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左掖梨花

先秦 / 孟婴

青天诏下宠光至,颁籍金闺征石渠。秭归山路烟岚隔,
半面为君申一恸,不知何处是家乡。"
醉融光兮渺渺瀰瀰,迷千里兮涵烟眉,晨陶陶兮暮熙熙。
且逍遥,还酩酊,仲舒漫不窥园井。那将寂寞老病身,
"日落风bk々,驱车行远郊。中心有所悲,古墓穿黄茅。
"紫绶白髭须,同年二老夫。论心共牢落,见面且欢娱。
昼而兴,夜而寝;无浪喜,无妄忧;病则卧,死则休。
枫岸月斜明,猿啼旅梦惊。愁多肠易断,不待第三声。
"十亩之宅,五亩之园。有水一池,有竹千竿。勿谓土狭,
南馆星郎东道主,摇鞭休问路行难。"
拂枕青长袖,欹簪白接z5.宿酲无兴味,先是肺神知。"


左掖梨花拼音解释:

qing tian zhao xia chong guang zhi .ban ji jin gui zheng shi qu .zi gui shan lu yan lan ge .
ban mian wei jun shen yi tong .bu zhi he chu shi jia xiang ..
zui rong guang xi miao miao mi mi .mi qian li xi han yan mei .chen tao tao xi mu xi xi .
qie xiao yao .huan ming ding .zhong shu man bu kui yuan jing .na jiang ji mo lao bing shen .
.ri luo feng bk..qu che xing yuan jiao .zhong xin you suo bei .gu mu chuan huang mao .
.zi shou bai zi xu .tong nian er lao fu .lun xin gong lao luo .jian mian qie huan yu .
zhou er xing .ye er qin .wu lang xi .wu wang you .bing ze wo .si ze xiu .
feng an yue xie ming .yuan ti lv meng jing .chou duo chang yi duan .bu dai di san sheng .
.shi mu zhi zhai .wu mu zhi yuan .you shui yi chi .you zhu qian gan .wu wei tu xia .
nan guan xing lang dong dao zhu .yao bian xiu wen lu xing nan ..
fu zhen qing chang xiu .yi zan bai jie z5.su cheng wu xing wei .xian shi fei shen zhi ..

译文及注释

译文
  农民因灾难(nan)频繁生活艰苦要向君主申诉,他们不(bu)知上天意志,徒然埋怨风不调雨不顺。田里庄稼歉收,虫害又很严重。当朝言路闭塞无处申述,只好来到京城,徘徊在宫阙门外,也无法见到皇帝吐露自己的悲苦。整天在都城里痛哭,泪水都哭干(gan)了才回到乡里。但愿我的这首诗能被朝廷采诗之官收集去,当有助于皇帝了解民情,纠正时政之弊端。
  苦相身为女子,地位十分卑微。而男子刚出生就被重视,父母就希望他能立下大志,建功立业,光耀门楣。苦相身为女子生来就不被家里珍视。长大以后,她只能居于深院,大门不出,二门不迈。一旦来了客人,就得躲藏起来,羞于见人。到了出嫁的年纪,她含着眼泪远嫁异地。出嫁后,她就像雨滴从云层落下,从此便成了别家的人。在婆家她总是低着头,表现得很和顺,也不敢随便说话。对公婆、丈(zhang)夫等的跪拜没有数,对婢妾也要如同庄严的客人那样敬重。幸好她与丈夫情投意合,只是二人如天上的牛郎织女星,不能常常相聚。而且女子之于丈夫,也只是如葵藿仰望阳光那样,尊卑悬绝,永远和丈夫处于不平等的地位。男子一旦变了心,就把各种的罪名都强加到女子的身上。随着女子容颜老去,丈夫对她的情意也已不再有,又有了新欢。往昔她与丈夫,像形和影一样不能分离,如今彼此却如胡与秦,相隔万里。即使胡秦之地的人,时而也有相见的时候,但她与丈夫却如天上的参星和辰星,永不相见。
宝剑虽利却不在我的手掌之中,无援助之力而结交很多朋友又有何必?
积雪茫茫的山峦(luan),在黄昏中变得更加苍茫;夕阳伴着云烟,让树林变得更加昏暗。
同看明月都该伤心落泪,一夜思乡心情五地相同。
春天的讯息随着葭莩灰飞出琼管,早春的清风日头虽然还不暖,越过墙头的鸟啼已一片噪乱。江城转眼间,已是翠碧笼罩,笙歌喧天,人们穿上绮罗春衫,迎来花香日暖。溪涧里残冰消融,绿水涓涓,恍惚在醉梦里,岁月悄然转换。我料想隋堤的柳叶凝重地紧锁了黛眉,梁苑的林花芳心震颤。
  潭中的鱼大约有一百来条,都好像在空中游动,什么依靠都没有。阳光直照(到水底),(鱼的)影子映在石上,呆呆地(停在那里)一动不动,忽然间(又)向远处游去了,来来往往,轻快敏捷,好像和游玩的人互相取乐。
话已经说了很多,情意却没有尽头。回过头来仍说道:记得绿罗裙,无论走到何处都要怜惜芳草。
你穿过的衣裳已经快施舍完了,你的针线盒我珍存着不忍打开。
唐宪宗元和十年,我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天,送客到湓浦口,夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音,铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人,原来是长安的歌女,曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了,红颜退尽,嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后,有些闷闷不乐的样子,自己说起了少年时欢乐之事,而今漂泊沉沦,形容憔悴,在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来,随遇而安,自得其乐,而今被这个人的话所感触,这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她,共六百一十六字,题为《琵琶行》。秋夜我到浔阳江头送一位归客,冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。
魂啊回来吧!
斑鸠问:“是什么原因呢?”
步行的赶到乘车的停留,狩猎的向导又当先驰骋。
  太尉刚任泾州刺史时,汾阳王郭子仪以副元帅的身份驻扎在蒲州。汾阳王的儿子郭晞担任尚书的职务,代理郭子仪军营的统领,驻军邠州,放纵其士卒横行不法。邠州人中那些懒惰、贪婪、凶残、邪恶的人,大都用财物行贿,把自己的名字混进军队里,就可以胡作非为。官吏不能干涉。他们每天成群结队在市场上勒索,不能满足,就奋力打断人家的手足,砸碎锅、鼎、坛子、瓦盆,把它丢满路上,袒露着臂膀扬长而去,甚至撞死孕妇。邠宁节度使白孝德因为汾阳王郭子仪的缘故,忧虑不敢说。
为何长大仗弓持箭,善治农业怀有奇能?
若不是在群玉山头见到了她,就是在瑶池的月光下来相逢。
西施是越国溪边的一个女子,出身自苎萝山。
且让我传话给春游的客人,请回过头来细细注视。

注释
⑷忽漫:忽而,偶然。别筵(yán):饯别的筵席。
⑼掉臂:甩动胳膊走开,表示无所眷顾。鲁褒《钱神论》“空手掉臂,何所希望。”
⑵陋,认为简陋。
〔辽夐(xiòng)〕辽阔遥远。夐,远。
⑴曲玉管:词牌名。
⑶肌理细腻:皮肤细嫩光滑。骨肉匀:身材匀称适中。
苟:只要,如果。
③隳:毁坏、除去。
为:介词,被。

赏析

  读这首诗,可以想见华夏先民在祭祀祖先时的那种热烈庄严的气氛,祭后家族欢聚宴饮的融洽欢欣的场面。诗人运用细腻详实的笔触将这一幅幅画面描绘出来,使人有身历其境之感。全诗结构严谨,风格典雅,由序曲到乐章的展开,到尾声,宛如一首庄严的交响乐。
  与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》之“玄都观里桃千树”,“无人不道看花回”,形成强烈的对照。下两句由花事之变迁,关合到自己之升进退,因此连着想到:不仅桃花无存,游人绝迹,就是那一位辛勤种桃的道士也不知所终,可是,上次看花题诗,因而被贬的刘禹锡现在倒又回到长安,并且重游旧地了。这一切,是不能预料的。言下有无穷的感慨。
  诗是从男子一方来写的,但通过他对恋人外貌的赞美,对她待自己情义之深的宣扬,也可见出未直接在诗中出现的那位女子的人物形象,甚至不妨说她的形象在男子的第一人称叙述中显得更为鲜明。而这又反过来使读者对小伙子的痴情加深了印象。
  这是一首宫怨作品,诗中描写一个深帷中寂寞的宫人的心理。
  此诗通篇弥漫着温文尔雅的君子之风。这和祭祀的庄严仪式是相匹配的。从自然风物描写来看,既有“榛楛济济”,也有“莫莫葛藟”,一派风光。从祭祀场面来看,既有玉瓒黄流,又有清酒骍牡,色彩斑斓。从诗人内心来看,既有“福禄攸降”的良好祝愿,又有“遐不作人”的强烈期盼。诗章虽短,但内涵颇丰。
  作者在诔文中表现出强烈的爱憎态度:用最美好的语言,对这个“心比天高(gao),身为下贱,风流灵巧招人怨”的女婢加以热情的颂赞,同时毫不掩饰自己对惯用鬼蜮伎俩陷害别人的邪恶势力的痛恨。但是,由于作者不可能科学地来认识封建制、度的吃人本质,所以,他既不能了解那些他加以类比的统治阶级内部斗争中受到排挤打击者,与一个命运悲惨的奴隶之间所存在着的阶级区别,也根本无法理解邪恶势力就产生于这一制度的本身,要拔除这种邪恶势力,就必须从根本上消灭人剥削人、人压迫人的社会制度。
  诗的“美”,最主要是赞颂秦公的容颜、服饰和仪态。两章诗都对“君子”的来到表示出敬仰和赞叹的态度。那君(na jun)子的脸红润丰泽,大有福相。那诸侯的礼服,内里狐白裘,外罩织锦衣,还有青白相间斧形上装和五次斑斓的下裳,无不显得精美华贵,熠熠生辉。诗中对秦公的衣着有着一种新鲜感,不像是司空见惯习以为常的感觉,秦公也像是在炫耀华服似的,在在证明这确是秦襄公被始封为诸侯而穿上显服的情景。《史记·秦本纪》:“(周)平王封襄公为诸侯,赐之歧以西之地。其子文公,遂收周遗民有之。”诗大约就作于那时期。除了服装外,诗还写到了饰物的佩声锵锵,那身上琳琅的美玉挂件叮当作响,音韵悦耳。这就见出诗所描摹的形象是动态的,行进中的,仿佛让人感觉到秦公步履雍容来到《终南》佚名 古诗山祭祀行礼。诗通过视觉、听觉形象的勾勒,至少在外观上透出富贵气派和令人敬仰感。
  此诗写一位尊贵的男子驾车驱驰在浚邑郊外的大道上,车马隆隆,旗帜飘扬。接下来是对旗帜和车马的特写:旄是“素丝纰之”,用素丝织的流苏镶在旗帜的边上,可见其色彩鲜明及飘扬姿态;马是“良马四之”,四匹高头大马驾车而行,十分气派,意气风发。
  如果现实生活中没有今昔之感,就没有什么必要对往事津津乐道了。
  第一首诗(绿江深见底)勾画江南水乡人民不畏风浪、勇敢豪迈的性格和气魄。
  后两句承接第二句,以失宠者的口吻警告得宠者。“莫向樽前奏花落"一句,喻指伴侍君王宴饮作乐。此处的”花落"借用江淹的《拟班婕妤咏扇》的典故,语含双关,既指曲名,又暗指下一句的花被凉风吹落,“凉风只在殿西头”,凉风不远,最终下场都是一样的,借此典故来抒发己见,警告得宠者,君王之恩宠都是难以维持的。
  2、动静结合,以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、秋舟、孤灯、顽童、斗蟀,均是写动景,动得有声有色、有光有影;篱落小屋,幽深夜晚,漆黑无边,这是写静景,静得凄神寒骨,令人惆怅满怀。那落叶片片,萧萧风声,却又引动诗人在幽静的深秋半夜挂念家中亲人思绪。
  二、以动写静,景中寓情。诗人创造了一种静谧的意境,却是用动的描写来取得这种效果的。流荡的“云气”,哀呜的“松声”,奔涌的大江,喧嚣的涛音,这些动的景物,给小诗注入了无限的生机,同时又通过动,更加突出地显示了大自然的宁静。诗中似无直接的抒情,但诗人热爱祖国河山、赞颂江南夜色的美好感情,却从有声有色、有动有静的景物描写中显现出来。曾公亮所处的北宋时代,党争激烈,阶级矛盾尖锐,在承平盛世的气象下,酝酿着深刻的社会危机。诗人对此不无隐忧。“万壑哀”“拍天浪”,正是一个清醒的政治家对时局深感不安的心理的曲折反映。
  诗一开篇,写一个女子用自豪的口吻在描述她的丈夫。“伯”本是兄弟间排行的第一位,也就是老大,这里转用为妻子对丈夫的称呼,口气中带着亲切感。这位丈夫值得骄傲的地方在于:一则他长得英武伟岸,是一国中的豪杰,同时也因为他非常勇敢,充当了君王的先锋(由此看“伯”身份,当是贵族阶层中的武士)。而骄傲的来源,主要恐怕是在后一点上。假如“伯”虽然长得高大英武,在战争发生时却畏缩不前,妻子就没什么可以公然夸耀的了。——其实,一般人所知道的光荣,也就是社会所认定的光荣,个人在这方面是没有多少独立判断的能力的。
  “但有故人供禄米,微躯此外更何求?”诗人从眼前和乐安宁的生活场景中发出感叹:有老朋友赠送我粮食和他的俸禄,我这个平凡卑贱的人还有什么可求的呢?这两句看似庆幸、表示满足的话,仔细读来,其实不知潜含着多少悲苦和酸辛。杜甫能够居住在成都草堂,全赖友人的帮助,眼前虽有这样的和乐与安宁,却是建立在对别人的依赖之上的。被后人尊为“诗圣”的伟大诗人,却要靠着别人的赠与才能活下去,而且还要说自己“更何求”,即没有别的要求。这语言越是平静从容,越是让读者心感酸楚、为之落泪。他的志向本是“致君尧舜上,再使风俗淳”(《奉赠韦左丞丈二十二韵》),然而数十个春秋过去了,如今人到晚年,要求仅只是一蔬一饭而已。诗人说得这样闲淡,仿佛他的心头已经不再有生活的阴霾,再也不愿去迎接那些纷扰和喧嚣。
  这里诗人用的是“广角镜头”,展示了全幅山水的大的印象。之后,开始摇镜头、调整焦距,随着读者的眼光朝画面推进,聚于一点:“惊涛汹涌向何处,孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋,飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”,在整个画面中真是渺小了,但它毕竟是人事啊,因此引起诗人无微不至的关心:在这汹涌的波涛中,它想往哪儿去呢?何时才回去呢?这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的,但诗人感到它的不动不旋,并非因为它是画船,而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故,是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”(《李思训画长江绝岛图》),从不动见动,令人称妙;李白此处写画船则从不动见能动,别是一种妙处。以下紧接一问:这样信船放流,可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢?那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己,航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时,画与真,物与我完全溶合为一了。
  这首诗之所以向为人们所传诵,除了它真实而(shi er)带有高度概括性地再现了封建社会的黑暗现实、反映了农民的痛苦生活、具有高度的思想性之外,还在于它有高超的表现技巧。
  “最是秋风管闲事,红他枫叶白人头。”诗人笔下的秋风,仿佛成了一个讨人厌的家伙,它萧萧地吹,不停地吹,吹红了湛湛青枫,吹白了满头乌发,诗人对这秋风,不禁发出一句“管闲事”的牢骚来。如果说前面的“催”字还不是那么明显的话,那么这里的移情于物就十分突出了。本来秋风没有感情,也不好管闲事,枫叶之红、青丝之白,都与秋风没半(mei ban)点关系,诗人发此怪怨,实属无理。但越是无理,越是有情,诗人自入秋以来,一直不堪寒冷,再加上年事已高,感伤之情就从没断过,此刻他看到瑟瑟作响的红叶,一腔悲怀再也把持不住,便冲秋风抱怨道:“你怎么这么好事!”这里的秋风,实际上已经超出它本身的含义,成为了整个秋天、甚至永远无情地流逝着的时间的代表,正是无情的岁月逼红了枫叶,也催老了诗人。诗人此处将自己的感情外化为原本无辜的秋风,以蓄意悖理的手法,让衰凉之感直达读者心灵深处,仿佛读者自己已经成为了一个步履蹒跚的老者,在秋风中不禁洒泪。
  不仅如此,诗的前两句,每一句中都有“人”和“月”字,这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上,诗的前两句也可变为“离人无语却有情,明月有光却无声”,或者为了合于平仄,也可以改为“离人无语却有情,有光明月却无声”这样就将人和月分开描写,前句写人,后句写月,但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起,两句中都有人和月。从第一句看,两人分离时都没有什么话说,而月亮也没有声音,四周很寂静,似乎没有什么感情,但第二句马上一变,明月虽然无声,却有着洁白的光亮,而两人分离时虽然缄言,保持着沉默,内心里却百感交集,充满着离情别绪,这样一写,句与句之间就有一种起伏,一种变化。不仅使人感到人有情,就连月也有情。

创作背景

  这首诗是诗人在扬州(即题中所称“淮上”)和友人分手时所作。和通常的送行不同,这是一次各赴前程的握别:友人渡江南往潇湘(今湖南一带),自己则北向长安。

  

孟婴( 先秦 )

收录诗词 (2135)
简 介

孟婴 生平不详。敦煌遗书斯五五五存其诗1首。《全唐诗外编》据之收入。

锦缠道·燕子呢喃 / 侯绶

"梓桐花幕碧云浮,天许文星寄上头。武略剑峰环相府,
夜月人何待,春风鸟为吟。不知谁共穴,徒愿结同心。"
雷怒疑山破,池浑似土流。灰人漫禳厌,水马恣沈浮。
江雪沾新草,秦园发故条。心知禅定处,石室对芭蕉。"
"春生寒气减,稍动久潜鱼。乍喜东风至,来看曲岸初。
诸侯力荐命犹奇。贺知章口徒劳说,孟浩然身更不疑。
丑凸隆胡准,深凹刻兕觥。雷风疑欲变,阴黑讶将行。
"九陌宅重重,何门怜此翁。荒庭唯菊茂,幽径与山通。


咏贺兰山 / 柳德骥

"古今斯岛绝,南北大江分。水阔吞沧海,亭高宿断云。
头脑钐利筋骨轻。画堂檀板秋拍碎,一引有时联十觥。
"寥寥听不尽,孤磬与疏钟。烦恼师长别,清凉我暂逢。
催铺百子帐,待障七香车。借问妆成未,东方欲晓霞。"
一种共翁头似雪,翁无衣食自如何。"
"春入池亭好,风光暖更鲜。寻芳行不困,逐胜坐还迁。
花月还同赏,琴诗雅自操。朱弦拂宫徵,洪笔振风骚。
青衫脱下便狂歌,种薤栽莎劚古坡。野客相逢添酒病,


渡河到清河作 / 朱肇璜

径草多生药,庭花半落泉。人间有此郡,况在凤城边。"
野亭枫叶暗,秋水藕花明。拜省期将近,孤舟促去程。"
酒满心聊放。丱发此淹留,垂丝匪闲旷。青山不可上,
我闻吴中项容水墨有高价,邀得将来倚松下。
讵肯藏深匣,终朝用刜钟。莲花生宝锷,秋日励霜锋。
"西园春欲尽,芳草径难分。静语唯幽鸟,闲眠独使君。
长安若在五侯宅,谁肯将钱买牡丹。"
"却縠诗书将,衔恩赴梓州。绕身垂印绶,护马执戈矛。


丁香结·夷则商秋日海棠 / 俞荔

朱丝误落青囊里,犹是箜篌第几弦。"
迸笋侵窗长,惊蝉出树飞。田田池上叶,长是使君衣。"
"主人庭叶黑,诗稿更谁书。阙下科名出,乡中赋籍除。
"岘亭留恨为伤杯,未得醒醒看便回。
古人皆恨别,此别恨消魂。只是空相送,年年不出门。"
"主人晚入皇城宿,问客裴回何所须。
颜生岂是光阴晚,余亦何人不自宽。"
便成林下隐,都忘门前事。骑吏引归轩,始知身富贵。"


岳阳楼 / 钱纫蕙

尔既不材,吾亦不材,胡为乎人间裴回?蟠木蟠木,
蚕老茧成不庇身,蜂饥蜜熟属他人。
日暮独吟秋色里,平原一望戍楼高。"
功成赐宴麟德殿,猿超鹘掠广球场。三千宫女侧头看,
素女商弦调未残。终古兰岩栖偶鹤,从来玉谷有离鸾。
"洛阳堰上新晴日,长夏门前欲暮春。
墙仞迫厄,崎岖阙里。吁嗟麟兮,靡有攸止。
"大堤花里锦江前,诗酒同游四十年。


北征 / 黄汝嘉

老僧相对竟无言,山鸟却唿诸佛字。"
"仁杰淫祠废欲无,枯枫老栎两三株。
庭前为报仙桃树,今岁花时好好开。"
置之书房前,晓雾常纷罗。碧光入四邻,墙壁难蔽遮。
钩刀一一牵柔长。葛丝茸茸春雪体,深涧择泉清处洗。
山春烟树众,江远晚帆疏。吾亦家吴者,无因到弊庐。"
一麾为饫。昔在治繁,常思归去。今则合契,行斯中虑。
结伴归深院,分头入洞房。彩帷开翡翠,罗荐拂鸳鸯。


绝句二首 / 朱元升

几重便上华堂里,得见天人吹凤笙。"
残梅欹古道,名石卧颓墙。山色依然好,兴衰未可量。"
所得皆过望,省躬良可愧。马闲无羁绊,鹤老有禄位。
僮仆惯苦饮,食美翻憎嫌。朝朝忍饥行,戚戚如难堪。
门前债主雁行立,屋里醉人鱼贯眠。"
下覆参差荇,高辞苒弱苹.自当巢翠甲,非止戏赪鳞。
楼飞九十尺,廊环四百柱。高高下下中,风绕松桂树。
唯怀药饵蠲衰病,为惜馀年报主恩。"


满江红·刘朔斋赋菊和韵 / 姚勔

"逸翮暂时成落羽,将归太白赏灵踪。
绵蛮黄鸟窥朱萼。横汉碧云歌处断,满地花钿舞时落。
陂鹤巢城木,边鸿宿岸芦。知君当永夜,独钓五湖隅。"
木雁一篇须记取,致身才与不才间。"
嫩云轻似絮,新草细如毛。并起诗人思,还应费笔毫。
江亭杨柳折还垂,月照深黄几树丝。
"春生寒气减,稍动久潜鱼。乍喜东风至,来看曲岸初。
怜君成苦调,感我独长吟。岂料清秋日,星星共映簪。"


捉船行 / 魏儒鱼

(见《泉州志》)"
水驿迎船火,山城候骑尘。湖边寄家久,到日喜荣亲。"
羸马经旧途,此乡喜重过。居人无故老,倍感别日多。
山月不知人事变,夜来江上与谁期。"
松门拾得一片屐,知是高人向此行。"
"促促生有涯,营营意无限。无限意未申,有涯生已晚。
往事人谁问,幽襟泪独伤。碧檐斜送日,殷叶半凋霜。
"秋风四面足风沙,塞外征人暂别家。


芦花 / 潘衍桐

"千里南云度塞鸿,秋容无迹淡平空。人间玉岭清宵月,
"闲云生叶不生根,常被重重蔽石门。
野亭晴带雾,竹寺夏多风。溉稻长洲白,烧林远岫红。
"不为幽岸隐,古色涵空出。愿以清泚流,鉴此坚贞质。
五杂组,刺绣窠。往复还,织锦梭。不得已,戍交河。
附记见《桂苑丛谈》)
"年少好风情,垂鞭眦睚行。带金狮子小,裘锦麒麟狞。
"金榜荣名俱失尽,病身为庶更投魑。