清平乐·黄金殿里
采月漉坳泓。寺砌上明镜， ——孟郊
一朵花叶飞，一枝花光彩。美人惜花心，但愿春长在。"
"素灵失律诈风流，强把芳菲半载偷。是叶葳蕤霜照夜，
不堪蜡炬烧残泪，雨打船窗半夜天。"
隔窗莲谢镜中花。苔房毳客论三学，雪岭巢禽看两衙。
"定获英奇不在多，然须设网遍山河。
"洛阳风景实堪哀，昔日曾为瓦子堆。
"去国离群掷岁华，病容憔悴愧丹砂。溪连舍下衣长润，
"金陵已去国，铜梁忽背飞。失路远相送，他乡何日归。
芳草烟中人独行。闪闪酒帘招醉客，深深绿树隐啼莺。
清平乐·黄金殿里拼音解释:
cai yue lu ao hong .si qi shang ming jing . ..meng jiao
yi duo hua ye fei .yi zhi hua guang cai .mei ren xi hua xin .dan yuan chun chang zai ..
.su ling shi lv zha feng liu .qiang ba fang fei ban zai tou .shi ye wei rui shuang zhao ye .
bu kan la ju shao can lei .yu da chuan chuang ban ye tian ..
ge chuang lian xie jing zhong hua .tai fang cui ke lun san xue .xue ling chao qin kan liang ya .
.ding huo ying qi bu zai duo .ran xu she wang bian shan he .
.luo yang feng jing shi kan ai .xi ri zeng wei wa zi dui .
.qu guo li qun zhi sui hua .bing rong qiao cui kui dan sha .xi lian she xia yi chang run .
.jin ling yi qu guo .tong liang hu bei fei .shi lu yuan xiang song .ta xiang he ri gui .
fang cao yan zhong ren du xing .shan shan jiu lian zhao zui ke .shen shen lv shu yin ti ying .
译文及注释
译文
看见大雁南飞引起我忧愁之心，远处的山峰又衔来一轮好月。
峡口的花随风降落，春天快要过去了(liao)，想到彼此将要分手万(wan)里，不禁泪水沾湿(shi)了巾帕。
天寒季节远山一片明净，日暮时分大河格外迅急。
下过雪的清晨，有清幽笳声响起，梦中所游之地，不知道是什么地方。铁骑无声，望过去如水流淌一般绵延不绝。我猜(cai)想这样的关河，应该在(zai)雁门关西边，青海(hai)的边际。
刚端起酒杯，还未沾唇，一群横暴的士兵冲进大门。
我真悔恨嫁做瞿塘商人妇，
担着行囊边走边砍柴，凿冰煮粥充饥肠。
春风请继续吹动它的花瓣，希望这美丽的花朵能飘落在皇宫大殿的玉石台阶上。
那乌鹊也疲倦了，冒着寒冷，绕着树飞着，它的影子在空中翻腾；飞往他乡的大雁，高高地几乎要碰到月亮，不时传来几声凄凉的鸣声。
插着羽毛的征兵文书疾如流星，朝廷调兵的虎符发到了州城。
人们(men)个个担心这样干旱江湖大海都要枯竭，难道老天就不怕耿耿银河被晒干？
（陆机）是否还能听见华亭的别墅间的鹤唳？（李斯）是否还能在上蔡东门牵鹰打猎？
他低头受降的时候，征战的光辉只变成千古(gu)的骂名，留的个叛国背主的记忆……拔出长剑，狠狠的击在虚幻的玉柱上，时空里的虚影和冤魂不禁打了个冷战。
柏木船儿荡悠悠，河中水波漫漫流。圆睁双眼难入睡，深深忧愁在心头。不是想喝没好酒，姑且散心去邀游。
九月九日茱萸成熟，插鬓时发现鬓发已经白了许多，伤心！
一人指挥百万大军，张弛聚散，号令森严。
花落花又开，柳叶绿又衰，花开盛衰无穷尽，与我此时情相近。
注释
[2]咫尺：距离很近。钟山：即紫金山，在今江苏南京市东。
朱尘：红色的尘霭。
（71）西和诸戎：向西和中国西部各族的和好。
（4）岷嶓：指岷山（位于今四川省西北部）与嶓冢山（位于今甘肃省天水市与甘肃省礼县之间）
文车，文饰华美的车辆。
⑵衰灯：暗淡的灯光。络纬：虫名，俗称纺织娘，因秋天季节转凉而哀鸣，其声似纺线。
赏析
陆游在“西州落魄九年余”的五十四岁那一年，宋孝宗亲下诏令，调他回临安，似将重用；但不旋踵又外放福建，一年之后再调江西抚州供职，依然担任管理盐茶公事的七品佐僚。这首诗就是在抚州任内所作，诗里的“洪州”即今天南昌，离抚州不远。
这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句，熔情入景，因而风物如画，含蓄不尽。前二句点出时间、地点，显出名胜、古迹，抒发了怀念(nian)、思慕之情，语言省净，含意丰满，形象鲜明，已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题，突出印象，描写生动，以实见虚，在形似中传神，堪称“画本”，而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的那种无望的迷惘，在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌(ge)艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展，在晚唐是一种相当普遍的趋势，这诗即其一例。
王令是北宋较有才华的诗人，深受王安石赞赏。这首《《暑旱苦热》王令 古诗》是他的代表作。诗驰骋想像，得唐李贺诗神髓。
《《致酒行》李贺 古诗》以抒情为主，却运用主客对白的方式，不作平直叙写。诗中涉及两个古人故事，却分属宾主，《李长吉歌诗汇解》引毛稚黄的话说：“主父、马周作两层叙，本俱引证，更作宾主详略，谁谓长吉不深于长篇之法耶？”这篇的妙处，还在于它有情节性，饶有兴味。另外，诗在铸词造句、辟境创调上往往避熟就(shu jiu)生，如“零落栖迟”、“天荒地老”、“幽寒坐呜呃”，尤其是“雄鸡一声”句等等，或语新，或意新，或境奇，都对表达诗情起到了积极作用，是李贺式的锦心绣口。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
诗中有典故，有想象，有夸张，有拟人，但诗的语言又是十分流畅、生动的，读起来朗朗上口，借助白描手法，天然之中见真谆，发人清新之思。这样的例子不胜枚举。浅切流畅的语言，使诗歌易唱、易记，便于流传。盛唐诗人李正封有两句描写牡丹的诗："国色朝酣洒，天香夜染色。"含蓄、典雅，对仗工整；刘禹锡《赏牡丹》诗中有"唯有牡丹真国色，花开时节动京城"句，清新流畅，明白如话，都把牡丹推崇到"国花"的地位，但是流传至今，李正封的诗句被后人简化为"国色天香"，而刘禹锡的诗句却完整地为人们传咏，这个例证生动地说明浅显、流畅的诗句，更利于流传和让人接受。
公子重耳由于受骊姬的陷害，在晋献公在世时流亡国外。公元前651年，晋献公去世，晋国无主，秦穆公派(pai)使者到重耳处吊唁，并试探他是否有乘机夺位的意思。重耳和子犯摸不清穆公的真实意图，怕授人话柄，于己不利，于是婉言表态，得到穆公倍加赞许。
这是一首山水隐逸诗，在盛唐已传为名篇。到清代，更受“神韵派”的推崇，同《题破山寺后禅院》并为常建代表作品。
听到笛声以后，诗人触动了乡思的情怀，于是第三句点出了《折杨柳》曲。古人送别时折柳，盼望亲人归来也折柳。据说“柳”谐“留”音，故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地，或指那个地方的杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别，其音哀怨幽咽。晋代太康末年，京洛流行《折杨柳》歌，有“兵革苦辛”的词语。北朝《折杨柳歌辞》中说：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝；蹀坐吹长笛，愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以，诗人听到这首《折柳》曲，便引起客愁乡思。一般说，久居他乡的人，白天还没有什么，可是一到日暮天晚，就容易想念家乡。在春秋季节，人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛，也是“闻笛”的题义所在。三、四两句写诗人自己的情怀，却从他人反说。强调“此夜”，是面对所有客居洛阳城的人讲话，为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍，不言“我”，却更见“我”感触之深，思乡之切。
前面所说的情景交融，是指情景一致，有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外，杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里，把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千，充满了豪情，诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写，不仅与回忆中的心情相适应，也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔，愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深，其“无力正乾坤”的痛苦也越重。
李昂（即位前名李涵）在位十四年。他登基后宦官一直专权，甘露事变后他更是失去了人身自由，一生软弱，郁郁而终。他工于五言，诗风清俊有骨气。这和他的性格似乎不大一样。也许李涵本人也不是糊涂昏庸之辈，不过是唐王朝末期国家颓败的气数使他没有更大的作为罢了。
所谓“言为心声”、“文如其人”，不能绝对化，因为人的思想感情是复杂的、充满矛盾、发展变化的，有时也会出现假象。这样就要善于分析复杂的矛盾现象，善于识别假象，才能获得正确的认识。诗歌史上诗与人不统一的现象不独潘岳，元好问的针砭是深刻的。
这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句，熔情入景，因而风物如画，含蓄不尽。前二句点出时间、地点，显出名胜、古迹，抒发了怀念(nian)、思慕之情，语言省净，含意丰满，形象鲜明，已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题，突出印象，描写生动，以实见虚，在形似中传神，堪称“画本”，而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的那种无望的迷惘，在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌(ge)艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展，在晚唐是一种相当普遍的趋势，这诗即其一例。
王令是北宋较有才华的诗人，深受王安石赞赏。这首《《暑旱苦热》王令 古诗》是他的代表作。诗驰骋想像，得唐李贺诗神髓。
《《致酒行》李贺 古诗》以抒情为主，却运用主客对白的方式，不作平直叙写。诗中涉及两个古人故事，却分属宾主，《李长吉歌诗汇解》引毛稚黄的话说：“主父、马周作两层叙，本俱引证，更作宾主详略，谁谓长吉不深于长篇之法耶？”这篇的妙处，还在于它有情节性，饶有兴味。另外，诗在铸词造句、辟境创调上往往避熟就(shu jiu)生，如“零落栖迟”、“天荒地老”、“幽寒坐呜呃”，尤其是“雄鸡一声”句等等，或语新，或意新，或境奇，都对表达诗情起到了积极作用，是李贺式的锦心绣口。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
诗中有典故，有想象，有夸张，有拟人，但诗的语言又是十分流畅、生动的，读起来朗朗上口，借助白描手法，天然之中见真谆，发人清新之思。这样的例子不胜枚举。浅切流畅的语言，使诗歌易唱、易记，便于流传。盛唐诗人李正封有两句描写牡丹的诗："国色朝酣洒，天香夜染色。"含蓄、典雅，对仗工整；刘禹锡《赏牡丹》诗中有"唯有牡丹真国色，花开时节动京城"句，清新流畅，明白如话，都把牡丹推崇到"国花"的地位，但是流传至今，李正封的诗句被后人简化为"国色天香"，而刘禹锡的诗句却完整地为人们传咏，这个例证生动地说明浅显、流畅的诗句，更利于流传和让人接受。
公子重耳由于受骊姬的陷害，在晋献公在世时流亡国外。公元前651年，晋献公去世，晋国无主，秦穆公派(pai)使者到重耳处吊唁，并试探他是否有乘机夺位的意思。重耳和子犯摸不清穆公的真实意图，怕授人话柄，于己不利，于是婉言表态，得到穆公倍加赞许。
这是一首山水隐逸诗，在盛唐已传为名篇。到清代，更受“神韵派”的推崇，同《题破山寺后禅院》并为常建代表作品。
听到笛声以后，诗人触动了乡思的情怀，于是第三句点出了《折杨柳》曲。古人送别时折柳，盼望亲人归来也折柳。据说“柳”谐“留”音，故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地，或指那个地方的杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别，其音哀怨幽咽。晋代太康末年，京洛流行《折杨柳》歌，有“兵革苦辛”的词语。北朝《折杨柳歌辞》中说：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝；蹀坐吹长笛，愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以，诗人听到这首《折柳》曲，便引起客愁乡思。一般说，久居他乡的人，白天还没有什么，可是一到日暮天晚，就容易想念家乡。在春秋季节，人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛，也是“闻笛”的题义所在。三、四两句写诗人自己的情怀，却从他人反说。强调“此夜”，是面对所有客居洛阳城的人讲话，为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍，不言“我”，却更见“我”感触之深，思乡之切。
前面所说的情景交融，是指情景一致，有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外，杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里，把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千，充满了豪情，诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写，不仅与回忆中的心情相适应，也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔，愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深，其“无力正乾坤”的痛苦也越重。
李昂（即位前名李涵）在位十四年。他登基后宦官一直专权，甘露事变后他更是失去了人身自由，一生软弱，郁郁而终。他工于五言，诗风清俊有骨气。这和他的性格似乎不大一样。也许李涵本人也不是糊涂昏庸之辈，不过是唐王朝末期国家颓败的气数使他没有更大的作为罢了。
所谓“言为心声”、“文如其人”，不能绝对化，因为人的思想感情是复杂的、充满矛盾、发展变化的，有时也会出现假象。这样就要善于分析复杂的矛盾现象，善于识别假象，才能获得正确的认识。诗歌史上诗与人不统一的现象不独潘岳，元好问的针砭是深刻的。
创作背景
宋洪迈《夷坚志》巳集记有这么一件故事：“长沙义妓者，不知其姓氏，善讴，尤喜秦少游乐府，得一篇，辄手笔口哦不置。久之，少游坐钩党南迁，道经长沙，访潭土风俗、妓籍中可与言者。或举妓，遂往访……媪出设位，坐少游于堂。妓冠帔立堂下，北面拜。少游起且避，媪掖之坐以受拜。已，乃张筵饮，虚左席，示不敢抗。母子左右侍。觞酒一行，率歌少游词一阕以侑之。饮卒甚欢，比夜乃罢。”
丽人赋
"王母妆成镜未收，倚栏人在水精楼。
倚柱寻思倍惆怅，一场春梦不分明。"
"言自云山访我来，每闻奇秘觉叨陪。
搜心思有效，抽策期称最。岂惟虑收获，亦以求颠沛。 ——孟郊
宫娥解禊艳阳时，鹢舸兰桡满凤池。
划多灰杂苍虬迹，坐久烟消宝鸭香。（《夜坐》）"
梅花雪共下，文□□相和。白发陪官宴，红旗影里歌。"
命衣备藻火，赐乐兼拊搏。两厢铺氍毹，五鼎调勺药。 ——韩愈
摘星楼九日登临
"鹊岩烟断玉巢欹，罨画春塘太白低。马踏翠开垂柳寺，
"江房无叶落，松影带山高。满寺中秋月，孤窗入夜涛。
宫内不知今日几，自来阶下数尧蓂.
当年甲乙皆华显，应念槐宫今雪头。"
无因得似沧溟叟，始忆离巢已倦飞。"
双燕今朝至，何时发海滨。窥檐向人语，如道故乡春。
平湖春渚知何限，拨破闲投独茧纶。"
"懒向人前着紫衣，虚堂闲倚一条藜。虽承雨露居龙阙，
听雨
共君同过朱桥去，索映垂杨听洞箫。
"海上风雨来，掀轰杂飞电。登楼一凭槛，满眼蛟龙战。 ——陆龟蒙
将游莽苍穷大荒， ——皎然
"权归诸吕牝鸡鸣，殷鉴昭然讵可轻。
吴水楚山千万里，旅魂归到故乡无。"
灼灼传花枝，纷纷度画旗。不知红烛下，照见彩球飞。
池中鱼戏绿苹翻。君恋京师久留滞，妾怨高楼积年岁。
"悠悠信马春山曲，芳草和烟铺嫩绿。
子产却楚逆女以兵
蒲桃锦是潇湘底，曾得王孙价倍酬。"
"休向尊前诉羽觥，百壶清酌与君倾。身同绿树年年老，
栩栩无因系得他，野园荒径一何多。
"扁舟闲引望，望极更盘桓。山密碍江曲，雨多饶地寒。
心神无俗累，歌咏有新声。新声是何曲，沧浪之水清。"
祖风犹在好寻仙。朝衣旧识熏香史，禄米初营种秫田。
挂冠徒有意，芳桂杳难攀。 ——崔逵"
金马门前君识否，东方曼倩是前身。"
从军行二首·其一
"名岳标形胜，危峰远郁纡。成象建环极，大壮阐规模。
玉洞主人经劫在，携竿步步就长生。"
"众湖湖口系兰船，睡起中餐又却眠。
"世路争名利，深山独结茅。安情自得所，非道岂相交。
藁街陈鈇钺，桃塞兴钱镈.地理画封疆，天文扫寥廓。 ——李正封
"西塞山高截九垓，谶谣终日自相催。
"养花天气近平分，瘦马来敲白下门。晓色未开山意远，
"记得谢家诗，清和即此时。 ——白居易
正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵
年高空忆复渔舟。鹭翘皓雪临汀岸，莲袅红香匝郡楼。
"先生曾有洞天期，犹傍天坛摘紫芝。处世自能心混沌，
飞入百花深处烟。避烧几曾遗远岫，引雏时见饮晴川。
多着黄金何处买，轻桡挑过镜湖光。"
酒殢丹砂暖，茶催小玉煎。频邀筹箸挣，时乞绣针穿。
"险倚石屏风，秋涛梦越中。前朝吟会散，故国讲流终。
不是当年独醒客，且沽村酒待渔翁。"
"闲读南华对酒杯，醉携筇竹画苍苔。豪门有利人争去，
望月有感
何处云同宿，长空雪共飞。阳和常借便，免与素心违。"
吾君侧席求贤切，未可悬瓢枕碧流。"
群飞抛轮石，杂下攻城箭。点急似摧胸，行斜如中面。 ——陆龟蒙
欲出主人门，零涕暗呜咽。万里隔关山，一心思汉月。"
宝装方丈玉堂前。虎靴醉索将军脱，鸿笔悲无令子传。
"领得春光在帝家，早从深谷出烟霞。闲栖仙禁日边柳，
尽写流传在轩槛，嘉祥从此百年知。"
珠树诗成海月高。久滞鼎书求羽翼，未忘龙阙致波涛。
蚊对
问寒僧接杖，辨语犬衔衣。又是安禅去，唿童闭竹扉。"
绕枝犹避箭，过岭却投林。风冷声偏苦，山寒响更深。
执烛小儿浑放去，略无言语与君王。"
人间欲识灵和态，听取新词玉管声。
平生耻论兵，末暮不轻诺。徒然感恩义，谁复论勋爵。 ——韩愈
狼藉花飞砚席香。好古未尝疏典册，悬图时要看潇湘。
孤馆木初落，高空月正明。远书多隔岁，独念没前程。"
"客行逢日暮，原野散秋晖。南陌人初断，西林鸟尽归。
将发石头上烽火楼诗
坐久销银烛，愁多减玉颜。悬心秋夜月，万里照关山。"
后先无错杂，能否立参差。次第教单进，宫商乃异宜。
"秋池云下白莲香，池上吟仙寄竹房。闲颂国风文字古，
金殿香高初唤仗，数行鸳鹭各趋班。
雁声故乡来，客泪堕南洲。平生烟霞志，读书觅封侯。
南北眼前道，东西江畔舟。世人重金玉，无金徒远游。"
华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。（《升庵外集》）"
"海涛痕满旧征衣，长忆初程宿翠微。竹里桥鸣知马过，
咏傀儡
雨散云飞莫知处。"
咒中陈秘计，论处正先登。 ——张希复
苔藓文中晕深翠。硬筇杖，矮松床，雪色眉毛一寸长。
"长门花泣一枝春，争奈君恩别处新。
节士逢秋多感激，不须频向此中游。"
湖海落天镜，香阁凌银阙。登眺餐惠风，心花期启发。"
妖残枭鴼惸。窟穷尚嗔视， ——孟郊
学生放假偷向市。 ——张荐"