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书法家欧阳询

元代 / 缪珠荪

"贫居雀喧噪,况乃静巷陌。夜眠睡不成,空庭闻露滴。
"夜香闻偈后,岑寂掩双扉。照竹灯和雪,穿云月到衣。
林疏看鸟语,池近识鱼情。政暇招闲客,唯将酒送迎。"
"秋来吟更苦,半咽半随风。禅客心应乱,愁人耳愿聋。
早秋仍燕舞,深夜更鼍鸣。为报迷津客,讹言未可轻。"
"记得早年曾拜识,便怜孤进赏文章。免令汩没惭时辈,
粉开花面白莲多。久阴新霁宜丝管,苦热初凉入绮罗。
晨霞耀丹景,片片明秋日。兰泽多众芳,妍姿不相匹。"
移花兼蝶至,买石得云饶。且自心中乐,从他笑寂寥。
云际相思心若何。鸟下独山秋寺磬,人随大舸晚江波。
土甘殊觉瘴烟轻。梅花清入罗浮梦,荔子红分广海程。
"翠娥初罢绕梁词,又见双鬟对舞时。
一剑猜狂敢轻动。有文有武方为国,不是英雄伏不得。
寻鹤因行隔垄村。生理何凭文是业,世情纵遣酒盈樽。


书法家欧阳询拼音解释:

.pin ju que xuan zao .kuang nai jing xiang mo .ye mian shui bu cheng .kong ting wen lu di .
.ye xiang wen ji hou .cen ji yan shuang fei .zhao zhu deng he xue .chuan yun yue dao yi .
lin shu kan niao yu .chi jin shi yu qing .zheng xia zhao xian ke .wei jiang jiu song ying ..
.qiu lai yin geng ku .ban yan ban sui feng .chan ke xin ying luan .chou ren er yuan long .
zao qiu reng yan wu .shen ye geng tuo ming .wei bao mi jin ke .e yan wei ke qing ..
.ji de zao nian zeng bai shi .bian lian gu jin shang wen zhang .mian ling gu mei can shi bei .
fen kai hua mian bai lian duo .jiu yin xin ji yi si guan .ku re chu liang ru qi luo .
chen xia yao dan jing .pian pian ming qiu ri .lan ze duo zhong fang .yan zi bu xiang pi ..
yi hua jian die zhi .mai shi de yun rao .qie zi xin zhong le .cong ta xiao ji liao .
yun ji xiang si xin ruo he .niao xia du shan qiu si qing .ren sui da ge wan jiang bo .
tu gan shu jue zhang yan qing .mei hua qing ru luo fu meng .li zi hong fen guang hai cheng .
.cui e chu ba rao liang ci .you jian shuang huan dui wu shi .
yi jian cai kuang gan qing dong .you wen you wu fang wei guo .bu shi ying xiong fu bu de .
xun he yin xing ge long cun .sheng li he ping wen shi ye .shi qing zong qian jiu ying zun .

译文及注释

译文
为何嗜欲与(yu)人相同,求欢饱享一(yi)朝之情?
绕着江岸尽情地游行游赏,登上一层楼,再上一层楼,往事悠悠,早已不值一问,不如早回头。往事如烟,就像这(zhe)槛外无情的江水空自东流。
我的知己是谁?她人已离去;我们一生相伴,此身足矣。生死临别,言犹不悔,难怪古人说(shuo)多情不似无情好,爱喜生忧,痴情如我。
朦胧的月色下花儿是那么娇艳,在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶,手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀!依偎在你的怀里,我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
我恨不得(de)
江水悠悠长又长,乘筏渡过不可能。
池中水波平如镜子,映照着夜空中的一轮秋月,月光皎洁如雪。正是采莲的时节,那采莲的少女,红粉盛妆却只能空对着寒冷的水波,不由感到万分惆怅。她人在采莲,心中却思量着远方的情郎,愁思难解,黯然神伤。
他们都已经习惯,而你的魂一去必定消解无存。
杨柳青青江水宽又平,听见情郎江上踏歌声。
天下最伤心的地方,就是这送别的《劳劳亭》李白 古诗。
巫峡里面波浪滔天,上空的乌云则像是要压到地面上来似的,天地一片阴沉。
试登此峨眉山周游观览,其绝特奇异的风光景致哪里能全部领略。
深秋时分,在这遥远的边塞,有谁能记得我?树叶发出萧萧的声响。返乡之路千里迢迢。家和梦一样遥不可及。重阳佳节,故园风光正好,离愁倍增。不愿登高远望。只觉心中悲伤不已。当鸿雁南归之际,将更加冷落凄凉。

注释
13.羹(gēng):用菜叶做的汤。
14 子:您。本指海神,这里借指海。难穷:难以穷尽。穷:尽
翠绡:翠绿的丝巾。
烟尘:代指战争。
善:擅长,善于。

赏析

  诗的格调流美。所演奏的是房中宴乐,乐曲比较轻快,而演奏者本人也自得其乐,《程子遗书):“阳阳,自得。陶陶,自乐之状。皆不任忧责,全身自乐而已。”想见舞师与乐工是乐在其中。诗人为乐工,故诗中“我”在描写歌舞场面时也就比较轻快这与《王风》其他篇章那种苍凉的风格迥然不同。
  撼动人心的悲恸,是对着有价值的东西的毁灭。两这首诗就是紧紧抓住了这一点,把誉才、惜才和哭才结合起来写,由誉而惜,由惜而哭,以哭寓愤。誉得愈高,惜得愈深,哭得愈痛,感情的抒发就愈加浓烈,对黑(dui hei)暗现实的控诉愈有力,诗篇感染力就愈强。互为依存,层层相生,从而增强了作品的感染力。
  第一首,秋日杀,万物凋而百感集,古有“悲秋”者悲秋之萧瑟,“病秋”者病秋之隐沦,“惊秋”者惊韶华逝而年岁晏之速。少陵于此首亦融悲、病、惊,伤物残而叹自身老大难有成。  新的季节缓缓渗透弥漫并取代旧的季节,诗的境界中季节却若闻鼓而起,鸣金而息,皆是突至突离。春日瞬间吹生百草,“千树万树梨花开”。而秋日就如主刑杀的神,化片乌云持镰刀拂过这世界,在湿润和清冷中将一切带走。“雨中百草秋烂死”,仿佛秋光眩晕,零雨其濛,顿时熄灭世上一切生机,而“阶下决明颜色鲜”,此句的急转令读者仿佛忽见秋雨昏昼中一星微光,决明在雨水中颜色光鲜,居于自己青春的光景,天真地向季节的刀刃炫耀着初生的花叶。“著叶满枝翠羽盖,开花无数黄金钱。”翠羽盖是富家华美的装饰,黄金钱更是富贵的象征,然而这不过出自小植物微弱的生命,只是瞬息的现象,决明仍“住在自己细小的腰上”,守着自身生命的秘密。越是鲜艳亮泽的颜色越是难久长而令人叹惋,仿佛拥有了润泽美好的形象,也就同时拥有了秋天的诅咒,若乐府中言:“常恐秋节至,焜黄华叶衰”,一待秋色深,便无复“翠羽盖”与“黄金钱”。小植物便终究是小植物,在秋风中无助地凋零,甚至来不及叹息,故言“凉风萧萧吹汝急,恐汝后时难独立。”至此处决明之悲渐伏,而自身之悲渐起,决明之生命正如书生之生命,于人世昏暗之时独居内心一隅,经营超然的诗书,本草书中言“决明”其物有明目去翳之功,诗书亦复如是。而诗书文字之美,意象之璀璨,亦若“著叶满枝翠羽盖,开花无数黄金钱”,在纸上无比煊赫。然而书生只是纸上的豪杰,斗室的君王,当人世之秋忽至,生命于困顿的迷宫中,也只如波德莱尔诗中信天翁,坠落甲板,“笑骂尽由人”,才大无所用,只显斯文之迂阔。“凉风萧萧吹汝急”是恒久的恐惧,“恐汝后时难独立”是残酷的烦扰。“堂上书生空白头”:“书生”是青春朝气的称名,也是受人敬仰的身份,然若所读书终未能转为功名或入世之资本,“书生”便只代表了迂腐与弱势,在吴敬梓的小说中受人讥笑老死书斋,“堂上”这一溢着书香的地点也便成了隔绝、闭塞、无能于外界的象征。而“白头”也只“空”,昔年的寒窗苦,去岁的俊逸诗,皆随头发的白色化作一片虚无。书生面向浑浊的窗外,外面的人世是无底的渊蔽,独立的出路是百绕的死结,在无尽的焦虑与无奈的尽头他将关注点暂时转向风中决明馨香的安慰:“临风三嗅馨香泣”,那香气瞬息、缥缈易逝的品质也正如他的诗,和他的生命。
  最后四句写诗人以歌作答,表示自己的感激之情。“请为父老歌,艰难愧深情”,父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动,为表示自己的谢意,诗人即兴作诗,以歌作答。“愧”字含义丰富,既有“惭愧”意,又有“感激”、“感谢”意,而“惭愧”和“愧疚”的成分更多一些。面对淳朴诚实的父老乡亲,诗人深感时局危难,生活艰困,可又未能为国家为乡亲造福出力,所以不但心存感激,而且感到惭愧。结局两句将诗情推向极至,“歌罢仰天叹,四座泪纵横”,诗人长歌当哭,义愤填膺,悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹,这一声长叹意味深长,饱含无奈和痛楚,诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感染,产生共鸣,举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同,但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的情感思绪已不仅仅是个人的,它能代表千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品中已经由“小我”升华为“大我”,“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪,是悲国破悼家亡之泪,组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出,悲怆之情推倒了最高点,表现出强烈的艺术感染力。
  后两句“不辞山路远,踏雪也相过。”“山路”二字,照应前面“松叶”。为了喝朋友的松叶酒,更为了与朋友饮酒倾谈,诗人表示即使山路遥远崎岖,也要拜访友人,朋友情深,于此可见一斑。而结句语意更进一层。由春来可知,此时已是春天,山中已然冰融雪化,这里诗人作了一个假设:即使积雪满地,也要前往拜访。此句既是说诗人自己,又似告诉友人,应该如此。结句看似平淡,实则蕴涵丰富。
  一开始就以问句突起,好像十分激动地在问主人:“您从哪里得到的这个屏风啊?”惊喜万分之态,溢于言外。而且紧接着就立刻判断,这个分明是怀素的笔(bi)迹(“踪”是踪迹,这里指笔迹)。这充分说明他平日对书法极为留心,尤其是对怀素的草书风格十分熟悉,如故人相逢,一眼便认了出来。接下来,作者在惊喜中对屏风上的整幅墨迹作了审视。
  所以,诗人就在第三句转折时提醒说:“最是一年春好处。”一年之际在于春,而春天的最好处却又在(you zai)早春。
  全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月,在北方,当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候,春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后,第二天,春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地,留下了春的印记,那就是最初的春草芽儿冒出来了,远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色。看着它,人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家,挥洒着他饱蘸水分的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色。远远望去,再像也没有,可走近了,反倒看不出。这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神。
  全诗四句,有景有情,前三句重笔状景,景是明丽的,景中的情是轻松的。末一句收笔言情,情是惆怅的,情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外,见春草而动乡情更多见于骚客吟咏,如《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》:“又送王孙去,萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”,导入“望乡”,情与景协调一致,显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。
  作者还为失去的友情和亲情而振臂高呼,他用饱经沧桑的笔调描绘着自己的希望和要求:普通人之间以诚相待绝不“乾餱以愆”。亲友之间相互理解(“有酒湑我,无酒酤我”)、信任,和睦快乐地相处。人和者政必通,最后,作者又是以一个超越于现实之上的境界结束全诗:在咚咚的鼓声伴奏下,人们载歌载舞、畅叙衷情,一派升平景象。这是作为政治家的诗人中兴周室之政治理想的艺术展示。
  据《左传·宣公十二年》“楚子曰:‘武王克商,作《颂》曰:……又作《武》,……其六曰:‘绥万邦,屡丰年。”’可知《桓》是乐舞《大武》六成(第六场)的歌诗(关于《大武》的详细介绍,见《周颂·我将》一诗的鉴赏文字)。据《礼记·乐记》,孔子对《大武》六成所表现的历史事件作有如下说明:“始而北出;再成而灭商;三成而南;四成而南国是疆;五成而分,周公左,召公右;六成复缀,以崇天子(按,旧读“崇”下断句,非)。”郑玄注解“六成”为“六奏象兵还振旅也”。而《毛诗序》云:“《桓》,讲武类祃也。桓,武志也。”孔颖达疏云:“《桓》诗者,讲武类祃之乐歌也,武王将欲伐殷,陈列六军,讲习武事,又为类祭于上帝,为祃祭于所征之地,治兵祭神,然后克纣,至周公、成王大平之时,诗人追述其事,而为此歌焉。”则所述与《礼记》所引孔子之言不合。按谥法辟土服远曰桓,此篇文字又有“于以四方,克定厥家”之句,表明周王朝已经统有四方,则毛序孔疏谓此诗为武王伐殷讲武类祃之乐歌与原诗文本不合。今按:《大武》六成的乐舞表现的是周公带成王东伐奄国之后,回到镐京,大会四方诸侯及远国使者,举行阅兵仪式,即所谓“兵还振旅”,以扬天子之威的史实,《桓》诗即为举行阅兵仪式前的祷词。
  对这几句话,过去曾有过争论,有人说是作者站出来说话,有人则以为应该是酒店小伙计说的。其实这是作者在替作品中的主人公表达他内心的独白。这儿的“此其为餍足之道也”也正是“齐人”之妻在恍然大悟后的一句内心独白,由说故事的人代她表达出来罢了。
  诗人开始并不直接写木槿花,而是以“园花”、“池草”起兴,指出它们一个“笑芳年”,一个“艳春色”都曾盛极一时,但它们最大的弱点是生命太短促。也就是说尽管园花姹紫嫣红,芬芳馥郁,但是花开自有花落时,当它零落在东风里时,它就会黯然失色,再也无复青春的色彩。同样,小草尽管它萎(ta wei)萋无数,枝叶碧翠柔嫩,有“野火烧不尽,春风吹又生”的脾性。但是,当严霜降落之时,它就会在瞬息间,萎糜以至朽腐,留给大地以不尽的思索。这就是园花和池草生命的全部意义。接着诗人在否定“园花”和“池草”的基础之上,对木槿花予以讴歌的赞美。
  第一场:垓下之围。大幕刚启,夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声,先奏起背景音乐;然后唱出变徵之音的“虞兮”主调:一起便哀音满耳,感人至深。“时不利兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!”结尾三虚字反复唱叹,曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样:“一腔怨愤,万种低徊,地厚天高,托身无所,写英雄失路之悲,至此极矣!”这支歌由项羽主唱,美人和之,更显得英雄气短,儿女情长,以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”;他的部属更是“左右皆泣,莫能仰视”,一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀,也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀;这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪,也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家,他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中,他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别,令“士皆垂泪涕泣”;在《留侯(liu hou)世家》中,他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态,使戚夫人“嘘唏流涕”;而现在(公元前二〇二年),他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲,让悲怆的气氛笼罩全篇,把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界,噙着泪水一字一字地往下读,一读则欲罢不能。

创作背景

  关于《《月赋》谢庄 古诗》的创造年代,现有史料没有直接明确记载。但可以考证求出答案。谢庄《《月赋》谢庄 古诗》以虚构陈王曹植与文学侍从王粲的对话来描绘月亮,抒发羁旅孤独、“怨遥”、“伤远”之感,思人怀归之情。这正切合元嘉二十八年(451)间刘骏与谢庄的各自身份、处境和他们的关系。

  

缪珠荪( 元代 )

收录诗词 (9669)
简 介

缪珠荪 缪珠荪,字霞珍,一字稚青。江阴人,缪玉藻女编修荃荪堂妹,金匮邓乃溥室。

国风·豳风·七月 / 夹谷苗

"嵩少心期杳莫攀,好山聊复一开颜。
若遣有情应怅望,已兼残雪又兼春。
"潺湲桂水湍,漱石多奇状。鳞次冠烟霞,蝉联叠波浪。
"池上今宵风月凉,闲教少乐理霓裳。
"弄水亭前溪,飐滟翠绡舞。绮席草芊芊,紫岚峰伍伍。
徵斯济川力,若鼓凌风翰。易狎当悔游,临深罔知难。"
"昔陪天上三清客,今作端州万里人。
即提彩笔裁天诏,谁得吟诗自在行。"


登金陵冶城西北谢安墩 / 施楚灵

昔为薄命妾,无日不含愁。今为水中鸟,颉颃自相求。
"寒日南宫晚,闲吟半醉归。位高行路静,诗好和人稀。
"一从云水住,曾不下西岑。落木孤猿在,秋庭积雾深。
"眼重朝眠足,头轻宿醉醒。阳光满前户,雪水半中庭。
仰视天宇旷,俯登云树重。聊当问真界,昨夜西峦钟。"
"重裘暖帽宽毡履,小阁低窗深地炉。
鼋鼍动荡风骚骚。行人愁望待明月,星汉沉浮v0鬼号。
"花颔红騣一何偏,绿槐香陌欲朝天。


大蜀皇帝寿春节进尧铭舜颂二首。舜颂 / 屠壬申

"黄帝旌旗去不回,空馀片石碧崔嵬。
惆怅白头为四老,远随尘土去伊川。"
畏药将银试,防蛟避水行。知君怜酒兴,莫杀醉猩猩。"
地启岩为洞,天开石作盆。常留今日色,不减故年痕。
片月山林静,孤云海棹轻。愿为尘外契,一就智珠明。"
今日逢师虽已晚,枕中治老有何方。"
"古巷戟门谁旧宅,早曾闻说属官家。更无新燕来巢屋,
谁得似君将雨露,海东万里洒扶桑。"


浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟 / 幸守军

阆峰绮阁几千丈,瑶水西流十二城。
何异浮生临老日,一弹指顷报恩雠。
"宿雨初收草木浓,群鸦飞散下堂钟。
"家住吴王旧苑东,屋头山水胜屏风。
"士有经世筹,自无活身策。求食道路间,劳困甚徒役。
当时一鹤犹希有,何况今逢两令威。"
"婺女星边喜气频,越王台上坐诗人。雪晴山水勾留客,
"树夹炎风路,行人正午稀。初蝉数声起,戏蝶一团飞。


旅次洋州寓居郝氏林亭 / 皇甫依珂

"坊静居新深且幽,忽疑缩地到沧洲。宅东篱缺嵩峰出,
今日枥前兴一叹,不关行李乏金羁。"
行人不见树少时,树见行人几番老。"
瘦马寒来死,羸童饿得痴。唯应寻阮籍,心事远相知。"
"雨送奔涛远,风收骇浪平。截流张旆影,分岸走鼙声。
住者既无家,去者又非归。穷愁一成疾,百药不可治。
"长空埃壒灭,皎皎月华临。色正秋将半,光鲜夜自深。
青衣年少臂鹰随。轻将玉杖敲花片,旋把金鞭约柳枝。


安公子·梦觉清宵半 / 闳美璐

仙雾今同色,卿云未可章。拱汾疑鼎气,临渭比荧光。
结作同心答千里。君寄边书书莫绝,妾答同心心自结。
见《云溪友议》)"
共知浸润同雷泽,何虑川源有旱苗。"
"觚棱金碧照山高,万国珪璋捧赭袍。舐笔和铅欺贾马,
"四面无炎气,清池阔复深。蝶飞逢草住,鱼戏见人沈。
似鹿眠深草,如鸡宿稳枝。逐身安枕席,随事有屏帷。
白鹤山边秋复春,张文宅畔少风尘。 欲驱五马寻真隐,谁是当初入竹人。


山行 / 马佳庆军

"同登科第皆清列,尚爱东畿一尉闲。虽有田园供海畔,
岛香回栈柏,秋荫出庵松。若救吴人病,须降震泽龙。"
万籁不在耳,寂寥心境清。无妨数茎竹,时有萧萧声。
萧条落叶垂杨岸,隔水寥寥闻捣衣。
"萧疏尽地林无影,浩荡连天月有波。
数仞城既毁,万夫心莫留。跳身入飞镞,免胄临霜矛。
二年忘却问家事,门庭多草厨少烟。庖童朝告盐米尽,
白帝心边镜乍磨。海上几时霜雪积,人间此夜管弦多。


菩萨蛮·湿云不动溪桥冷 / 靳绿筠

取易卷席如探囊。犀甲吴兵斗弓弩,蛇矛燕戟驰锋铓。
愁杀闲游客,闻歌不见人。"
饮冰不待夕,驱马凌晨皋。及此督簿书,游词出狴牢。
"阿母从天降几时,前朝惟有汉皇知。
泉引窗前过,云看石罅生。别来愁欲老,虚负出山名。"
不劳渔父重相问,自有招魂拭泪巾。"
静闻新蝉鸣,远见飞鸟还。但有巾挂壁,而无客叩关。
来往惊翻电,经过想散霞。雨馀飘处处,风送满家家。


更漏子·对秋深 / 闻人学强

"尝闻一粒功,足以反衰容。方寸如不达,此生安可逢。
舞婑那之秾条兮,骋盈盈以披迟。酡游颜兮倡蔓卉縠,
"得陪桃李植芳丛,别感生成太昊功。
"秋风江上草,先是客心摧。万里故人去,一行新雁来。
"乍抛衫笏觉身轻,依旧还称学道名。欲泥山僧分屋住,
今年我江外,今日生一阳。忆尔不可见,祝尔倾一觞。
自从青鸟不堪使,更得蓬莱消息无。"
红树青林外,黄芦白鸟边。稔看风景美,宁不羡归田。"


晚过盘石寺礼郑和尚 / 濮阳雪利

"太和八九年,训注极虓虎。潜身九地底,转上青天去。
二婢扶盥栉,双童舁簟床。庭东有茂树,其下多阴凉。
老与齿别,齿随涕零。我老日来,尔去不回。嗟嗟乎双齿,
"暂凭春酒换愁颜,今日应须醉始还。
"小宅非全陋,中堂不甚卑。聊堪会亲族,足以贮妻儿。
从来不是无莲采,十顷莲塘卖与人。"
"两枝杨柳小楼中,袅袅多年伴醉翁。
银缕交龙气色寒。欲和古诗成窦锦,倍悲秋扇损齐纨。