以归纳为一个词:思念。女主人公思念远在天边从役的丈夫,自己内心沮丧,不能排解。每天看着日升日落,月圆月缺,女人心中的思念也如这日月一样悠长。最后(zui hou)一章的意思可以归纳为一个词:批判。女主人公指责那些贵族君子们,是他们的贪欲造成了夫妻分离的悲剧。前三章的思念是为后一章的批评蓄势;而末章对在位君子的批判,突破个人私情,使诗歌的境界提升了一个高度。
  这首诗的理趣主要体现在前四句上,“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看,也颇有特色。纪昀曾评道:“前四句单行入律,唐人旧格;而意境恣逸,则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”,大致上指崔颢《黄鹤楼》:“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。……”作为七律,三、四两句本该对仗,此却一意直下,不作讲求。苏轼的“泥上”二句,也可算是对仗,但其文意承上直说,本身也带有承接关系,所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思,就是不仅字面上飘逸,行文中有气势,而且内涵丰富,耐人寻味,不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
  这一段写吴三桂在山海关大战中战胜归来,文笔雄浑,场面壮阔,有开篇不凡、先声夺人和片言居要、一语中的优点。但是仅此两点,还不能称之为谋篇成功,因为这是《圆圆曲(qu)》吴伟业 古诗,此段却大谈吴三桂,如果与主题没有重大联系,似有离题之嫌。梅村谋篇之妙,往往出人意料。此段的创作意图在于以战喻美,曲线归宗,这是其谋篇的第三个成功之处,也是最重要的成功之处。
  应该说,写作之初,白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的,后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题,明确宣扬性爱之为害,但是又承认“人非木石皆有情”,性爱是消灭不了的,所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中,他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样,整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义:既写了真美,又写了真恶,并将两者直接联系在一起;《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话:叔向母曰:“甚美必甚恶。”李延年歌曰:“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是:不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责,但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞,反过来又丰富了“甚美”的涵义。 
  “攘袖见素手,皓腕约金环。头上金爵钗,腰佩翠琅玕。明珠交玉休,珊瑚间木难。罗衣何飘飖,轻裾随风还。顾盼遗光彩,长啸气若兰。”主要写美人的服饰,也写到神情。“攘袖”二句,上承“柔条”二句,美女采桑必然挽袖。挽袖方能见到洁白的手。为了采桑,素手必须高举,这样又可见到带着金手镯的洁白而光泽的手腕。用词精当,次第井然。因为是采桑,所以先写美女的手和腕,然后写到头和腰,头上插着雀形的金钗,腰上挂着翠绿色的玉石。身上佩着明珠,还点缀着碧色宝珠和红色的珊瑚。以上几句写美女身上的装饰品,多为静态的描写。“罗衣”二句,写美女轻薄的丝罗上衣,衣襟随风飘动,是动态的描写。动静结合描写美女的服饰,写出美女婀娜的身姿和轻盈的步态。形象十分鲜明。“顾盼”二句,以精妙的字句,勾勒美女神情。美女的一顾一盼都给人留下迷人的光彩,长啸时呼出的气息,芬芳如幽兰。使人感到如见其人,如闻其声,能不为之倾倒吗?所以,“行徒用息驾,休者以忘餐”。行路的人见到美女停车不走了,休息的人见到美女忘了吃饭,从侧面描写美女的美貌。应该指出,曹植的这段描写,显然受了汉乐府《陌上桑》的影响。《陌上桑》描写罗敷的美貌是这样写的:“罗敷喜蚕桑,采桑城南隅。青丝为笼系,桂枝为笼钩。头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽著绡头。耕者忘其犁,锄者忘其锄,来归相怨怨,但坐观罗敷。”这是描写罗敷的美丽,并不直接描写她的容貌,而是描写她用的器物(“笼系”“笼钩”)和穿戴的服饰(“倭堕髻”“明月珠”“下裙”“上襦”)之美及“行者”“少年”“耕者”“锄者”四种人见到罗敷以后的反应,从正面和侧面来烘托罗敷的美丽。这些描写与《《美女篇》曹植 古诗》的描写对比起来,二者在内容上虽然基本相同,但是写法却不尽相同,表现了曹植诗的一些变化和发展。
  其一
  结尾两句“不识庐山真面目,只缘身在此山中”,是即景说理,谈游山的体会。之所以不能辨认庐山的真实面目,是因为身在庐山之中,视野为庐山的峰峦所局限,看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑,局部而已,这必然带有片面性。这两句奇思妙发,整个意境浑然托出,为读者提供了一个回味经验、驰骋想象的空间。这不仅仅是游历山水才有这种理性认识。游山所见如此,观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵,它启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同,看问题的出发点不同,对客观事物的认识难免有一定的片面性;要认识事物的真相与全貌,必须超越狭小的范围,摆脱主观成见。

创作背景

  据张耒《柯山集》载,司马制举中第,调关中第一幕官,行次里中,一日昼寐,恍惚间见一美妇人,衣裳甚古,人帘执板歌唱此词的上半阕,歌罢而去。司马因续成此曲。而何蘧《春渚纪闻》则谓下半阕为秦觏所续,并记有一段神怪故事,说司马后为杭州幕官,其官舍后乃唐(应为南朝齐)名妓苏小小之墓,所梦的美妇人即苏小小。元人杨朝英《阳春白雪》竞据此以全首为苏小小作。无论是司马故弄狡狯,假托本事,还是真有所梦,此词的著作权还是要归于他本人的。

  

周行己( 唐代 )

收录诗词 (9511)
简 介

周行己 温州永嘉人,字恭叔,号浮沚。哲宗元祐六年进士。师事程颐。徽宗崇宁中,官至太学博士。后为齐州教授,发明中庸之旨,邑人始知有伊洛之学。大观三年,罢归,筑浮沚书院以讲学。宣和中,除秘书省正字。有《浮沚集》。

岭南江行 / 壤驷航

唯有多情枝上雪,好风吹缀绿云鬟。"
我初五十八,息老虽非早。一闲十三年,所得亦不少。
"钟静人犹寝,天高月自凉。一星深戍火,残月半桥霜。
闻君却作长沙傅,便逐秋风过洞庭。"
冉冉悠悠不停脚。马死经留却去时,往来应尽一生期。
"二叟茅茨下,清晨饮浊醪。雨残红芍药,风落紫樱桃。
堕环秋月落泥中。莺传旧语娇春日,花学严妆妒晓风。
衣冠俨处拜冰壶。诚知两轴非珠玉,深愧三缣恤旅途。


踏莎行·秋入云山 / 崔涵瑶

流年白日驰,微愿不我与。心如缫丝纶,展转多头绪。
羸马经旧途,此乡喜重过。居人无故老,倍感别日多。
前鸿后雁行难续,相去迢迢二十年。"
"细草岸西东,酒旗摇水风。楼台在花杪,鸥鹭下烟中。
"漠漠穷尘地,萧萧古树林。脸浓花自发,眉恨柳长深。
圣日麻双下,洪炉柄共操。宠荣连雨露,先后比萧曹。
"面黑头雪白,自嫌还自怜。毛龟蓍下老,蝙蝠鼠中仙。
"丽日催迟景,和风扇早春。暖浮丹凤阙,韶媚黑龙津。


夜思中原 / 佟佳淞

力尽得一名,他喜我且轻。家书十年绝,归去知谁荣。
"劳君辍雅话,听说事疆场。提笔从征虏,飞书始伏羌。
凌励坐看空碧外,更怜凫鹭老江濆。"
天边有仙药,为我补三关。
青山不厌三杯酒,长日惟消一局棋。(《唐语林》)。"
进退是非俱是梦,丘中阙下亦何殊。"
因隳画一法,且逐随时利。流品极蒙尨,网罗渐离弛。
春风门外有红旗。郡中何处堪携酒,席上谁人解和诗。


将赴吴兴登乐游原一绝 / 太叔宝玲

牛祸衅将发,羊孙谋始回。袁丝徒伏剑,长孺欲成灰。
丝网张空际,蛛绳续瓦沟。青蛙多入户,潢潦欲胜舟。
雨合飞危砌,天开卷晓窗。齐平联郭柳,带绕抱城江。
月明飘浪冷光沉。凝成紫塞风前泪,惊破红楼梦里心。
"不吃胡麻饭,杯中自得仙。隔篱招好客,扫室置芳筵。
霄外鸿初返,檐间燕已归。不因烟雨夕,何处梦阳台。"
一路缘溪花覆水,不妨闲看不妨行。"
远羡五云路,逶迤千骑回。遗簪唯一去,贵赏不重来。


再经胡城县 / 图门雨晨

蝉噪入云树,风开无主花。(《崔谏议林亭》)"
留君到晓无他意,图向君前作少年。"
弄马猿猱健,奔车角牴呈。驾肩傍隘道,张幕内连楹。
"海榴亭早开繁蕊,光照晴霞破碧烟。高近紫霄疑菡萏,
"为怜湖水通宵望,不学樊杨却月楼。惟待素规澄满镜,
"朔将引双旌,山遥碛雪平。经年通国信,计日得蕃情。
"卢龙已复两河平,烽火楼边处处耕。
繁艳彩毛无处所,尽成愁叹别谿桥。"


访秋 / 声寻云

"河塞日骎骎,恩仇报尽深。伍员忠是节,陆绩孝为心。
天下屯兵处,皇威破虏年。防秋嫌垒近,入塞必身先。
"几年苍翠在仙家,一旦枝枯类海槎。
禄秩荣三事,功勋乏一毫。寝谋惭汲黯,秉羽贵孙敖。
"名利生愁地,贫居岁月移。买书添架上,断酒过花时。
溪上玉楼楼上月,清光合作水晶宫。"
"贫居尽日冷风烟,独向檐床看雨眠。
"揽衣起兮望秋河,濛濛远雾飞轻罗。


孝丐 / 费雅之

远树千门邑,高樯万里船。乡心日云暮,犹在楚城边。"
幽药禅僧护,高窗宿鸟窥。行人尽歌咏,唯子独能诗。"
嫩云轻似絮,新草细如毛。并起诗人思,还应费笔毫。
时逢寒食游人识,竟说从来有大名。"
幽深红叶寺,清净白毫僧。古殿长鸣磬,低头礼昼灯。
"宝钿云和玉禁仙,深含媚靥袅朱弦。
"结得随缘伴,蝉鸣方出关。新经译旧寺,故国与谁还。
秋风送客去,安得尽忘情。"


昭君怨·牡丹 / 乌雅冬雁

"郎君得意及青春,蜀国将军又不贫。
不羡越溪歌者苦,采莲归去绿窗眠。"
寂寥荒馆下,投老欲何为。草色凝陈榻,书声出董帷。
莺啼寂寞花枝雨,鬼啸荒郊松柏风。满堂怨咽悲相续,
巉巉雪中峤,磊磊标方峭。勿为枕苍山,还当础清庙。
五陵年少轻薄客,蛮锦花多春袖窄。
晨光初照屋梁时。台头有酒莺唿客,水面无尘风洗池。
月明休近相思树,恐有韩凭一处栖。"


万年欢·春思 / 谭雪凝

一时节义动贤君,千年名姓香氛氲,渐台水死何伤闻。"
家集二百编,上下驰皇王。多是抚州写,今来五纪强。
"鸳鸯楼下万花新,翡翠宫前百戏陈。
蹇步不唯伤旅思,此中兼见宦途情。"
已供时节深珍重,况许今朝更挈壶。"
白鸟依窗宿,青蒲傍砌生。欲同渔父舍,须自减逢迎。"
肃肃羔雁礼,泠泠琴瑟篇。恭承采蘩祀,敢效同车贤。
"强梳稀发着纶巾,舍杖空行试病身。


浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌 / 宇文世暄

"阴岸东流水,上有微风生。素羽漾翠涧,碧苔敷丹英。
影收元气表,光灭太虚中。倘若从龙去,还施济物功。"
月光如雪金阶上,迸却颇梨义甲声。
雀飞未远乌惊落。既分青雀啖尔雏,尔雏虽长心何如。
欲笑不笑桃花然。碧窗弄娇梳洗晚,户外不知银汉转。
萤聚帐中人已去,鹤离台上月空圆。"
"下车书奏龚黄课,动笔诗传鲍谢风。江郡讴谣夸杜母,
小大势难侔,逆顺初不敌。违命固天亡,恃险乖长策。