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江上吟

先秦 / 夏炜如

学佛宁忧老,为儒自喜贫。海山归未得,芝朮梦中春。"
"愁多不忍醒时别,想极还寻静处行。
高处已应闻滴血,山榴一夜几枝红。
细雨飞黄鸟,新蒲长绿池。自倾相送酒,终不展愁眉。"
"茅屋住来久,山深不置门。草生垂井口,花发接篱根。
抚几观陈文,使我心不怿。花萼笑繁华,温泉树容碧。
"五城初罢讲,海上忆闲行。触雪麻衣静,登山竹锡轻。
中使不知何处住,家书莫寄向春州。"
唯见东流春水平。对酒不敢起,逢君还眼明。
唤人空谷应,开火寒猿至。拾薪煮秋栗,看鼎书古字。
远羡五云路,逶迤千骑回。遗簪唯一去,贵赏不重来。


江上吟拼音解释:

xue fo ning you lao .wei ru zi xi pin .hai shan gui wei de .zhi shu meng zhong chun ..
.chou duo bu ren xing shi bie .xiang ji huan xun jing chu xing .
gao chu yi ying wen di xue .shan liu yi ye ji zhi hong .
xi yu fei huang niao .xin pu chang lv chi .zi qing xiang song jiu .zhong bu zhan chou mei ..
.mao wu zhu lai jiu .shan shen bu zhi men .cao sheng chui jing kou .hua fa jie li gen .
fu ji guan chen wen .shi wo xin bu yi .hua e xiao fan hua .wen quan shu rong bi .
.wu cheng chu ba jiang .hai shang yi xian xing .chu xue ma yi jing .deng shan zhu xi qing .
zhong shi bu zhi he chu zhu .jia shu mo ji xiang chun zhou ..
wei jian dong liu chun shui ping .dui jiu bu gan qi .feng jun huan yan ming .
huan ren kong gu ying .kai huo han yuan zhi .shi xin zhu qiu li .kan ding shu gu zi .
yuan xian wu yun lu .wei yi qian qi hui .yi zan wei yi qu .gui shang bu zhong lai .

译文及注释

译文
大儿子在溪东边的(de)豆田锄草,二儿子正忙于编织鸡笼。
相逢时意气投合为(wei)君痛饮,骏马就拴在酒楼下垂柳边。才从军便作汉朝的羽林郎,一开始就随将军鏖战渔阳。
从天亮直到天黑,所走之路究竟几里?
  宣子说:"我有卿(qing)大夫的名称,却没有卿大夫的财富,没有什么荣誉可以跟其(qi)他的卿大夫们(men)交往,我正为此发愁,你却祝贺我,这是什么缘故呢?"
争王图霸之业未立,各自割据称雄。
年少守操即谨严,转眼已逾四十年。
说是梨花又不是。道(dao)是杏花也不是。花瓣白白又红(hong)红,风韵独特有情趣。曾记得。曾记得。武陵渔人被陶醉。
主帅帐中摆酒为归客饯行,胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。
在吴县作了两年官,登虎丘山六次。最后一次和江进之、方子公一起登,坐在生公石上等候月出。唱歌的人听说县令到来,都躲避开了。我因此对进之说:“做官的横行气盛,衙役庸(yong)俗粗野,是多么厉害呀!以后不作官了,有不在这石上听歌的,有月亮为证!”现在我有幸得以免去官职客居吴县,虎丘的月亮不知道还记得我的话吗?
  满载着一船的秋色,行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻,微风吹起鳞鳞波浪,泛起波光。明日风向转为顺风更加好,那么今夜露宿又有什么关系呢?水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲,当到达岳阳时,准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
心中烦躁抛石子驱走喜鹊,却搅碎了一帘幽静的花影。随意地试穿春妆,就想起是她纤纤玉手所缝,当日熏衣的香炉早已冰冷。动辄生愁不知如何排遣?怨近来身体多病。可叹我过去像沈约一般消瘦,如今则像潘岳那样两鬓秋霜,让我不敢对镜照影。
艳萦的菊花静静地吐芳幽,红红的莲花落瓣忧心忡仲。
除夕夜高堂上明烛放光芒,喝杯美酒再欣赏一曲觱篥。
环绕穿越里社丘陵,为何私通之人却生出令尹子文?
天上升起一轮明月,

注释
⑻貙、罴:野兽,喻指叛将。
85.雨(yù):下雨。这里指把猎物丢下来像落雨一样,夸耀多。揜(yǎn):掩盖。
⑺即世;去世。
②马陉:读音xíng,地名,齐邑名,在益都县的西南。
148.青丘:国名,相传在大海之东三百里。
8、杨柳:《折杨柳》曲。古诗文中常以杨柳喻送别情事。《诗·小雅·采薇》:“昔我往矣,杨柳依依。”北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》,歌词曰:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。下马吹横笛,愁杀行客儿。”
②永夜:长夜。恹[yān]恹:精神萎靡不振的样子。
夫人将启之:武姜将要为共叔段作内应。夫人,指武姜。启之,给段开城门,即作内应。启,为动用法。
水龙吟:词牌名,又名《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》。一百零二字,前后片各四仄韵。

赏析

  这首诗题为《《晚桃花》白居易 古诗》,它不仅描绘了“春深欲落”的“晚开”桃花的冷清与孤寂,而且(er qie)通过对桃花的怜惜和咏叹,抒发了诗人的珍爱人才之情。
  这首诗是柳宗元贬官永州时在愚溪之畔筑屋而居时的作品。诗歌表面是写在此生活的惬意自适,其实是强写欢愉,将被贬的郁愤之情隐晦写出。
  作品的主题是宣扬不怕鬼更要敢捉鬼制服鬼。
  整体来看,此诗写节士悲秋,激情递发,思欲报国。前六句写肃杀之秋景及节士悲秋。“白日”以下六句写节士因悲秋而思欲报国。“白日当天心,照之可以报明主”,意谓报国之心,白日可鉴。后四句写节士发奋报国,立志灭敌。
  “忽闻春尽强登山”,这句是写诗人在百无聊赖之际,浑浑噩噩之中,忽然发现明媚的春光已经快要离他而远去了,于是强打精神走出户外,登上南山,想借欣赏春色以排遣积郁已久的愁苦与不快。这里的“春尽”我们应该不仅仅理解为自然界的春天将要过去了,还应该想到人生青春岁月之有限。诗人不甘心就此消沉下去,不能就这样枉费青春,不甘心庸庸碌碌了此一生,因此才在“忽闻春尽”之后振作精神“强登山”。
  “石榴开遍透帘明”:“帘”字点明夏席铺展在轩屋之中。诗人欹卧于席上,闲望户外,只见榴花盛开,透过帘栊,展现着明艳的风姿。韩愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》),第二句化用其意,却又加上了一重帷帘。隔帘而望榴花,虽花红如火,却无刺目之感。
  本文在写作上采用夹叙夹议的方式。先记叙墨池的方位、形状、传闻,然后发表议论,接着记叙王羲之的轶闻,再议论后世之所以没有人能够比得上王羲之,是因为他们所下的功夫不如王羲之,并由此联系到道德方面的深造修养。最后记叙学官王盛为推广王羲之的事迹而采取的—系列措施,并对其用意发表议论,从而揭示出文章深刻的主题。
  第三联意在描绘飞瀑在阳光照耀下呈现来的奇幻风采,“日照虹霓似,天清风雨闻”。转写瀑布的色彩和声响。瀑布本如素练,但在晴日阳光的照射下,却幻化出虹霓般七彩缤纷的颜色,绚丽瑰奇;天清气朗之时,本无风雨,但万丈洪泉直泻而下时发出的巨大声响,却使人有急风骤雨杂沓的听觉感受。诗人绘声绘色,以自己独到的感受营造出那亦真亦幻、瑰丽迷人的美妙画面。在湖口远望庐山瀑布,是否真能听到它所发出的巨大声响,并不重要,关键是诗人从万丈洪泉直泻而下的气势中,仿佛听到了风狂雨骤般的杂沓声响。句末的“闻”字与上句的“似”字对举互文,本身就包含了“似闻”的意蕴。这是一种似真似幻的听觉感受,其传神处正在亦真亦幻之间。若认定“闻”字是几十里外清晰听到瀑布的巨响,反而拘泥而失语妙。
  末两句不单纯是个送别场面,字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提,大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内,以慰寂寥呢?恐怕未必。邮递条件远不那么便利;最初几年音信自然多一些,往后就难说了。久不写信,即使提笔,反有不知从何说起之感,干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见,那女子旧事重提,不是没有原因的。“苦相思”三字,尽有不同寻俗的具体内容,耐人玩索。
  “雁山横代北,狐塞接云中。”这两句是写魏大从军所往之地。一个“横”字,写出雁门山地理位置之重要,它横亘在代州北面;一个“接”字,既逼真地描绘出飞狐塞的险峻,又点明飞狐塞是遥接云中郡,连成一片的。它们组成了中原地区(三河道)的天然屏障。此处的景物并不在眼前,而是在诗人的想象之中,它可以是实写,也可以是虚写。地理位置的重要,山隘的险峻,暗示魏大此行责任之重大。这就为结句作了铺垫。
  “泽葵依井,荒葛罥途。”“井”是人赖以生存的源泉,有井必有人,“途”是人走出来的路。井上长满了苔藓,分不出井来,路上葛蔓横爬竖绕寻不出路来,由此可见此地早已是荒无人烟了。“坛罗虺蜮,阶斗麕鼯。”堂前不但成堆的毒蛇爬来爬去,而且还有成群的短狐窜来窜去,台阶上聚合的獐子与结伙的鼯鼠噬咬打斗。真是一个荒芜的可怕的世界。“木魅山鬼,野鼠城狐,风嗥雨啸,昏现晨趋。”这里又是妖魔鬼怪的乐园,狐狸老鼠成精的摇篮,这些怪物或作法刮起阴风呼来恶雨,或发出怪异的狼嚎鬼叫声。它们夜里现身,凌晨隐去。这是一个令人胆战心惊的恐怖世界。“饥鹰砺吻,寒鸱吓雏。伏暴藏虎,乳血餐肤。”饥饿的老鹰不停地刿嘴磨牙,阴冷的鹞子正凶恶地对着发颤的小鸟。埋伏的猛兽正在喝血吞毛,隐藏的老虎正在撕皮吃肉,这是一个充满血腥残暴的世界。“崩榛塞路,峥嵘古馗。白杨早落,塞草前衰。”多年的榛子壳新陈累积成堆成山地堵塞了道路,古道深邃莫测阴森可怖。在榛莽的阴影笼罩下,冉冉的杨树提前败落,青青的小草在颓毁坍塌的城墙上提前枯萎。这是一个荒凉悲哀的世界。“棱棱霜气,蔌蔌风威。孤蓬自振,惊沙坐飞。”严寒冰冷的阵阵霜气像刀子一样地袭来把万物扼杀,劲疾凌厉的狂风把无数的蓬草突然卷起在空中旋转,地上无故的沙石在风中猛然飞起(fei qi)在空中撞击呼啸。“灌木杳而无际,丛草纷其相依。”这样恶劣的环境是无边无际,没有尽头的。“通池既已夷,峻隅又已颓。”在荒毁中作者寻觅昔日深邃的城池,却发现早已被黄沙填平,在荒毁中作者突然发现昔日高峻的城墙的一点遗角,但却在视线中很快地骤然坍塌。作者在迷茫中抬起头“直视千里外,唯见起黄埃。”作者一直望眼欲穿的寻觅往昔的影子,可即使是望尽天涯路,直到千里外,映入眼帘的只是茫茫的(mang de)尘埃,滚滚飞扬的黄土。在这由蛮野、荒芜。鬼怪、可怖、血腥、阴森混杂组合的世界中作者“凝思”永固的城阙化为土;“寂听”黄风漫卷沙尘哭:纵然他“心伤已摧”,可叹千里黄埃无人诉!
  一般写宫廷荒淫生活的诗,不论时间背景是在白天或在夜间,也不论用铺陈之笔还是用简约之笔,总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终,没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活,纯从侧面着笔。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所(he suo)有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  在注意加强边疆与内地政治、经济联系的同时,一些有见识的官员,还注意边疆文化的提高和民族的团结。西汉的文翁在汉景帝末期任蜀郡太守,在成都设立学校,入学得免徭役,一时“学徒鳞萃,蜀学比于齐鲁”(《华阳国志·南中志》)。三国时期的诸葛亮,对南中大姓的叛乱,并不单纯以武力征服,而是采取“攻心为上”的策略,对其首领孟获“七擒七纵”,使其心诚悦服。诸葛亮还吸收一部分民族上层人物为其“属官”,参与蜀国中央政权。结果,南中安定,无复后顾之忧。诸葛亮南征,恩威兼施,然而教化尚未顾及。“欲使”二句即于此着眼。二句一气直下,意谓朝廷欲将文翁的教化施于南中孟获之辈,使之发展成为文明之域。
  首联写春景,为全篇作环境渲染。柳色如金,梨花似雪,为寻常比喻。但以“嫩”和“香”点染,则柔枝轻摇,如睹其形;雪海氤氲,如嗅其馨。虽着意点染,但仍极自然,不露雕琢痕迹。
  该诗最后两句写到:“如何连晓语,一半是思乡。”此景此地,此时此情,一旦梦醒,自然会心情激动,睡意全无,打开开心的话匣,套套不觉一直说到天亮,说的是故乡河阳老家都是他最最思念的地方。该诗另一半想必是他回朝后,要大展宏图,实现他不懈追求的宏愿。[6] 该诗情景相融,浑然一体,主题明朗,语序流畅,是历代中华诗词中一枝独秀的奇花。
  随后,记妹妹归返母家的种种情形:服侍母亲;治办文墨;袁枚染病在床,妹妹终宵刺探,还想方设法让哥哥高兴,兄妹感情深厚。
  此诗首联写意,次联写实,三联写悬想,尾联写祝福,而通篇又以“此心”二字为契机,抒写了真诚的友情。八句诗直如清澄的泉水,字字句句皆从丹田流出。诗的语言酷似韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》一诗的和诗,真是“同心之言,其臭如兰”。
  “二年随骠骑,辛苦向天涯。”最后一联和首联相呼应,点出离家万里,岁暮不归的原因,收结全诗。骠骑,是骠骑将军的简称,汉代名将霍去病曾官至骠骑将军,此处借指戎昱的主帅桂管防御观察使李昌巙。这首诗写了除夕之夜由坐至睡、由睡至梦、由梦至醒的过程,对诗中所表现的乡愁并没有说破,可是不点自明。特别是中间两联,以渲染环境气氛,来衬托诗人的心境,艺术效果很强。那雪落竹林的凄清音响,回归故里的断续寒梦,清晓号角的悲凉声音,以及昏黄孤灯的断碎余烬,都暗示出主人公长夜难眠、悲凉落寞、为思乡情怀所困的情景,表现了这首诗含蓄隽永、深情绵邈的艺术风格。
  诸家评论这首诗,或者说悲壮,或者说豪宕,其实悲慨与豪放是兼而有之的,而以悲慨为主。普通的诗,要么是豪(shi hao)放易尽(一滚而下,没有含蓄),要么是悲慨不广(流于偏激)。杜甫的诗豪放而不失蕴藉,悲慨而无伤雅正,这首诗就是一个例子。

创作背景

  但诗人把这个历史镜头捕捉到自己的诗中来,不过是拿它作为一出社会悲剧的序幕,而他的主要意图是揭露统治阶级对人民的残酷压迫。因此,紧接着这个序幕,就通过“行人”答问逐层深入地展示这出悲剧的内容:“去时里正与裹头,归来头白还戍边”──这是说丁壮们无限期地超期服役;“边庭流血成海水”──这是千百万战士战死沙场;“汉家山东二百州,千村万落生荆杞”──这是说全国农村生产凋敝;“县官急索租,租税从何出”──这是说人民连生计都无法维持,而朝廷依旧逼索租税。可见,这种艺术概括方式的基本点是,由点到面、由现象到本质地勾画出安史之乱前的一个历史时期里社会的真实状况。读完这首诗,我们不仅可以看到整整一代人的深重苦难,而且能触摸到诗人那颗同情人民的火热的心。

  

夏炜如( 先秦 )

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简 介

夏炜如 字永曦,咸丰四年甲寅恩贡。少孤力学,尤擅词章,为李养一高足弟子。光绪三年,重游泮水。年七十九卒。着有軥录斋集。邑志传文苑。

成都府 / 源光裕

玉床暗虫响,锦席寒泪冻。明镜失旧人,空林误归凤。
"霭霭纷纷不可穷,戛笙歌处尽随龙。来依银汉一千里,
"数杯黄菊酒,千里白云天。上国名方振,戎州病未痊。
"布石满山庭,磷磷洁还清。幽人常履此,月下屐齿鸣。
"水生风熟布帆新,只见公程不见春。
金堤四合宛柔扬。美人荷裙芙蓉妆,柔荑萦雾棹龙航。
何事宦涂犹寂寞,都缘清苦道难通。"
不蹶不惊行步稳,最宜山简醉中骑。"


春光好·迎春 / 孙人凤

明朝强出须谋乐,不拟车公更拟谁。"
"一朵蓬莱在世间,梵王宫阙翠云间。
杜魄唿名语,巴江作字流。不知烟雨夜,何处梦刀州。"
见说隋堤枯已尽,年年行客怪春迟。"
"琵琶洲上人行绝,干越亭中客思多。
今来忆事凉风晚,烟浦空悲黄菊花。"
出郭始知人代变,又须抛却古时钱。"
"裛露凝氛紫艳新,千般婉娜不胜春。


赠范晔诗 / 乔扆

采薇留客饮,折竹扫仙坛。名在仪曹籍,何人肯挂冠。"
灵芝破观深松院,还有斋时未起人。"
草堂疏磬断,江寺故人稀。唯忆江南雨,春风独鸟归。"
暮鸦不噪禁城树,衙鼓未残兵卫秋。(见张为《主客图》)
坐满绣衣皆不识,可怜红脸泪双垂。"
"林间曲径掩衡茅,绕屋青青翡翠梢。一枕秋声鸾舞月,
旅雁迎风度,阶翻月露华。砧声鸣夜永,江上几多家。
望云愁玉塞,眠月想蕙质。借问露沾衣,何如香满室。"


宾之初筵 / 张南史

忧欢世上并,岁月途中抛。谁知问津客,空作扬雄嘲。"
"吾爱栖云上华表,汝多攫肉下田中。
久卧前山寺,犹逢故国衣。近来慵步履,石藓满柴扉。"
菱花争向匣中开。孤光常见鸾踪在,分处还因鹊影回。
喜闻东皋润,欲往未通屐。杖策试危桥,攀萝瞰苔壁。
"西陵树已尽,铜雀思偏多。雪密疑楼阁,花开想绮罗。
径闲芳草合,山静落花迟。虽有苽园在,无因及种时。"
禁树霏烟覆,宫墙瑞草生。露盘秋更出,玉漏昼还清。


九歌·国殇 / 周在建

不如家池上,乐逸无忧患。有食适吾口,有酒酡吾颜。
午餐何所有,鱼肉一两味。夏服亦无多,蕉纱三五事。
每遇凄凉事,还思潦倒身。唯知趁杯酒,不解炼金银。
拂枕青长袖,欹簪白接z5.宿酲无兴味,先是肺神知。"
赪尾临波里,朱须破浪浔。此时倘不漏,江上免行吟。"
叹息几晚寤,蒙师招其魂。至今瑶华心,每想清水源。"
飞泉挂空,如决天浔。万仞悬注,直贯潭心。月正中央,
带河衰草断,映日旱沙飞。却到禅斋后,边军识衲衣。"


浣溪沙·重九旧韵 / 王寔

壮年可惜虚销掷,遣把闲杯吟咏诗。"
主人安在哉,富贵去不回。池乃为鱼凿,林乃为禽栽。
放卷听泉坐,寻僧踏雪行。何年各无事,高论宿青城。"
"蔼蔼复悠悠,春归十二楼。最明云里阙,先满日边州。
"野寺绝依念,灵山会遍行。老来披衲重,病后读经生。
不会当时翻曲意,此声肠断为何人。"
华固难长。宁若我心,一泉一壤。造适为足,超然孤赏。
"瘴江昏雾连天合,欲作家书更断肠。


西江月·世事一场大梦 / 蔡邕

"夭夭花里千家住,总为当时隐暴秦。
掇火身潜起,焚香口旋吟。非论坐中社,余亦旧知音。"
人情难故旧,草色易凋枯。共有男儿事,何年入帝都。"
"垂阴敢慕甘棠叶,附干将呈瑞木符。十步兰茶同秀彩,
"世人从扰扰,独自爱身闲。美景当新霁,随僧过远山。
为报阿连寒食下,与吾酿酒扫柴扉。"
试尝应酒醒,封进定恩深。芳贻千里外,怡怡太府吟。"
铜镜万古羞为灵。海边老翁怨狂子,抱珠哭向无底水。


满江红·赤壁怀古 / 马光祖

晚色启重扉,旌旗路渐移。荆山鼎成日,湘浦竹斑时。
度雁方离垒,来僧始别岑。西池月才迥,会接一宵吟。"
文武音初合,宫商调屡更。谁能向机杼,终日泣无成。"
"白石师何在,师禅白石中。无情云可比,不食鸟难同。
君独何人至于斯。灞陵一代无发毁,俭风本是张廷尉。"
阿阁鹓鸾田舍乌,妍蚩贵贱两悬殊。
"孤舟越客吟,万里旷离襟。夜月江流阔,春云岭路深。
"几代儒家业,何年佛寺碑。地平边海处,江出上山时。


绣岭宫词 / 潘亥

"谁能嗟叹光阴暮,岂复忧愁活计贫。忽忽不知头上事,
万古长恨端,萧萧泰陵陌。"
翩翩一路岚阴晚,却入青葱宿旧枝。"
君不见黄龙飞去山下路,断髯成草风飕飕。"
邻房逢见广州客,曾向罗浮山里闻。"
日入濛汜宿,石烟抱山门。明月久不下,半峰照啼猿。
"莫惊西上独迟回,只为衡门未有媒。
"四郊初雨歇,高树滴犹残。池满红莲湿,云收绿野宽。


女冠子·元夕 / 周绍黻

闻说春来更惆怅,百花深处一僧归。"
"夜梦上嵩山,独携藜杖出。千岩与万壑,游览皆周毕。
大明帝宫阙,杜曲我池塘。我若自潦倒,看汝争翱翔。
买地不惜钱,为多芳桂丛。所期在清凉,坐起闻香风。
寄怀三峰守,岐路隔云烟。"
"木钻钻盘石,辛勤四十年。一朝才见物,五色互呈妍。
绠汲岂无井,颠崖贵非浚。愿洒尘垢馀,一雨根茎润。
流茜霓兮石发髓旎。(《风光词》)。