国风·召南·鹊巢
可能相别还相忆，莫遣杨花笑白头。"
影动承朝日，花攒似庆云。蒲葵那可比，徒用隔炎氛。"
近见兰台诸吏说，御诗新集未教传。"
风景随台位，河山入障图。上堂多庆乐，肯念谷中愚。"
江南花柳从君咏，塞北烟尘我独知。"
草色荒坟绿，松阴古殿春。平生心已遂，归去得垂纶。"
"劝酒不依巡，明朝万里人。转江云栈细，近驿板桥新。
"道启轩皇圣，威扬夏禹功。讴歌亭育外，文武盛明中。
疲病多内愧，切磋常见同。起予览新诗，逸韵凌秋空。
南归路极天连海，惟有相思明月同。"
国风·召南·鹊巢拼音解释:
ke neng xiang bie huan xiang yi .mo qian yang hua xiao bai tou ..
ying dong cheng chao ri .hua zan si qing yun .pu kui na ke bi .tu yong ge yan fen ..
jin jian lan tai zhu li shuo .yu shi xin ji wei jiao chuan ..
feng jing sui tai wei .he shan ru zhang tu .shang tang duo qing le .ken nian gu zhong yu ..
jiang nan hua liu cong jun yong .sai bei yan chen wo du zhi ..
cao se huang fen lv .song yin gu dian chun .ping sheng xin yi sui .gui qu de chui lun ..
.quan jiu bu yi xun .ming chao wan li ren .zhuan jiang yun zhan xi .jin yi ban qiao xin .
.dao qi xuan huang sheng .wei yang xia yu gong .ou ge ting yu wai .wen wu sheng ming zhong .
pi bing duo nei kui .qie cuo chang jian tong .qi yu lan xin shi .yi yun ling qiu kong .
nan gui lu ji tian lian hai .wei you xiang si ming yue tong ..
译文及注释
译文
花(hua)儿在空中仿佛随着美人吟唱的曲子纷纷飘落，花落了，恰似化了半面妆的美人，楚楚可怜。
我横刀而出，仰天大笑，因为去者和留者肝胆相照、光明(ming)磊落，有如昆仑山(shan)一样的雄伟气魄。
此理愧对通达者，所保名节岂太浅？
我独自守一盏残灯，灯已快要燃尽，天乍凉，秋气充(chong)塞罗帷和银屏，三更雨点点洒上(shang)梧桐，一叶叶、一声声，都是离别的哀音。
高崖上飞腾直落的瀑布好像有几千尺，让人恍惚以为银河从天上泻落到人间。
清风(feng)作为她的衣衫，碧玉作为她的玉佩。
金阙岩前双峰矗立入云端，
逃荒的百姓，仍颠沛流离，使我遗恨。
当着窗扉能看到南山的远影，粼粼泮水掩映着园林的风光。
海内满布我的大名，如雷贯耳，以强项般的刚强不屈而闻于皇上。
御园里太液池的荷花，再不像从前那么娇艳。还曾记得，花承雨露春风，人蒙浩荡皇恩，玉楼金阁，富丽宫殿。声名在后妃中像兰花一样芬芳，脸庞如莲花般红润光鲜，常常陪伴在君王身边。忽然一声惊天动地的鼙鼓，宫廷的繁华(hua)烟消云歇。
你看现今这梁园，月光虚照，院墙颓败，青山暮暮，只有古木参天，飘挂流云。
两列美女轮流起舞，舞步与歌辞的节奏相当。
轻扣柴门竟无童仆回问声，窥看室内只有桌案和茶几。
隐居偏远少应酬(chou)，常忘四季何节候。
注释
②汝：你，指吴氏女子。
22.劝此淹留：劝我再此久留。淹留：久留。
12.无忘：不要忘记。
⑶仙掌：指长安建章宫内铜铸仙人举掌托起承露盘。
53.衍：余。
⑹银甲：银制假指甲，弹筝用具。
⑴《七夕》李贺 古诗：农历七月初七夜晚。民间传说，牛郎织女每年此夜在天河相会。旧俗妇女于是夜在庭院中进行乞巧活动。
赏析
以下写泛舟的时间和路线，描写沿岸景物。“晚风吹行舟，花路入溪口”，习习晚风，吹拂着游船，船儿任凭轻风吹送，转入春花夹岸的溪口，恍如进了武陵桃源胜境，多么(duo me)清幽，多么闲适！“晚”字点明泛舟的时间，“花”字切合题中的“春”，看似信笔写来，却又显得用心细致。“际夜转西壑，隔山望南斗”，写出游程中时间的推移和景致的转换。“际夜”，是到了夜晚，说明泛舟时间之久，正是“幽意无断绝”的具体写照。“西壑”，是舟行所至的另一境地，当置身新境，心旷神怡之时，抬头遥望南天斗宿，不觉已经“隔山”了。
诗的后四句写景，另起了一个头，颈联和颔联似(lian si)乎毫无相干。其实，这景物描写，全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”，正是“别筵”饯别之酒：“酒边”的“剑南春色”，也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”，“絮白于棉”，这风光是明艳的，而诗偏说是“不分”，“生憎”，恼怒春色“无赖”，是因为它“触忤”了“愁人”；而它之所以“触忤愁人”，则是由于后会无期，离怀难遣，对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”，恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带，把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起，处处打得通，一气运转，跌宕起伏；而诗句的措辞，脉络的贯通，则又丝丝入扣，在宏大中体现了精细的特点。
起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写，犹如电影摄影师，在观众面前先展现一个广阔深远的骊山全景：林木葱茏，花草繁茂，宫殿楼阁耸立其间，宛如团团锦绣。“绣成堆”，既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭，又是形容骊山的美不胜收，语意双关。
智叟的“笑”，是对《愚公移山》列御寇 古诗不屑一顾的轻蔑情态；智叟的“止”，是对《愚公移山》列御寇 古诗不以为然而进行粗暴的干涉。这个自以为多智的老头子，在他的眼里，愚公能移山简直是不可思议的事，所以脱口而出，给愚公泼冷水。智叟讥笑愚公笨拙，所持理由与愚公的妻子相同，便两者态度迥异，一个是自视其高，加以阻挠，一个是提疑问，目的是为解决问题。
全诗紧紧围绕“《七夕》白居易 古诗”神话着笔，景合情切，不蔓不枝，最后以尾句中的“此宵”扣合题面“《七夕》白居易 古诗”。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想(xiang)，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象(yi xiang)的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间(zhi jian)似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线(zhen xian)编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
也许是因为李白喜欢皎洁的缘故，他的诗里使用最多的色彩词就是“白”。在他的富有创造性的笔下，几乎什么都可以成为白的。“白玉”“白石”“白云”“白雪”“白霜”“白浪”“白日”“白鸥”，自不待言；“洞庭白波木叶稀，燕鸿始入吴云飞。”（《《临江王节士歌》李白 古诗》）李白就这样用他的诗笔创造了一个前所未有的天地。把燕鸿比喻自己，白波比喻皎洁，蕴含不与别人同流合污之意。
3．即使从写法上看，也不能说没有作态的意味。信中流露出的当时社会所流行的浮夸阿谀的风气，更是不能效法。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
《送应氏》第二首在写作上有自己的特色。它主要的特色就是全鬣紧紧围绕一个"情"字。诗人写送别的筵宴，先不写其场面和盛况，而是从当时的时势着笔，造成一种聚会难得、机不可失的气氛，领起全篇。接着，正面描写对应氏兄弟的祝愿和欢送。这里，虽然交代了欢送筵宴，但仍未具体描写，只是用"中馈岂独薄"来反衬，最后以比翼鸟比喻。全诗虚写聚会，实写欢送惜别之情，虚实相生，用意宛转，曲曲入情。此外，对偶句的运用也纯熟自然，恰到好处。比如，"清时难屡得，为会刁：可常"和"天地无终极，人命若朝霜"等旬式，对偶工整、朋审慎，增强了诗歌的感染力。
这首诗多数人喜欢它的前半，其实功力见于“江山千里”以下的后半。方东树《昭昧詹言》说：“入思深，造句奇崛，笔势健，足以药熟滑，山谷之长也。”要体会这种长处，主要在后半。
诗的后四句写景，另起了一个头，颈联和颔联似(lian si)乎毫无相干。其实，这景物描写，全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”，正是“别筵”饯别之酒：“酒边”的“剑南春色”，也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”，“絮白于棉”，这风光是明艳的，而诗偏说是“不分”，“生憎”，恼怒春色“无赖”，是因为它“触忤”了“愁人”；而它之所以“触忤愁人”，则是由于后会无期，离怀难遣，对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”，恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带，把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起，处处打得通，一气运转，跌宕起伏；而诗句的措辞，脉络的贯通，则又丝丝入扣，在宏大中体现了精细的特点。
起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写，犹如电影摄影师，在观众面前先展现一个广阔深远的骊山全景：林木葱茏，花草繁茂，宫殿楼阁耸立其间，宛如团团锦绣。“绣成堆”，既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭，又是形容骊山的美不胜收，语意双关。
智叟的“笑”，是对《愚公移山》列御寇 古诗不屑一顾的轻蔑情态；智叟的“止”，是对《愚公移山》列御寇 古诗不以为然而进行粗暴的干涉。这个自以为多智的老头子，在他的眼里，愚公能移山简直是不可思议的事，所以脱口而出，给愚公泼冷水。智叟讥笑愚公笨拙，所持理由与愚公的妻子相同，便两者态度迥异，一个是自视其高，加以阻挠，一个是提疑问，目的是为解决问题。
全诗紧紧围绕“《七夕》白居易 古诗”神话着笔，景合情切，不蔓不枝，最后以尾句中的“此宵”扣合题面“《七夕》白居易 古诗”。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想(xiang)，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象(yi xiang)的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间(zhi jian)似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线(zhen xian)编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
也许是因为李白喜欢皎洁的缘故，他的诗里使用最多的色彩词就是“白”。在他的富有创造性的笔下，几乎什么都可以成为白的。“白玉”“白石”“白云”“白雪”“白霜”“白浪”“白日”“白鸥”，自不待言；“洞庭白波木叶稀，燕鸿始入吴云飞。”（《《临江王节士歌》李白 古诗》）李白就这样用他的诗笔创造了一个前所未有的天地。把燕鸿比喻自己，白波比喻皎洁，蕴含不与别人同流合污之意。
3．即使从写法上看，也不能说没有作态的意味。信中流露出的当时社会所流行的浮夸阿谀的风气，更是不能效法。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
《送应氏》第二首在写作上有自己的特色。它主要的特色就是全鬣紧紧围绕一个"情"字。诗人写送别的筵宴，先不写其场面和盛况，而是从当时的时势着笔，造成一种聚会难得、机不可失的气氛，领起全篇。接着，正面描写对应氏兄弟的祝愿和欢送。这里，虽然交代了欢送筵宴，但仍未具体描写，只是用"中馈岂独薄"来反衬，最后以比翼鸟比喻。全诗虚写聚会，实写欢送惜别之情，虚实相生，用意宛转，曲曲入情。此外，对偶句的运用也纯熟自然，恰到好处。比如，"清时难屡得，为会刁：可常"和"天地无终极，人命若朝霜"等旬式，对偶工整、朋审慎，增强了诗歌的感染力。
这首诗多数人喜欢它的前半，其实功力见于“江山千里”以下的后半。方东树《昭昧詹言》说：“入思深，造句奇崛，笔势健，足以药熟滑，山谷之长也。”要体会这种长处，主要在后半。
创作背景
这是首诗创作时间不详，学术界流传三种说法：
蒋超伯( 宋代 )
收录诗词 (5269) 首
简 介
蒋超伯 清江苏江都人，字叔起。道光二十五年进士，授刑部主事，累擢江西道监察御史，有直声。同治间累官潮州知府，摄广州知府，署广东按察使。卒年五十五。有《爽鸠要录》、《通斋诗文集》等。
减字木兰花·歌檀敛袂
烂烂金光发，澄澄物象生。云天皆洞鉴，表里尽虚明。
直得渔阳已北愁。边铺警巡旗尽换，山城候馆壁重修。
黄绢碑文在，青松隧路新。音容无处所，归作北邙尘。"
"洞庭芳草遍，楚客莫思归。经难人空老，逢春雁自飞。
毒雾含秋气，阴岩蔽曙天。路难空计日，身老不由年。
"菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。
"风泉留古韵，笙磬想遗音。
"乞假依山宅，蹉跎属岁周。弱荑轻采拾，钝质称归休。
减字木兰花·去年今夜
"叶下山边路，行人见自悲。夜寒逢雪处，日暖到村时。
"终年常避喧，师事五千言。流水闲过院，春风与闭门。
"侧闻郡守至，偶乘黄犊出。不别桃源人，一见经累日。
"乡赋鹿鸣篇，君为贡士先。新经梦笔夜，才比弃繻年。
巨石何崔嵬，横桥架山顶。傍通日月过，仰望虹霓迥。
沈沈五云影，香风散萦萦。清斋上玉堂，窗户悬水精。
"故人随化往，倏忽今六霜。及我就拘限，清风留此堂。
草木承风偃，云雷施泽均。威惩治粟尉，恩洽让田人。
定风波·伫立长堤
遐哉上古，生弃与柱。句龙是生，乃有甫田。惟彼甫田，
"翠羽雕虫日日新，翰林工部欲何神。
莫道山僧无伴侣，猕猴长在古松枝。"
行看换龟纽，奏最谒承明。"
坚冰销尽还成水，本自无形何足伤。"
酒熟飞巴雨，丹成见海田。疏云披远水，景动石床前。"
文袿映束素，香黛宜fT绿。寂寞远怀春，何时来比目。
"水冻横桥雪满池，新排石笋绕巴篱。
鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉
"闭门不出自焚香，拥褐看山岁月长。雨后绿苔生石井，
"方丈萧萧落叶中，暮天深巷起悲风。流年不尽人自老，
独出违顺境，不为寒暑还。大圣于其中，领我心之虔。
我行访遗台，仰古怀逸民。矰缴鸿鹄远，雪霜松桂新。
青葱当淑景，隐映媚新晴。积翠烟初合，微黄叶未生。
云回庐瀑雨，树落给园秋。为我谢宗许，尘中难久留。"
晴日登临好，春风各望家。垂杨夹城路，客思逐杨花。
身逐闲云不在家。轩冕强来趋世路，琴尊空负赏年华。
送邢桂州
"远将归，胜未别离时。在家相见熟，新归欢不足。
当时憔悴题名日，汉祖龙潜未上天。"
"汉室长陵小市东，珠帘绣户对春风。
"颍阳春色似河阳，一望繁花一县香。
"圆月出高城，苍苍照水营。江中正吹笛，楼上又无更。
始投清凉宇，门值烟岫表。参差互明灭，彩翠竟昏晓。
"伯劳东去鹤西还，云总无心亦度山。
既下同建瓴，半空方避石。前危苦未尽，后险何其迫。
游太平公主山庄
"宫中月明何所似，如积如流满田地。迥过前殿曾学眉，
"寒食家家出古城，老人看屋少年行。丘垄年年无旧道，
芝朮自芳香，泥沙几沉溺。书此欲沾衣，平生事每违。
"淑节韶光媚，皇明宠锡崇。具寮颁玉尺，成器幸良工。
冯夷逝兮护轻桡，蛟龙行兮落增潮。泊中湖兮澹而闲，
未知携手定何时。公才屈指登黄阁，匪服胡颜上赤墀。
"故宅春山中，来逢夕阳入。汲少井味变，开稀户枢涩。
菊花梨叶满荒渠。秋山近处行过寺，夜雨寒时起读书。
一络索·送蜀守蒋龙图
"心许征南破虏归，可言羸病卧戎衣。
元臣达幽契，祝史告明征。抚坐悲今古，瞻容感废兴。
"春风入香刹，暇日独游衍。旷然莲花台，作礼月光面。
空得门前一断肠。"
侍讲亲花扆，征吟步绮疏。缀帘金翡翠，赐砚玉蟾蜍。
"淮水源流远，涂山礼命升。往年求故剑，今夕祔初陵。
候晓传清跸，迎风引彩旒。共瞻宫辂出，遥想望陵愁。
酒是芳菲节，人当桃李年。不知何处恨，已解入筝弦。"
竹窗闻风寄苗发司空曙
伏奏徒将命，周行自引才。可怜霄汉曙，鸳鹭正徘徊。"
"曙气变东风，蟾壶夜漏穷。新春几人老，旧历四时空。
"壮龄非济物，柔翰误为儒。及此斋心暇，翛然与道俱。
胜理方自得，浮名不在求。终当制初服，相与卧林丘。"
慈颜俯见喻，辍尔诗与书。清旭理轻舟，嬉游散烦劬。
夜山转长江，赤月吐深树。飒飒松上吹，泛泛花间露。
"重楼窗户开，四望敛烟埃。远岫林端出，清波城下回。
恐要蕃中新道路，指挥重画五城图。"
风流子·出关见桃花
自有无还心，隔波望松雪。"
"举家相逐还乡去，不向秋风怨别时。
灵槛如朝蜃，飞桥状晚虹。曙霞晴错落，夕霭湿葱茏。
节苦文俱盛，即时人并命。翩翻紫霄中，羽翮相辉映。"
地闲花落厚，石浅水流迟。愿与神仙客，同来事本师。"
山川同昔日，荆棘是今时。征战何年定，家家有画旗。"
始聚终成散，朝欢暮不同。春霞方照日，夜烛忽迎风。
远目穷巴汉，闲情阅古今。忘言意不极，日暮但横琴。"
过碛
"井邑白云间，严城远带山。沙墟阴欲暮，郊色淡方闲。
支颐散华发，欹枕曝灵药。入鸟不乱行，观鱼还自乐。
忽如启灵署，鸾凤相和鸣。何由玉女床，去食琅玕英。"
"黄叶从风散，暗嗟时节换。忽见鬓边霜，勿辞林下觞。
"儒服策羸车，惠然过我庐。叙年惭已长，称从意何疏。
敏尔之生，胡为草戚。"
"阮宅闲园暮，窗中见树阴。樵歌依远草，僧语过长林。
"衰门少兄弟，兄弟唯两人。饥寒各流浪，感念伤我神。