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小雅·彤弓

唐代 / 于右任

王子停凤管,师襄掩瑶琴。馀韵度江去,天涯安可寻。"
"溪上高眠与鹤闲,开樽留我待柴关。
"幽人寂不寐,木叶纷纷落。寒雨暗深更,流萤度高阁。
韶濩倾复理,典礼紊还修。虽贞栋梁任,兼好艺文游。
相思江楼夕,愁见月澄霁。"
好向昌时荐遗逸,莫教千古吊灵均。"
不独来苏发歌咏,天涯半是泣珠人。"
新橘香官舍,征帆拂县楼。王城不敢住,岂是爱荆州。"
碧霄来下听还近。燕姬有恨楚客愁,言之不尽声能尽。
"越水绕碧山,周回数千里。乃是天镜中,分明画相似。
冷香愁杂燕泥干。绿珠倚槛魂初散,巫峡归云梦又阑。
单栖守远郡,永日掩重门。不与花为偶,终遣与谁言。"
"谁道江南要雪难,半春犹得倚楼看。却遮迟日偷莺暖,
散彩疏群树,分规澄素流。心期与浩景,苍苍殊未收。"
不是襄王倾国人。"


小雅·彤弓拼音解释:

wang zi ting feng guan .shi xiang yan yao qin .yu yun du jiang qu .tian ya an ke xun ..
.xi shang gao mian yu he xian .kai zun liu wo dai chai guan .
.you ren ji bu mei .mu ye fen fen luo .han yu an shen geng .liu ying du gao ge .
shao huo qing fu li .dian li wen huan xiu .sui zhen dong liang ren .jian hao yi wen you .
xiang si jiang lou xi .chou jian yue cheng ji ..
hao xiang chang shi jian yi yi .mo jiao qian gu diao ling jun ..
bu du lai su fa ge yong .tian ya ban shi qi zhu ren ..
xin ju xiang guan she .zheng fan fu xian lou .wang cheng bu gan zhu .qi shi ai jing zhou ..
bi xiao lai xia ting huan jin .yan ji you hen chu ke chou .yan zhi bu jin sheng neng jin .
.yue shui rao bi shan .zhou hui shu qian li .nai shi tian jing zhong .fen ming hua xiang si .
leng xiang chou za yan ni gan .lv zhu yi jian hun chu san .wu xia gui yun meng you lan .
dan qi shou yuan jun .yong ri yan zhong men .bu yu hua wei ou .zhong qian yu shui yan ..
.shui dao jiang nan yao xue nan .ban chun you de yi lou kan .que zhe chi ri tou ying nuan .
san cai shu qun shu .fen gui cheng su liu .xin qi yu hao jing .cang cang shu wei shou ..
bu shi xiang wang qing guo ren ..

译文及注释

译文
深秋的(de)草叶上,已沾满晶莹的露珠,深秋已在不知不觉中到来了。
  庭院中有一株枇杷树,是我妻子去世那年(nian)她亲手种植的,如今已经高高挺立着,枝叶繁茂像伞一样了。
你是孤傲高洁的检察官,身姿潇洒,有仙道之气。
  《文王》佚名 古诗的风度庄重而恭敬,行事光明正大又谨慎。伟大的天命所决定,商的子孙成了周的属臣。商的那些子孙后代,人数众多算不清。上帝既已降下意旨(zhi),就臣服周朝顺应天命。
  后来,听说这次《地震》蒲松龄 古诗时,某处有口水井井筒倾斜了,不能再打水;某家楼台南北掉了个方向;栖霞山裂了道缝;沂水陷下了一个有几亩大的地穴。这真是少有的奇异灾变啊!
  话没说完,郭晞一再拜谢说:“有幸蒙您用大道理来教导我,恩惠很大,我愿意带领全军听从您的命令。”回头呵斥手下的士兵:“都解下铠甲解散回到队伍中去,胆敢再喧哗的处死!”太尉说:“我还没吃晚餐,请代为备办些粗劣的食物。”吃完饭后,太尉说:“我的老病又犯了,想(xiang)请您留我在军门下住一晚。”叫赶马的回去,明天再来。于是就睡在军营中。郭晞不脱衣,告诫负责警卫的卫兵打更以保护太尉。第二天一大早,同至白孝德住所,道歉说自己无能,请允许改正错误。从这以后邠州没有发生祸乱。
成千上万的彩船行驶在运河两岸的翠柳中间,但这支船队载到扬州后再也没有回还。
在万里炎荒之地频频回首往事,夜深时听见百姓的笛声使人徒自悲哀。
  上官大夫和他同在朝列,想争得怀(huai)王的宠幸,心里嫉妒屈原的才能。怀王让屈原制订法令,屈原起草尚未定稿,上官大夫见了就想强行更改它(想邀功),屈原不赞同,他就在怀王面前谗毁屈原说:“大王叫屈原制订法令,大家没有不知道的,每一项法令发出,屈原就夸耀自己的功劳说:除了我,没有人能做的。”怀王很生气,就疏远了屈原。
没有见到李白已经好久,他佯为狂放真令人悲哀。
繁华往事,已跟香尘一样飘荡无存;流水无情,野草却年年以碧绿迎春。啼鸟悲鸣,傍晚随着东风声声传来;落花纷纷,恰似那为石崇坠楼的绿珠美人。
叫一声家乡的爹和娘啊,女儿出嫁的道路又远又长。
纵有六翮,利如刀芒。
思乡之情、痛(tong)苦遭遇很想向人诉说,但有许多难言之隐无法倾诉,只好憋闷在心中,心里万分痛苦,就像车轮在肠子里转动,一股阵阵绞痛。
不象银不似水月华把窗户映得寒凉,抬头远望这晴朗的夜空护托着一轮玉盘。月光中疏淡(dan)的梅花散发出浓郁的芳香,银色里丝丝的柳枝又似带露初干。自以为淡淡的白粉涂上那金色的阶砌,仿佛如薄薄的轻霜飞洒在玉栏。一梦醒来西楼里已是一片静寂,只有中天里的残月还可隔帘遥观。
徘徊不止独自徙倚啊,听西堂蟋蟀的鸣声传透。

注释
顿失滔滔:(黄河)立刻失去了波涛滚滚的气势。描写黄河水结冰的景象。
⑨俛(miǎn)仰:同“俯仰”,比喻时间短暂。
(10)《汉武内传》:王母曰:“虽当语之以至道,殆恐非仙才也。”
14.鞭:用鞭打
⑸所期玄津白:一作“所期要津日”。
12.萋萋:形容草木长得茂盛。
豕(shǐ):猪。
49.反:同“返”。
塞鸿:边地的鸿雁。

赏析

文势气沛畅达  作者在纵意描述之后,猛然拉成一个大镜头:“从千人石上至山门,栉比如鳞,檀板丘积,樽罍云泻。远而望之,如雁落平沙、霞铺江上,雷辊电霍,无得而状。”作者以远眺作为审美视点,在纵横交织的铺衍勾划中辅之以夸张,间之以比附,形成一气如注的滔滔文势。“从千人石上至山门”,是空间范围的概括,形成画面的横向开阔感,吻合着远望的审美视觉特征。“从……至……”的提顿,一连出现“栉比如鳞,檀板丘积,樽 云泻”三句比喻中兼具夸饰的描绘。像梳齿一样靠拢的游人,是对其密度的形容。“檀板”暗勾下文“呕者百千”;“樽 ”隐联上文“置酒交衢”,内脉密合。如丘积、如云泻的比喻夸张,既是绘其郊游的特定情景,更是形容游客如云的盛况,服务于本段的审美重心,连用四个四字结构句,其目的是在蝉联而下的文句中形成文势的气沛畅达。
  诗之五章用赋的手法叙述被弃前后的处境,前六句承上章“自我徂尔,三岁食贫”,补叙多年为妇的苦楚,她起早睡晚,辛勤劳作,一旦日子好过一些,丈夫便变得暴戾残酷。这个“暴”字可使人想像到丈夫的狰狞面目,以及女主人公被虐待的情景。后四句写她回到娘家以后受到兄弟们的冷笑。《诗集传》释此段云:“盖淫奔从人,不为兄弟所齿,故其见弃而归,亦不为兄弟所恤,理固有必然者,亦何所归咎哉,但自痛悼而已。”说女主人公“淫奔”,固不足取;但其他的话可以帮助读者理解她当时所受到的精神压力和由此而产生的内心矛盾。
  开头四句,描写梦中上天。第一句“老兔寒蟾泣天色”是说,古代传说,月里住着玉兔和蟾蜍。句中的“老兔寒蟾”指的便是月亮。幽冷的月夜,阴云四合,空中飘洒下来一阵冻雨,仿佛是月里玉兔寒蟾在哭泣似的。第二句“云楼半开壁斜白”是说,雨飘洒了一阵,又停住了,云层裂开,幻成了一座高耸的楼阁;月亮从云缝里穿出来,光芒射在云块上,显出了白色的轮廓,有如屋墙受到月光斜射一样。第三句“玉轮轧露湿团光”是说,下雨以后,水气未散,天空充满了很小的水点子。玉轮似的月亮在水汽上面辗过,它所发出的一团光都给打湿了。以上三句,都是诗人梦里漫游天空所见的景色。第四句则写诗人自己进入了月宫。“鸾佩”是雕着鸾凤的玉佩,这里代指仙女。这句是说:在桂花飘香的月宫小路上,诗人和一群仙女遇上了。这四句,开头是看见了月亮;转眼就是云雾四合,细雨飘飘;然后又看到云层裂开,月色皎洁;然后诗人飘然走进了月宫;层次分明,步步深入。
  通过写琵琶女生活的不幸,结合诗人自己在宦途所受到的打击,唱出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的心声。社会的动荡,世态的炎凉,对不幸者命运的同情,对自身失意的感慨,这些本来积蓄在心中的沉痛感受,都一起倾于诗中。它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言,用视觉的形象来表现听觉所得来的感受;萧瑟秋风的自然景色和离情别绪,使作品更加感人。
  就应酬诗而言,此诗在章句、措辞安排上是十分得体的。全诗十四句,前十句以韩愈、皇甫湜的来访为表现内容,体现了对客人的敬重。第二段四句诗承五、六两句“东京才子,文章巨公”加以生发,对来客作出很高又很得当的赞颂。最后四句以“庞眉书客”过渡,眉目十分清楚。在向客人表达自己的愿望时,语辞诚恳,不失身份。诗歌的另一特点,就是句法、音调、气势与朝愈诗歌很相象,比喻奇特,想象丰富,尤其“笔补造化天无功”一句,议论精辟,千古不易,曾使后人为之击节叹赏(见《苕溪渔隐丛话》引王直方语)。
  末二句用聂政姊来比秦女休,披露全诗主旨。诗人以强烈的感情肯定歌颂主人公“万古共惊嗟”,表现了李白素重豪侠的英勇及妇女对理想追求的愿望,加之诗的前后呼应,叙事具体,气势充沛,一气贯注,虽是拟作,却足以见出作者独具的思想特色及艺术成就。
  有了上面的立志的方法,那么这里就谈到实现志向(理想)的措施了:要做到“忍屈伸,去细碎,广咨问,除嫌吝”。就是要做到能屈能伸、随遇而安,要抛出心中无关的杂念,要认真听取别人的宝贵意见,虚心学习,吸取别人的经验、要做到心胸开阔,豁达。一个人有了高远的志向,广阔的胸怀,就不会计较一时的得失,那么,即使他暂时得不到提拔,才华不被别人所了解认可,也不会妨碍他去实现自己的理想。
  “扁舟泛湖海”是“山水寻吴越”路线的具体化。
  三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自己何罪之有,到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来,亡国奴的境遇都是极为凄惨的,无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃,形同砧板之肉,任人宰割,甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯,毫无争辩余地,似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有?为何无辜遭到天谴?为何被逼离乡背井,无辜受尽人间苦难?作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想,难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作,汉末女学者蔡文姬也有过类似经历,她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子,即使是贵为王后,对于历史的急剧变化,终究是无能为力的,也不可能提出更为深刻的思想体系,但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影,千古悲愤,呼唤千年,不失为一种超越时代的意识,震撼心灵的控诉。
  第三段从“使臣”句至“以作”句,写“今”,写“官”。一开始用反问句把“官”和“贼”对照起来写:“使臣将王命,岂不如贼焉?”这是抨击官吏,不顾丧乱地区人民死活依然横征暴敛的愤激之词,是元结关心人民疾苦的点睛之笔。而下两句指陈事实的直接描写:“今彼征敛者,迫之如火煎”,更活画出一幅虎狼官吏陷民于水火的真实情景。和前面“井税”两句相照应,与“昔”形成鲜明对比,对征敛官吏的揭露更加深刻有力。接下来的两句:“谁能绝人命,以作时世贤?”以反问的语气作出了断然否定的回答,揭示了“时世贤”的残民本质。“绝人命”和“伤可怜”相照应,“时世贤”与“贼”作对比,这里对“时世贤”的讽刺鞭挞之意十分强烈。更为可贵的是诗人在此公开表明自己不愿“绝人命”,也不愿作“时世贤”的决绝态度,并以此作为对其他官吏的一种告诫。
  首四句,为吴武陵这样横遭贬谪的人才而愤激不平。诗意是说,太平世道当然会轻视人才,把他们弃置在边荒的潇湘之边,正如敲石所击出的小小火花,在阳光普照之下毫无用处一样。这是柳宗元满腔愤怒而发出的控诉和辛辣讥讽。在权贵们看来,当时世道太平,阳光普照,根本用不着革新多事,有所作为,这是权贵打击摧残才士的无耻借口。他们竭力掩盖国事的矛盾、弊端和危机,仇视改革,排斥新秀,只知一味地谄谀奉承,沉湎享乐而不以为耻,其腐朽黑暗可想而知,根本没有太平盛世可言,当然也没有阳光普照。其实是权贵们害怕杰出人才参与朝政(chao zheng),有所作为,触动他们的既得利(de li)益和地位,所以对那些显露出才华而又不肯屈从的人才,横加指责和挑剔,一开始就进行无情的扼杀和摧残。这四句最突出的地方就是反语讥讽,“理”实为乱,“阳光”实为黑暗。其次是隐喻,前二句与后二句构成比喻关系,但没有使用比喻词。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  首句就直斥玄宗皇帝:作为一国之君,玄宗皇帝耽于享乐,追求淫逸,反把国计民生的大事看得很轻。第二句用“一曲霓裳”一笔带过唐玄宗、杨贵妃二人沉醉于歌舞的享受生活。“四海兵”三字,是唐玄宗、杨贵妃二人耽于享乐、追求淫逸所酿成的苦果:导致安史之乱的爆发,使盛唐走向了衰微。这与杜牧的“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”有异曲同工之妙。君王以“万机”为轻,却以享乐为重,酿成亡国之大祸必在情理之中,正所谓“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身”。三、四两句是诗人目睹华清宫的景象:帝妃早已升天作古,只有四季“长生”的树木,见证了华清宫的兴衰。
  这是一首述怀之作。前两句写古人,暗示前车可鉴;后两句写自己,宣称要弃文习武,易辙而行。  首句描述司马相如穷愁潦倒的境况。这位大辞赋家才气纵横,早年因景帝“不好辞赋”,长期沉沦下僚,后依梁孝王,厕身门下,过着闲散无聊的生活。梁孝王死后,他回到故乡成都,家徒四壁,穷窘不堪。(见《汉书·司马相如传》)“空舍”,正是这种情况的写照。李贺以司马相如自况,出于自负,更出于自悲。次句写东方朔。这也是一位很有才能的人,他见世道险恶,在宫廷中,常以开玩笑的形式进行讽谏,以避免直言悖上。结果汉武帝只把他当作俳优看待,而在政治上不予信任。有才能而不得施展,诙谐取容,怵惕终生,东方朔的遭遇是斯文沦丧的又一个例证。诗人回顾历史,瞻望前程,不免感到茫然。  三、四句直接披露怀抱,借用春秋越国范蠡学剑的事迹,表示要弃文习武。既然历来斯文沦丧,学文无用,倒不如买柄利剑去访求名师,学习武艺,或许还能有一番作为。诗人表面显得很冷静,觉得还有路可走,其实这是他在屡受挫折,看透了险恶世道之后发出的哀叹。李贺的政治理想并不在于兵戈治国,而是礼乐兴邦。弃文习武的违心之言,只不过是反映理想幻灭时痛苦而绝望的反常心理。  这首诗,把自己和前人揉合在一起,把历史和现实揉合在一起,把论世和述怀揉合在一起,结构新奇巧妙。诗歌多处用典。或引用古人古事据以论世,或引用神话传说借以述怀。前者是因,后者是果,四句一气呵成,语意连贯,所用的典故都以各自显现的形象融入整个画面之中,无今无古,无我无他,显得浑化蕴藉,使人有讽咏不尽之意。
  “客从(ke cong)”四句,不是叙述眼前发生的喜事,而是主人公在追想遥远的往事。读后面的“三岁”句,便知她在三年前曾收到丈夫托人从远方捎来的一封信,此后再无消息。而那封信的内容,也不过是“上言长相思,下言久离别”。不难设想:主人公在丈夫远别多年之后才接到他的信,急于人信中知道的,当然是他现在可处、情况如何、何时回家。然而这一切,信中都没有说。就是这么一封简之至的信,她却珍而重之。“置书怀袖中”,一是让它紧贴身心,二是便于随时取出观看。“三岁字不灭”,是说她像爱护眼睛一样爱护它。这一切,都表明了她是多么的温柔敦厚!
  第三句“人生只合扬州死”,诗人笔锋一转,不写“生”而写“死”,如此美好的时光,诗人应该沉迷享乐还来不及,而诗人却想到“死”,初看似乎不近人情,细思方觉巧妙,其中寓含了诗人深深的眷念之情。诗人完全为扬州城的繁华所陶醉了,他已经舍不得离开这里,生的时候可以选择长居扬州,而死后也要葬在扬州。诗人以其设想之奇险而出人意料,读之令人拍案叫绝,惊叹不已。这句诗是全篇中之警策。“死”被写得活色生香,将扬州城令人神往的美写到极致。诗人用死事入诗,且又是诗人现身说法,造成了极为传神的夸张效果。
  这首诗由两个设问句组成,顿挫激越,而又直抒胸臆,把家国之痛和身世之悲都淋漓酣畅地表达出来了。   第一个设问是泛问,也是自问,含有“国家兴亡,匹夫有责”的豪情。“男儿何不带吴钩”,起句峻急,紧连次句“收取关山五十州”,犹如悬流飞瀑,从高处跌落而下,显得气势磅礴。“带吴钩”指从军的行动,身佩军刀,奔赴疆场,那气概多么豪迈!“收复关山”是从军的目的,山河破碎,民不聊生,诗人怎甘蛰居乡间,无所作为呢?因而他向往建功立业,报效国家。一、二两句,十四字一气呵成,节奏明快,与诗人那昂扬的意绪和紧迫的心情十分契合。首句“何不”二字极富表现力,它不只构成了特定句式(疑问),而且强调了反诘的语气,增强了诗句传情达意的力量。诗人面对烽火连天、战乱不已的局面,焦急万分,恨不得立即身佩宝刀,奔赴沙场,保卫家邦。“何不”云云,反躬自问,有势在必行之意,又暗示出危急的军情和诗人自己焦虑不安的心境。此外,它还使人感受到诗人那郁积已久的愤懑情怀。李贺是个书生,早就诗名远扬,本可以才学入仕,但这条进身之路被“避父讳”这一封建礼教无情地堵死了,使他没有机会施展自己的才能。“何不”一语,表示实在出于无奈。次句一个“取”字,举重若轻,有破竹之势,生动地表达了诗人急切的救国心愿。然而“收取关山五十州”谈何容易?书生意气,自然成就不了收复关山的大业,而要想摆脱眼前悲凉的处境,又非经历戎马生涯,杀敌建功不可。这一矛盾,突出表现了诗人愤激不平之情。  “请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯?”诗人问道:封侯拜相,绘像凌烟阁的,哪有一个是书生出身?这里诗人又不用陈述句而用设问句,牢骚的意味显得更加浓郁。看起来,诗人是从反面衬托投笔从戎的必要性,实际上是进一步抒发了怀才不遇的愤激情怀。由昂扬激越转入沉郁哀怨,既见出反衬的笔法,又见出起伏的节奏,峻急中作回荡之姿。就这样,诗人把自己复杂的思想感情表现 在诗歌的节奏里,使读者从节奏的感染中加深对主题的理解、感受。  李贺《《南园十三首》李贺 古诗》组诗,多就园内外景物讽咏,以写其生活与感情。但此首不借所见发端,却凭空寄慨,于豪情中见愤然之意。盖只是同时所作,拉杂汇编,不能以题目限的。
  苏轼这篇论文还给读者一个启示,好的素材还要善于运用,即使是文学大家也不能等闲视之,也需要有一个深入分析反复提炼的过程。
  夕阳西下,暮色欲上,牛羊归栏,炊烟渐起。夕阳斜晖,透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女,准备回家了。顿时,桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了,她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。

创作背景

  这首诗约写于天宝九载(751年)。当时唐玄宗荒于酒色、好大喜功,把持朝政的权奸杨国忠为了邀功媚上,曾命剑南节度使鲜于仲通率兵八万攻打南诏(在今云南大理一带),与南诏王阁罗凤战于西洱河畔,结果唐兵大败,死伤十之八、九。据《资治通鉴》载:鲜于仲通败后,杨国忠不甘心认输,再度举兵,于是便到各处征集、甚至派御史去各州各郡分道抓人,押送军中,以应讨南诏之急。此诗即即有感于这一事件而作。

  

于右任( 唐代 )

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简 介

于右任 于右任(1879.04.11—1964.11.10),汉族,陕西三原人,祖籍泾阳斗口于村,中国近现代政治家、教育家、书法家。原名伯循,字诱人,尔后以“诱人”谐音“右任”为名;别署“骚心”“髯翁”,晚年自号“太平老人”。于右任早年是同盟会成员,长年在国民政府担任高级官员,同时也是中国近代书法家,是复旦大学、上海大学、国立西北农林专科学校(今西北农林科技大学)的创办人和复旦大学、私立南通大学校董等。

菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔 / 刘星炜

赤子颙颙瞻父母,已将仁德比干坤。
海水桑田几翻覆,中间此桃四五熟。可怜穆满瑶池燕,
新词欲咏知难咏,说与双成入管弦。
"绵蛮黄鸟不堪听,触目离愁怕酒醒。云散碧山当晚槛,
廨宇邻蛟室,人烟接岛夷。乡园万馀里,失路一相悲。"
忽惊登得鸡翁碛,又恐碍着鹿头关。"
垂恩倘丘山,报德有微身。"
"世禄三朝压凤池,杜陵公子汉庭知。雷封始贺堂溪剑,


大德歌·春 / 林挺华

"前年都尉没边城,帐下何人领旧兵。徼外瘴烟沉鼓角,
日出烟峤绿,氛氲丽层甍。登临起遐想,沐浴欢圣情。
水中月色长不改。罗敷养蚕空耳闻,使君五马今何在。
"时称谢康乐,别事汉平津。衰柳寒关道,高车左掖臣。
"吾窃悲此生,四十幸未老。一朝逢世乱,终日不自保。
军中杀气傍旌旗。预知汉将宣威日,正是胡尘欲灭时。
千声鼓定将宣赦,竿上金鸡翅欲飞。
"金闺寂寞罢妆台,玉箸阑干界粉腮。花落掩关春欲暮,


和张仆射塞下曲·其三 / 刘庭琦

"何处怀君切,令人欲白头。偶寻花外寺,独立水边楼。
"返耕意未遂,日夕登城隅。谁道山林近,坐为符竹拘。
抄手向前咨大使,这回不敢恼儿郎。"
不是多情成二十,断无人解访贫家。"
"沈沈积素抱,婉婉属之子。永日独无言,忽惊振衣起。
身佩豁落图,腰垂虎鞶囊。仙人驾彩凤,志在穷遐荒。
水晶宫殿琉璃瓦。彩仗时驱狒cf装,金鞭频策骐驎马。
凋氓积逋税,华鬓集新秋。谁言恋虎符,终当还旧丘。"


戏答元珍 / 区元晋

"百丈素崖裂,四山丹壁开。龙潭中喷射,昼夜生风雷。
镜里愁衰鬓,舟中换旅衣。梦魂知忆处,无夜不先归。"
鲁堰田畴广,章陵气色微。明朝拜嘉庆,须着老莱衣。"
还家卿月迥,度陇将星高。幕下多相识,边书醉懒操。"
"门巷凉秋至,高梧一叶惊。渐添衾簟爽,顿觉梦魂清。
眠云无限好知己,应笑不归花满樽。(《入关》,
出没游鱼听,逶迤彩凤翔。微音时扣徵,雅韵乍含商。
公堂日为倦,幽襟自兹旷。有酒今满盈,愿君尽弘量。"


塞下曲四首 / 王同轨

海云添晚景,山瘴灭晴晖。相忆吟偏苦,不堪书信稀。"
"远使程途未一分,离心常要醉醺醺。
彩翠相氛氲,别流乱奔注。钓矶平可坐,苔磴滑难步。
"悔系腰间绶,翻为膝下愁。那堪汉水远,更值楚山秋。
云锁峰头玉叶寒。刘毅暂贫虽壮志,冯唐将老自低颜。
去去桃花源,何时见归轩。相思无终极,肠断朗江猿。"
"白日既云暮,朱颜亦已酡。画堂初点烛,金幌半垂罗。
"神仙多古貌,双耳下垂肩。嵩岳逢汉武,疑是九疑仙。


雁儿落过得胜令·忆别 / 瞿智

淅沥闻馀响,依稀欲辨形。柱间寒水碧,曲里暮山青。
吐言贵珠玉,落笔回风霜。而我谢明主,衔哀投夜郎。
古木苍山闭宫殿。缵承鸿业圣明君,威震六合驱妖氛。
"白发今如此,红芳莫更催。预愁多日谢,翻怕十分开。
传闻武安将,气振长平瓦。燕赵期洗清,周秦保宗社。
欢筵慊未足,离灯悄已对。还当掩郡阁,伫君方此会。"
禹穴藏书地,匡山种杏田。此行俱有适,迟尔早归旋。"
昆弟忻来集,童稚满眼前。适意在无事,携手望秋田。


卖炭翁 / 萧旷

自言转腕无所拘,大笑羲之用阵图。狂来纸尽势不尽,
"诸公长者郑当时,事事无心性坦夷。但是登临皆有作,
绮楼何氛氲,朝日正杲杲。四壁含清风,丹霞射其牖。
献替频陈忠誉播,鹏霄万里展雄飞。"
"野店临官路,重城压御堤。山开灞水北,雨过杜陵西。
"官闲幕府下,聊以任纵诞。文学鲁仲尼,高标嵇中散。
"南国春寒朔气回,霏霏还阻百花开。全移暖律何方去,
如水如鱼何际会,尽言金鼎得盐梅。


与韩荆州书 / 丁高林

空留锦字表心素,至今缄愁不忍窥。
舞袖朝欺陌上春,歌声夜怨江边月。古来人事亦犹今,
见《事文类聚》)
重见江楼蟾影圆,滞迹未偕朝北阙,高才方命入西川。
长材成磊落,短翮强翩翾.徒仰蓬莱地,何阶不让缘。"
魏侯校理复何如,前日人来不得书。陆浑山下佳可赏,
送尔游华顶,令余发舄吟。仙人居射的,道士住山阴。
竹轩相对无言语,尽日南山不欲回。"


小雅·巧言 / 冯纯

五溪之众不足平,我师轻蹑如春冰。溪人畏威思纳质,
"任公郡占好山川,溪水萦回路屈盘。南国自来推胜境,
守彼方与直,得其刚且劲。既能济险难,何畏涉辽夐。
"漂泊日复日,洞庭今更秋。青桃亦何意,此夜催人愁。
"幞被蹉跎老江国,情人邂逅此相逢。
霜露已凄凄,星汉复昭回。朔风中夜起,惊鸿千里来。
"高台赠君别,满握轩辕风。落日一挥手,金鹅云雨空。
小店关门树,长河华岳祠。弘农人吏待,莫使马行迟。"


卖花声·题岳阳楼 / 陈布雷

"兵马守西山,中国非得计。不知何代策,空使蜀人弊。
沧海不回应怅望,始知徐福解风流。"
余亦幽栖者,经过窃慕焉。梅花残腊月,柳色半春天。
无阶答风雨,愿献兰一筐。"
"孤云无定鹤辞巢,自负焦桐不说劳。服药几年期碧落,
常闻秋夕多无寐,月在高台独凭栏。"
醉卧如茵芳草上,觉来花月影笼身。
芳草烟中人独行。闪闪酒帘招醉客,深深绿树隐啼莺。