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木兰花慢·武林归舟中作

元代 / 孟超然

高明白日恩深海,齿发虽残壮心在。空愧驽骀异一毛,
"亚尹故居经几主,只因君住有诗情。
夏雨莲苞破,秋风桂子凋。(《题天竺寺》。
应是遥闻胜近听,行人欲过尽回头。
"六出花开赤玉盘,当中红湿耐春寒。
昼渡黄河水,将军险用师。雪光偏着甲,风力不禁旗。
"冷竹风成韵,荒街叶作堆。欲寻联句卷,先饮暖寒杯。
"碧落真人着紫衣,始堪相并木兰枝。
花多匀地落,山近满厅云。戎客无因去,西看白日曛。"
山月吟时在,池花觉后香。生涯无一物,谁与读书粮。"
"与君同在少年场,知己萧条壮士伤。
"更添十岁应为相,岁酒从今把未休。


木兰花慢·武林归舟中作拼音解释:

gao ming bai ri en shen hai .chi fa sui can zhuang xin zai .kong kui nu tai yi yi mao .
.ya yin gu ju jing ji zhu .zhi yin jun zhu you shi qing .
xia yu lian bao po .qiu feng gui zi diao ...ti tian zhu si ..
ying shi yao wen sheng jin ting .xing ren yu guo jin hui tou .
.liu chu hua kai chi yu pan .dang zhong hong shi nai chun han .
zhou du huang he shui .jiang jun xian yong shi .xue guang pian zhuo jia .feng li bu jin qi .
.leng zhu feng cheng yun .huang jie ye zuo dui .yu xun lian ju juan .xian yin nuan han bei .
.bi luo zhen ren zhuo zi yi .shi kan xiang bing mu lan zhi .
hua duo yun di luo .shan jin man ting yun .rong ke wu yin qu .xi kan bai ri xun ..
shan yue yin shi zai .chi hua jue hou xiang .sheng ya wu yi wu .shui yu du shu liang ..
.yu jun tong zai shao nian chang .zhi ji xiao tiao zhuang shi shang .
.geng tian shi sui ying wei xiang .sui jiu cong jin ba wei xiu .

译文及注释

译文
原野上,绿草上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日(ri)同栖的居室,又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上,听着(zhuo)窗外的凄风苦雨,平添几多愁绪。今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫!
翠云红霞与朝阳相互辉映,
据说飞到大庾岭,它们就全部折回。
太子申生自缢而死,究竞为了什么缘故?
幸好知道已经秋收了,新酿(niang)的家酒虽未出糟,但已感到醇香美酒正从糟床汩(gu)汩渗出。
人生世上都有个离合悲欢,哪管你饥寒交迫衰老病残!
“夏启偷得《九辩》和《九歌》啊,他寻欢作乐而放纵忘情。
好在有剩下的经书可以作伴,也高兴没有车马经过相邀出游。
向北眺望通往中原的路,试着议论议论,这一场恢复中原的大事,该怎么嘱咐?记得太行山王善、杨进聚众百万,曾经接受东京留守宗泽驾驭。现在朝廷对义兵左右为难就象握着毒蛇骑着老虎。你到京东路去义军领袖会高兴,料想他们一定会放下武器拜你为父。谈笑间,平定齐鲁。
我在高大的古树阴下拴好了小船;拄着拐杖,走过小桥,恣意欣赏这美丽的春光。
白日正在天心,照耀宇宙,照亮了你对明主的忠诚之心。
旗帜蔽日啊敌人如乌云,飞箭交坠啊士卒勇争先。
扔掉拐杖出门去拼搏一番,同行的人也为我流泪辛酸。
卞和因(yin)为无人赏识美玉(yu)而哭泣,孔子悲叹葫芦固守一方而不能志在四方。
终于被这片浮云挡住啊,下面就黑暗不见光彩。
春天到来时草阁的梅花率先开放,月亮照着空旷的庭院积雪尚未消溶。
都说春江景物芳妍,而三春欲尽,怎么会不感到伤感呢?拄着拐杖漫步江头,站在芳洲上。

注释
37.计之:盘算这件事。计,盘算。
(5)开馆列第:营建公馆府邸。
⑹古风存:保留着淳朴古代风俗。
①诉衷情:唐教坊曲名。唐温庭筠取《离骚》诗句“众不可说兮,孰云察余之中情”之意,创制此调。本为情词,后作一般抒情用。后人又更名《桃花水》、《画楼空》、《步花间》、《偶相逢》、《试周郎》等。单调,三十三字。五仄韵,六平韵。另有《诉衷情令》,四十四字,双调前段四句三平韵,后段六句三平韵。
2.皎皎:光彩的样子。白晳:面皮白净。
⑥袅袅:摇曳、飘动的样子。
⒃ 圉人,管理御马的官吏。太仆:管理皇帝车马的官吏。

赏析

  总而言之,统而言之,此诗包含着风趣和幽默,但又不失丰富思想感情,细细读之,着实让人回味无穷。
  一开始诗人就将一幅繁华竞喧、富丽堂皇的景象展现在读者面前。“《台城》刘禹锡 古诗六代竞豪华”,是一种大笔铺叙概括性的总体描述。作为首句,气势雄阔,用词用句却十分简朴,没有任何生僻的字眼,似乎是漫不经心的一笔,将整整一段历史从纵贯和横断两方面浓缩于这简简单单的七个字中,在开篇就使如此美轮美奂的六朝繁华气象如临眼前,宛如海市蜃景般的幻化出来。此情此景使读者再也不能无视那种扑面而来的奢华景象,也无法再无视那段尘封了的历史。
  这是明代哲学家、军事家和文学家王守仁早年的诗作,以至于在王守仁诗集中寻访不到,然而《登大伾山》诗碑还矗立在大伾山顶禹王庙西侧,大字行楷,诗衬字,字映诗,显得浑然一体,正可谓“翩翩然凤翥而龙蟠”,清隽磅礴之气扑面而来。书法劲拔,神采苍秀,字里行间犹如黄河之水浪涛汹涌,观后令人激动不已。他虽善书法,但正如明代书画家徐渭所说:“古人论右军(指王羲之)以书掩人,新建先生(指守仁)乃不然,以人掩其书。” 就是说,由于其他方面的名气太大了,结果把他的善书之名掩盖掉了。因此,《《登大伾山诗》王守仁 古诗》虽然是王守仁早年诗作,但是从书法价值和文学价值两方面来看,不愧为“诗书双璧”。
  接下来,作者笔锋一转,打破一二句的和弦,以全新的节奏和韵律再现诗的主题:“不信比来长下泪,开箱验取石榴裙。”意谓:如果你不相信我近来因思念你而流泪,那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧!执著、决然、不掩饰、不造作的独特形象跃然纸上,李白的《长相思》写“不信妾断肠,归来看去明镜前”与此句构思相似。这两句是全诗的高潮,它丰富了诗歌的情绪构成。“不信”句诉说着“断肠”的相思,也隐含着相思的无可奈何,相思的难以喻说。
  “故园眇何处,归思方悠哉。”首二句言诗人雨夜思归。秋天的雨夜漫长而又寂寥,诗人独坐在高斋之中,孤灯长伴,孤影为侣,静静地听着外面渐渐沥沥的秋雨。窗外一片漆黑,只有雨打梧桐的声音。孤清的夜,深秋的凄寒,还有空寂的高斋,在这样一种萧瑟凄寂的环境气氛之中,诗人不免要触动羁旅他乡、远游为宦的思乡情思。诗人的家乡在长安,而此时却在远离家乡两千余里的滁州为官,“眇”字反映诗人内心的无奈情态,因为云山阻隔、归路迢递,即使在白天登楼引颈也无法看到故园,更何况是暗夜沉沉。故园的渺远,本来就和归思的悠长构成正比,再加上这漫漫长夜、绵绵秋雨,就更使这“归思”无穷无已、悠然不尽了。“方悠”二字表明清寂的氛围,加深了思乡之愁。“哉”是诗人久恩难平的叹息,这个长长的叹息,道尽了无尽思念的深渊。
  “黄鹂并坐交愁湿,白鹭群飞(qun fei)太剧干”,这更是佳妙之笔。“黄鹂并坐交愁湿”,同样是诗人对雷雨夜的厌恶之情。但“白鹭群飞太剧干”则是转折。“剧”对应前句“愁”,取戏剧之意,喜欢高兴的意思。如果大家在生态环境好的地方呆过,一定知道白鹭这类鸟是不太怕湿的,甚至往往喜欢在初雨时捕食,当然此时食物比较多。作者此时的心情,因为要去见路十九,“但有故人奉米禄”,怕是又少不了好酒好肉,自然非常高兴。所以看到“白鹭群飞太剧干”,想到自己喜悦之情。这是一个转折,这样就自然就过渡到了第三句。至于朱瀚说偷自”黄莺过水”,这也是杜甫诗中句子,同样是表达对春天的喜爱之情,这和这里黄莺并作的愁苦郁闷,与白鹭群飞的那种高兴喜爱是不同的感情。
  唐代诗人常建一生沉沦失意,《《落第长安》常建 古诗》是他落第失意之作。本诗以设疑起句,诗人本来有个充满幸福和温馨的家,但不能回去,还要留在异地他乡。这种设疑的手法,促使读者往下读。“耻”、“失路人”揭出了谜底——政治清明却金榜无名,作者这个落榜之人只能无限羞愧。
  这首诗的写作背景在《史记·燕召公世家》中记载得比较明确:“召公之治西方,甚得兆民和。召公巡行乡邑,有棠树,决狱政事其下,自侯伯至庶人,各得其所,无失职者。召公卒,而民人思召公之政,怀棠树,不敢伐,歌咏之,作《《甘棠》佚名 古诗》之诗。”许多民间传说和地方志中的(zhong de)资料也都足以证明召公听讼《甘棠》佚名 古诗树下的故事流播广远。召伯南巡,所到之处不占用民房,只在《甘棠》佚名 古诗树下停车驻马、昕讼决狱、搭棚过夜,这种体恤百姓疾苦,不搅扰民间,而为民众排忧释纷的人,永远活在人民心中。
  杨贵妃佳人绝色,明皇认为她能“倾国倾城”,以至放心地“从此君王不早朝”。果真如此,危难来时只要玉环使个媚眼,就不愁安禄山不“倾马倾人”,也就不必路经马嵬仓皇逃难了。
  历来的大家都讲究起承转合,讲究扣题,文章高手总是为突出题“目”而或收或放。作者从始至终紧扣“登”这个“目”,本文开始介绍泰山的山水形势,为“登”字作铺垫,寥寥几十字收笔。作为散文,“形散而神不散”是其共同特点,。但用这个标准来衡量本文却发现,本文的“形散”是有限度的,无非在取材上较为自由罢了。而本文所取材料一没有离开泰山,二没有离开“登”山,故取材上的散是有限度的。在表现方法上,也以记叙为主,兼有描写,没有议论。故本文取材和表现方法上的聚和凝,是桐城派简洁的文风“言有物”的有力注脚。
  此诗比《薤露行》更深刻地揭露了造成社会灾难的原因,更坦率地表现了自己对现实的不满和对人民的同情。曹操本人真正在政治舞台上崭露头角还是从他随袁绍讨伐董卓始,故此诗中所写的事实都是他本人的亲身经历,较之《薤露行》中所述诸事,诗人更多直接感性的认识,故诗中反映的现实更为真切,感情更为强烈。如最后两句完全是诗人目睹兵连祸结之下民不聊生,哀鸿遍野的真实情境而产生的感时悯世之叹。刘勰评曹氏父子的诗曾说:“志不出于滔荡,辞不离于哀思。”(《文心雕龙·乐府》)锺嵘评曹操的诗也说:“曹公古直,甚有悲凉之句。”(《诗品·下》)都指出了曹操的诗歌感情沉郁悲怆的特点。惟其有情,故曹操的诗读来有感人的力量;惟其悲怆,故造成了其诗沉郁顿挫、格高调响的悲壮气势。这首《《蒿里行》曹操 古诗》即是极为典型的例子。故陈祚明说:“孟德所传诸篇,虽并属拟古,然皆以写己怀来,始而忧贫,继而悯乱,慨地势之须择,思解脱而未能,亹亹之词,数者而已。”(《采菽堂古诗选》)可见曹操诗歌抒忧写愤的特征已为前人所注重。
  三、四两句,历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说:最好的诗,应该“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明,他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野,落日恐行人”,并反问道:“道路辛苦,羁旅愁思,岂不见于言外乎?”(《六一诗话》)明代李东阳进一步分析说:“二句中不用一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为难得。”“音韵铿锵”,“意象具足”,是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字,止提掇紧关物色字样”的从属条件提出,很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”,指的是名词以外的各种词;所谓“提掇紧关物色字样”,指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词:鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹(ren ji)”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”结合在一起,完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相类似。
  整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的,它用词浅显,贯通流畅。诸如“其状峨峨,何可极言(ji yan)。貌丰盈以庄姝兮,苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮,瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮,朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利,与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
  作为文体之一的墓志铭自有其体例,例如前需追述墓主先代,后需交代身后安厝及子女情况,这都是为名人写墓志时不可省的笔墨。在写此类文章时,能积极利用体例,又不完全受它的限制方为上策。此文先述子厚先世,重在表现其刚直的节操风骨。后写裴行立、卢遵二人对子厚后事安排和家属抚恤的尽心尽力,表现他们生死不变的友情,这些都可与墓主风概相映照,而使全文成为一个有机的整体。沈德潜评语说:“噫郁苍凉,墓志中千秋绝唱!”对此文概括得颇为到位。
  第三句突然由“鼠”写到“人”:“健儿无粮百姓饥。”官仓里的老鼠被养得又肥又大,前方守卫边疆的将士和后方终年辛劳的百姓却仍然在挨饿。诗人以强烈的对比,一下子就把一个令人触目惊心的矛盾展现在读者面前。面对这样一个人不如鼠的社会现实,第四句的质问就脱口而出了:“谁遣朝朝入君口?”至此,诗的隐喻意很清楚了。《官仓鼠》曹邺 古诗是比喻那些只知道吮吸人民血汗的贪官污吏;而这些两条腿的“大老鼠”所吞食掉的,当然不仅仅是粮食,而是从人民那里搜刮来的民脂民膏。尤其使人愤慨的是,《官仓鼠》曹邺 古诗作了这么多孽,竟然可以有恃无恐,这必定有人作后台。“谁遣朝朝入君口?”诗人故执一问,含蓄不尽。“谁”字下得极妙,耐人寻思。它有意识地引导读者去探索造成这一不合理现象的根源,把矛头指向了最高统治者,主题十分鲜明。
  第二段,写作者疗梅的行动和决心。“予购三百盆”而“誓疗之”,可见其行动的果断;“以五年为期,必复(bi fu)之全之”,可见其成功的誓言;“甘受诟厉,辟病梅之馆”,可见其坚持到底的决心。疗梅的举动和决心,写尽了作者对封建统治阶级压制人才、束缚思想的不满和愤慨,表达了对解放思想、个性自由的强烈渴望。
  “高峰夜留景,深谷昼未明”两句的风格仍然是“奇险”。在同一地方,“夜”与“景” (日光)互不相容;作者硬把它们安排在一起,突出一个“奇”字。但细玩诗意,“高峰夜留景”,不过是说在其他地方已经被夜幕笼罩之后,终南的高峰还留有落日的余辉。极言其高,又没有违背真实。从《诗经·大雅·崧高》“崧高维岳,骏极于天”以来,人们习惯于用“插遥天”、“出云表”之类的说法来表现山峰之高耸。孟郊却避熟就生,抓取富有特征性的景物加以夸张,就在“言峻则崧高极天”之外另辟蹊径,显得很新颖。在同一地方,“昼”与“未明”(夜)无法并存,作者硬把二者统一起来,自然给人以“险”的感觉。但玩其本意,“深谷昼未明”,不过是说在其他地方已经洒满阳光之时,终南的深谷里依然一片幽暗。极言其深,很富有真实感。“险”的风格,还从上下两句的夸张对比中表现出来。同一终南山,其高峰高到“夜留景”,其深谷深到“昼未明”。一高一深,悬殊若此,似乎“夸过(kua guo)其理”。然而这不过是借一高一深表现千岩万壑的千形万态,于以见终南山高深广远,无所不包。究其实,略同于王维的“阴晴众壑殊”,只是风格各异而已。

创作背景

  唐宪宗元和六年(811)至八年,白居易因母亲逝世,离开官场,回家居丧,退居于下邽渭村(今陕西渭南县境)老家。退居期间,他身体多病,生活困窘,曾得到元稹等友人的大力接济。这首诗,就作于这一期间的元和“八年十二月”。

  

孟超然( 元代 )

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简 介

孟超然 (1731—1797)清福建闽县人,字朝举,号瓶庵。干隆二十五年进士,选庶吉士,改兵部主事,累迁吏部郎中。曾典广西乡试,督学四川,廉正不阿,遇士有礼。归后主鳌峰书院,以讲明朱子之学为宗旨。有《丧礼辑略》、《晚闻录》、《避暑录》、《使粤使蜀日记》、《瓶庵居士诗钞》等。

卖花声·怀古 / 徐逢原

"下马邯郸陌头歇,寂寥崩隧临车辙。古柏重生枝亦干,
今日宝刀无杀气,只缘君处受恩多。"
山河一易姓,万事随人去。白昼盗开陵,玄冬火焚树。
终朝采药供仙厨,却笑桃花少颜色。"
"岧岧香积凌空翠,天上名花落幽地。
"晓霁凭虚槛,云山四望通。地盘江岸绝,天映海门空。
已低疏萤焰,稍减哀蝉力。迎社促燕心,助风劳雁翼。
白石滩边长有风。热恼渐知随念尽,清凉常愿与人同。


陪金陵府相中堂夜宴 / 杨容华

自言来此云边住,曾看秦王树石桥。"
三峰多异态,迥举仙人手。天晴捧日轮,月夕弄星斗。
贫女貌非丑,要须缘嫁迟。还似求名客,无媒不及时。
"客来初夜里,药酒自开封。老渐多归思,贫惟长病容。
"酒阑歌罢更迟留,携手思量凭翠楼。桃李容华犹叹月,
周末幽王不可宗,妾闻上圣遗休风。五更三老侍白日,
"早学全身术,惟令耕近田。自输官税后,常卧晚云边。
献寿千春外,来朝数月间。莫抛残药物,窃取驻童颜。"


赠苏绾书记 / 方浚师

雪户掩复明,风帘卷还落。方持数杯酒,勉子同斟酌。"
岂有物相累,兼无情可忘。不须忧老病,心是自医王。"
不知壮气今何似,犹得凌云贯日无。
三尺霜鸣金匣里,神光一掉八千里。汉皇骤马意气生,
"乱峰碎石金牛路,过客应骑铁马行。白日欲斜催后乘,
常欲雪幽冤,于时一裨补。拜章岂艰难,胆薄多忧惧。
"日沉西涧阴,远驱愁突兀。烟苔湿凝地,露竹光滴月。
喜见云泉还怅望,自惭山叟不归山。


鼓笛慢·乱花丛里曾携手 / 弘己

六月火光衣上生,斋心寂听潺湲声。林冰摇镜水拂簟,
"东风百里雪初晴,淝口冰开好濯缨。野老拥途知意重,
片月山林静,孤云海棹轻。愿为尘外契,一就智珠明。"
乞巧望星河,双双并绮罗。不嫌针眼小,只道月明多。
"别来有路隔仙凡,几度临风欲去难。乐道无时忘鹤伴,
所嗟回棹晚,倍结离情密。无贪合浦珠,念守江陵橘。"
越王采女能水戏,仙舟如龙旌曳翠。羽盖晴翻橘柚香,
药停有喜闲销疾,金尽无忧醉忘贫。补绽衣裳愧妻女,


闻鹊喜·吴山观涛 / 张井

cq橛与栋梁,施之皆有位。忽然竖明堂,一挥立能致。
惆怅路岐真此处,夕阳西没水东流。"
身外浮名总是闲。竹径有时风为扫,柴门无事日常关。
舍吾草堂欲何之?"
"帝命诗书将,登坛礼乐卿。三边要高枕,万里得长城。
紫陌起仙飙,川原共寂寥。灵輴万国护,仪殿百神朝。
客思偏来夜,蝉声觉送秋。明朝逢旧侣,唯拟上歌楼。"
部列雕金榜,题存刻石铭。永添鸿宝集,莫杂小乘经。"


杏花天·咏汤 / 冯平

思量往事今何在,万里山中一寺门。
无奈美人闲把嗅,直疑檀口印中心。"
不如满树琼瑶蕊,笑对藏花洞里人。
"两头纤纤八字眉,半白半黑灯影帷。
绝胜羊傅襄阳道,车骑西风拥鼓笳。"
扫坛天地肃,投简鬼神惊。倘赐刀圭药,还成不死名。"
棋因王粲覆,鼓是祢衡挝。自喜疏成品,生前不怨嗟。"
"茅屋住来久,山深不置门。草生垂井口,花发接篱根。


孤桐 / 龚丰谷

月明处处舂黄粱。乡里儿,东家父老为尔言,
迸水倾瑶砌,疏风罅玉房。尘埃羯鼓索,片段荔枝筐。
"劳者谣烛蛾,致身何营营。雪山本师在,心地如镜清。
"扪云袅栈入青冥,鞿马铃骡傍日星。仰踏剑棱梯万仞,
蟠桃树上日欲出,白榆枝畔星无多。"
僧房闭尽下楼去,一半梦魂离世缘。"
凭觞散烦襟,援瑟清夜拊。回感帝子心,空堂有烟雨。
映空虚漾漾,涵白净悠悠。影碎疑冲斗,光清耐触舟。


新竹 / 王充

"红楼金刹倚晴冈,雨雪初收望汉阳。
"由钓起茅亭,柴扉复竹楹。波清见丝影,坐久识鱼情。
江南无限萧家寺,曾与白云何处期。"
渐恐耳聋兼眼暗,听泉看石不分明。"
"宝镜磨来寒水清,青衣把就绿窗明。
"闲说班超有旧居,山横水曲占商于。
"交阯同星座,龙泉佩斗文。烧香翠羽帐,看舞郁金裙。
"雨暗三秋日,泥深一尺时。老人平旦出,自问欲何之。


淮阳感怀 / 祁彭年

聊书感怀韵,焚之遗贾生。"
霞光红泛艳,树影碧参差。莫虑言归晚,牛家有宿期。"
前头更有萧条物,老菊衰兰三两丛。"
"石桥峰上栖玄鹤,碧阙岩边荫羽人。冰叶万条垂碧实,
所居率荒野,宁似在京邑。院落夕弥空,虫声雁相及。
麇麚来涧底,凫鹄遍川浔。谁念沧溟上,归欤起叹音。"
两处荣枯君莫问,残春更醉两三场。"
谁闻子规苦,思与正声计。"


寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也 / 秦宝玑

此时月色同沾醉,何处游轮陌上回。"
买地不惜钱,为多芳桂丛。所期在清凉,坐起闻香风。
暮随飞鸟一时还。我为病叟诚宜退,君是才臣岂合闲。
别来几度龙宫宿,雪山童子应相逐。"
梧桐叶落秋风老,人去台空凤不来。梁武台城芳草合,
"篇章动玉京,坠叶满前程。旧国与僧别,秋江罢钓行。
高处已应闻滴血,山榴一夜几枝红。
"帝里谁无宅,青山只属君。闲窗连竹色,幽砌上苔文。