折桂令·过多景楼
高墉伊何，维器与时。视之以心，谁谓鹄微。"
龙宫黯黯神为阍。高殿呀然压苍巘，俯瞰长江疑欲吞。
峡乱鸣清磬，产石为鲜鳞。喷为腥雨涎，吹作黑井身。
已扫书斋安药灶，山人作意早经过。"
饥食玉山禾，渴饮醴泉流。问谁能为御，旷世不可求。
政成兴足告即归，门前便是家山道。"
闻彼梦熊犹未兆，女中谁是卫夫人。"
"金鹅山中客，来到扬州市。买药床头一破颜，
去年捕鱼在江边。家中姑老子复小，自执吴绡输税钱。
"高楼晓见一花开，便觉春光四面来。
折桂令·过多景楼拼音解释:
gao yong yi he .wei qi yu shi .shi zhi yi xin .shui wei gu wei ..
long gong an an shen wei hun .gao dian ya ran ya cang yan .fu kan chang jiang yi yu tun .
xia luan ming qing qing .chan shi wei xian lin .pen wei xing yu xian .chui zuo hei jing shen .
yi sao shu zhai an yao zao .shan ren zuo yi zao jing guo ..
ji shi yu shan he .ke yin li quan liu .wen shui neng wei yu .kuang shi bu ke qiu .
zheng cheng xing zu gao ji gui .men qian bian shi jia shan dao ..
wen bi meng xiong you wei zhao .nv zhong shui shi wei fu ren ..
.jin e shan zhong ke .lai dao yang zhou shi .mai yao chuang tou yi po yan .
qu nian bo yu zai jiang bian .jia zhong gu lao zi fu xiao .zi zhi wu xiao shu shui qian .
.gao lou xiao jian yi hua kai .bian jue chun guang si mian lai .
译文及注释
译文
回来吧(ba)。
黑犬脖上(shang)套双环，猎人英俊又勇敢。
六军停滞不前，要求赐死杨玉环。君王无可奈何，只得在马嵬(wei)坡下缢杀杨玉环。
秋天的夜里格外安静，空中没有云朵，听着时断时续的鸿雁声一直到天明。（秋天冷了）想给丈夫寄些衣服，问了消息才知道丈夫所在的居延城现在又军队正在转移（这衣物该寄到何处）。
在秋风萧瑟的凄寒九月，匈奴兵再次侵扰边塞，屠杀边地将领。汉军伤亡惨重，全部丧生在辽水边境。由于万里之外白骨无人收，所以家家只能都在城下招魂安葬他们。征妇曾经设想与丈夫、儿子共同生活，即使(shi)贫贱却舒心。如今丈夫死在战场上，今后谁才是她的依靠？肚子里的遗孤生下来怎样哺育？虽然还活着但就像白天的蜡烛那样暗淡无光，生活毫无希望。
太阳升起两竿高了，正是鱼(yu)儿觅食的时候，咬钩的鱼一条接着一条。
越走近故乡心里就越是胆怯，不敢打听从家那边过(guo)来的人。
古殿傍边吴王种植的花草，深深宫院里美女穿戴着的晋朝样式的绮罗绸缎的服装。
我愿意变为海石榴树上那朝向东南的枝条，低(di)低地垂下，时时牵拂你的绣花衣裙。
微风阵阵，河水泛起层层波浪，渔灯微光在水面上散开，河面好象撤落无数的星星。
其五
他笑着对我说：干嘛现在才来学(xue)道呢？岁月蹉跎，青春都浪费掉了。
怎么渡，怎么渡？（最终）惊起水边满滩鸥鹭。
那么吴国为什(shi)么有国君，有大夫呢？既承认季子是臣，就应该有君啊。札是什么呢？吴季子的名啊。《春秋》对贤者不直称其名，这则记载为什么称名呢？认可夷狄，不能只凭一事一物就认为够条件了。季子是被(bei)认为贤的，为什么季子还不够条件呢？认可做人臣子的，一定要使他像个臣子；认可做人儿子的，一定要使他像个儿子。（言外之意是：季子是夷狄之邦的臣子，是夷狄之王的儿子，就要在用语遣词上显示出这一点来。这就是所谓“《春秋》笔法”。）
喝醉酒酣睡不知天已黄昏，有时独自将天上孤云眺望。
只看见她泪痕湿满了两腮，不知道她是恨人还是恨己。
我奉劝上天要重新振作精神，不要拘泥一定规格以降下更多的人才。
人生在世能如此，也应自得其乐，何必受到约束，宛若被套上马缰？
浩大的歌声正回荡在天空，遒劲的鸟儿正想着凌空飞翔。你将如奇异的大鹏鸟那样，忽然间展翅高翔，我且学习那蝉蜕去外壳一般隐居去吧。
注释
⑸冷露：秋天的露水。
安远楼：在今武昌黄鹄山上，又称南楼。姜夔《翠楼吟》词序云：“淳熙十三年（1186）冬，武昌安远楼成。”当时武昌是南宋和金人交战的前方。
（31）斋戒：沐浴更衣。
22.劝此淹留：劝我再此久留。淹留：久留。
⑵娄（lǚ）：同“屡”。
231.昌：周文王的名。识：认识，了解。
⑸晚岁：晚年。唐杜甫《羌村》诗之二：“晚岁迫偷生，还家少欢趣。”邻舍：邻居。《后汉书·陈忠传》：“邻舍比里，共相压迮。”
⑾逾：同“愈”，更加。
赏析
这首诗题为“宫怨”，却没有出现宫女的(de)形象，而是运用象征手法，通过宫苑景物和环境气氛的描写，烘托、暗示出宫女的愁怨之情。
诗是说理，指出了对春天的逝去的两种不同看法，强调应该顺其自然。推而广之，诗人也是在阐述自己的处世观：人生是处在不断地转换之中，好的可以变坏，祸福相倚。因此，当你(dang ni)失去了什么时，不要过分抱憾，要正视现实，知足常乐。春天有春天令人留恋的地方，夏天也有夏天使人 合意的所(de suo)在；顺境有顺境的快乐，逆境何尝不可磨炼人，使人步入顺境。通过这诗，我们充分理解到诗人宽广的胸怀，并从中得到勉励。宋人的说理诗，虽然常常有陈腐惹人生厌的地方，但也不乏像这首诗一样有积极意义的作品。
作者用“自《三峡》郦道元 古诗七百里中”起笔，既交代了描写对象，又介绍了其总体长度。
《《姽婳词》曹雪芹(qin) 古诗》突出地表现了曹雪芹政治观点上的矛盾：他一方面不满封建制度，一方面又想“补天”；一方面憎恶政治腐败、现实黑暗，一方面又为清帝国的命运担忧，为他们这个阶级的没落而哀伤；一方面同情奴隶们的痛苦和屈辱，为受冤遭迫害者提出强烈的控诉，一方面又主张“清清白白”地做人，“守着多大碗儿吃多大碗的饭”，反对奴隶们用暴力来推翻现存的制度、争取自身的解放。在《《姽婳词》曹雪芹 古诗》中，他以当今皇帝褒奖前代所遗落的可嘉人事为名，指桑骂槐，揭露和嘲笑当朝统治者的昏庸腐朽和外强中干的虚弱本质，这是大胆的。但是，把封建王朝在农民起义风暴的猛烈扫荡下的土崩瓦解看成是一场灾难，把向革命势力作拼死顽抗的林四娘当作巾帼英雄而大加赞美，这又说明曹雪芹并没有完全背叛自己的阶级。
“片云”二句紧扣首句，对仗十分工整。通过眼前自然景物的描写，诗人把他“思归”之情表现得很深沉。他由远浮天边的片云，孤悬明月的永夜，联想到了自己客中情事，仿佛自己就与云、月共远同孤一样。这样就把自己的感情和身外的景物融为一片。诗人表面上是在写片云孤月，实际是在写自己：虽然远在天外，他的一片忠心却像孤月一样的皎洁。昔人认为这两句“情景相融，不能区别”，是很能说明它的特点的。
子城阴处尤残雪，衙鼓声前未有尘。
诗的前两句“耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤”，写《病牛》李纲 古诗耕耘千亩，换来了劳动成果装满千座粮仓的结果，但它自身却精神极为疲惫，力气全部耗尽，然而，又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢？这里，作者从揭示《病牛》李纲 古诗“耕犁千亩”与“实千箱”之间的因果关系上落笔，将《病牛》李纲 古诗“力尽筋疲”与“谁复伤”加以对照，集中描写了《病牛》李纲 古诗劳苦功高、筋疲力尽及其不为人所同情的境遇。首句中的两个“千字”，分别修饰“亩”与“箱”（通“厢”，指粮仓），并非实指，而是极言《病牛》李纲 古诗“耕犁”数量之大、劳动收获之多，同时，也暗示这头牛由年少至年老、由体壮及体衰的历程。次句反诘语气强烈，增添了诗情的凝重感。
这篇仅有76字的短文，浑然一体。全文未分段落，但可以分三个层次来赏析。
“鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。”诗的一开始不写“《社日》王驾 古诗”的题面，却从村居风光写起。鹅湖山这地名本身很诱人，湖的名字使人想到鹅鸭成群，鱼虾满塘，一派山明水秀的南方农村风光。春社时属仲春，田里庄稼丰收在望，村外风光如此迷人，而村内到处是一片富裕的景象，猪满圈，鸡栖埘，联系第一句描写，描绘出五谷丰登、六畜兴旺的景象。只字未提作社的事，先就写出了节日的喜庆气氛。这两句也没有写到村居的人，“半掩扉”三字暗示村民都不在家，门儿都半掩着。古人常用“夜不闭户”表示环境的太平安宁，“半掩”而不上锁，可见民风淳厚，丰年富足，这个细节描写是极有表现力的。同时，它又暗示出村民家家参加《社日》王驾 古诗，巧妙地将诗意向后联过渡。
首句点题，次句一个“空”字，统领全篇。此“空”，既是对邺都故址败落凄清环境的概括，又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露，悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字，以一设问，自然引出中间四句的具体描绘。东风，在古诗中尤为常见，如李商隐《无题》：“东风无力百花残，”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物，百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等，暗示出春天已到来，呼应结句“春色”。飞云殿，从名称上可以使作者想见当年的气势。而今，在这样一个暮春的傍晚，却只有东风薛阵，野火飘飘，通过凄凉景象，写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
此诗虽然是一首古体诗，但在古拗中时有律句，在散漫中夹带对偶，丰富多姿。如第一段头两句都是拗句，而第三句用律句；第二段四句七言诗，除第一句是连下五个平声字的拗句外，其余三句都是格律严整的律句，与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同(quan tong)，在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”两句，在前后一片散漫之中，突然插入工整的对偶句，正所谓“于局势散漫中求整饬”（《说诗晬语》），错落有致，别具一格。在声韵与情境的配合方面，第一段用节拍急促的五言诗，配以短促的入声韵，抒写临别时激烈的情怀；第二段，情境由激烈转为舒展，声韵也随之转换，变五言为七言，化急节为慢声，配上悠扬的平声韵，更显情深意切。
《《愚公(yu gong)移山》列御寇 古诗》，是一篇具有朴素的唯物主义和朴素的辩证法思想的寓言故事。它借愚公形象的塑造，表现了中国古代劳动人民有移山填海的坚定信心和顽强毅力，说明了“愚公不愚，智叟不智”，只要不怕困难，坚持斗争，定能获得事业上的成功，这对人们有很大的启发。
这样我们的确要佩服伍子胥的眼光和头脑了。他是清醒的政治家、军事家，具有理性的精神和现实主义态度。他识破了越国在兵临城下之时媾和来保存实力的意图，援引历史教训来告诉吴王夫差，却未被采纳。
这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。
整首诗 欧阳修这首诗与一般叙写离愁别绪之作所渲染的凄恻之情，有明显的不同，它落笔轻快自然，平易流畅，非常感人。这与宋初盛行的刻意追求辞藻华丽，内容却显得空虚的“西昆体”诗风形成鲜明对照。由于欧阳修在诗歌创作中以明快朴实的诗风力矫时弊，因而就成了北宋诗坛的一大名家。
诗是说理，指出了对春天的逝去的两种不同看法，强调应该顺其自然。推而广之，诗人也是在阐述自己的处世观：人生是处在不断地转换之中，好的可以变坏，祸福相倚。因此，当你(dang ni)失去了什么时，不要过分抱憾，要正视现实，知足常乐。春天有春天令人留恋的地方，夏天也有夏天使人 合意的所(de suo)在；顺境有顺境的快乐，逆境何尝不可磨炼人，使人步入顺境。通过这诗，我们充分理解到诗人宽广的胸怀，并从中得到勉励。宋人的说理诗，虽然常常有陈腐惹人生厌的地方，但也不乏像这首诗一样有积极意义的作品。
作者用“自《三峡》郦道元 古诗七百里中”起笔，既交代了描写对象，又介绍了其总体长度。
《《姽婳词》曹雪芹(qin) 古诗》突出地表现了曹雪芹政治观点上的矛盾：他一方面不满封建制度，一方面又想“补天”；一方面憎恶政治腐败、现实黑暗，一方面又为清帝国的命运担忧，为他们这个阶级的没落而哀伤；一方面同情奴隶们的痛苦和屈辱，为受冤遭迫害者提出强烈的控诉，一方面又主张“清清白白”地做人，“守着多大碗儿吃多大碗的饭”，反对奴隶们用暴力来推翻现存的制度、争取自身的解放。在《《姽婳词》曹雪芹 古诗》中，他以当今皇帝褒奖前代所遗落的可嘉人事为名，指桑骂槐，揭露和嘲笑当朝统治者的昏庸腐朽和外强中干的虚弱本质，这是大胆的。但是，把封建王朝在农民起义风暴的猛烈扫荡下的土崩瓦解看成是一场灾难，把向革命势力作拼死顽抗的林四娘当作巾帼英雄而大加赞美，这又说明曹雪芹并没有完全背叛自己的阶级。
“片云”二句紧扣首句，对仗十分工整。通过眼前自然景物的描写，诗人把他“思归”之情表现得很深沉。他由远浮天边的片云，孤悬明月的永夜，联想到了自己客中情事，仿佛自己就与云、月共远同孤一样。这样就把自己的感情和身外的景物融为一片。诗人表面上是在写片云孤月，实际是在写自己：虽然远在天外，他的一片忠心却像孤月一样的皎洁。昔人认为这两句“情景相融，不能区别”，是很能说明它的特点的。
子城阴处尤残雪，衙鼓声前未有尘。
诗的前两句“耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤”，写《病牛》李纲 古诗耕耘千亩，换来了劳动成果装满千座粮仓的结果，但它自身却精神极为疲惫，力气全部耗尽，然而，又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢？这里，作者从揭示《病牛》李纲 古诗“耕犁千亩”与“实千箱”之间的因果关系上落笔，将《病牛》李纲 古诗“力尽筋疲”与“谁复伤”加以对照，集中描写了《病牛》李纲 古诗劳苦功高、筋疲力尽及其不为人所同情的境遇。首句中的两个“千字”，分别修饰“亩”与“箱”（通“厢”，指粮仓），并非实指，而是极言《病牛》李纲 古诗“耕犁”数量之大、劳动收获之多，同时，也暗示这头牛由年少至年老、由体壮及体衰的历程。次句反诘语气强烈，增添了诗情的凝重感。
这篇仅有76字的短文，浑然一体。全文未分段落，但可以分三个层次来赏析。
“鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。”诗的一开始不写“《社日》王驾 古诗”的题面，却从村居风光写起。鹅湖山这地名本身很诱人，湖的名字使人想到鹅鸭成群，鱼虾满塘，一派山明水秀的南方农村风光。春社时属仲春，田里庄稼丰收在望，村外风光如此迷人，而村内到处是一片富裕的景象，猪满圈，鸡栖埘，联系第一句描写，描绘出五谷丰登、六畜兴旺的景象。只字未提作社的事，先就写出了节日的喜庆气氛。这两句也没有写到村居的人，“半掩扉”三字暗示村民都不在家，门儿都半掩着。古人常用“夜不闭户”表示环境的太平安宁，“半掩”而不上锁，可见民风淳厚，丰年富足，这个细节描写是极有表现力的。同时，它又暗示出村民家家参加《社日》王驾 古诗，巧妙地将诗意向后联过渡。
首句点题，次句一个“空”字，统领全篇。此“空”，既是对邺都故址败落凄清环境的概括，又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露，悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字，以一设问，自然引出中间四句的具体描绘。东风，在古诗中尤为常见，如李商隐《无题》：“东风无力百花残，”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物，百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等，暗示出春天已到来，呼应结句“春色”。飞云殿，从名称上可以使作者想见当年的气势。而今，在这样一个暮春的傍晚，却只有东风薛阵，野火飘飘，通过凄凉景象，写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
此诗虽然是一首古体诗，但在古拗中时有律句，在散漫中夹带对偶，丰富多姿。如第一段头两句都是拗句，而第三句用律句；第二段四句七言诗，除第一句是连下五个平声字的拗句外，其余三句都是格律严整的律句，与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同(quan tong)，在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”两句，在前后一片散漫之中，突然插入工整的对偶句，正所谓“于局势散漫中求整饬”（《说诗晬语》），错落有致，别具一格。在声韵与情境的配合方面，第一段用节拍急促的五言诗，配以短促的入声韵，抒写临别时激烈的情怀；第二段，情境由激烈转为舒展，声韵也随之转换，变五言为七言，化急节为慢声，配上悠扬的平声韵，更显情深意切。
《《愚公(yu gong)移山》列御寇 古诗》，是一篇具有朴素的唯物主义和朴素的辩证法思想的寓言故事。它借愚公形象的塑造，表现了中国古代劳动人民有移山填海的坚定信心和顽强毅力，说明了“愚公不愚，智叟不智”，只要不怕困难，坚持斗争，定能获得事业上的成功，这对人们有很大的启发。
这样我们的确要佩服伍子胥的眼光和头脑了。他是清醒的政治家、军事家，具有理性的精神和现实主义态度。他识破了越国在兵临城下之时媾和来保存实力的意图，援引历史教训来告诉吴王夫差，却未被采纳。
这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。
整首诗 欧阳修这首诗与一般叙写离愁别绪之作所渲染的凄恻之情，有明显的不同，它落笔轻快自然，平易流畅，非常感人。这与宋初盛行的刻意追求辞藻华丽，内容却显得空虚的“西昆体”诗风形成鲜明对照。由于欧阳修在诗歌创作中以明快朴实的诗风力矫时弊，因而就成了北宋诗坛的一大名家。
创作背景
乐府是自秦代以来设立的朝廷音乐机关。它除了将文人歌功颂德的诗配乐演唱外，还担负采集民歌的任务。汉武帝时得到大规模的扩建，从民间搜集了大量的诗歌作品，内容丰富，题材广泛。此诗是汉乐府诗的一首。《长歌行》佚名 古诗是指“长声歌咏”为曲调的自由式歌行体。
王以悟( 魏晋 )
收录诗词 (3838) 首
简 介
王以悟 王以悟，字惺所。河南陕县东凡人。明代万历三十二年（公元1604年）中进士，任邢台令。邢台遭荒灾，他上报朝廷求援，设粥棚、置棉衣，救济贫民。他亲自检查救灾事项，还用自己俸禄，赎回穷人卖掉的妻室儿女。天启元年（公元1622年），他调任山西参政，单车就道，行李简陋。后辞官回乡，隐居不仕，专门从事办学。他与张抱初、张春宇，吕豫石等文人学士培育了众多学生。他还着有《常惺惺稿》10卷，《解缚编》2卷。他教授学生着书立说，去世后，在陕州城内建有祠堂。
江城子·画楼帘幕卷新晴
我欲评剑功，愿君良听受。剑可剸犀兕，剑可切琼玖。
相思临水下双泪，寄入并汾向洛川。"
"波中出吴境，霞际登楚岑。山寺一别来，云萝三改阴。
所尚苟同趋，贤愚岂异伦。方为金石姿，万世无缁磷。
拂镜羞温峤，薰衣避贾充。鱼生玉藕下，人在石莲中。
可怜亭亭干，一一青琅玕.孤凤竟不至，坐伤时节阑。"
屠羊杀牛皆自在。放心为乐笙歌攒，壮气激作风霜寒。
为问青青河畔草，几回经雨复经霜。"
秋日行村路
不是城头树，那栖来去鸦。"
"书成欲寄庾安西，纸背应劳手自题。
老是班行旧，闲为乡里豪。经过更何处，风景属吾曹。"
一夜青蛙鸣到晓，恰如方口钓鱼时。
野火烧桥不得度。寒虫入窟鸟归巢，僮仆问我谁家去。
碧鸡白马回翔久，却忆朱方是乐郊。"
饮尔一樽酒，慰我百忧轻。嘉期何处定，此晨堪寄情。"
"天街东西异，祗命遂成游。月明御沟晓，蝉吟堤树秋。
魏公子列传
碧潋卷已尽，彩缕飞飘零。下蹑滑不定，上栖折难停。
题诗远入舜城中。共惊向老多年别，更忆登科旧日同。
口语成中遘，毛衣阻上征。时闻关利钝，智亦有聋盲。
"文章抛尽爱功名，三十无成白发生。
唯馀步纲势，八趾在沙砾。至今东北隅，表以坛上石。
翠景何的砾，霜飔飘空虚。突出万家表，独治二亩蔬。
"朝为主人心，暮为行客吟。汝水忽凄咽，汝风流苦音。
艳彩凝还泛，清香绝复寻。光华童子佩，柔软美人心。
上元夜六首·其一
蓬莱殿后花如锦，紫阁阶前雪未销。"
京邑搜贞干，南宫步渥洼。世惟材是梓，人仰骥中骅。
多谢入冥鸿，笑予在笼鹤。"
自从齿牙缺，始慕舌为柔。因疾鼻又塞，渐能等薰莸。
百宵华灯宴，一旦星散人。岁去弦吐箭，忧来蚕抽纶。
竹洞何年有，公初斫竹开。洞门无锁钥，俗客不曾来。
弄水滋宵露，垂枝染夕尘。夹堤连太液，还似映天津。"
端居无俦侣，日夜祷耳目。立身难自觉，常恐忧与辱。
钓雪亭
群行忘后先，朋息弃拘检。客堂喜空凉，华榻有清簟。
洪波涵淡浮熊罴。侍臣燕公秉文笔，玉检告天无愧词。
鬼神非人世，节奏颇跌踼.阳施见夸丽，阴闭感凄怆。
同向洛阳闲度日，莫教风景属他人。"
千官待取门犹闭，未到宫前下马桥。"
洛水故人别，吴宫新燕迎。越郎忧不浅，怀袖有琼英。"
匝塞歌钟受恩者，谁怜被发哭东流。"
若把翠娥酬騄耳，始知天下有奇才。"
春题湖上
兰蕙本同畹，蜂蛇亦杂居。害心俱毒螫，妖焰两吹嘘。
问牛悲衅钟，说彘惊临牢。永遁刀笔吏，宁期簿书曹。
苟伸击壤情，机事息秋豪。海雾多蓊郁，越风饶腥臊。
高赀比封君，奇货通幸卿。趋时鸷鸟思，藏镪盘龙形。
寂寥照镜台，遗基古南阳。真人昔来游，翠凤相随翔。
乍作支泉石，乍作翳松萝。一不改方圆，破质为琢磨。
霞冠遗彩翠，月帔上空虚。寄谢泉根水，清泠闲有馀。"
礼称独学陋，易贵不远复。作诗招之罘，晨夕抱饥渴。"
新年作
临津双洛浦，对月两嫦娥。独有荆王殿，时时暮雨过。"
命樵执斤斧，怪木宁遽髡。主人且倾听，再为谕清浑。
"赤藤为杖世未窥，台郎始携自滇池。滇王扫宫避使者，
"终朝对尊酒，嗜兴非嗜甘。终日偶众人，纵言不纵谈。
相别竟不得，三人同远游。共负他乡骨，归来藏故丘。
朔月掩日日光缺。两眼不相攻，此说吾不容。
异刹碧天上，古香清桂岑。朗约徒在昔，章句忽盈今。
我有鞭尺馀，泥抛风雨渍。不拟闲赠行，唯将烂夸醉。
正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵
"请说轩辕在时事，伶伦采竹二十四。伶伦采之自昆丘，
晓气朔烟上，趢趗胡马蹄。行人临水别，隔陇长东西。"
和声随祥风，窅窕相飘扬。闻者亦何事，但知时俗康。
不惟儿童辈，或有杖白头。馈我笼中瓜，劝我此淹留。
游人莫道归来易，三不曾闻古老言。"
归到双溪桥北寺，乡僧争就学威仪。"
今朝几许风吹落，闻道萧郎最惜多。"
浮迹自聚散，壮心谁别离。愿保金石志，无令有夺移。"
金缕曲·次女绣孙
玉色深不变，井水挠不移。相看各年少，未敢深自悲。"
"浸润成宫蛊，苍黄弄父兵。人情疑始变，天性感还生。
何人万里能相忆，同舍仙郎与外兄。"
"十三学绣罗衣裳，自怜红袖闻馨香。人言此是嫁时服，
"凭槛霏微松树烟，陶潜曾用道林钱。
世人爱芳辛，搴撷忘幽遐。传名入帝里，飞驿辞天涯。
欢穷悲心生，婉娈不能忘。念昔始读书，志欲干霸王。
地灵草木瘦，人远烟霞逼。往往疑列仙，围棋在岩侧。"
减字木兰花·卖花担上
"为客栖未定，况当玄月中。繁云翳碧霄，落雪和清风。
远岫重叠出，寒花散乱开。所期终莫至，日暮与谁回。"
"仙观雨来静，绕房琼草春。素书天上字，花洞古时人。
风云一朝会，变化成一身。谁言道里远，感激疾如神。
垂带覆纤腰，安钿当妩眉。翘袖中繁鼓，倾眸溯华榱。
孔子修春秋。二百四十年，月蚀尽不收。今子咄咄词，
自到长安赁舍居。骑马出随寻寺客，唿儿散写乞钱书。
磨砻老益智，吟咏闲弥精。岂非山水乡，荡漾神机清。