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侍五官中郎将建章台集诗

近现代 / 叶芬

暮送鸾旗指洛宫。一自烟尘生蓟北,更无消息幸关东。
"溪山兵后县,风雪旅中人。迫夜愁严鼓,冲寒托软巾。
"落笔胜缩地,展图当晏宁。中华属贵分,远裔占何星。
二十四岩天上,一鸡啼破晴云。
月对琼杯此夜圆。我爱藏冰从夏结,君怜修竹到冬鲜。
狖轭鼯轩亦颠陨。岚光双双雷隐隐,愁为衣裳恨为鬓。
寻常抖擞怀中策,可便降他两鬓丝。"
鸣蝉似会悠扬意,陌上声声怨柳衰。"
"柳近清明翠缕长,多情右衮不相忘。开缄虽睹新篇丽,
神仙得似红儿貌,应免刘郎忆世间。
静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦,千里空驰北巷心。
栖鸟啄馀红荔枝。末路可能长薄命,修途应合有良时。
红树碧山无限诗。尘土十分归举子,干坤大半属偷儿。
是境皆游遍,谁人不羡闲。无何一名系,引出白云间。"
吟歇林泉主簿厅。片月已能临榜黑,遥天何益抱坟青。
"散花留内殿,宫女梦谈禅。树杪开楼锁,云中认岳莲。
"高拂危楼低拂尘,灞桥攀折一何频。
"韦曲樊川雨半晴,竹庄花院遍题名。画成烟景垂杨色,
风高斜飐浪纹开。朝携轻棹穿云去,暮背寒塘戴月回。
"开元寺里七重塔,遥对方山影拟齐。杂俗人看离世界,
"树色川光入暮秋,使车西发不胜愁。璧连标格惊分散,
"病居废庙冷吟烟,无力争飞类病蝉。槐省老郎蒙主弃,
"故人江阁在,重到事悠悠。无尔向潭上,为吾倾瓮头。
莫言明灭无多事,曾比人生一世中。"


侍五官中郎将建章台集诗拼音解释:

mu song luan qi zhi luo gong .yi zi yan chen sheng ji bei .geng wu xiao xi xing guan dong .
.xi shan bing hou xian .feng xue lv zhong ren .po ye chou yan gu .chong han tuo ruan jin .
.luo bi sheng suo di .zhan tu dang yan ning .zhong hua shu gui fen .yuan yi zhan he xing .
er shi si yan tian shang .yi ji ti po qing yun .
yue dui qiong bei ci ye yuan .wo ai cang bing cong xia jie .jun lian xiu zhu dao dong xian .
you e wu xuan yi dian yun .lan guang shuang shuang lei yin yin .chou wei yi shang hen wei bin .
xun chang dou sou huai zhong ce .ke bian jiang ta liang bin si ..
ming chan si hui you yang yi .mo shang sheng sheng yuan liu shuai ..
.liu jin qing ming cui lv chang .duo qing you gun bu xiang wang .kai jian sui du xin pian li .
shen xian de si hong er mao .ying mian liu lang yi shi jian .
jing tou gu dian ri chu shen .yi zhi you gua dong tang meng .qian li kong chi bei xiang xin .
qi niao zhuo yu hong li zhi .mo lu ke neng chang bao ming .xiu tu ying he you liang shi .
hong shu bi shan wu xian shi .chen tu shi fen gui ju zi .gan kun da ban shu tou er .
shi jing jie you bian .shui ren bu xian xian .wu he yi ming xi .yin chu bai yun jian ..
yin xie lin quan zhu bu ting .pian yue yi neng lin bang hei .yao tian he yi bao fen qing .
.san hua liu nei dian .gong nv meng tan chan .shu miao kai lou suo .yun zhong ren yue lian .
.gao fu wei lou di fu chen .ba qiao pan zhe yi he pin .
.wei qu fan chuan yu ban qing .zhu zhuang hua yuan bian ti ming .hua cheng yan jing chui yang se .
feng gao xie zhan lang wen kai .chao xie qing zhao chuan yun qu .mu bei han tang dai yue hui .
.kai yuan si li qi zhong ta .yao dui fang shan ying ni qi .za su ren kan li shi jie .
.shu se chuan guang ru mu qiu .shi che xi fa bu sheng chou .bi lian biao ge jing fen san .
.bing ju fei miao leng yin yan .wu li zheng fei lei bing chan .huai sheng lao lang meng zhu qi .
.gu ren jiang ge zai .zhong dao shi you you .wu er xiang tan shang .wei wu qing weng tou .
mo yan ming mie wu duo shi .zeng bi ren sheng yi shi zhong ..

译文及注释

译文
不信请看那凋残的春色,花儿正在渐渐飘落。那也就(jiu)是闺中的少女,衰老死亡的时刻。
希望你节制悲伤减少忧愁,听(ting)我侧击行路难的歌调。
天的中央与八方四面,究竟在哪里依傍相连?
如果自己见识低下,就像矮人(ren)看戏似的,自己什么也没看见,对戏的好坏心中没有(you)定数,只是随声(sheng)附和罢了(liao)。
登上山中采蘼芜,下山偶遇前时夫。
到了,那纸窗,那竹屋,幽(you)深而又暖和,惠勤与惠思,裹着僧衣,正在蒲团上打坐。
一旦成为贬谪之人,就像贾谊到了长沙,日日西望,望不见长安,也望不见家。
东船西舫人们都静悄悄地聆听;只见江心之中映着白白秋月影。
  秦穆公(gong)又问:“你们对国君的命运有什么看法?”阴饴甥说:“小人发愁,认为国君不免灾祸;君子宽心,以为国君必定回来。小人说:‘我对秦国太无情了,秦国岂肯还我国君?’君子说:‘我已认罪了,秦国必定还我国君。’他背叛了,就抓起来;他认罪了,就放回来。恩德再没有比这更厚的了,刑罚也没有比这更威严的了。内心臣服的自然感恩怀(huai)德,那怀有二心的也会畏惧刑罚。这一仗如此了结,秦国真可成就霸业了。不然的话,当初帮他回国登位,又不让他安于其位;后来废了他的君位,又不让他复位,以致原来施的恩德,反变成仇恨,秦国总不会出此下策吧!”
独自怅然拄杖还家,道路不平荆榛遍地。
南陵的江水,满满地、慢悠悠地流荡,西风紧吹,轻云掠过,秋天即将来到身旁。
和煦的阳光,风和日丽,万物快活地竞相生长。

注释
⑴落日:太阳落山之地。
④庶孽:妾生的儿子。
(15)谓:对,说,告诉。
翳翳(yì):昏暗的样子。柴门:用树条编扎的门,指屋舍简陋。
⑧羌(qiāng)管:即笛,又名羌笛。
(2)白:说。
⑹周郎:指三国时吴国名将周瑜,字公瑾,少年得志,二十四为中郎将,掌管东吴重兵,吴中皆呼为“周郎”。下文中的“公瑾”,即指周瑜。

赏析

  作品抓住春雨初晴,阳光返照,山杏吐艳,水苹争绿,白雁低飞,黄鹂语涩几个最富早春特征的意象进行了突出的描绘。大雨刚过,地面和湖上经过雨水的冲洗,妩媚之中更添清新之感。早春时节,尚有冷气袭人,而阳光返照,不仅景色秀丽,复有温暖明快之感;山杏发,水苹生,欣欣向荣,红绿相映,色彩对比鲜明,是早春时节最富特征的景色,也是这幅画中不可缺少的点缀。漫山遍野的山杏,碎红点点,毫无秩序可言,显示出大自然的生机勃勃之态,故用“乱”字点出;而湖面之水苹,一望无际,犹如整齐地铺在水面上的绿色草坪,故说“平铺”。“平”字作用有二:一是描述水苹的整齐,其次它与“铺”字合用,有平展、阔大无边的意思,令人想见湖面的阔远与水苹的茂盛。四句之中,云、雨、阳光、山杏、水苹几个意象的描写都恰到好处地反映出早春征候。然而若尽乎此,又似乎有些美中不足,原来还缺少最具生命活力的动物。五、六句“翅低白雁飞仍重,舌涩黄鹂语未成”正好弥补了这个缺憾。因为身上雨水未干,翅膀变得沉重的白雁不得不低空飞行;同样由于雨水的淋浇,黄鹂的舌头也颇有些生涩不听使唤之感。然而,它们一个不顾身上雨水未干,仍然翩翩起舞,一个虽然舌涩但也禁不住歌唱呜叫,其原因只有一个,那就是这刚刚到来的春天太美妙,太富有魅力了。它们的飞舞和鸣叫,更增添了早春的妩(de wu)媚可人之态。
  再一层是从人性的层面作比较。他选择的切入点是刘、项同自己心爱女人的关系。男女的情爱,应当是人性的至洁至纯。汤显祖《牡丹亭》题词中所谓“情不知所起,一往而深。生者可以死,死可以生。生而不可与死,死而不可复生者,皆非情之至也”,正是说的从情爱之深浅可以窥探人性的真伪。一个人如果为物欲、权欲所迷,便不会有真正的男女情爱。即或他们养小妾、包二奶也曾信誓旦旦,一朝同物欲、权欲的利益相左,山盟海誓的女人便被弃如敝屣,成为他们的攫取私欲的牺牲。“垓下美人泣楚歌”是说虞姬的故事。这个故事在京剧《霸王别姬》中项王不舍,虞姬自尽,被梅兰芳演得缠绵悱恻。但在《史记》中只说项王“悲歌忼慨”,“美人和之”,然后项王“泣下数行”。“虞兮虞兮奈若何”——译成白话,就是“虞啊虞啊,怎么来安顿你呢?”怎么安顿?没见记述,只说他带着八百从骑突围走了,看来是把虞姬丢下没管。后来的《楚汉春秋》说虞姬有和歌道:“汉兵已略地,四面楚歌声。大王意气尽,贱妾何聊生”,看来是出于假托,就像京戏里写虞姬自刎在先,项王突围在后一样,不过是后人以为应当如此罢了。“定陶美人泣楚舞”,是说刘邦的宠姬戚夫人的。戚夫人是定陶人,恃宠固位是这类女人的毛病,戚夫人也不能免,所以缠着刘邦要把自己的儿子立为太子。刘邦也曾答应过,但因张良设计,为太子找了几个出色的保护人,使刘邦不敢另行废立。于是,对戚夫人说,太子羽翼已成,动不了了。吕后真是你的主子了。刘邦是否真是因为有了商山四皓辅佐太子,就不敢有所动作,姑置勿论。他的这一举动是否有利汉室也暂不讨论,但明知吕后狠辣,戚姬命运堪忧,却不做任何安排,只是说:你为我跳楚舞,我为你唱楚歌。戚夫人“嘘唏流涕”他也不管,自顾自走了,那薄情也同项羽差不多了。后来戚夫人母子都惨死于吕后之手,刘邦是不能辞其咎的。从人性的角度看刘、项,王象春以为二人都是“鼠”。
  《左传》刻画人物,往往着墨不多,很少客观地描绘,而是通过人物的语言和行动表现人物性格。本文写齐桓公只有一段话、一套程式化动作,却把一个雄才大略、老谋深算的形象刻画得形神毕肖。
  蓬莱宫,即唐大明宫。唐代宫城位于长安东北,而大明宫又位于宫城东北。兴庆宫在宫城东南角。公元735年(开元二十三年),从大明宫经兴庆宫,一直到城东南的风景区曲江,筑阁道相通。帝王后妃,可由阁道直达曲江。王维的这首七律,就是唐玄宗由阁道出游时在雨中春望赋诗的一首和作。所谓“应制”,指应皇帝之命而作。
  还是披上我的皮裘,骑着良马,在飞驰中暂时地忘却这人生的烦恼吧。
  这是一首乐府诗,《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来,文人创作乐府诗往往有一个特点:总是围绕着“古辞”(汉乐府)打转转,或拟古辞,或以古辞为引子生发开去(当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的)。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法,已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式,但却出现另一种倾向,他们有时撇开汉乐府古辞,而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如,南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》,中心题旨就是采自《楚辞·九歌》:“风飒飒兮木萧萧,思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况,其“母题”出于《楚辞·招隐士》:“《王孙游》谢朓 古诗兮不归,春草生兮萋萋。”也就是说,诗人的创作灵感获自《楚辞》,而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中,贯注了活生生的现实内容。
  这里诗人用的是“广角镜头”,展示了全幅山水的大的印象。之后,开始摇镜头、调整焦距,随着读者的眼光朝画面推进,聚于一点:“惊涛汹涌向何处,孤舟一去迷归年。征帆不动(bu dong)亦不旋,飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”,在整个画面中真是渺小了,但它毕竟是人事啊,因此引起诗人无微不至的关心:在这汹涌的波涛中,它想往哪儿去呢?何时才回去呢?这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的,但诗人感到它的不动不旋,并非因为它是画船,而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故,是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”(《李思训画长江绝岛图》),从不动见动,令人称妙;李白此处写画船则从不动见能动,别是一种妙处。以下紧接一问:这样信船放流,可几时能(shi neng)达到那遥远的目的地──海上“三山”呢?那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己,航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时,画与真,物与我完全溶合为一了。
  总之,《《周颂·噫嘻》佚名 古诗》一诗,既由其具体地反映周初的农业生产和典礼实况,从而具有较高的史料价值;又以其突出的“错综扇面对”的修辞结构技巧,而具有较重要的文学价值。
  次联选择植物传神写照,富含情思。草绿萦新带,《太平御览》九九四引《三齐略记》:“不其城东有郑玄教授山,山下生草,如薤叶,长尺馀,坚韧异常,士人名作‘康成书带’。”榆青缀古钱,榆荚形状像钱而小,色白成串,俗称榆钱。这两句诗观察、描写独具悟解,景象玲珑,清新隽永。
  其二
  以上,是寓言的故事情节。介绍到这里,你有什么感想呢?你是否觉得黔驴可悲呢?然而它又可悲在什么地方呢?人们从这里应该获得什么教训呢?这些问题,也许你还未来得及考虑。那么,我们还是先来看看作者的议论和感叹吧:
  第一、二句,稚子,小孩也。“蓬头”写其外貌,突出了小孩的幼稚顽皮,天真可爱。“纶”是钓丝,“垂纶”即题目中的“垂钓”,也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰,直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目,使人觉得自然可爱与真实可信。“学”是这首诗的诗眼。这个小孩子初学钓鱼,所以特别小心。在垂钓时,“侧坐”姿态,草映其身,行为情景,如在眼前。“侧坐”带有随意坐下的意思。侧坐,而非稳坐,正与小儿初学此道的心境相吻合。这也可以想见小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景。“莓苔”,泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物,从“莓苔”不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在,更是一个鱼不受惊、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处,为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。“草映身”,也不只是在为小儿画像,它在结构上,对于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系──路人之向小儿打问,就因为看得见小儿。
  此诗寄托诗人昔日繁华无处寻觅的感慨,江城涛声依旧在,繁华世事不复再。诗人怀古抒情,希望君主能以前车之覆为鉴。
  第二、三联,正面写出了诗人此日游园的凄凉和思念的愁苦。
  作者面对对朋友的离去,流露出浓重的悲伤。前两句直写,说张巨山在福建住了两年,如今要离开福建,前往浙江。“二年寄迹闽山寺”,表面全写张巨山,实际上带出自己与张巨山在这两年中过往密切,引出对分别的依依不舍。次句写张巨山离开,用了“一笑翻然”四字,看上去很洒脱,其实是故作达语。张巨山离开福建去浙江,既非回乡,又不是仕宦升迁,此次离别,肯定愁多欢少,因此诗人写他洒脱,正带有不得已处,加强自己对离别的不快。
  “凉州七里十万家,胡人半解弹琵琶。”这是随着月光的照耀,更清晰地呈现了凉州的全貌。“凉州”,有的本子作“梁州”(今陕西汉中市)。这是因为后人看到“七里十万家”,认为甘肃凉州没有这种规模而妄改的。其实,唐前期的凉州是与扬州、益州等城市并列的第一流大都市。“七里十万家”,正是大笔淋漓地勾画出这座西北重镇的气派和风光。而下一句,就更见出是甘肃凉州了。凉州在边塞,居民中少数民族很多。他们能歌善舞,多半会弹奏琵琶。不用说,在月光下的凉州城,荡漾着一片琵琶声。这里写出了凉州城的歌舞繁华、和平安定,同时带着浓郁的边地情调。

创作背景

  自汉代以来, 王昭君的故事一直是诗人们乐于吟诵的题材,但在主题上大多不出“悲怨”二字。其中著名的如卢照邻《昭君怨》、李白《王昭君》、杜甫《咏怀古迹五首》等都以渲染和挖掘悲剧内涵取胜。嘉祐四年(1059)王安石(字介甫)作《明妃曲二首》,议论新警,一时和者甚众。欧阳修也作两首以和。

  

叶芬( 近现代 )

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简 介

叶芬 叶芬,字诵清,清嘉庆年间慈水人。

下终南山过斛斯山人宿置酒 / 聂昱丁

麝想眉间印,鸦知顶上盘。文王之囿小,莫惜借人看。"
彩镂方牙着腕轻。宝帖牵来狮子镇,金盆引出凤凰倾。
"朱雀街东半夜惊,楚魂湘梦两徒清。
"行止竟何从,深溪与古峰。青荷巢瑞质,绿水返灵踪。
因君指似封侯骨,渐拟回头别醉乡。"
晋楚忙忙起战尘,龚黄门外有高人。
湘江水阔苍梧远,何处相思弄舜琴。"
"师教本于空,流来不自东。修从多劫后,行出众人中。


渔家傲·平岸小桥千嶂抱 / 圣家敏

上才争忍不吹嘘。全家欲去干戈后,大国中兴礼乐初。
两岸芦花一江水,依前且把钓鱼丝。"
"触目生归思,那堪路七千。腊中离此地,马上见明年。
作赋前儒阙,冲虚南国先。省郎求牧看,野老葺斋眠。
"莼鲈方美别吴江,笔阵诗魔两未降。山势北蟠龙偃蹇,
如烟如梦争寻得,溪柳回头万万丝。"
"避时多喜葺居成,七字君题万象清。开户晓云连地白,
范睡蝉老,冠峨緌好。不冠不緌,尔奚以悲。


柳梢青·与龟翁登研意观雪怀癸卯岁腊朝断桥并马之游 / 褒盼玉

锡镜当胸挂,银珠对耳悬。头依苍鹘裹,袖学柘枝揎。
悬圃珠为树,天池玉作砂。丹霄能几级,何必待乘槎。
潺潺伊洛河,寂寞少恩波。銮驾久不幸,洛阳春草多。
官无一寸禄,名传千万里。死着弊衣裳,生谁顾朱紫。
"直应归谏署,方肯别山村。勤苦常同业,孤单共感恩。
梦魂空系潇湘岸,烟水茫茫芦苇花。"
我亦好闲求老伴,莫嫌迁客且论交。"
绕陂烟雨种菰蒋。芦刀夜鲙红鳞腻,水甑朝蒸紫芋香。


城南 / 颛孙超霞

塔棱垂雪水,江色映茶锅。长久堪栖息,休言忆镜波。"
宣尼行教何形迹,不肯分甘救子渊。"
崔徽有底多头面,费得微之尔许才。
是时立秋后,烟露浩凄矣。虽然遣毕功,萎约都无几。
"寂寂荒坟一水滨,芦洲绝岛自相亲。青娥已落淮边月,
必若有苏天下意,何如惊起武侯龙。"
籴贱兼粜贵,凶年翻大喜。只是疲羸苦,才饥须易子。
"此身西复东,何计此相逢。梦尽吴越水,恨深湘汉钟。


游岳麓寺 / 邛丽文

"齿如冰雪发如黳,几百年来醉似泥。
人生有不便,天意当何如。谁能假羽翼,直上言红炉。"
两面青娥拆瑞莲。清管彻时斟玉醑,碧筹回处掷金船。
"佩墨县兼清,约关西近城。三峰岂不重,厚地戴犹轻。
"本无踪迹恋柴扃,世乱须教识道情。颠倒梦魂愁里得,
茶铛影里煮孤灯。刑曹树荫千年井,华岳楼开万仞冰。
岂辞纤手遍生胝。合蝉巧间双盘带,联雁斜衔小折枝。
"荒斋原上掩,不出动经旬。忽觉草木变,始知天地春。


同李十一醉忆元九 / 宇文树人

洗砚鱼儿触手来。但欲进贤求上赏,唯将拯溺作良媒。
"相逢多是醉醺然,应有囊中子母钱。(下见《海录碎事》)
料得相如偷见面,不应琴里挑文君。
"汉文穷相作前王,悭惜明珠不斗量。
好寺松为径,空江桂作桡。野香花伴落,缸暖酒和烧。
泼成纸上猩猩色。手把金刀擘彩云,有时剪破秋天碧。
"休公为我设兰汤,方便教人学洗肠。
未知匣剑何时跃,但恐铅刀不再铦。虽有远心长拥篲,


水龙吟·落叶 / 亓涒滩

"阆苑瑶台岁月长,一归华表好增伤。新声乍警初零露,
"平尽不平处,尚嫌功未深。应难将世路,便得称师心。
"剑门南面树,移向会仙亭。锦水饶花艳,岷山带叶青。
"智士宁为暗主谟,范公曾不读兵书。
朝回何处消长日,紫阁峰南有旧村。"
更爱扁舟宿寒夜,独听风雨过芦花。"
晓月雕梁燕语频,见花难可比他人。
"云重寒空思寂寥,玉尘如糁满春朝。片才着地轻轻陷,


捣练子·云鬓乱 / 马佳绿萍

兔穴归时失,禽枝宿处干。豪家宁肯厌,五月画图看。"
一种呈妍今得地,剑峰梨岭谩纵横。"
固留三月始教开。压枝金蕊香如扑,逐朵檀心巧胜裁。
"越公已作飞仙去,犹得潭潭好墓田。老树背风深拓地,
遗事满怀兼满目,不堪孤棹舣荒城。"
"习习东风扇,萋萋草色新。浅深千里碧,高下一时春。
"二年音信阻湘潭,花下相思酒半酣。
明知秦是虎狼国,更忍车轮独向西。"


题醉中所作草书卷后 / 任寻安

"山寺取凉当夏夜,共僧蹲坐石阶前。两三条电欲为雨,
"他心明与此心同,妙用忘言理暗通。气运阴阳成世界,
伯伦若有长生术,直到如今醉未醒。"
何如野客卧岩隈。才闻锡杖离三楚,又说随缘向五台。
莫怪马卿题姓字,终朝云雨化龙津。"
世乱他乡见落梅,野塘晴暖独徘徊。船冲水鸟飞还住,袖拂杨花去却来。季重旧游多丧逝,子山新赋极悲哀。眼看朝市成陵谷,始信昆明是劫灰。
在周名褒姒,在纣名妲己。变化本多涂,生杀亦如此。
"九衢漂杵已成川,塞上黄云战马闲。但有羸兵填渭水,


鸣雁行 / 乐正清梅

凤衔五色显丝纶。萧何相印钧衡重,韩信斋坛雨露新。
"咸通时代物情奢,欢杀金张许史家。破产竞留天上乐,
"幕客开新第,词人遍有诗。山怜九仙近,石买太湖奇。
多愧受恩同阙里,不嫌师僻与颜贫。"
"半年奔走颇惊魂,来谒行宫泪眼昏。鸳鹭入朝同待漏,
"自从乱后别京关,一入烟萝十五年。重出故山生白发,
红纸千张言不尽,至诚无语传心印。但得鸳鸯枕臂眠,
林风移宿鸟,池雨定流萤。尽夜成愁绝,啼蛩莫近庭。"