后赤壁赋
"随风竟日势漫漫，特地繁于故岁看。幽榭冻黏花屋重，
"莲宫旧隐尘埃外，策杖临风拂袖还。踏雪独寻青嶂下，
谢客久已灭，微言无处求。空馀白云在，客兴随孤舟。
名山时领管弦游。空花任尔频侵眼，老雪从他渐满头。
"谷口何时住，烟霞一径深。水声离远洞，山色出疏林。
"长裙锦带还留客，广额青娥亦效颦。
赠我累累珠，靡靡明月光。"
始霁郊原绿，暮春啼鸟稀。徒然对芳物，何能独醉归。"
素秉栖遁志，况贻招隐诗。坐见林木荣，愿赴沧洲期。
"寒暄皆有景，孤绝画难形。地拱千寻崄，天垂四面青。
后赤壁赋拼音解释:
.sui feng jing ri shi man man .te di fan yu gu sui kan .you xie dong nian hua wu zhong .
.lian gong jiu yin chen ai wai .ce zhang lin feng fu xiu huan .ta xue du xun qing zhang xia .
xie ke jiu yi mie .wei yan wu chu qiu .kong yu bai yun zai .ke xing sui gu zhou .
ming shan shi ling guan xian you .kong hua ren er pin qin yan .lao xue cong ta jian man tou .
.gu kou he shi zhu .yan xia yi jing shen .shui sheng li yuan dong .shan se chu shu lin .
.chang qun jin dai huan liu ke .guang e qing e yi xiao pin .
zeng wo lei lei zhu .mi mi ming yue guang ..
shi ji jiao yuan lv .mu chun ti niao xi .tu ran dui fang wu .he neng du zui gui ..
su bing qi dun zhi .kuang yi zhao yin shi .zuo jian lin mu rong .yuan fu cang zhou qi .
.han xuan jie you jing .gu jue hua nan xing .di gong qian xun xian .tian chui si mian qing .
译文及注释
译文
永州十年艰辛，憔悴枯槁进京；
自古以来圣贤的人都生活得贫(pin)贱，更何况我这样的清高孤寒又正直的人呢?其十三
孔雀东南飞，飞到何处才休息？
家乡既已一(yi)片空荡，远近对我来说都是一样。永远伤痛我长年生病的母亲，死了五年也没有好好埋葬。
滞留在(zai)远离家乡的地方，依依不舍地向往着春天的景(jing)物。
天空黑暗，大风卷着江湖上的雨，四周的山上哗哗大雨像巨浪翻滚之声。
义公诵读《莲花经》，心里纯净清静，这才知道他的一尘不染的虔诚之心。
我身受世俗的法礼教德的阻碍，现在终于越潇湘，来到衡山了。
我要早服仙丹去掉尘世情，
旅途飘泊，现在要以千里计数了；而凄凄惶惶的情景，看来要陪伴我一辈子了。
勤政楼前百技竞赛，各自展现自己(ji)的高超与魅力，而王大娘的长竿更是鹤立鸡群，惊险美妙无比。
注释
9. 寓：寄托。
⑴陋室：简陋的屋子。铭：古代刻在器物上用来警戒自己或称述功德的文字，叫“铭”，后来就成为一种文体。这种文体一般都是用骈句，句式较为整齐，朗朗上口。
⑶履：鞋。
失其称：失掉“碑”这一名称的本来意义了。
24.划然长啸：高声长啸。划有“裂”的意思，这里形容长啸的声音。啸，蹙口作声。
李凭：当时的梨园艺人，善弹奏箜篌。杨巨源《听李凭弹箜篌》诗曰：“听奏繁弦玉殿清，风传曲度禁林明。君王听乐梨园暖，翻到《云门》第几声？”“花咽娇莺玉嗽泉，名高半在玉筵前。汉王欲助人间乐，从遣新声坠九天。”箜篌引：乐府旧题，属《相和歌·瑟调曲》。箜篌：古代弦乐器。又名空侯、坎侯。形状有多种。据诗中“二十三丝”，可知李凭弹的是竖箜篌。引：一种古代诗歌体裁，篇幅较长，音节、格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言。
⑵翠微：这里代指山。
赏析
综观全诗，形象鲜明，意境飘逸，情景真切，开合自然。不仅给人以艺术上的(de)享受，而且给人以思想上的启迪。虽属年少之作，已经显示了李白的诗(de shi)歌天才，大手笔已见端倪，不是人尽能为之的。当时苏梃就称赞李白有雏凤之态。
这首诗先写过去是有深刻用意的。按作诗的时间来推算，骥子“学语时”当为公元755年，战乱还没有发生，可是谁也没有料想到就在这年的十一月安禄山发动安史之乱，战争波及广大地区，使千万个家庭流离失所。诗人先写骥子在先前的颖悟的表现，再写他在战争中的遭遇，就更能引起读者的同情。此外，从“怜渠小”“仰母慈”诸语中还能看出诗人因未能尽到自己的责任而深感内疚的心情。
《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明，则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”，且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人，身居东方泰山云雾之中，邈焉难求，而“我”之渴望，却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中，则“我”情的执着痴迷，不已隐然可体味了吗？及至那小小梁父顽丘，阻“我”不得亲近美人，而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟，衣襟为湿，则“我”情之真之切，不已豁然无所隐藏了吗？诗至此三句，自与一段落，诗人有情之痴的面目，已宛然可见。以下四句，更成一段落，诗人言之益深，亦令人读而感慨益深。“投我以木桃，报之以琼瑶”（《诗经·木瓜》），古人既如是说，“我”怀中有琼英美玉，又如何能不思报赠？如今，虽然明知梁父为阻、道路悠远，这份礼物决无可能送达，此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终；然而，“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽？
最后两句是写雨后晓景。是第二天的事。天明雨霁，整个成都城都是耀眼的繁花，花朵沉甸甸地抬不起头来。令人目不暇接，心旷神怡。至此，诗人对喜雨的感情达到了高潮，于是“花重锦官城”的诗句冲口进发而出，真是“通体精妙，后半尤有神”。放王嗣奭说:“束语‘重’字妙，他人不能下。”(《杜臆》卷四)
“一箫”二句：可与本年所写词《令》互参丑奴儿。其上阕云：“沉思十五年中事，才也纵横，泪也纵横，双负箫心与剑名。”箫，指赋诗忧国的哀怨幽情。剑，指报国的雄心壮志。剑态、箫心，是龚自珍诗词中经常对举出现的两个意象。稍后三年他写的《秋心三首》中的“气寒西北何人剑，声满东南几处箫”，与此诗首二句意同。
最后一联，诗人难以自已，直接写出与好友即将离别，漫漫旅途，只有泪水相伴的悲凉和哀愁。诗中反映出沛王府放逐事件对王勃是致命一击，乐观向上、热情豪放的王勃渐渐远去，凄凉悲苫、忧郁彷徨的王勃开始出现。
《《垓下歌》项羽 古诗》是西楚霸王项羽在进行必死战斗的前夕所作的绝命词。《《垓下歌》项羽 古诗》中既洋溢着无与伦比的豪气，又蕴含着满腔深情；既显示出罕见的自信，却又为人的渺小而沉重地叹息。以短短的四句，表现出如此丰富的内容和复杂的感情，真可说是个奇迹。
第四句写岸旁老树，春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连，说它“无丑枝”，是作者的新意。这样写，不仅使这一平常村野增添几分春色(se)，更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新，心意难老大，有如妖娆女，老自有余态”（《水谷夜行》）。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”，正是作者“心意难老大”的自我写照。
石碏的谏言有三层意思，环环相扣，入情入理，深入地分析了由“宠”导致灭亡的必然性。其一，“骄、奢、淫、佚，所自邪也”， “四者之来，宠禄过也”，说明骄奢淫逸来源于娇纵溺爱；其二、受宠爱就会变得骄横，骄横就不会安于自己地位低下，地位低下就会有怨恨之心，心生怨恨就不会安分守已；其三，从此以后，地位低贱的就会欺压地位尊贵的，年纪小的就会想办法凌年纪大的，关系疏远的就会找机会离间关系亲近的，新的离间旧的，小的欺凌大的，淫乱的就会破坏有道德的。如此这般，祸事就注定要来了！
诗人写景固然是从审美出发，但是都是以情为景的精神。没有情的景是死板的。诗人写情以景物人物事件为依托，没有景的情是空洞的。从原理上说来，形神兼备和情景交融是一致的，只不过形神兼备多用于事物描写，情景交融多用于景物描写。
如果说上联是写其全貌的话，那么下一联则进一步从地理形势上烘托出景物的特色。诗人的眼光已不局限于荆襄一地，而是放眼远眺，神游故国，西北至秦陇，东南至吴越。荆山居江汉平原之西鄙，雄关险隘，屏障楚地，迤逦至西北则是秦岭大巴山和黄土高原，而江汉平原又如同通向长江三角洲的门户，河川网络犹如血脉相连。这一联概括了荆襄江汉在地理上的重要地位，实有深意存焉，这一点在下面再加揭示。从用笔看，这一联也是工整的对偶，动词“带”与“冠”尤为传神，前者展现了层峦逶迤的壮阔景象，后者描画出浮云笼罩的南国风光。出句以雄关绝塞表现出苍茫凝重的格调，而对句则以云烟连绵传达出旖旎曼妙的情思，这一对比如同宋代山水画中荆浩、关仝的叠嶂丘壑之于董源、巨然的淡烟轻岚，色彩迥异的意象构成的对偶，避免了合掌雷同，收到了相反相成的效果。
诗的首联运用比喻，巧妙概括了白居易一生的艺术成就。“缀玉联珠”是形容他诗文的艳丽光彩，而“六十年”，则指他的创作生涯。“诗仙”，是溢美之辞，是对白居易的高度评价。
童谣，就是儿歌。一般儿歌内容大都天真有趣而无深意，但经受住历史长河冲刷淘洗流传至今的这首童谣，却是一个反映社会现实、含义深刻的精品。
然而，这首诗的成功，不仅在于简炼；单言繁简，还不足以说明它的(ta de)妙处。诗贵善于抒情。这首诗的抒情特色是在平淡中见深沉。一般访友，问知他出，也就自然扫兴而返了。但这首诗中，一问之后并不罢休，又继之以二问三问，其言甚繁，而其笔则简，以简笔写繁情，益见其情深与情切。而且这三番答问，逐层深入，表达感情有起有伏。“松下问童子”时，心情轻快，满怀希望；“言师采药去”，答非所想，一坠而为失望(shi wang)；“只在此山中”，在失望中又萌生了一线希望；及至最后一答：“云深不知处”，就惘然若失，无可奈何了。
开头六句叙写安史叛军的嚣张气焰及其叛乱的主要过程。其中“胡沙惊北海”、“电扫洛阳川”、“虏箭雨官阙”等句对当时的形势做了高度的艺术概括。“皇舆播迁”四字则道出了唐王朝腐败，不堪叛军一击的可悲情况。诗句间诗人的爱憎感情是很鲜明的。
这首诗先写过去是有深刻用意的。按作诗的时间来推算，骥子“学语时”当为公元755年，战乱还没有发生，可是谁也没有料想到就在这年的十一月安禄山发动安史之乱，战争波及广大地区，使千万个家庭流离失所。诗人先写骥子在先前的颖悟的表现，再写他在战争中的遭遇，就更能引起读者的同情。此外，从“怜渠小”“仰母慈”诸语中还能看出诗人因未能尽到自己的责任而深感内疚的心情。
《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明，则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”，且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人，身居东方泰山云雾之中，邈焉难求，而“我”之渴望，却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中，则“我”情的执着痴迷，不已隐然可体味了吗？及至那小小梁父顽丘，阻“我”不得亲近美人，而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟，衣襟为湿，则“我”情之真之切，不已豁然无所隐藏了吗？诗至此三句，自与一段落，诗人有情之痴的面目，已宛然可见。以下四句，更成一段落，诗人言之益深，亦令人读而感慨益深。“投我以木桃，报之以琼瑶”（《诗经·木瓜》），古人既如是说，“我”怀中有琼英美玉，又如何能不思报赠？如今，虽然明知梁父为阻、道路悠远，这份礼物决无可能送达，此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终；然而，“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽？
最后两句是写雨后晓景。是第二天的事。天明雨霁，整个成都城都是耀眼的繁花，花朵沉甸甸地抬不起头来。令人目不暇接，心旷神怡。至此，诗人对喜雨的感情达到了高潮，于是“花重锦官城”的诗句冲口进发而出，真是“通体精妙，后半尤有神”。放王嗣奭说:“束语‘重’字妙，他人不能下。”(《杜臆》卷四)
“一箫”二句：可与本年所写词《令》互参丑奴儿。其上阕云：“沉思十五年中事，才也纵横，泪也纵横，双负箫心与剑名。”箫，指赋诗忧国的哀怨幽情。剑，指报国的雄心壮志。剑态、箫心，是龚自珍诗词中经常对举出现的两个意象。稍后三年他写的《秋心三首》中的“气寒西北何人剑，声满东南几处箫”，与此诗首二句意同。
最后一联，诗人难以自已，直接写出与好友即将离别，漫漫旅途，只有泪水相伴的悲凉和哀愁。诗中反映出沛王府放逐事件对王勃是致命一击，乐观向上、热情豪放的王勃渐渐远去，凄凉悲苫、忧郁彷徨的王勃开始出现。
《《垓下歌》项羽 古诗》是西楚霸王项羽在进行必死战斗的前夕所作的绝命词。《《垓下歌》项羽 古诗》中既洋溢着无与伦比的豪气，又蕴含着满腔深情；既显示出罕见的自信，却又为人的渺小而沉重地叹息。以短短的四句，表现出如此丰富的内容和复杂的感情，真可说是个奇迹。
第四句写岸旁老树，春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连，说它“无丑枝”，是作者的新意。这样写，不仅使这一平常村野增添几分春色(se)，更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新，心意难老大，有如妖娆女，老自有余态”（《水谷夜行》）。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”，正是作者“心意难老大”的自我写照。
石碏的谏言有三层意思，环环相扣，入情入理，深入地分析了由“宠”导致灭亡的必然性。其一，“骄、奢、淫、佚，所自邪也”， “四者之来，宠禄过也”，说明骄奢淫逸来源于娇纵溺爱；其二、受宠爱就会变得骄横，骄横就不会安于自己地位低下，地位低下就会有怨恨之心，心生怨恨就不会安分守已；其三，从此以后，地位低贱的就会欺压地位尊贵的，年纪小的就会想办法凌年纪大的，关系疏远的就会找机会离间关系亲近的，新的离间旧的，小的欺凌大的，淫乱的就会破坏有道德的。如此这般，祸事就注定要来了！
诗人写景固然是从审美出发，但是都是以情为景的精神。没有情的景是死板的。诗人写情以景物人物事件为依托，没有景的情是空洞的。从原理上说来，形神兼备和情景交融是一致的，只不过形神兼备多用于事物描写，情景交融多用于景物描写。
如果说上联是写其全貌的话，那么下一联则进一步从地理形势上烘托出景物的特色。诗人的眼光已不局限于荆襄一地，而是放眼远眺，神游故国，西北至秦陇，东南至吴越。荆山居江汉平原之西鄙，雄关险隘，屏障楚地，迤逦至西北则是秦岭大巴山和黄土高原，而江汉平原又如同通向长江三角洲的门户，河川网络犹如血脉相连。这一联概括了荆襄江汉在地理上的重要地位，实有深意存焉，这一点在下面再加揭示。从用笔看，这一联也是工整的对偶，动词“带”与“冠”尤为传神，前者展现了层峦逶迤的壮阔景象，后者描画出浮云笼罩的南国风光。出句以雄关绝塞表现出苍茫凝重的格调，而对句则以云烟连绵传达出旖旎曼妙的情思，这一对比如同宋代山水画中荆浩、关仝的叠嶂丘壑之于董源、巨然的淡烟轻岚，色彩迥异的意象构成的对偶，避免了合掌雷同，收到了相反相成的效果。
诗的首联运用比喻，巧妙概括了白居易一生的艺术成就。“缀玉联珠”是形容他诗文的艳丽光彩，而“六十年”，则指他的创作生涯。“诗仙”，是溢美之辞，是对白居易的高度评价。
童谣，就是儿歌。一般儿歌内容大都天真有趣而无深意，但经受住历史长河冲刷淘洗流传至今的这首童谣，却是一个反映社会现实、含义深刻的精品。
然而，这首诗的成功，不仅在于简炼；单言繁简，还不足以说明它的(ta de)妙处。诗贵善于抒情。这首诗的抒情特色是在平淡中见深沉。一般访友，问知他出，也就自然扫兴而返了。但这首诗中，一问之后并不罢休，又继之以二问三问，其言甚繁，而其笔则简，以简笔写繁情，益见其情深与情切。而且这三番答问，逐层深入，表达感情有起有伏。“松下问童子”时，心情轻快，满怀希望；“言师采药去”，答非所想，一坠而为失望(shi wang)；“只在此山中”，在失望中又萌生了一线希望；及至最后一答：“云深不知处”，就惘然若失，无可奈何了。
开头六句叙写安史叛军的嚣张气焰及其叛乱的主要过程。其中“胡沙惊北海”、“电扫洛阳川”、“虏箭雨官阙”等句对当时的形势做了高度的艺术概括。“皇舆播迁”四字则道出了唐王朝腐败，不堪叛军一击的可悲情况。诗句间诗人的爱憎感情是很鲜明的。
创作背景
《毛诗序》曰：“《《大东》佚名 古诗》，刺乱也。东国困于役而伤于财，谭大夫作是诗以告病。”历代传笺疏注说解，基本上没有大的出入，肯定这是被征服的东方诸侯国臣民怨刺周王朝统治的诗歌作品。
胡祗遹( 元代 )
收录诗词 (7542) 首
简 介
胡祗遹 胡祗遹（zhī yù）（1227—1295）字绍闻 ，号紫山。磁州武安（今属河北省）人。于世祖朝历任户部员外郎、右司员外郎、太原路治中、河东山西道提刑按察副使、荆湖北道宣慰副使、济宁路总管及山东、浙西提刑按察使等职，以精明干练着称，所至颇具声誉。胡祗遹后召拜翰林学士，未赴，改任江南浙西按察使，不久以疾辞归。卒，谥文靖。《元史》有传。祗遹学出宋儒，着述较丰，着有诗文集《紫山大全集》，今存二十六卷本。卷八有《黄氏诗卷序》、《优伶赵文益诗序》、《朱氏诗卷序》等文，为研究元曲之珍贵资料。明·朱权《太和正音谱》评其词“如秋潭孤月”。
鸡鸣歌
受节人逾老，惊寒菊半黄。席前愁此别，未别已沾裳。"
漏声遥在百花中。炉烟乍起开仙仗，玉佩才成引上公。
结发二十载，宾敬如始来。提携属时屯，契阔忧患灾。
回首皖公山色翠，影斜不到寿杯中。"
水客凌洪波，长鲸涌溟海。百川随龙舟，嘘吸竟安在。中有不死者，探得明月珠。高价倾宇宙，馀辉照江湖。苞卷金缕褐，萧然若空无。谁人识此宝，窃笑有狂夫。了心何言说，各勉黄金躯。
暂回丹青虑，少用开济策。二友华省郎，俱为幕中客。
"一上高楼醉复醒，日西江雪更冥冥。化风吹火全无气，
诗毫粘酒淡，歌袖向人斜。薄暮忘归路，垂杨噪乱鸦。"
国风·秦风·晨风
丹经疏阔病相陵。脾伤对客偏愁酒，眼暗看书每愧灯。
采访宁遗草泽人，诏搜无不降蒲轮。
元和梳洗青黛眉。低丛小鬓腻pE鬌，碧牙镂掌山参差。
又不见田千秋才智不出人，一朝富贵如有神。
丘壑谁堪话碧鲜，静寻春谱认婵娟。
昔除正字今何在，所谓人生能几何。"
"仙乡会应远，王事知何极。征传莫辞劳，玉峰聊一息。
伤哉何足道，感激仰空名。赵俗爱长剑，文儒少逢迎。
题友人云母障子
一见樵人下灵庙。仙车欲驾五云飞，香扇斜开九华照。
静想分今昔，频吟叹盛衰。多情共如此，争免鬓成丝。"
"草色随骢马，悠悠共出秦。水传云梦晓，山接洞庭春。
重门相洞达，高宇亦遐朗。岚岭晓城分，清阴夏条长。
"宪署游从阻，平台道路赊。喜君驰后乘，于此会仙槎。
下界千门在，前朝万事非。看心兼送目，葭菼自依依。"
山蝉上衣桁，野鼠缘药盘。有时披道书，竟日不着冠。
缜密诚为智，包藏岂谓忠。停看分美恶，今得值良工。"
行香子·丹阳寄述古
预想松轩夜禅处，虎溪圆月照空山。"
君不见淮南少年游侠客，白日球猎夜拥掷。 唿卢百万终不惜，报仇千里如咫尺。少年游侠好经过，浑身装束皆绮罗。蕙兰相随喧妓女，风光去处满笙歌。骄矜自言不可有，侠士堂中养来久。好鞍好马乞与人，十千五千旋沽酒。赤心用尽为知己，黄金不惜栽桃李。桃李栽来几度春，一回花落一回新。府县尽为门下客，王侯皆是平交人。男儿百年且乐命，何须徇书受贫病。男儿百年且荣身，何须徇节甘风尘。衣冠半是征战士，穷儒浪作林泉民。遮莫枝根长百丈，不如当代多还往。遮莫姻亲连帝城，不如当身自簪缨。看取富贵眼前者，何用悠悠身后名。
"昔年凄断此江湄，风满征帆泪满衣。
形骸已销散，心想都凝寂。真气自清虚，非关好松石。
青云之交不可攀。倘其公子重回顾，何必侯嬴长抱关。"
"郏鄏妖兴炎汉衰，先生南国卧明夷。凤凰屡降玄纁礼，
"仙乡会应远，王事知何极。征传莫辞劳，玉峰聊一息。
"风暖汀洲吟兴生，远山如画雨新晴。残阳影里水东注，
苦辛吟
御题初认白云谣。今宵幸识衢尊味，明日知停入閤朝。
"虎溪久驻灵踪，禅外诗魔尚浓。卷宿吟销永日，
东山居士何人识，惟有君王却许归。"
倒尊尽日忘归处，山磬数声敲暝天。"
南国佳人字玉儿，芙蓉双脸远山眉。仙郎有约长相忆，
"国有承祧重，人知秉哲尊。清风来望苑，遗烈在东藩。
长啸招远风，临潭漱金碧。日落望都城，人间何役役。"
湖州司马何须问，金粟如来是后身。"
后出塞五首
烛影荧煌映玉钩。座客亦从天子赐，更筹须为主人留。
绿鉴开还懒，红颜驻且难。相思谁可诉，时取旧书看。"
君独疏名路，为郎过十年。炎风久成别，南望思悠然。"
日华离碧海，云影散青霄。（《早日》）"
相知同一己，岂惟弟与兄。抱子弄白云，琴歌发清声。
水阔缘湘困，云寒过碛迷。悲鸣感人意，不见夜乌啼。"
"果决生涯向路中，西投知己话从容。云遮剑阁三千里，
百国共臻奏，珍奇献京师。富豪虞兴戎，绳墨不易持。
蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山应制
室倚桃花崦，门临杜若洲。城中无此景，将子剩淹留。"
"孤城永巷时相见，衰柳闲门日半斜。
再飞鹏激水，一举鹤冲天。伫立三荆使，看君驷马旋。"
长笑当时汉卿士，等闲恩泽画麒麟。
"柳成金穗草如茵，载酒寻花共赏春。
"永日无他念，孤清吏隐心。竹声并雪碎，溪色共烟深。
"北斋有凉气，嘉树对层城。重门永日掩，清池夏云生。
"误入桃源里，初怜竹径深。方知仙子宅，未有世人寻。
鹧鸪天·离恨
尝闻汉皇帝，曾是旷周旋。名位苟无心，对君犹可眠。
渡溪溪水急，水溅罗衣湿。日暮犹未归，盈盈水边立。
都是九重和暖地，东风先报禁园春。
见《吟窗杂录》）"
梦去空寻五老云。竹径每怜和藓步，禽声偏爱隔花闻。
"陇头休听月明中，妙竹嘉音际会逢。
及门思往烈，入室想前修。寂寞荒阶暮，摧残古木秋。
寒蛩悲洞房，好鸟无遗音。商飙一夕至，独宿怀重衾。
惜誓
"春馀草木繁，耕种满田园。酌酒聊自劝，农夫安与言。
太微廓金镜，端拱清遐裔。轻尘集嵩岳，虚点盛明意。
"娶妻生子复生男，独有君家众所谈。荀氏八龙唯欠一，
诗笔沉吟噼彩笺。往事偶来春梦里，闲愁因动落花前。
绿水向雁门，黄云蔽龙山。叹息两客鸟，裴回吴越间。
千里杳难尽，一身常独游。故园复何许，江汉徒迟留。"
一轩风物送秋寒。背琴鹤客归松径，横笛牛童卧蓼滩。
"艰难只用武，归向浙河东。松雪千山暮，林泉一水通。
南柯子·怅望梅花驿
故人东海客，一见借吹嘘。风涛倘相见，更欲凌昆墟。"
耿耿梦徒往，悠悠鬓易凋。那堪对明月，独立水边桥。"
叔子神如在，山公兴未阑。传闻骑马醉，还向习池看。"
"紫阁西边第几峰，茅斋夜雪虎行踪。
"屈指平阳别社莲，蟾光一百度曾圆。孤云自在知何处，
青云之交不可攀。倘其公子重回顾，何必侯嬴长抱关。"
戟户槐阴满，书窗竹叶垂。才分午夜漏，遥隔万年枝。
"还同一叶落，对此孤镜晓。丝缕乍难分，杨花复相绕。