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醉桃源·芙蓉

清代 / 徐帧立

天上桥成草草回。几度送风临玉户,一时传喜到妆台。
草衣不针复不线,两耳垂肩眉覆面。此僧年几那得知,
扬州帝京多名贤,其间贤者殷德川。德川初秉纶闱笔,
今兹守吴郡,绵思方未平。子复经陈迹,一感我深情。
三年不归空断肠。君行既识伯禽子,应驾小车骑白羊。"
"一叶生西徼,赍来上海查。岁时经水府,根本别天涯。
爱月独登溪上楼。寒翠入檐岚岫晓,冷声萦枕野泉秋。
皓曜群玉发,凄清孤景凝。至柔反成坚,造化安可恒。
"忘餐为恋满枝红,锦障频移护晚风。
"肠断题诗如执别,芳茵愁更绕阑铺。风飘金蕊看全落,
时平俯鹊巢,岁熟多人烟。奸猾唯闭户,逃亡归种田。
"唯有贫兼病,能令亲爱疏。岁时供放逐,身世付空虚。
晨登严霜野,送子天一端。只承简书命,俯仰豸角冠。
江南塞北俱关念,两地飞归是故乡。"
"闲忆诗人思倍劳,维舟清夜泥风骚。鱼龙不动澄江远,
朝持樗蒲局,暮窃东邻姬。司隶不敢捕,立在白玉墀。


醉桃源·芙蓉拼音解释:

tian shang qiao cheng cao cao hui .ji du song feng lin yu hu .yi shi chuan xi dao zhuang tai .
cao yi bu zhen fu bu xian .liang er chui jian mei fu mian .ci seng nian ji na de zhi .
yang zhou di jing duo ming xian .qi jian xian zhe yin de chuan .de chuan chu bing lun wei bi .
jin zi shou wu jun .mian si fang wei ping .zi fu jing chen ji .yi gan wo shen qing .
san nian bu gui kong duan chang .jun xing ji shi bo qin zi .ying jia xiao che qi bai yang ..
.yi ye sheng xi jiao .ji lai shang hai cha .sui shi jing shui fu .gen ben bie tian ya .
ai yue du deng xi shang lou .han cui ru yan lan xiu xiao .leng sheng ying zhen ye quan qiu .
hao yao qun yu fa .qi qing gu jing ning .zhi rou fan cheng jian .zao hua an ke heng .
.wang can wei lian man zhi hong .jin zhang pin yi hu wan feng .
.chang duan ti shi ru zhi bie .fang yin chou geng rao lan pu .feng piao jin rui kan quan luo .
shi ping fu que chao .sui shu duo ren yan .jian hua wei bi hu .tao wang gui zhong tian .
.wei you pin jian bing .neng ling qin ai shu .sui shi gong fang zhu .shen shi fu kong xu .
chen deng yan shuang ye .song zi tian yi duan .zhi cheng jian shu ming .fu yang zhi jiao guan .
jiang nan sai bei ju guan nian .liang di fei gui shi gu xiang ..
.xian yi shi ren si bei lao .wei zhou qing ye ni feng sao .yu long bu dong cheng jiang yuan .
chao chi chu pu ju .mu qie dong lin ji .si li bu gan bo .li zai bai yu chi .

译文及注释

译文
病体虚弱消瘦,以致头上的纱帽也显得宽大了,孤单一人客居在万里之外的成都江边。
锦官城里的音乐声轻柔悠扬,一半随着江风飘去,一半飘入了云端。
人生是既定的,怎么能成天自怨自哀。
  在三月三日这(zhe)一天,乘船去寻访一个家住溪边的好友,因为是在三月三日里乘舟来寻访友人,在这个日子本身,以及美好的节令里、那美丽的景色都很容易使人联想起以前的山阴兰亭之会.故人的家就住在这条溪流岸边,庄旁河岸,有一片桃林。
(他会)拿着龙旗遨游天地,驾着鸾车周游浏览。
在山巅之处,每天风和雨都在循环交替着。
青山渐渐消失,平野一望(wang)无边。长江滔滔奔涌,流入广袤荒原。
我做女儿的时光,不论黑夜还是白天,爹妈从不让我抛头露面;
月榭旁有一丛经雨的花朵,散发出阵阵余香仍有雨珠滴落。映霜的残烛牵动相思,为什么偏有风帘阻隔。
拄着轻便手杖放声长歌,望着平野的炊烟款款而归。
  告急的军使跃马扬鞭,飞驰而来,一走马便是十里,一扬鞭便是五里,漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府的军使,他传来了加急的军书,报告匈奴的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉(quan)。在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟的痕迹,原来军中的烽火联系已经中断了。
  怀王的长子顷襄王即位,任用他的弟弟子兰为令尹。楚国人都抱怨子兰,因为他劝怀王入秦而最终未能回来。屈原也为此怨恨子兰,虽然流放在外,仍然眷恋着楚国,心里挂念着怀王,念念不忘返回朝廷。他希望国君总有一天醒悟,世俗总有一天改变。屈原关怀君王,想振兴国家改变楚国的形势,一篇作品中,都再三表现出来这种想法。然而终于无可奈何,所以不能够(gou)返回朝廷。由此可以看出怀王始终没有觉(jue)悟啊。
京城里日夜号哭不分人世阴间,宫内何时能抹干眼泪恢复自由。
我愿意变为海石榴树上那朝向东南的枝条,低低地垂下,时时牵拂你的绣花衣裙。
我也很想去隐居,屡屡梦见松间云月。

注释
⑤奏乐声——这里形容涛声。也隐指老庄玄理。《庄子·天运》中说,黄帝在洞庭湖边演奏《咸池》乐曲,并借音乐说了一番玄理。轩辕,即黄帝。
(23)胡考:长寿,指老人。
④“布被”两句:谓秋夜梦醒,眼前依稀犹是梦中的万里江山。
84. 争起:争先起来闹事。
6、拏:通“桡”,撑(船)。
(3)裛(yì):沾湿。

赏析

  “罗裙色”是从第二句中的“芳草”联想而引出来的,“芳草”在春色中的艳丽和花枝招展,自然使人想起昔日这里宫妃罗裙颜色,“犹带”从语法上来看把“芳草”与“罗裙”进行了自然地承上启下式的连接,而更主要的是把读者的思路从眼前所见(jian)之景物而一下子转入对历史的回顾和思考中去,从诗意上紧紧地扣住了“怀古”的诗题,结句“青青向楚人”,又从历史的回顾中回到眼前“青青”的“芳草”,春回人间青青的芳草随意根植生长在楚地,它的心意还是向着“楚人”的。昔日春草宫所在的江都古为东楚地,所以诗人把这里的人称为“楚人”,这自然是从“怀古”的角度,把笔锋扩展得很远,伸到历史的深层中去了。人民是历史的主人,自然历史前进的轨迹是向着人民心愿的。诗人在这里把“青青”的“芳草”拟人化,是为请出这里的自然景物作证来阐明历史前进的严峻轨迹。年年春意宛然,而惟不见当年的隋炀帝,结句不仅补足了句首之意,而且使诗意也进入了一个回环往复的奇妙境界之中。
  颔联“烟尘犯雪岭,鼓角动江城”二句承上“用兵”,具体写吐蕃侵蜀之事。“烟尘”,吐蕃兵马过处尘土蔽天,代指吐蕃军队。“鼓角动江城”写备战情形。“动”字既显出战争的紧迫,形势的严重,又写出吐蕃入侵给社会带来的动荡。这一联相当警策生动,前句写雪岭,后句写江城;前句写吐蕃,后句写唐军;前句是所闻,后句是亲见;一远一近,概括而形象地写出吐蕃来势之猛和在社会上引起的震动。
  自从夫君外出,思妇独守空闺,整日相思怀念;平日梳妆打扮,都是为了让他看了满意,而今他走了,便不必再去对镜簪花了,她想:“这宝镜为谁明呢?”意思是宝镜既不为谁明,也就自然不明了,是“明镜暗不治”的进一层说法,比李咸用《《自君之出矣》雍裕之 古诗》“鸾镜空尘生”说得更为委婉。这种表达方式,不只是徐干《室思》的继承和发展,其源可上溯到《诗经·卫风·伯兮》:“自伯之东,首如飞蓬。岂无膏沐,谁适为容?”意思是:“妆扮美容,只是为丈夫;丈夫不在,何必梳妆?”这就是司马迁《报任安书》所说的“女为悦己者容”,正表现了女子对于丈夫的忠贞。
  方扶南《李长吉诗集批注》则说“似为公子之为女道士者,玩末二语亵渎见之。题曰帝子,本《九歌》称尧女者。‘湘神弹琴迎帝子’以上四句,咏上古二(gu er)妃之幽贞,以下四句咏后世帝女之宕逸。上是客,下是主。”
  这两句诗体现了文同的墨竹画法:竹子是一挥而就的,即“扫取“,画在短短的一段绢绸上,却具有直节云霄之势,所谓“万尺长“。文章至此点山《筼筜谷偃竹》这幅绘画。两位诗人而兼书画家的朋友,亲戚之间,为了二百五十匹绢绸的进行讨价还价式的调笑,实际上是彼此心照不宣地谈论着画竹的艺术。“拟将一段鹅溪绢,扫取寒梢万尺长“与“世间亦有千寻竹,月落庭空影许长“,其精神实质完全一致,都说明了生活与创作的源与流关系,说明了艺术美不同于自然美,说明了诗人画家在自己的作品里对现实客观事物所进行的提炼、集中、夸张、渲染。《筼筜谷偃竹》这幅绘画就是如此,所谓“此竹数尺耳,而有万尺之势“。
  此诗是赋得体,无论是赋诗得题,还是赋诗得句,总之是拟作。自六朝至唐代,拟此者代不乏人。诗人拟之,自是一次学诗演练。
  组诗的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫,后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫,后来泛指失宠嫔妃。  后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距,白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷,杂草丛生,一片荒凉凄清,使得人物也显得十分幽怨。  红罗帐里不胜情,是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂,与君王软语温存,不胜惬意,说不完的情意绵绵话。  王昌龄从女性角度出发,运用对比,生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别,是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
  全诗(quan shi)围绕“野”字描摹物象,抒发了诗人“徒成今与昨”的忧愁感伤的情怀。诗人在描摹物象时强作欢颜,以为如此就可摆脱现实的烦忧,愈是这样,诗人就愈痛苦,诗中透出的苦味就越浓烈。
  哀婉诗要求率直,于平淡中见真情。梅尧臣这三首悼亡诗,以质朴见长,曲折而凄婉地表达了自己的情感,语言平淡,情真意切,把内容和形式完美的统一起来,副有很强的感染力。可谓是言情诗的杰作。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  李益这首《《听晓角》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。此诗旨在写征人的边愁乡思,但诗中只有一片角声在回荡,一群塞鸿在盘旋,既没有明白表达征人的愁思,甚至始终没有让征人出场。诗篇采用的是镜中取影手法,从角声、塞鸿折射出征人的处境和心情。它不直接写人,而人在诗中;不直接写情,而情见篇外。
  柳宗元的这篇文章,是驳斥陈子昂的主张的。他引经据典,说明这种主张自相矛盾,背礼违法,造成混乱。文章虽然从维护封建的“礼”与“法”的尊严出发,调和为亲报仇与守法之间的矛盾。然而,作者在行文中,却侧重于说明官吏违法杀人应当受到惩处这个观点,对人民群众反抗暴虐官吏的行为客观上予以支持,同时也在一定程度上暴露和批判了吏治黑暗和官官相护的社会现实。
  中间六句是第二个层次:“儿童强不睡,相守夜谌哗。晨鸡且勿唱,更鼓畏添挝。坐久灯烬落,起看北斗斜。”这个层次写《守岁》苏轼 古诗的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点:明明想打磕睡,却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗,而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁(虚龄二十七岁),膝下只有一子苏迈,虚龄五岁,不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将《守岁》苏轼 古诗时的心理状态写得细腻入微,“坐久”两句将《守岁》苏轼 古诗时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人《守岁》苏轼 古诗所说的。纪昀很欣赏这十个字,说是“真景”。实际上这是人人《守岁》苏轼 古诗都有过的感受,他能不费力地写出来,增添不少亲切感。
  这首诗共分四个部分。第一个四句组(“王子析道论,微言破秋毫。还归布山隐,兴入天云高。”)以“毫”、“高”为韵,是全诗的起首,“王子析道论,微言破秋毫。”介绍王山人并对友人才干的赞赏跃然纸上;“还归布山隐,兴入天云高。”叙事说友人要归布山了;第二个四句(“尔去安可迟?瑶草恐衰歇。我心亦怀归,屡梦松上月。”)改以“歇”、“月”为韵,是承接前一组诗,“尔去安可迟?瑶草恐衰歇。”直言对友人的不舍,希望友人能多待几天;“我心亦怀归,屡梦松上月。”说王山人要走,我也很想走,向往那种隐居生活;第三个四句(“傲然遂独往,长啸开岩扉。林壑久已芜,石道生蔷薇。”)又改以“扉”、“薇”为韵,是诗意起了转折,诗人想象王山人回到布山的情景,言语间满是向往;最后一个二句(“愿言弄笙鹤,岁晚来相依。”)和上一组诗一样,也以“依”为韵,“岁晚来相依”以讲述自己的愿望结束全诗,我也要到你那里去。全诗开头的起句到最后的结句,从述说友人要走到自己也想跟友人一样,诗人的思想从起句到结句已经经历了一个起承转合的过程。
  颈联写俯察。夜色褪尽,晨光大明,眼前景色已是历历可辨:竹篱旁边紫艳的菊花,一丛丛似开未开,仪态十分闲雅静穆;水塘里面的莲花,一朵朵红衣脱落,只留下枯荷败叶,满面愁容。紫菊半开,红莲凋谢,正是深秋时令的花事;以“静”赋菊,以“愁”状莲,都是移情于物,拟物作人,不仅形象传神,而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积,憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷,追思往日那红艳满塘的莲花,使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感;而篱畔静穆闲雅的紫菊,俨然一派君子之风,更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节,油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字,取意就在于此。

创作背景

  《满江红》蕴含的典故,清楚地表明其诞生地就在庐山东林寺。 多少年来,人们研究《满江红》,为寻找岳飞的精神支柱和力量源泉,费尽周折而不得。对《满江红》的上述破解,终于使人看到了岳飞真实的内心世界。

  

徐帧立( 清代 )

收录诗词 (1429)
简 介

徐帧立 徐帧立(1890-1952)字绍周,号徐习。湖南长沙人。先后任湖南大学教授、湖南省政府参事、文史馆馆员。着有《徐习庵稿》等。

满江红·刘朔斋赋菊和韵 / 南门培珍

"少年初带印,汾上又经过。芳草归时遍,情人故郡多。
铅刀何事却屠龙。九夷欲适嗟吾道,五柳终归效古风。
草树云山如锦绣,秦川得及此间无。
"闻欲朝龙阙,应须拂豸冠。风霜随马去,炎暑为君寒。
"高词弃浮靡,贞行表乡闾。未真南宫拜,聊偃东山居。
遥瞻尽地轴,长望极天隅。白云起梁栋,丹霞映栱栌。
厌见今时绕指柔,片锋折刃犹堪佩。高山成谷苍海填,
"闻君仙袂指洪厓,我忆情人别路赊。知有欢娱游楚泽,


于易水送人 / 于易水送别 / 历成化

晚院风高寸寸增。玉指乍拈簪尚愧,金阶时坠磬难胜。
弃置侯鲭任羁束,不劳龟瓦问穷通。"
多君紫霄意,独往苍山里。地古寒云深,岩高长风起。
报国有壮心,龙颜不回眷。西飞精卫鸟,东海何由填。
"雪尽青门弄影微,暖风迟日早莺归。如凭细叶留春色,
东邻妓女字英英。流年倏忽成陈事,春物依稀有旧情。
观涛壮天险,望海令人愁。路遐迫西照,岁晚悲东流。
归去杜陵池阁在,只能欢笑不能愁。"


大德歌·夏 / 依雨旋

园深宜竹树,帘卷洽杯盘。已作丰年兆,黎民意尽安。"
林泉无计消残暑,虚向华池费稻粱。"
况昔别离久,俱忻藩守归。朝宴方陪厕,山川又乖违。
武昌鱼美应难恋,历数须归建业来。"
摵鞭声定初开扇,百辟齐唿万岁长。
潺湲写幽磴,缭绕带嘉树。激转忽殊流,归泓又同注。
"路辟天光远,春还月道临。草浓河畔色,槐结路边阴。
高斋乐宴罢,清夜道心存。即此同疏氏,可以一忘言。"


寄欧阳舍人书 / 碧鲁翼杨

罢官无物唯古鼎。雕螭刻篆相错盘,地中岁久青苔寒。
"灵山一峰秀,岌然殊众山。盘根大江底,插影浮云间。
"金殿试回新折桂,将军留辟向江城。
曩闻道士语,偶见清净源。隐几阅吹叶,乘秋眺归根。
"涤荡齐宫法令新,分张宫女二千人。
就中草圣最天纵。有时兴酣发神机,抽毫点墨纵横挥。
"独步人何在,嵩阳有故楼。岁寒问耆旧,行县拥诸侯。
柳色未饶秦地绿,花光不减上阳红。


临江仙·大风雨过马当山 / 有酉

楚臣伤江枫,谢客拾海月。怀沙去潇湘,挂席泛溟渤。蹇予访前迹,独往造穷发。古人不可攀,去若浮云没。愿言弄倒景,从此炼真骨。华顶窥绝溟,蓬壶望超忽。不知青春度,但怪绿芳歇。空持钓鳌心,从此谢魏阙。
谓我是方朔,人间落岁星。白衣千万乘,何事去天庭。
"稚子出看莎径没,渔翁来报竹桥流。(《夏日喜雨》)
抱剑辞高堂,将投崔冠军。长策扫河洛,宁亲归汝坟。
"古来有弃妇,弃妇有归处。今日妾辞君,辞君遣何去。
"绵蛮黄鸟不堪听,触目离愁怕酒醒。云散碧山当晚槛,
"乔木生夜凉,月华满前墀。去君咫尺地,劳君千里思。
山川异域,风月同天。寄诸佛子,共结来缘。


早寒江上有怀 / 早寒有怀 / 司徒聪云

"水田飞白鹭,夏木啭黄鹂。(李肇称嘉祐有此句,
箭入寒云落塞禽。陇月尽牵乡思动,战衣谁寄泪痕深。
"桂籍知名有几人,翻飞相续上青云。解怜才子宁唯我,
"攂蛮鼍,吟塞笛,女巫结束分行立。空中再拜神且来,
君王制六合,海塞无交兵。壮士伏草间,沉忧乱纵横。
岂料巴川多胜事,为君书此报京华。"
喜兹一会面,若睹琼树枝。忆君我远来,我欢方速至。
目极何悠悠,梅花南岭头。空长灭征鸟,水阔无还舟。


秋夜将晓出篱门迎凉有感二首 / 佟佳胜伟

不须面上浑妆却,留着双眉待画人。"
"烟霞多放旷,吟啸是寻常。猿共摘山果,僧邻住石房。
还往多名士,编题尚古风。宦途知此味,能有几人同。"
"政拙忻罢守,闲居初理生。家贫何由往,梦想在京城。
重云始成夕,忽霁尚残阳。轻舟因风泛,郡阁望苍苍。
禁钟春雨细,宫树野烟和。相望东桥别,微风起夕波。"
离居鸾节变,住冷金颜缩。岂念葛陂荣,幸无祖父辱。
"昨宵宴罢醉如泥,惟忆张公大谷梨。白玉花繁曾缀处,


西江月·梅花 / 诸葛祥云

争教不霸江山得,日月征曾入梦来。"
何时回光一相眄。欲投君,保君年,幸君持取无弃捐。
天帝黄金阙,真人紫锦书。霓裳纷蔽景,羽服迥凌虚。
及此北望君,相思泪成行。朝云落梦渚,瑶草空高堂。
征赋常登限,名山管最多。吏闲民讼少,时得访烟萝。
极目牛羊卧芳草。旧宅重游尽隙荒,故人相见多衰老。
日月终销毁,天地同枯藁。蟪蛄啼青松,安见此树老。
夜雪入穿履,朝霜凝敝裘。遥知客舍饮,醉里闻春鸠。"


游子 / 宗雨南

伊傅多联壁,刘雷竞买邻。江边有国宝,时为劚星辰。"
"期君速行乐,不要旋还家。永日虽无雨,东风自落花。
石浅流难溯,藤长险易跻。谁怜问津者,岁晏此中迷。"
"下第常称屈,少年心独轻。拜亲归海畔,似舅得诗名。
"宰邑乖所愿,黾勉愧昔人。聊将休暇日,种柳西涧滨。
上墙幽藓最相宜。清风不去因栽竹,隙地无多也凿池。
登原忻时稼,采菊行故墟。方愿沮溺耦,淡泊守田庐。"
若个最为相忆处,青枫黄竹入袁江。"


新丰折臂翁 / 公羊会静

"鸿飞遵枉渚,鹿鸣思故群。物情尚劳爱,况乃予别君。
远公爱康乐,为我开禅关。萧然松石下,何异清凉山。花将色不染,水与心俱闲。一坐度小劫,观空天地间。客来花雨际,秋水落金池。片石寒青锦,疏杨挂绿丝。高僧拂玉柄,童子献霜梨。惜去爱佳景,烟萝欲瞑时。
群臣舞蹈称觞处,雷动山唿万岁长。
自爱频开镜,时羞欲掩扉。不知行路客,遥惹五香归。"
物色坐如见,离抱怅多盈。况感夕凉气,闻此乱蝉鸣。"
倚树看黄叶,逢人诉白头。佳期不可失,落日自登楼。"
阴颖夕房敛,阳条夏花明。悦玩从兹始,日夕绕庭行。
行看五马送潮归。望夫山上花犹发,新妇江边莺未稀。