江城子·前瞻马耳九仙山
陇上应回首，河源复载驰。孤峰问徒御，空碛见旌麾。
"沉沉楼影月当午，冉冉风香花正开。
见《吟窗杂录》）"
"今人地藏古人骨，古人花为今人发。
九十九冈遥，天寒雪未消。羸童牵瘦马，不敢过危桥。
落帽恣欢饮，授衣同试新。茱萸正可佩，折取寄情亲。"
"阖闾兴霸日，繁盛复风流。歌舞一场梦，烟波千古愁。
歌疑郢中客，态比洛川神。今日南归楚，双飞似入秦。"
云雨连三峡，风尘接百蛮。到来能几日，不觉鬓毛斑。"
舍卫城中辟支佛。若将此画比量看，总在人间为第一。"
江城子·前瞻马耳九仙山拼音解释:
long shang ying hui shou .he yuan fu zai chi .gu feng wen tu yu .kong qi jian jing hui .
.chen chen lou ying yue dang wu .ran ran feng xiang hua zheng kai .
jian .yin chuang za lu ...
.jin ren di cang gu ren gu .gu ren hua wei jin ren fa .
jiu shi jiu gang yao .tian han xue wei xiao .lei tong qian shou ma .bu gan guo wei qiao .
luo mao zi huan yin .shou yi tong shi xin .zhu yu zheng ke pei .zhe qu ji qing qin ..
.he lv xing ba ri .fan sheng fu feng liu .ge wu yi chang meng .yan bo qian gu chou .
ge yi ying zhong ke .tai bi luo chuan shen .jin ri nan gui chu .shuang fei si ru qin ..
yun yu lian san xia .feng chen jie bai man .dao lai neng ji ri .bu jue bin mao ban ..
she wei cheng zhong bi zhi fo .ruo jiang ci hua bi liang kan .zong zai ren jian wei di yi ..
译文及注释
译文
海的尽头岸边上阴暗幽静，江面上来自北方的秋风吹起了阵阵的寒意。
凤凰台上曾经有凤凰来悠游，凤去台空只有江水依旧东流。
君子认为：“郑庄公在这件事上是符合礼制的。礼制，是可(ke)以治理国家，稳定政权，安抚百姓，并有利于后世子孙的。许国不守法度就去讨伐它，伏罪了就宽恕它，度量自己的德行去处理问题，估量自己的实力去行事，看清形势而后行动，不连累后人，可以说是知礼了。”
有一位桥头老人对我怜念，赠给我讲军家韬略的一卷兵书。(其四)男子汉大丈夫为什么不带上锋利的吴钩，去收复那黄河南北割据的关山五十州？请
一声响亮的雷声宛如从游人的脚底下震起，有美堂上，浓厚的云雾缭绕，挥散不开。远远的天边，疾风挟带着乌云，把海水吹得如山般(ban)直立；一阵暴雨，从浙东渡过钱塘江，向杭州城袭(xi)来。西湖犹如金樽，盛满了雨水，几乎要满溢而出；雨点敲打湖面山林，如羯鼓般激切，令人开怀。我真想唤起沉醉的李白，用这满山的飞泉洗(xi)脸，让他看看，这眼前的奇景，如倾倒了鲛人的宫室，把珠玉洒遍人寰。
或驾车或步行一起出游，射猎场在春天的郊原。
昨夜的秋风好似来自万里之外的家乡。月亮攀上了寝息之所的帷帐，冷气透入人的衣袖。在异乡作客的我抱着被子愁得睡不着觉。更哪能忍受漏壶一滴滴的声音，越发觉得长夜漫漫。
黄金像烧柴一般耗尽，壮志随岁月逐日衰减。
金杯里装的名酒，每斗要价十千； 玉盘中盛的精美菜肴，收费万钱。
眼观敌我形势，战术方略早已成竹在胸。兵马缓步前进，三军肃静无人喧哗。
高(gao)坟五六墩高，险峻高耸犹如猛虎栖息。
草木改变颜色将衰谢啊，树干萎黄好像就要枯朽。
独出长安的盘儿，在荒凉的月色下孤独影渺。
风烟迷离渡口可在何处，茫(mang)茫江水在夕阳下荡漾。
注释
1、箧：竹箱子。
②三更月，中庭恰照梨花雪：夜已三更，明月当空，照亮庭院，梨花如雪。梁代萧子显《燕歌行》：“洛阳梨花落如雪。”
岁晚：岁未。
鲍焦：春秋时隐士，因对现实不满，抱树而死。无从容：心胸不开阔。
⑼二十三丝：《通典》卷一百四十四：“竖箜篌，胡乐也，汉灵帝好之，体曲而长，二十三弦。竖抱于怀中，用两手齐奏，俗谓之擘箜篌。”“紫皇”：道教称天上最尊的神为“紫皇”。这里用来指皇帝。
赏析
《《平陵东》佚名 古诗》属《相和歌辞·相和曲》。
石头城 这是组诗的第一首。此诗写石头城故址和旧景犹存，但人事已非，六代的豪华已不复存在，为此引发无限的感慨。诗中句句写景，作者的主观思想在字面上不着痕迹，而深味其境，则各有会心。白居易读后，曾“掉头苦吟，叹赏良久”，赞曰：“我知后之诗人不复措辞矣。”
《后汉书·董祀妻传》说蔡琰“博学有才辩，又妙于音律。适河东卫仲道，夫亡无子，归宁于家。兴平中（案，兴平当作初平。王先谦《后汉书集解》引用沈钦韩的说法，已指出此点），天下丧乱，文姬为胡骑所获，没于南匈奴左贤王，在胡中十二年，生二子。曹操素与邕善，痛其无嗣，乃遣使者以金璧赎之，而重嫁于（董）祀。……后感伤乱离，追怀悲愤，作诗二章。”其一为五言，其二为骚体。自从苏东坡指出它们的真伪问题之后，主真主伪派各有人在。《《悲愤诗》蔡琰 古诗》二章见载于《后汉书》蔡琰本传中，主伪派（包括一真一伪派）没有确凿的证据，一般人相信这两首诗是蔡琰所作，其中五言的一首艺术成就远远超过骚体的一首，历代选家多选其五言而遗其骚体，是不为无见的。
“三日入厨下”直赋其事，同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节，写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行，却分明有几分踌躇。原因很简单：“未谙姑（婆婆）食性”。考虑到姑食性的问题，颇见出新妇的精细。同样一道羹汤，兴许有说咸，有说淡。这里不仅有个客观好坏标准，还有个主观好恶标准。“知己不知彼”，是不能稳操胜券的。她需要参谋，还要考虑谁来参谋。夫婿么，十个男儿九粗心，他在回答母亲食性问题上，也许远不如对“画眉深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的，女儿的习惯往往来自母亲的习惯，食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西，说不清而辨得出，不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知，总未成年，还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的，所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间，嫂是尊长。对夫婿要低声问，对小姑则可“遣”矣。情事各别，均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境，写得细腻传神。
后面六句具体叙写饮酒的乐趣和感想，描绘出一个宁静美好的境界，是对“遗世情”的形象写照。这里写的是独醉。他既没有孔融“坐上客常满，尊中酒不空”（《后汉书·郑孔荀列传》载孔融语）那样的豪华气派，也不像竹林名士那样“纵酒昏酣”，而是一个人对菊自酌。独饮本来容易使人感到寂寞，但五、六两句各着一“虽”字、“自”字，就洗去孤寂冷落之感，“自”字显得那壶儿似也颇解人意，为诗人手中的酒杯殷勤地添注不已。“倾”字不仅指向杯中斟酒，还有酒壶倾尽之意，见出他自酌的时间之长，兴致之高，饮酒之多。所以从这两句到“日入”两句，不仅描写的方面不同，还包含着时间的推移。随着饮酒增多，作者的感触也多了起来。
第四首写中原父老不堪忍受金朝统治之苦以及他们对南宋朝廷的向往，感慨更为深沉。前两句说中原父老见到“王人”像遇到了久别的亲人一样，滔滔不绝地诉说不堪忍受金朝压迫之苦。“莫空谈”中一个“莫”字，即排除了一切泛泛的应酬客套话。他们向使者谈的话题都集中在“诉不堪”这一点上。这是诗人想象中的情景，并非实事。因为根据当时的实际情况，南宋使者到了北方后不可能直接跟遗民通话，中原父老更不会面对面地向南使(nan shi)“诉不堪”。但是中原遗民向往南宋朝廷之心却用各种方式来表白。此诗所表达的中原父老的故国情思，虽非实事，但确是实情。这里的弦外之音是对南宋小朝廷的强烈谴责，以率直的方式表现了曲折的心思，读来宛转有致。后两句借羡慕能南飞的鸿雁来表达遗民们对故国的向往。“却是”为反是、倒是之意：羡慕的是鸿雁一年一度的南归；遗憾的是鸿雁不解人意，不能代为传达这故国之情。真是含不尽之意于言外。
此诗章法结构之美既如陈奂所言“首章不言露之所在，二章三章不言阳，末章并不言露，皆互见其义”，又如朱熹引曾氏曰：“前两章言厌厌夜饮，后两章言令德令仪”。后者需补(xu bu)充的是：在这两者之间，第三章兼有过渡性质（一、二承上，三、四启下）。雅诗的章法结构比风诗更为讲究，于此亦见一斑。
第二、三、四章，称颂周室版图广大，疆域辽阔，周王恩泽，遍于海内，周王膺受天命，既长且久，福禄安康，样样齐备，因而能够尽情娱游，闲暇自得。这些称颂归结到一点，便是那重复了三次的“俾尔弥尔性”，即祝周王长命百岁，以便继承祖宗功业，成为百神的祭主，永远享受(xiang shou)天赐洪福。
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲(xie qu)折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
三、四句转换角度，以虚拟笔法，想像张巨山走后，人去楼空的情景，寄托自己对他的深情与怀念。书房依旧，但是人走了，如果是直写，便索然无味。历来诗人都喜欢通过明月来寄寓自己的情思，如李白“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”（《苏台览古》）、“我寄愁心(chou xin)与明月，随风直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》），刘禹锡“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”（《石头城》），都是如此。刘子翚这首诗也借明月来说，强调明月仍然照进书窗，增加冷漠的气氛，同时通过无情的明月表现多情的举止，衬出人的多情，等于说自己日后见到空空的书房，将更加为眼前的别离而惆怅。这样一转折，加深了诗的底蕴，把情感也表现得更为丰富。
“西上太白峰，夕阳穷登攀。”诗的开头两句，就从侧面烘托出太白山的雄峻高耸。李白从西攀登太白山，直到夕阳残照，才登上峰顶。太白峰高矗入云，终年积雪，俗语说：“武功太白，去天三百。”山势如此高峻，李白却要攀登到顶峰，一“穷”字，表现出诗人不畏艰险、奋发向上的精神。起句“西上太白峰”正是开门见山的手法，为下面写星写月作了准备。
此诗叙述的是少女临出嫁前庄重严肃地准备祭品和祭祀的情况，详实地记载了祭品、祭器、祭地、祭人，反映了当时的风尚习俗。
除了把深刻的政治思想附丽于鲜明的艺术形象这一特色之外(zhi wai)，这首诗的诗题对诗句的提领也颇值称道。诗句中并没露出“权门”的字样，要不是诗题中点明“移芍药”的主体是“权门”，诗的战斗性是无论如何也达不到似剑如火的地步的；有了“权门”二字的提领，读者就可以明白“汲井开园”的主体为何人，从而深化了诗歌的主题。
石头城 这是组诗的第一首。此诗写石头城故址和旧景犹存，但人事已非，六代的豪华已不复存在，为此引发无限的感慨。诗中句句写景，作者的主观思想在字面上不着痕迹，而深味其境，则各有会心。白居易读后，曾“掉头苦吟，叹赏良久”，赞曰：“我知后之诗人不复措辞矣。”
《后汉书·董祀妻传》说蔡琰“博学有才辩，又妙于音律。适河东卫仲道，夫亡无子，归宁于家。兴平中（案，兴平当作初平。王先谦《后汉书集解》引用沈钦韩的说法，已指出此点），天下丧乱，文姬为胡骑所获，没于南匈奴左贤王，在胡中十二年，生二子。曹操素与邕善，痛其无嗣，乃遣使者以金璧赎之，而重嫁于（董）祀。……后感伤乱离，追怀悲愤，作诗二章。”其一为五言，其二为骚体。自从苏东坡指出它们的真伪问题之后，主真主伪派各有人在。《《悲愤诗》蔡琰 古诗》二章见载于《后汉书》蔡琰本传中，主伪派（包括一真一伪派）没有确凿的证据，一般人相信这两首诗是蔡琰所作，其中五言的一首艺术成就远远超过骚体的一首，历代选家多选其五言而遗其骚体，是不为无见的。
“三日入厨下”直赋其事，同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节，写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行，却分明有几分踌躇。原因很简单：“未谙姑（婆婆）食性”。考虑到姑食性的问题，颇见出新妇的精细。同样一道羹汤，兴许有说咸，有说淡。这里不仅有个客观好坏标准，还有个主观好恶标准。“知己不知彼”，是不能稳操胜券的。她需要参谋，还要考虑谁来参谋。夫婿么，十个男儿九粗心，他在回答母亲食性问题上，也许远不如对“画眉深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的，女儿的习惯往往来自母亲的习惯，食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西，说不清而辨得出，不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知，总未成年，还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的，所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间，嫂是尊长。对夫婿要低声问，对小姑则可“遣”矣。情事各别，均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境，写得细腻传神。
后面六句具体叙写饮酒的乐趣和感想，描绘出一个宁静美好的境界，是对“遗世情”的形象写照。这里写的是独醉。他既没有孔融“坐上客常满，尊中酒不空”（《后汉书·郑孔荀列传》载孔融语）那样的豪华气派，也不像竹林名士那样“纵酒昏酣”，而是一个人对菊自酌。独饮本来容易使人感到寂寞，但五、六两句各着一“虽”字、“自”字，就洗去孤寂冷落之感，“自”字显得那壶儿似也颇解人意，为诗人手中的酒杯殷勤地添注不已。“倾”字不仅指向杯中斟酒，还有酒壶倾尽之意，见出他自酌的时间之长，兴致之高，饮酒之多。所以从这两句到“日入”两句，不仅描写的方面不同，还包含着时间的推移。随着饮酒增多，作者的感触也多了起来。
第四首写中原父老不堪忍受金朝统治之苦以及他们对南宋朝廷的向往，感慨更为深沉。前两句说中原父老见到“王人”像遇到了久别的亲人一样，滔滔不绝地诉说不堪忍受金朝压迫之苦。“莫空谈”中一个“莫”字，即排除了一切泛泛的应酬客套话。他们向使者谈的话题都集中在“诉不堪”这一点上。这是诗人想象中的情景，并非实事。因为根据当时的实际情况，南宋使者到了北方后不可能直接跟遗民通话，中原父老更不会面对面地向南使(nan shi)“诉不堪”。但是中原遗民向往南宋朝廷之心却用各种方式来表白。此诗所表达的中原父老的故国情思，虽非实事，但确是实情。这里的弦外之音是对南宋小朝廷的强烈谴责，以率直的方式表现了曲折的心思，读来宛转有致。后两句借羡慕能南飞的鸿雁来表达遗民们对故国的向往。“却是”为反是、倒是之意：羡慕的是鸿雁一年一度的南归；遗憾的是鸿雁不解人意，不能代为传达这故国之情。真是含不尽之意于言外。
此诗章法结构之美既如陈奂所言“首章不言露之所在，二章三章不言阳，末章并不言露，皆互见其义”，又如朱熹引曾氏曰：“前两章言厌厌夜饮，后两章言令德令仪”。后者需补(xu bu)充的是：在这两者之间，第三章兼有过渡性质（一、二承上，三、四启下）。雅诗的章法结构比风诗更为讲究，于此亦见一斑。
第二、三、四章，称颂周室版图广大，疆域辽阔，周王恩泽，遍于海内，周王膺受天命，既长且久，福禄安康，样样齐备，因而能够尽情娱游，闲暇自得。这些称颂归结到一点，便是那重复了三次的“俾尔弥尔性”，即祝周王长命百岁，以便继承祖宗功业，成为百神的祭主，永远享受(xiang shou)天赐洪福。
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲(xie qu)折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
三、四句转换角度，以虚拟笔法，想像张巨山走后，人去楼空的情景，寄托自己对他的深情与怀念。书房依旧，但是人走了，如果是直写，便索然无味。历来诗人都喜欢通过明月来寄寓自己的情思，如李白“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”（《苏台览古》）、“我寄愁心(chou xin)与明月，随风直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》），刘禹锡“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”（《石头城》），都是如此。刘子翚这首诗也借明月来说，强调明月仍然照进书窗，增加冷漠的气氛，同时通过无情的明月表现多情的举止，衬出人的多情，等于说自己日后见到空空的书房，将更加为眼前的别离而惆怅。这样一转折，加深了诗的底蕴，把情感也表现得更为丰富。
“西上太白峰，夕阳穷登攀。”诗的开头两句，就从侧面烘托出太白山的雄峻高耸。李白从西攀登太白山，直到夕阳残照，才登上峰顶。太白峰高矗入云，终年积雪，俗语说：“武功太白，去天三百。”山势如此高峻，李白却要攀登到顶峰，一“穷”字，表现出诗人不畏艰险、奋发向上的精神。起句“西上太白峰”正是开门见山的手法，为下面写星写月作了准备。
此诗叙述的是少女临出嫁前庄重严肃地准备祭品和祭祀的情况，详实地记载了祭品、祭器、祭地、祭人，反映了当时的风尚习俗。
除了把深刻的政治思想附丽于鲜明的艺术形象这一特色之外(zhi wai)，这首诗的诗题对诗句的提领也颇值称道。诗句中并没露出“权门”的字样，要不是诗题中点明“移芍药”的主体是“权门”，诗的战斗性是无论如何也达不到似剑如火的地步的；有了“权门”二字的提领，读者就可以明白“汲井开园”的主体为何人，从而深化了诗歌的主题。
创作背景
江采萍被高力士选入宫中后，曾深受玄宗宠幸。她淡装雅服，姿态明秀，风韵神采，无可描画，她精通诗文。因癖爱梅花，所居之处遍植梅树，每当梅花盛开时，赏花恋花，留连忘返，唐玄宗昵称她梅妃，又戏称为“梅精”。唐玄宗曾宠爱她至极，后宫其他妃子都视而不见。江采萍性情孤高自许，目下无尘，却又出淤泥而不染，不去为红颜之事争风吃醋，并擅长于书文，常以东晋才女谢道韫自比。
田种玉( 近现代 )
收录诗词 (7933) 首
简 介
田种玉 田种玉，字公琢，宛平人。顺治乙未进士，改庶吉士，授编修，官至礼部侍郎，加工部尚书、太子少传。诗话：公琢以顺治甲午举顺天乡试第一。明年，即登第。回翔台阁，刚介不谐俗。左授奉天府丞，乞归，卜居易水，莳圃自给。康熙癸巳，年逾八十，景陵询顺治中科目旧臣，存问进秩。又数年，乃卒。
卜算子·不是爱风尘
"黄沙风卷半空抛，云动阴山雪满郊。探水人回移帐就，
莫忆班行重回首，是非多处是长安。"
所嗟累已成，安得长偃仰。"
"暝色起烟阁，沉抱积离忧。况兹风雨夜，萧条梧叶秋。
惜是真龙懒抛掷，夜来冲斗气何高。"
谬挥紫泥诏，献纳青云际。谗惑英主心，恩疏佞臣计。
地接长沙近，江从汨渚分。贾生曾吊屈，予亦痛斯文。"
"轮台风物异，地是古单于。三月无青草，千家尽白榆。
王戎不取道旁李
岁星临斗牛，水国嘉祥至。不独苍生苏，仍兼六驺喜。
解带怜高柳，移床爱小溪。此来相见少，正事各东西。"
"山水本自佳，游人已忘虑。碧泉更幽绝，赏爱未能去。
几年簪绂共周行。岐分出处何方是，情共穷通此义长。
幽涧人夜汲，深林鸟长啼。还持郡斋酒，慰子霜露凄。"
百国共臻奏，珍奇献京师。富豪虞兴戎，绳墨不易持。
陆海披珍藏，天河直斗城。四关青霭合，数处白云生。
步履如风旋，天涯不赍粮。仍云为地仙，不得朝虚皇。
绮罗香·红叶
路傍花发无心看，惟见枯枝刮眼明。"
不向人间恋春色，桃花自满紫阳宫。"
思怀在云阙，泊素守中林。出处虽殊迹，明月两知心。
"落日照平流，晴空万里秋。轻明动枫叶，点的乱沙鸥。
"但能一官适，莫羡五侯尊。山色垂趋府，潮声自到门。
我来游秋浦，三入桃陂源。千峰照积雪，万壑尽啼猿。
斩长鲸。世人所好殊辽阔，千金买铅徒一割。"
天边为要留名姓，拂石殷勤身自题。"
泾溪
君亦不得意，高歌羡鸿冥。世人若醯鸡，安可识梅生。
"按节辞黄阁，登坛恋赤墀。衔恩期报主，授律远行师。
谁人更唱阳关曲，牢落烟霞梦不成。"
行人几在青云路，底事风尘犹满衣。"
"独入玄宫礼至真，焚香不为贱贫身。秦淮两岸沙埋骨，
饮药本攻病，毒肠翻自残。王师涉河洛，玉石俱不完。
见《吟窗集录》）
夫子能好学，圣朝全用文。弟兄负世誉，词赋超人群。
浣溪沙·山绕平湖波撼城
"贾傅南迁久，江关道路遥。北来空见雁，西去不如潮。
饮酒任真性，挥笔肆狂言。一朝忝兰省，三载居远藩。
"怜君送我至南康，更忆梅花庾岭芳。
"君不见巫山神女作行云，霏红沓翠晓氛氲。
座参殊俗语，乐杂异方声。醉里东楼月，偏能照列卿。"
立政思悬棒，谋身类触藩。不能林下去，只恋府廷恩。"
"牧龙丈人病高秋，群童击节星汉愁。瑶台凤辇不胜恨，
因分三辅职，进领南平位。报政黄霸惭，提兵吕蒙醉。
墨子怒耕柱子
谬忝诚所愧，思怀方见申。置榻宿清夜，加笾宴良辰。
暮雨投关郡，春风别帝城。东西殊不远，朝夕待佳声。"
释子来问讯，诗人亦扣关。道同意暂遣，客散疾徐还。
我念绮襦岁，扈从当太平。小臣职前驱，驰道出灞亭。
"处处征胡人渐稀，山村寥落暮烟微。门临莽苍经年闭，
寒冲山影岸，清绕荻花洲。尽是朝宗去，潺潺早晚休。"
天色休劳夜起看。高槛气浓藏柳郭，小庭流拥没花坛。
汉城应期破镜时，胡尘万里婵娟隔。度碛冲云朔风起，
过山农家
"箭飞峡中水，锯立峡中石。峡与水为隘，水与石相击。
士庶观祠礼，公卿习旧章。郊原佳气引，园寝瑞烟长。
"秦帝南巡厌火精，苍黄埋剑故丰城。霸图缭戾金龙蛰，
世上悠悠何足论。"
长啸出原野，凛然寒风生。幸遭圣明时，功业犹未成。
岘首飞黄叶，湘湄走白波。仍闻汉都护，今岁合休戈。"
置酒会前殿，赐钱若山丘。天章降三光，圣泽该九州。
公孙计策嗟无用，天与南朝作霸基。"
秋日
"朝发铁麟驿，夕宿金河戍。奔波急王程，一日千里路。
笼鹤羡凫毛，勐虎爱蜗角。一日贤太守，与我观橐籥.
壮图哀未立，斑白恨吾衰。夫子自南楚，缅怀嵩汝期。
"下国兵方起，君家义独闻。若为轻世利，归去卧溪云。
"悠悠远离别，分此欢会难。如何两相近，反使心不安。
舟逢怪石碎前湾。手携弱杖仓皇处，命出洪涛顷刻间。
西掖方掌诰，南宫复司春。夕燕华池月，朝奉玉阶尘。
奢侈心难及，清虚趣最长。月明垂钓兴，何必忆沧浪。"
新竹
今春东蜀看花时。俭莲发脸当筹着，绪柳生腰按柘枝。
犊随原草远，蛙傍堑篱鸣。拨棹茶川去，初逢谷雨晴。"
暮雨投关郡，春风别帝城。东西殊不远，朝夕待佳声。"
"清秀过终童，携书访老翁。以吾为世旧，怜尔继家风。
搜句石平怜藓深。各历宦途悲聚散，几看时辈或浮沈。
闭门长胜得千金。窗悬夜雨残灯在，庭掩春风落絮深。
"美人为我弹五弦，尘埃忽静心悄然。古刀幽磬初相触，
郑公诗人秀，逸韵宏寥廓。何当一来游，惬我雪山诺。"
塞鸿秋·代人作
相将游戏绕池台。坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅。
"一尉便垂白，数年唯草玄。出关策匹马，逆旅闻秋蝉。
无愁干酒律，有句入诗评。何必须林下，方驰吏隐名。"
茅鸱茅鸱，无ew我陵。汝食汝饱，莫我好声。
玉树忽薶千载后，有谁重此继清风。"
群水含时泽，野雉鸣朝阳。平生有壮志，不觉泪沾裳。
怪石安拂嵌复枯，真僧列坐连跏趺。形如瘦鹤精神健，
四月犹自寒，天山雪濛濛。君有贤主将，何谓泣途穷。