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名都篇

金朝 / 冒俊

"忆昨青襟醉里分,酒醒回首怆离群。舟移极浦城初掩,
何处乡心最堪羡,汝南初见洛阳山。"
倚玉甘无路,穿杨却未期。更惭君侍坐,问许可言诗。"
终期买寒渚,同此利蒲鱼。"
还应上帝处称臣。养生自有年支药,税户应停月进银。
黄花盖野田,白马少年游。所念岂回顾,良人在高楼。"
尽日凭幽几,何时上软轮。汉廷风宪在,应念匪躬人。"
龛泉朝请盥,松籁夜和禅。自昔闻多学,逍遥注一篇。"
白日钟边晚,青苔钵上秋。天涯禅弟子,空到柏岩游。"
"杨柳烟含灞岸春,年年攀折为行人。
圆景旷佳宾,徘徊夜漏频。金波徒泛酒,瑶瑟已生尘。
高松连寺影,亚竹入窗枝。闲忆草堂路,相逢非素期。"


名都篇拼音解释:

.yi zuo qing jin zui li fen .jiu xing hui shou chuang li qun .zhou yi ji pu cheng chu yan .
he chu xiang xin zui kan xian .ru nan chu jian luo yang shan ..
yi yu gan wu lu .chuan yang que wei qi .geng can jun shi zuo .wen xu ke yan shi ..
zhong qi mai han zhu .tong ci li pu yu ..
huan ying shang di chu cheng chen .yang sheng zi you nian zhi yao .shui hu ying ting yue jin yin .
huang hua gai ye tian .bai ma shao nian you .suo nian qi hui gu .liang ren zai gao lou ..
jin ri ping you ji .he shi shang ruan lun .han ting feng xian zai .ying nian fei gong ren ..
kan quan chao qing guan .song lai ye he chan .zi xi wen duo xue .xiao yao zhu yi pian ..
bai ri zhong bian wan .qing tai bo shang qiu .tian ya chan di zi .kong dao bai yan you ..
.yang liu yan han ba an chun .nian nian pan zhe wei xing ren .
yuan jing kuang jia bin .pai huai ye lou pin .jin bo tu fan jiu .yao se yi sheng chen .
gao song lian si ying .ya zhu ru chuang zhi .xian yi cao tang lu .xiang feng fei su qi ..

译文及注释

译文
当时( 唐朝 )的人讥笑庾信传下来的文章,以至于庾信都“害怕”他们了(主要是反话,讥讽讥笑他文章的人)。
南国的江河众多(duo),水程超过一千。岳阳城在巴陵山上,将近百层。
平湖万顷凝着秋色的清冷,天边闪烁着时隐时现(xian)的晨星。经霜(shuang)的橘林色更鲜浓。听人传说,罗浮山下,有暗道与仙境连通。
高大的树木上翻滚吞吐着云气,我们为(wei)了瞻仰大宋中兴英雄韩世中的业绩,追思前朝的旧(jiu)事,而共同来到这里。当年的东风是多么的吝惜,甚至不肯让将军的战舰借一点儿力,给战船乘风破敌的便利。致使抗金,恢复神州河山大业功亏一箦,致使将军收复中原的大志,如同梦境般虚幻迷离。韩将军只好含(han)恨返回故里,在吴宫(gong)旧址筑起一座休闲的小筑。如果他能化成仙鹤落在这个华表上,一定会深深叹息从前繁茂的花竹,如今却如此萧条冷寂。枝头花梢上洒落清露点点,仿佛是淌下无数清冷的泪滴。
“太白”“天狼”失守,薛举加倍猖狂。
草堂修在桤林深处,桤林茂密透不进强烈的阳光,仿佛漠漠轻烟笼罩着,连风吹叶子,露水滴树梢都能听到。
白骨堆成丘山,苍生竟有何罪,遭此劫难。
人生能有多长时间,想想那良辰美景,好像刚刚做了一场梦一样。命运的好坏是由前生而定的,何必要自己苦苦操劳呢。邀请宾客朋友玩赏,喝酒唱歌,暂且喝个酩酊大醉,任凭它日月轮转,来往像穿梭。
武王将纣王裂体斩首,周公姬旦却并不赞许。
因而再三叹息,拜他为师,才没有回来。天亮时分,我老到了日观峰,举手就可以扣开云关。
早上敲过豪富的门,晚上追随肥马沾满灰尘。

注释
③因缘:指双燕美好的结合。
角巾:借指隐士或布衣。
蔽:形容词用作动词,指受蒙蔽。
⑾“横汾”三句:这葬雁的汾水,当年汉武帝横渡时何等热闹,如今寂寞凄凉。汉武帝《秋风辞》:“泛楼船兮济汾河,横中流兮扬素波,箫鼓鸣兮发棹歌。”平楚:楚指丛木。远望树梢齐平,故称平楚。
⑵苹:藾蒿。陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏》:“藾蒿,叶青色,茎似箸而轻脆,始生香,可生食。”
14.伊:发语词。予:指陈皇后。慢愚:迟钝。
欹(qī):倾斜 。

赏析

  “映水曲、翠瓦朱檐,垂杨里、乍见津亭。”这里要注意“乍”字,一个字透出很多惊讶来。猛然间看见了(liao)柳荫中的渡口亭馆,它坐落在水流曲折处,绿瓦红檐,特别醒目。“乍见津亭”惊醒了词人的醉意,也唤起了词人的记忆。“当时曾题败壁,蛛丝罩、淡墨苔晕青。”意为多年以前,曾在津亭的墙壁上题词,现在墙壁已经破败剥落,蛛丝笼罩,墨迹淡化,苔晕青青。这引起词人很大的伤感。“念去来、岁月(sui yue)如流,徘徊久、叹息愁思盈。”“去来”,指不停的奔波。岁月如流,谢灵运《拟魏太子邺中题诗八首》序文:“岁月如流,零落将尽。”是说时间好像流水一样飞逝而过。“徘徊久、叹息愁思盈”,暗用江淹《别赋》中的句子:“明月白露,光阴往来,与子之别,思心徘徊。是以别方不定,别理千名。有别必怨,有怨必盈。”以上句意为年去岁来,时间好像流水一样过去,在此地徘徊留恋,叹息声声,有满怀的愁思。这是上半阙,写思情。先写自己通宵饮酒大醉,由乍见津亭念及败壁题词,勾起自己对往事的回忆,渐渐明白醉酒之因。但是还不是很明显,对往事的回忆只是由津亭,败笔题词带过,也没有明确怀念对象。留下感情线索,在下半阙展开。
  诗中首尾两联反映了我国古代农民非常重视观测天象,注意气候、节令与农业生产的关系,其中虽有某种程度的迷信色彩,但更多的是从生产实践中总结出来的经验,有一定的科学价值。中间两联叙写了自已的隐居生活内容,其中隐隐透露了作者不甘隐居躬耕的心情,说明他的鹿门隐居只是为了取得清高的声望,以便得到引荐达到入仕的目的。这首诗既叹自己的不遇,惜壮志之难伸;又复悲天悯人,忧农收之不丰,隐然有一心以天下为己任的怀抱。本来,士各有志,人各有愿;而在总的希望的水中,九派百支,主流总趋于一个定向:愿年年月圆花好,愿岁岁人寿年丰。只不过表现的形式不同而已。
  尾联写了诗人入睡前的进食的情景。专心读书的诗人感到有些饥肠辘辘,便把山药煮成的薯粥,认为赛过琼浆,于是一个安贫乐道、孜孜好学的诗人便凸现了出来。
  诗一、二两句,切“曹侍御过象县见寄(经过象县的时候作诗寄给作者)”;三、四两句,切“酬(作诗酬答)”。“碧玉流”指流经柳州和象县的柳江。
  “死别已吞声,生别常恻恻。”诗要写梦,先言别;未言别,先说死,以死别衬托生别,极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起,吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
  从“谷口”、“涧花”、“暮雨”、“潭树”、“春云”、“檐峰”、“鹿群”、“山霭”等意象,可以看出郑鄂居住地虽然偏僻幽深,却环境优美、高雅、温馨而富有生机,又人人迹稀少和雾气氤氲中可看出郑鄂是隐居山中,过着恬淡闲适生活的隐者。
  颔联为静境描写,颈联遂作动势点缀。“风翻白浪花千片,雁点青天字一行”是全诗的点睛之笔。“翻”字以诗情作画,写得生动; “点”字以画笔入诗,下得有神。一“翻”一“点”,使江天景物增添了无限生意,而遗词用意之精微传神,尤为人叹服。诗人从作画的角度作诗,则诗中有画就不奇怪了。如此天然胜景,诗人不愿独自欣赏,赶快画为图幅,寄给好友。张籍有《答白杭州郡楼登望画图见寄》,就是和这首诗的。诗中有“乍惊物色从诗出,更想工人下手难”之句,从侧面也可看出白居易诗情画笔的非凡不俗。
  二是写长途跋涉的劳苦之情。班昭历经七邑,风餐露宿,跋山涉水之劳,在所难免。赋文直言其事,既有巩县多艰,又有河洛险阻,更有桑间露宿。由此不能不追怀上古安居乐业的时代生活。
  从“乳鹅新鸭”可以看出诗人对江南水乡的欣赏与赞美。作为足迹踏遍大江南北又博览群书的查慎行来说,对于国家的现况他是知道的,人民生活刚刚稳定他也是了解的。一个“乳”字和“新”字就足已表达了他对战乱后的社会重建充(jian chong)满了信心和希望,也才有了诗人面对这江南美好风光,借物寓情,赋诗吟唱的这份闲情逸致。
  首联“昔闻洞庭水,今上岳阳楼”。有一点是很清楚的,诗人对洞庭湖向往已久,这是在叙事写景的行文中,自然地流露出来的感情。但这毕竟是过去的向往,登上了岳阳楼,其感情似乎应当是高兴。因为多年的向往实现了,一定高兴。但仔细品味,句中又见不到高兴的字眼,抽不出如愿以偿的情思。联系下文更是如此。实际上在这两句中“昔”与“今”之间,是一段漫长的时间距离,作者把这段距离拉开,没有用简单的“喜”“悲”之词来填充它,而是留给读者去想象、回味。古人说“律诗之妙全在无字处”,这里就是无字处。“昔”与“今”之间,天在变,地在变,国在变,人也在变。安史之乱,唐王朝由盛转衰,人民的深重灾难,杜甫个人的悲惨遭遇,这一切都凝聚在一起,凝聚在杜甫的心头,并随着诗人—起登上了岳阳楼。他高兴不起来。应当说“今上岳阳楼”是向往了多年不得登,如今才算是登上来了,这是一声长叹,长叹的内里是一团忧国忧民、伤时伤世的感慨。这一声长叹,就像那咏叹调的引子,开启了下面一个个乐章。这里还要注意到一个“水”字,题目是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”,头一句却先写洞庭湖,第二句才写岳阳楼,而且是“洞庭水”不是洞庭湖。这个“水”字显然是要突出的,这是抓住了洞庭风光的主要特点,说明了下文主要是在“水”上做文章。
  开头二句写景。秋风萧瑟,草木干枯,傍晚时分,寒气袭人,路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中,使外在景物增添了生命的光彩,带有一种神秘的诱惑力。
  这篇游记语言清丽,结构完整,景和情完全融为一体,写景重在写意抒情深沉而含蓄。
  这首诗在思想上和艺术上,都是很能代表李白特色的篇章之一。诗以江上的遨游起兴,表现了诗人对庸俗、局促的现实的蔑弃,和对自由、美好的生活理想的追求。
  人亡物在,借物寄慨,在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云:“帏屏无仿佛,翰墨有余迹。流芳未及歇,遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云:“帘屏既毁撤,帷席更施张。游尘掩虚座,孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外,触物生情,最为感伤。但此诗和潘、沈二诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴,颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语,冷中有艳,意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”,沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关,但商隐不仅写了物,而且由枕联想到王氏的眼神(秋波),由簟写及王氏的体态(柔肤),亡妻的形象具体,历历在目,较潘、沈二诗似有情韵。结构上,“已不见”是其主旨,“泣幽素”定其基调。先空间后时间,空间则先室外后室内;时间则先眼前后往昔,接着又是眼前,最后写未来。全诗十六句,四句一转韵,为一节;每节悼亡的角度不尽相同,但相互关联、补充。如前所述,一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思,或正或反,或得或失,或今或昔,或虚或实,以反写正,以得写失,以昔写今,以虚写实,环环相扣(xiang kou),脉络清晰可按。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  李商隐写作曾被人讥为“獭祭鱼”,因为他很喜欢用典。其实李商隐诗的许多典故都是用得很成功的,比如这首诗,在用典上就有两点很值得注意:一是自然巧妙。诗人是从眼前的荆山联想到卞和得玉石的荆山,又由这一荆山联想到卞和献玉的不幸遭遇,又由卞和之不幸联想到自己之不幸,所以就非用这一典不可。二是花样翻新。它不是一般的比附或替代式的用典,而是根据内容需要来用典,“典”只是辅,只是宾,是诗人此时那种强烈愤懑之情的映衬,一个“羡”字,真是惊心动魄,令人不忍卒读。
  第二段通过对滁州历史的回顾和地理位置的介绍,歌颂了宋王朝结束战乱,使人民安居乐业的功德。为了突出主题,作者只写了宋朝以前故乱的历史。并通过今昔对比的手法来表现主题的。“滁于五代干戈(gan ge)之际,用武之地也。昔太祖皇帝尝以周师破李景兵十五万于清流山下,生擒其将皇甫晖、姚凤于滁东门之外,遂以平滁”这一段是写历史。表现了滁州过去的战事和宋太祖赵匡撤的勇武,赞扬了宋朝开国皇帝的武功。“修尝(xiu chang)考其山川、按其图记,升高以望清流之关,欲求晖、凤就擒之所,而故老皆无在者。盖天下之平久矣”这一段是写当代。昔日的战场,如今已经难于考察其具体地点了。因为“故老”都已不在了,天下太平日子已经很久了,这是第一层对比。
  “巴国山川尽,荆门烟雾开 。”两句分承起首对句,“巴国”,周姬姓国,子爵,封于巴,即今四川巴县。汉末刘璋又更永宁名巴郡,固陵名巴东,安汉名巴西 ,总称三巴。诗中说巴楚相连,巴国山川尽处,也指已入楚境。

创作背景

  另一方面,社会现实的黑暗以及统治集团所采取的“党锢”等高压政策,使士人普遍受到压抑。物不得其平则鸣,他们越来越多地运用赋这种文学样式抒发自己的不平。于是,东汉文坛上出现了一批感情激切的抒情赋。

  

冒俊( 金朝 )

收录诗词 (2236)
简 介

冒俊 原名文葸,字碧纕,如皋人,江西德化知县溶女,广东知府、钱塘陈坤室,有《福禄鸳鸯阁遗稿》,附词。

耒阳溪夜行 / 李德裕

榆荚钱难比,杨花雪不如。明朝古堤路,心断玉人车。"
"垄水何年垄头别,不在山中亦呜咽。征人塞耳马不行,
"晓来楼阁更鲜明,日出阑干见鹿行。
配礼归清庙,灵仪出直城。九虞宁厚载,一惠易尊名。
缝衲纱灯亮,看心锡仗闲。西方知有社,未得与师还。"
谢公尝乞墅,宁氏终相宅。往岁疲草玄,忘年齐举白。
"传令收遗籍,诸儒喜饯君。孔家唯有地,禹穴但生云。
邮筒不解献茱萸。(《容斋随笔》)。 赵侯首带鹿耳巾,规模出自陶弘景。 (《鹿耳巾歌》。《海录碎事》)。


上林春令·十一月三十日见雪 / 汤仲友

不独芳菲好,还因雨露荣。行人望攀折,远翠暮愁生。"
"连冈出古寺,流睇移芳宴。鸟没汉诸陵,草平秦故殿。
"雪月相辉云四开,终风助冻不扬埃。万重琼树宫中接,
"明朝晴暖即相随,肯信春光被雨欺。且任文书堆案上,
愁心不惜芳菲度。风尘冉冉秋复春,钟鼓喧喧朝复暮。
公子无雠可邀请,侯嬴此坐是何人。"
"月中有桂树,无翼难上天。海底有龙珠,下隔万丈渊。
"野人无本意,散木任天材。分向空山老,何言上苑来。


剑器近·夜来雨 / 樊夫人

晨风响钟鼓,曙色映山川。滔滔天外驶,杲杲朝日悬。
征诗逢谢客,饮酒得陶公。更爱疏篱下,繁霜湿菊丛。"
三方归汉鼎,一水限吴州。霸国今何在,清泉长自流。"
顾省忝邦守,又惭复因循。茫茫沧海间,丹愤何由申。"
"谢傅旌旗控上游,卢郎樽俎借前筹。舜城风土临清庙,
孔门忝同辙,潘馆幸诸甥。自知再婚娶,岂望为亲情。
曼声流睇,和清歌些;至阳无谖,其乐多些;旌盖飒沓,
"行客满长路,路长良足哀。白日持角弓,射人而取财。


黄鹤楼记 / 张芬

晓风摇五两,残月映石壁。稍稍曙光开,片帆在空碧。
春草吴门绿,秋涛浙水深。十年曾旅寓,应惬宦游心。"
诗兴到来无一事,郡中今有谢玄晖。"
一宅柳花今似雪,乡人拟筑望仙台。"
"律仪通外学,诗思入禅关。烟景随缘到,风姿与道闲。
"半夜思家睡里愁,雨声落落屋檐头。
"年长始一男,心亦颇自娱。生来岁未周,奄然却归无。
"云帆淼淼巴陵渡,烟树苍苍故郢城。


南山 / 罗锜

天畔双旌贵,山中病客孤。无谋还有计,春谷种桑榆。"
"青枫江畔白苹洲,楚客伤离不待秋。
瑞彩来双阙,神光焕四邻。气回侯第暖,烟散帝城春。
青海戍头空有月,黄沙碛里本无春。
"才子长沙暂左迁,能将意气慰当年。
至今追灵迹,可用陶静性。
孔门忝同辙,潘馆幸诸甥。自知再婚娶,岂望为亲情。
伊予诚薄才,何幸复趋陪。偶来尘右掖,空此忆中台。


西江月·咏梅 / 滕瑱

"王门别后到沧洲,帝里相逢俱白头。自叹马卿常带疾,
彼方韶景无时节,山水诸花恣开发。客投津戍少闻猿,
持斧持斧,无剪我松柏兮。"
疲羸只欲思三径,戆直那堪备七人。更想东南多竹箭,
纵醉还须上山去,白云那肯下山来。"
"风候已应同岭北,云山仍喜似终南。
避风新浴后,请假未醒间。朝客轻卑吏,从他不往还。"
惊魂随驿吏,冒暑向炎方。未到猿啼处,参差已断肠。"


菩萨蛮·南园满地堆轻絮 / 唐珙

尘镜愁多掩,蓬头懒更梳。夜窗凄枕席,阴壁润图书。
后会知不远,今欢亦愿留。江天梅雨散,况在月中楼。
"饥食松花渴饮泉,偶从山后到山前。
魂交复目断,缥缈难比况。兰泽不可亲,凝情坐惆怅。
若出敬亭山下作,何人敢和谢玄晖。"
坐阅清晖不知暮,烟横北渚水悠悠。"
世情本难合,对面隔山丘。况复干戈地,懦夫何所投。
"树老野泉清,幽人好独行。去闲知路静,归晚喜山明。


秋霁 / 汪氏

阴深方丈间,直趣幽且闲。木纹离披势搓捽,
年少轻行乐,东城南陌头。与君寂寞意,共作草堂游。
朝衣蟠艾绶,戎幕偃雕戈。满岁归龙阙,良哉伫作歌。"
虫蛇同宿涧,草木共经霜。已见南人说,天台有旧房。"
樵苏则为惬,瓜李斯可畏。不顾荣官尊,每陈丰亩利。
阴阴台殿敞,靡靡轩车驻。晚酌临水清,晨装出关路。
吴会家移遍,轩辕梦去稀。姓杨皆足泪,非是强沾衣。"
"散木今何幸,良工不弃捐。力微惭一柱,材薄仰群弦。


好事近·分手柳花天 / 夏侯嘉正

阳坡软草厚如织,因与鹿麛相伴眠。"
"一团青翠色,云是子陵家。山带新晴雨,溪留闰月花。
高网弥八纮,皇图明四辟。群材既兼畅,顾我在草泽。
"宾阁玳筵开,通宵递玉杯。尘随歌扇起,雪逐舞衣回。
还将阳焰谕三身。碧云飞处诗偏丽,白月圆时信本真。
歌筵更覆青油幕,忽似朝云瑞雪飞。"
既俊且逸。或醉中操纸,或兴来走笔。手下忽然片云飞,
"霜景催危叶,今朝半树空。萧条故国异,零落旅人同。


条山苍 / 孙华孙

"京洛风尘后,村乡烟火稀。少年曾失所,衰暮欲何依。
暮山逢鸟入,寒水见鱼沈。与物皆无累,终年惬本心。"
为儒不解从戎事,花落春深闻鼓鼙。"
黄昏人散东风起,吹落谁家明月中。"
自将嘉句着州闾。波翻极浦樯竿出,霜落秋郊树影疏。
久游失归趣,宿此似故园。林烟横近郊,谿月落古原。
未肯齐珉价,宁同杂佩声。能衔任黄雀,亦欲应时明。"
何时对形影,愤懑当共陈。"