沁园春·和吴尉子似
四皓本违难，二疏犹待年。况今寰海清，复此鬓发玄。
霜风裂肤百草衰。尘沙晴天迷道路，河水悠悠向东去。
势入浮云耸，形标霁色明。大君当御宇，何必去蓬瀛。"
枉渚潮新上，残春日正迟。竹枝游女曲，桃叶渡江词。
细雨沾官骑，轻风拂客衣。还从大夫后，吾党亦光辉。"
"杜城韦曲遍寻春，处处繁花满目新。
"天际山多处，东安古邑深。绿田通竹里，白浪隔枫林。
"东晋许征君，西方彦上人。生时犹定见，悟后了前因。
永愿遗世知，现身弥勒前。潜容偏虚空，灵响不可传。
却忆今朝伤旅魂。"
沁园春·和吴尉子似拼音解释:
si hao ben wei nan .er shu you dai nian .kuang jin huan hai qing .fu ci bin fa xuan .
shuang feng lie fu bai cao shuai .chen sha qing tian mi dao lu .he shui you you xiang dong qu .
shi ru fu yun song .xing biao ji se ming .da jun dang yu yu .he bi qu peng ying ..
wang zhu chao xin shang .can chun ri zheng chi .zhu zhi you nv qu .tao ye du jiang ci .
xi yu zhan guan qi .qing feng fu ke yi .huan cong da fu hou .wu dang yi guang hui ..
.du cheng wei qu bian xun chun .chu chu fan hua man mu xin .
.tian ji shan duo chu .dong an gu yi shen .lv tian tong zhu li .bai lang ge feng lin .
.dong jin xu zheng jun .xi fang yan shang ren .sheng shi you ding jian .wu hou liao qian yin .
yong yuan yi shi zhi .xian shen mi le qian .qian rong pian xu kong .ling xiang bu ke chuan .
que yi jin chao shang lv hun ..
译文及注释
译文
正当客居他乡，心情孤寂凄清(qing)的(de)(de)时候，忽见哪家的女子独倚在临(lin)江的楼窗？
旧日被霜摧露欺，曾经的红颜已未老先衰。
窗外，雨打芭蕉的点滴声，使我记起了当初的情景，让我的心都快要碎了。临睡前又翻检旧时书信，看着那写满相思情意的书笺，便记起当时她初学书写还不熟练的模样。
黄河虽深，尚捧土可塞，唯有此生离死别之恨，如同(tong)这漫漫的北风雨雪一(yi)样铺天盖地，无边无垠。
将水榭亭台登临。
朽木不 折（zhé）
赵盾看到信后派巩朔到郑国和谈，赵穿、公婿池也到郑国作了人质。
闲居时忧伤能自我排遣，临别感伤情绪一发难收。
姑且带着子侄晚辈，拨开树丛漫步荒墟。
采集药物回来，独自寻找村店买新酿造的酒。傍晚的烟霭云绕在高峻如屏障的山峰，听渔舟唱晚，声声在耳。
为何羿将肥(fei)肉献上蒸祭，天帝心中却(que)并不以为善？
要建立不同一般的事业，必须依靠特殊的人才。有的马奔跑踢(ti)人，却能行千里；有的人受到世俗讥讽，却能建立功名。这些不受驾驭的马和放纵不羁的人，也在于如何驾驭他们罢了。我命令：各州各郡要发现官吏和百姓中那些有优秀才能，超群出众，可担任将相及出使远方的人才。
仰望着幽深的岩石而眼波流盼，抚摸着桂花的枝条而凝神冥想。
伴着捣衣的砧杵，你的声音似断实连。
注释
⑷泥：软缠，央求。
〔29〕段干木，战国高士，魏人。魏文侯请他作宰相，他坚辞不受，文侯乃以客礼待之，尊他为师。田子方，也是魏文侯的老师，文侯视他为国宝。遗风，遗留下来的美好风范。
(20)甸：甸人，掌管柴火的官。庭燎：庭中照明的火炬。
（46）吉甫：尹吉甫，周宣王大臣。诵：同“颂”，颂赞之诗。
浅约宫黄：又称约黄，古代妇女涂黄色脂粉于额上作妆饰，故称额黄。宫中所用者为最上，故称宫黄。梁简文帝《美女篇》：“约黄能效月，裁金巧作星。”庾信《舞媚娘》：“眉心浓黛直点，额角轻黄细安。”约，指涂抹时约束使之像月之意。故浅约宫黄即轻涂宫黄，细细按抹之意。
⑶几：多么，感叹副词。
赏析
诗的前两句是对《长恨歌》中所述的事加以概括，抽取其中的一个片断：在“蜀道之难难于上青天”的艰难行程中，“霪雨霏霏，连月不开”，李隆基“夜雨闻铃断肠声”，写成《雨霖铃曲》以寄恨。这就为后面的议论定下了基调——在“渔阳鼙鼓动地来”时，唐军节节败退，安禄山“径截辎重，横攻士卒”，官军则“都尉新降，将军覆没。尸填巨港之岸，血满长城之窟。”这一切李隆基想过了吗？
总的来说，王维的诗，或以悠闲古淡见长，或以豪迈精工著称。此诗气概豪迈，造句精工，章法严整，诗味浓郁。此诗运用先声夺人、侧面烘托和活用典故等艺术手段来刻画人物，从而使诗的形象鲜明生动、意境恢宏而含蓄。诗写的虽是日常的狩猎活动，但却栩栩如生地刻画出将军的骁勇英姿、感染力，表达出诗人渴望效命疆场，期盼建功立业。
《《月出》佚名 古诗》的情调是惆怅的。全诗三章中，如果说各章前三句都是从对方设想，末后一句的“劳心悄兮”、“劳心慅兮”、“劳心惨兮”，则是直抒其情。这忧思，这愁肠，这纷乱如麻的方寸，都是在前三句的基础上产生，都由“佼人”月下的倩影诱发，充满可思而不可见的怅恨。其实这怅恨也已蕴含在前三句中：在这静谧的永夜，“佼人”月下独自地长久地徘徊，一任夜风拂面，一任夕露沾衣，她也是在苦苦地思念着自己。这真是“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”（张若虚《春江花月夜》）。
“西京乱无象，豺虎方遘患。”西京，指长安。东汉都城洛阳，洛阳在东，长安在西，故称长安为西京。豺虎，指董卓部将李傕、郭汜等人。长安乱得不成样子，是因为李傕、郭汜等人正在作乱，他们大肆烧杀劫掠，百姓遭殃。这两句写社会的动乱。诗人正是在这种动乱之中离开长安的，这里交代了诗人离开长安的原因。
诗必须有真实的感情，否则不能打动人；但诗人的感情也并非可以尽情抒发的，它常常受到社会观念的制约。拿《卫风·《伯兮》佚名 古诗》来说，如果一味写那位妻子为丈夫的报效国家而自豪，那会让人觉得不自然——至少是不近人情；反过来，如果一味写妻子对丈夫的盼待，乃至发展到对战争的厌恶（这在事实上绝非不可能），却又不符合当时社会的要求。所以最后它成为这个样子：对亲人的强烈感情经过责任感的梳理而变得柔婉，有很深的痛苦与哀愁，但并没有激烈的怨愤。
由于创作时间有先后之别，《周颂·访落》可以说是周公代表成王所发表的政策宣言，而《《周颂·小毖》佚名 古诗》则信乎为成王自己的声音。其时，成王年齿已长，政治上渐趋成熟，亲自执政的愿望也日益强烈。不过，在《《周颂·小毖》佚名 古诗》中，成王这种强烈的愿望，并非以豪言壮语，而是通过深刻反省予以表达，其体现便是前面所说的着重强调“惩”。
此诗还有一个特点，讲述者话题中心比较分散。一会儿写不堪兄嫂使唤，一会儿写他自己体貌瘦羸龌龊，衣饰不完，一会儿写郁结心头的悲怆怨怒，这三部分内容依次出现构成一个周期，整首诗主要就由它们回复迭现的变化而组成。孤儿话题中心的分散，一方面反映了他因痛苦而变得烦乱无绪的心境，另一方面，这种讲述方式正是智力尚弱的未成年人谈话的特点，与他的年龄恰好相合。
这是一把什么样的剑呢？“十年磨一剑”，是剑客花了十年工夫精心磨制的。侧写一笔，已显出此剑非同一般。接着，正面一点：“霜刃未曾试。”写出此剑刃白如霜，闪烁着寒光，是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。说“未曾试”，便有跃跃欲试之意。现在得遇知贤善任的“君”，便充满自信地说：“今日把示君，谁有不平事？”今天将这把利剑拿出来给你看看，告诉我，天下谁有冤屈不平的事？一种急欲施展才能，干一番事业的壮志豪情，跃然纸上。
最后一章是大夫美诸侯之辞。前两句“泛泛柏舟，绋纚维之”，以大缆绳系住杨木船起兴，并让人联想到诸侯和天子之间的关系是依赖相互间的利益紧紧维系在一起的，诸侯为天子殿国安邦，天子则给诸侯以丰厚的奖赏。“乐只君子，天子葵之；乐只君子，福禄膍之”；是其所创功勋的自然结果。“优哉游哉，亦是戾矣”，两句对诸侯安(hou an)居优游之态充满艳羡。
此诗可谓王维融画法入诗的力作。
“怪石奔秋涧，寒藤挂古松。”
全诗有张有弛，如一首乐曲，在高潮之后又是一段舒缓的抒情，成抑扬之势，富有情致。
春秋时，“郑人游于乡校，以论执政”。当时执政的是子产，他以礼法纲纪治国，进行了一些大胆改革。这就招致一些人的不满，批评，甚至攻击。有人建议毁乡校，子产坚决反对。他说：“夫人朝夕退而游焉，以议执政之善否。其所善者，吾则行之；其所恶者，吾则改之；是吾师也。若之何毁之？我闻忠善以损怨，不闻作威以防怨。岂不遽止？然犹防川，大决所犯，伤人必多，吾不克救也；不如小决使道（同导），不如吾闻而药之也。”（见《左传·襄公三十一年》）
诗的第一句，从“忽闻”写起，一个“忽”字(zi)写出了事情的突然，也写出了出乎意料的惊喜；第二句从情态、动作写，“笑”扣题目的“喜”字，穿衣迎接动作，透着一股乐不可支的心情。这两句诗从正面写“见访”情景。后两句写孩子们见官员车马而跑入芦苇丛中藏匿起的情景，一方面写出了平民家庭的孩子们没见过世面，胆小腼腆；一方面也写了当时的官员们的威势在孩子们心里的影响；再一方面也写出了诗人虽地位低下但有官员来访的欣喜心情，同时并写出了诗人在当时的声望和影响。“儿童不惯见车马，走入芦花深处藏。”这两句诗从侧面来写“见访”，委婉含蓄，而且最富于生活气息。
诗人的情绪也随着所写步步(bu bu)激荡(ji dang)。末联里“独”树，“残”“秋色”，层层递进，把诗人的情绪“逼” 向了高潮。在孤零零的一棵树上，几片黄叶残留枝头，萧瑟的秋色、萧飒的秋风之中，诗人在树下徬徨，继而狂歌、号泣，泪水如雨，洒落衣襟。这样，诗人就完成了对自我形象的刻画。
首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮)，读起来流畅自然，有如天造地设，略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析，便发现词性、音调、意象、情思，又无一不对，实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄，上句开头之所以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”，是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”，“柳”是仄声，却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”，则万丝千条，便展现于读者眼前。“着地”，状柳条之长，把读者的视线由树梢引向地面。“垂”，表静态，以见风和日暖。“青青”，既写柳色，亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”，则时间不断流逝，而今已是暮春了。
总的来说，王维的诗，或以悠闲古淡见长，或以豪迈精工著称。此诗气概豪迈，造句精工，章法严整，诗味浓郁。此诗运用先声夺人、侧面烘托和活用典故等艺术手段来刻画人物，从而使诗的形象鲜明生动、意境恢宏而含蓄。诗写的虽是日常的狩猎活动，但却栩栩如生地刻画出将军的骁勇英姿、感染力，表达出诗人渴望效命疆场，期盼建功立业。
《《月出》佚名 古诗》的情调是惆怅的。全诗三章中，如果说各章前三句都是从对方设想，末后一句的“劳心悄兮”、“劳心慅兮”、“劳心惨兮”，则是直抒其情。这忧思，这愁肠，这纷乱如麻的方寸，都是在前三句的基础上产生，都由“佼人”月下的倩影诱发，充满可思而不可见的怅恨。其实这怅恨也已蕴含在前三句中：在这静谧的永夜，“佼人”月下独自地长久地徘徊，一任夜风拂面，一任夕露沾衣，她也是在苦苦地思念着自己。这真是“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”（张若虚《春江花月夜》）。
“西京乱无象，豺虎方遘患。”西京，指长安。东汉都城洛阳，洛阳在东，长安在西，故称长安为西京。豺虎，指董卓部将李傕、郭汜等人。长安乱得不成样子，是因为李傕、郭汜等人正在作乱，他们大肆烧杀劫掠，百姓遭殃。这两句写社会的动乱。诗人正是在这种动乱之中离开长安的，这里交代了诗人离开长安的原因。
诗必须有真实的感情，否则不能打动人；但诗人的感情也并非可以尽情抒发的，它常常受到社会观念的制约。拿《卫风·《伯兮》佚名 古诗》来说，如果一味写那位妻子为丈夫的报效国家而自豪，那会让人觉得不自然——至少是不近人情；反过来，如果一味写妻子对丈夫的盼待，乃至发展到对战争的厌恶（这在事实上绝非不可能），却又不符合当时社会的要求。所以最后它成为这个样子：对亲人的强烈感情经过责任感的梳理而变得柔婉，有很深的痛苦与哀愁，但并没有激烈的怨愤。
由于创作时间有先后之别，《周颂·访落》可以说是周公代表成王所发表的政策宣言，而《《周颂·小毖》佚名 古诗》则信乎为成王自己的声音。其时，成王年齿已长，政治上渐趋成熟，亲自执政的愿望也日益强烈。不过，在《《周颂·小毖》佚名 古诗》中，成王这种强烈的愿望，并非以豪言壮语，而是通过深刻反省予以表达，其体现便是前面所说的着重强调“惩”。
此诗还有一个特点，讲述者话题中心比较分散。一会儿写不堪兄嫂使唤，一会儿写他自己体貌瘦羸龌龊，衣饰不完，一会儿写郁结心头的悲怆怨怒，这三部分内容依次出现构成一个周期，整首诗主要就由它们回复迭现的变化而组成。孤儿话题中心的分散，一方面反映了他因痛苦而变得烦乱无绪的心境，另一方面，这种讲述方式正是智力尚弱的未成年人谈话的特点，与他的年龄恰好相合。
这是一把什么样的剑呢？“十年磨一剑”，是剑客花了十年工夫精心磨制的。侧写一笔，已显出此剑非同一般。接着，正面一点：“霜刃未曾试。”写出此剑刃白如霜，闪烁着寒光，是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。说“未曾试”，便有跃跃欲试之意。现在得遇知贤善任的“君”，便充满自信地说：“今日把示君，谁有不平事？”今天将这把利剑拿出来给你看看，告诉我，天下谁有冤屈不平的事？一种急欲施展才能，干一番事业的壮志豪情，跃然纸上。
最后一章是大夫美诸侯之辞。前两句“泛泛柏舟，绋纚维之”，以大缆绳系住杨木船起兴，并让人联想到诸侯和天子之间的关系是依赖相互间的利益紧紧维系在一起的，诸侯为天子殿国安邦，天子则给诸侯以丰厚的奖赏。“乐只君子，天子葵之；乐只君子，福禄膍之”；是其所创功勋的自然结果。“优哉游哉，亦是戾矣”，两句对诸侯安(hou an)居优游之态充满艳羡。
此诗可谓王维融画法入诗的力作。
“怪石奔秋涧，寒藤挂古松。”
全诗有张有弛，如一首乐曲，在高潮之后又是一段舒缓的抒情，成抑扬之势，富有情致。
春秋时，“郑人游于乡校，以论执政”。当时执政的是子产，他以礼法纲纪治国，进行了一些大胆改革。这就招致一些人的不满，批评，甚至攻击。有人建议毁乡校，子产坚决反对。他说：“夫人朝夕退而游焉，以议执政之善否。其所善者，吾则行之；其所恶者，吾则改之；是吾师也。若之何毁之？我闻忠善以损怨，不闻作威以防怨。岂不遽止？然犹防川，大决所犯，伤人必多，吾不克救也；不如小决使道（同导），不如吾闻而药之也。”（见《左传·襄公三十一年》）
诗的第一句，从“忽闻”写起，一个“忽”字(zi)写出了事情的突然，也写出了出乎意料的惊喜；第二句从情态、动作写，“笑”扣题目的“喜”字，穿衣迎接动作，透着一股乐不可支的心情。这两句诗从正面写“见访”情景。后两句写孩子们见官员车马而跑入芦苇丛中藏匿起的情景，一方面写出了平民家庭的孩子们没见过世面，胆小腼腆；一方面也写了当时的官员们的威势在孩子们心里的影响；再一方面也写出了诗人虽地位低下但有官员来访的欣喜心情，同时并写出了诗人在当时的声望和影响。“儿童不惯见车马，走入芦花深处藏。”这两句诗从侧面来写“见访”，委婉含蓄，而且最富于生活气息。
诗人的情绪也随着所写步步(bu bu)激荡(ji dang)。末联里“独”树，“残”“秋色”，层层递进，把诗人的情绪“逼” 向了高潮。在孤零零的一棵树上，几片黄叶残留枝头，萧瑟的秋色、萧飒的秋风之中，诗人在树下徬徨，继而狂歌、号泣，泪水如雨，洒落衣襟。这样，诗人就完成了对自我形象的刻画。
首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮)，读起来流畅自然，有如天造地设，略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析，便发现词性、音调、意象、情思，又无一不对，实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄，上句开头之所以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”，是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”，“柳”是仄声，却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”，则万丝千条，便展现于读者眼前。“着地”，状柳条之长，把读者的视线由树梢引向地面。“垂”，表静态，以见风和日暖。“青青”，既写柳色，亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”，则时间不断流逝，而今已是暮春了。
创作背景
《曹风·《下泉》佚名 古诗》一诗，写的是周王室发生内乱，周敬王王子匄（gài）在称王之前，住在《下泉》佚名 古诗，思念京师王朝的安危。《毛诗序》说：“《《下泉》佚名 古诗》，思治也。曹人疾共公侵刻下民，不得其所，忧而思明王贤伯也。”认为是曹人痛恶统治者的暴虐，怀念明王贤伯。唐孔颖达疏申其意曰：“此谓思上世明王贤伯治平之时。若有明王贤伯，则能督察诸侯，共公不敢暴虐，故思之也。上三章皆上二句疾共公侵刻下民，下二句言思古明王；卒章思古贤伯。”清姚际恒《诗经通论》亦取“思治说”，但又称：“大《序》必谓共公时，无据。”而宋朱熹《诗集传》另发挥说：“王室陵夷而小国困弊，故以寒泉下流而苞稂见伤为比，遂兴其忾然以念周京也。”其《诗序辨说》又道：“曹无他事可考，《序》因《候人》而遂以为共公。然此乃天下之大势，非共公之罪也。”
张恺( 唐代 )
收录诗词 (8832) 首
简 介
张恺 张恺（1453-1538），明成化二十年（1484）三甲89名进士。无锡人，字元之，号企斋，更号东洛。授兵部主事，守山海关，改刑部主事，为中官所构，出判顺德，至贵州黎平知府，抚苗不乱。忤刘瑾，落职归。起，至福建都转运使。有《常州府志续集》。
送增田涉君归国
"终年常避喧，师事五千言。流水闲过院，春风与闭门。
"珠履行台拥附蝉，外郎高步似神仙。陈词今见唐风盛，
山僧后夜初出定，闻似不闻山月晓。"
轩窗韵虚籁，兰雪怀幽音。珠露销暑气，玉徽结遐心。
越禽唯有南枝分，目送孤鸿飞向西。"
"白水遍沟塍，青山对杜陵。晴明人望鹤，旷野鹿随僧。
"一宿西峰寺，尘烦暂觉清。远林生夕籁，高阁起钟声。
凭几双童静，登楼万井斜。政成知变俗，当应画轮车。"
惜分飞·泪湿阑干花着露
"好鸟依佳树，飞雨洒高城。况与二三子，列坐分两楹。
野亭山草绿，客路柳花飞。况复长安远，音书从此稀。"
"江南衰草遍，十里见长亭。客去逢摇落，鸿飞入杳冥。
君见隋朝更何事，柳杨南渡水悠悠。"
"衰病苦奔走，未尝追旧游。何言问憔悴，此日驻方舟。
"幽深不让子真居，度日闲眠世事疏。春水满池新雨霁，
"玉节朝天罢，洪炉造化新。中和方作圣，太素忽收神。
邮筒不解献茱萸。（《容斋随笔》）。 赵侯首带鹿耳巾，规模出自陶弘景。 （《鹿耳巾歌》。《海录碎事》）。
七日夜女歌·其一
海味唯甘久住人。漠漠烟光前浦晚，青青草色定山春。
空是咸阳一布衣。后辈轻肥贱衰朽，五侯门馆许因依。
寒泉幽咽流不住；又如巴江头，啼猿带雨断续愁。
为问泉上翁，何时见沙石。"
"指途清溪里，左右唯深林。云蔽望乡处，雨愁为客心。
永欲洗尘缨，终当惬此愿。"
"霏霏漠漠绕皇州，销雪欺寒不自由。先向红妆添晓梦，
明朝别后门还掩，修竹千竿一老身。"
国风·郑风·风雨
向暖风初扇，馀寒雪尚侵。艳回秦女目，愁处越人心。
"荷衣半破带莓苔，笑向陶潜酒瓮开。
明朝独上铜台路，容见花开少许时。"
"候晓金门辟，乘时玉历长。羽仪瞻上宰，云物丽初阳。
独失耕农业，同思弟侄欢。衰贫羞客过，卑束会君难。
"彩仗列森森，行宫夜漏深。殳鋋方启路，钲鼓正交音。
清镜催双鬓，沧波寄一身。空怜莎草色，长接故园春。"
松高枝叶茂，鹤老羽毛新。莫遣同篱槿，朝荣暮化尘。"
信陵君救赵论
峡路猿声断，桃源犬吠深。不须贪胜赏，汉节待南侵。"
"何乃诗人兴，妍词属舜华。风流感异代，窈窕比同车。
近来无力更祗承。青松树杪三千鹤，白玉壶中一片冰。
坐想征人两头别。世情多以风尘隔，泣尽无因画筹策。
"愁听千家流水声，相思独向月中行。侵阶暗草秋霜重，
唯念得尔辈，时看慰朝夕。平生兹已矣，此外尽非适。"
"虚室昼常掩，心源知悟空。禅庭一雨后，莲界万花中。
流光易去欢难得，莫厌频频上此台。"
虞美人·廉纤小雨池塘遍
桂壁朱门新邸第，汉家恩泽问酂侯。"
彩云天远凤楼空。晴花暖送金羁影，凉叶寒生玉簟风。
莺衔蝶弄红芳尽，此日深闺那得知。"
相期偕老宜家处，鹤发鱼轩更可怜。"
佳山路不远，俗侣到常稀。及此烟霞暮，相看复欲归。
"掖垣春色自天来，红药当阶次第开。
旭旦下玉墀，鸣驺拂车茵。轩窗退残暑，风物迎萧辰。
烟霞高占寺，枫竹暗停神。如接玄晖集，江丞独见亲。"
八阵图
泪尽珊瑚枕，魂销玳瑁床。罗衣不忍着，羞见绣鸳鸯。
"上士爱清辉，开门向翠微。抱琴看鹤去，枕石待云归。
达者贵知心，古人不愿馀。爱君蒋生径，且着茂陵书。"
方祗护山迹，先正陪岩腹。杳杳九嵕深，沈沈万灵肃。
叹逝颓波速，缄词丽曲春。重将凄恨意，苔壁问遗尘。"
"苔石苍苍临涧水，阴风袅袅动松枝。
"出门山未曙，风叶暗萧萧。月影临荒栅，泉声近废桥。
天子亲题诗总在，画扉长锁碧龛中。"
杂诗七首·其一
敛板辞群彦，回车访老农。咏诗怀洛下，送客忆山东。
岁计芝田熟，晨装月帔寒。遥知小山桂，五马待邀欢。"
长沙流谪君非远，莫遣英名负洛阳。"
远人无坟水头祭，还引妇姑望乡拜。三日无火烧纸钱，
蜀帝城边子规咽。相如桥上文君绝，往年策马降至尊，
常侍传花诏，偏裨问羽觞。岂令南岘首，千载播馀芳。"
应将肆夏比，更与五英同。一听南薰曲，因知大舜功。"
闻有马蹄生拍树，路人来去向南看。
秋夜
嫁与将军天上住，人间可得再相过。"
我来至此中，守吏非本名。重君昔为主，相与下马行。
乐府喧喧闻至尊。宫中美人皆唱得，七贵因之尽相识。
自愧朝衣犹在箧，归来应是白头翁。"
"春亭及策上，郎吏谢玄晖。闲咏疏篁近，高眠远岫微。
"三年同看锦城花，银烛连宵照绮霞。
"斗子滩头夜已深，月华偏照此时心。
"云景含初夏，休归曲陌深。幽帘宜永日，珍树始清阴。
鹧鸪天·鹅湖寺道中
愿得远山知姓字，焚香洗钵过馀生。"
为忆去年梅，凌寒特地来。门前空腊尽，浑未有花开。
山连极浦鸟飞尽，月上青林人未眠。"
"野桥秋水落，江阁暝烟微。白日又欲午，高人犹未归。
如今看之总无益，又不能崎岖傍朝市。且当事耕稼，
"岩岩五岳镇方舆，八极廓清氛祲除。
"祥辉上干吕，郁郁又纷纷。远示无为化，将明至道君。
"鸣笳已逐春风咽，匹马犹依旧路嘶。