圆圆曲
不入重泉寻水底，此生安得见沈魂。"
蜀叟休夸鸟觜香。合座半瓯轻泛绿，开缄数片浅含黄。
鸱夷去后何人到，爱者虽多见者稀。"
若教楚国宫人见，羞把腰身并柳枝。
雨迎花送长如此，辜负东风十四年。"
红兰裛露衰，谁以流光讶。何当诗一句，同吟祝玄化。"
樵鱼临片水，野鹿入荒园。莫问荣华事，清霜点发根。"
金门几欲言西上，惆怅关河正用军。"
若比冯唐是壮年。捧制名题黄纸尾，约僧心在白云边。
"失意离愁春不知，到家时是落花时。孤单取事休言命，
圆圆曲拼音解释:
bu ru zhong quan xun shui di .ci sheng an de jian shen hun ..
shu sou xiu kua niao zi xiang .he zuo ban ou qing fan lv .kai jian shu pian qian han huang .
chi yi qu hou he ren dao .ai zhe sui duo jian zhe xi ..
ruo jiao chu guo gong ren jian .xiu ba yao shen bing liu zhi .
yu ying hua song chang ru ci .gu fu dong feng shi si nian ..
hong lan yi lu shuai .shui yi liu guang ya .he dang shi yi ju .tong yin zhu xuan hua ..
qiao yu lin pian shui .ye lu ru huang yuan .mo wen rong hua shi .qing shuang dian fa gen ..
jin men ji yu yan xi shang .chou chang guan he zheng yong jun ..
ruo bi feng tang shi zhuang nian .peng zhi ming ti huang zhi wei .yue seng xin zai bai yun bian .
.shi yi li chou chun bu zhi .dao jia shi shi luo hua shi .gu dan qu shi xiu yan ming .
译文及注释
译文
住在小楼听尽了一夜的(de)春雨淅沥滴答，清早(zao)会听到小巷深处在一声声叫卖(mai)(mai)杏花。
我把江离芷草披在肩上，把秋兰结成索佩挂身旁。
幸好知道已经秋收了，新酿的家酒虽未出糟，但已感到醇香美酒正从糟床汩汩渗出。
地上放着几箱白布和纸笺，都(du)是别人请你书写的。桌子上摆放着宣州的石砚，放射着墨水的黑又亮的光(guang)芒(mang)。
前行迷失我旧途，顺应自然或可通。既然醒悟应归去，当心鸟尽弃良弓。
仰望着幽深的岩石而眼波流盼，抚摸着桂花的枝条而凝神冥想。
怎样游玩随您的意愿。
月光静静洒下，凉爽透(tou)过衣襟，格外宜人；月亮高高地悬挂天空，空自对着我挂满泪痕的脸，竟无动于衷。
雪花飒飒作响偏落竹林(lin)旁，凄寒之夜几番梦回总关家。
夜夜秋梦都缠绕着边区太原上空的月亮，而心却随着月光回到了故乡的绮楼上，她的身傍。
冥冥春雨百花淋雨开，习习和风燕子新孵雏。
作者客居他乡，看尽鸿雁的北往和燕子的南来，而故乡的消息茫然，不禁惆怅满怀。整个春天都在惦念家乡，人已憔悴有谁怜？于是只好在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。
注释
关：陇山下有陇关，又名大震关。
⒃后来鞍马：指杨国忠，却故意不在这里明说。逡巡：原意为欲进不进，这里是顾盼自得的意思。
⑤英灵：指屈原。
21、青龙：山名，在南京东南。朝暾：初升的太阳。
82.琼毂（ɡǔ古)：以玉饰毂。错衡：以金错饰衡。衡，车上横木。
③钱塘江：浙江最大河流，注入杭州湾，江口呈喇叭状，以潮水壮观著名。
⑸含烟惹雾：笼罩在烟雾中的茂密的柳条。依依：状恋恋不舍。
赏析
北宋词人晏几道名篇《临江仙·梦后楼台(lou tai)高锁》中，创造性地挪用了翁宏这两句诗，他写道：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”这两句是词中的精华所在，成了谭献誉为“千古不能有二”的“名句”。
第二、三章与第一章意思基本相同，只是在个别字词上作了一下调整，反复吟唱，个别字句的调整一方面避免了简单的重复，给读者造成一种一唱三(chang san)叹的感觉，不断加强对读者情绪的感染，另一方面也强调了细节的变化。如周天子对有功诸侯开始是“中心贶之”，继而“中心喜之”，最后发展到“中心好之”，主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之”到“一朝右之”再到“一朝酬之”，个别字词的变化既说明了文武百官循守礼法的秩序，又可以看出热烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴，纯用赋法，语言简练而准确。虽是歌功颂德，却不显得呆板，叙述跌宕起伏，使全诗透露了一丝灵气。
“鸿鹄高飞，一举千里。”用天空的大雁比喻太子刘盈，确立(que li)刘盈为太子，是公元前202年刘邦称帝时的事。刘邦后来发现,刘盈过于“仁弱”，担心他难以继承皇位。他很喜欢赵王刘如意，觉得刘如意很象他。但是，刘盈是“嫡出”，吕雉所生。刘如意是“庶出”，妃子戚夫人所生。废嫡立庶，是件大事；况且，吕雉又是他的元配，曾经患难与共，他一时委决不下，多次征求亲近大臣的意见。但是，大臣中多数是刘邦的故交，和吕雉也有情面；而戚夫人，除了皇帝的恩宠以外，绝没有吕雉那样的“群众基础”。所以，包括留侯张良在内的一班老臣，都劝刘邦不要免去刘盈的太子地位。刘邦看到大臣们拥戴刘盈．认为他象鸿鹊，甚至“一举千里”，那是受了蒙骗。
这两句诗从表面看，写的是景，是“勤政楼”的实景，但细细体味，就会感到这十四个字，字字都饱蘸了诗人感昔伤今的真实情感，慨叹曾经百戏杂陈的楼前，经过一个世纪的巨大变化，竟变得如此凋零破败。可以想象，当杜牧走过这个前朝遗址时，所看到的是杂草丛生，人迹稀少，重门紧闭的一片凄凉景象。
这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上，受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史，又不囿于具体的历史事实，虚构一些情节并加以艺术的夸张，把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘，写得异常鲜明生动，从而使主题具有典型意义。例如，有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活，元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”，而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证，唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写，不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼，实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上，并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌，二十五郎吹笛，百官队仗避岐薛，杨氏诸姨车斗风等，都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力，把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙，并且还虚构一些情节，用以渲染安史之乱前所(qian suo)谓太平繁华的景象，突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出，作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景，并不是不知道的，他如此处理，实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来，整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实，但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面，具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件，则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
“石泉流暗壁，草露滴秋根。”内心难以平静的作者陷入了更深的夜色里，他独自去看山上的风景，在静谧的月光下、岩石的阴影中，听到泉水沿着石壁潺潺地流着，发出清冷的声音。脚边的草根上凝着露水，打湿了鞋子。仔细看时，它们一粒一粒沾在草叶上，顺着叶片渗入地下，滋润着杂草的根部。这样的秋夜山间，风露袭人，水的寒气仿佛能浸入人的皮肤。在作者杜甫的诗中常能发现精心锤炼的句子，好比一个手艺精湛的老艺人，能雕出纹路精美细致、而又气韵横生的木雕一般。这两句便是如此，作者将词序有意倒置，按照意思句子应为：“暗泉流石壁，秋露滴草根。”调换字词后，声调更加铿锵，而且使得“石”与“泉”、“草”与“露“的连接更为紧密、融为一体，原本无奇的句子变得更有韵味，凝结出一片凄清幽遽的意境。
“剑阁横云峻，銮舆出狩回”二句，开篇扣题，力度千钧。剑阁天险，銮舆人主，铢两悉称。“峻”是剑门山主要的特征，其它如道路险曲等，都由“峻”字生出。诗中不去写山，只抓住山腰“横云”这一特定景观来写：在平原高不可及的层云，此刻只是层层低徊于剑门腰际，足见山高岭峻路险。“横”字，描绘出层云叠起，横截青峰，与峻伟山势，共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染，出句交待皇舆返京，经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳，天子逃窜，每称“出狩”，用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字，又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事，领起下文。
科条譬类，诚应义理，澎濞慷慨，一何壮士，优柔温润，又似(you si)君子。故其武声，则若雷霆輘輷，佚豫以沸。其仁声，则若颽风纷披，容与而施惠。”由此可见箫声丰富、独特的艺术感染力。杜牧有诗云“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”（《寄扬州韩绰判官》）。
颔联从眼前景，转向写“虚”，回想春日之际，绿叶吐翠，葱茏蓬勃，那时哪里想到会有秋风会降临，让叶子飘零，惹人伤怀？由实而虚，有转折，有对比，笔法腾挪，拓宽了描写的视野，引人遐想
《《送元暠师诗》柳宗元 古诗》内容丰富，短短八句，从一个侧面概括了作者的心路历程，让后人看到了中国古代进步知识分子的痛苦心灵。诗中引用了大量典故来叙事、抒情，如“去鲁心犹在，从周力未(li wei)能。”作者用孔子的故事来影射自己不得志和受贬斥的遭遇，抒发了自己空怀壮志的感慨。这些牢骚很深的话，由于用了典故，表现得非常委婉、含蓄。
第二、三章与第一章意思基本相同，只是在个别字词上作了一下调整，反复吟唱，个别字句的调整一方面避免了简单的重复，给读者造成一种一唱三(chang san)叹的感觉，不断加强对读者情绪的感染，另一方面也强调了细节的变化。如周天子对有功诸侯开始是“中心贶之”，继而“中心喜之”，最后发展到“中心好之”，主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之”到“一朝右之”再到“一朝酬之”，个别字词的变化既说明了文武百官循守礼法的秩序，又可以看出热烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴，纯用赋法，语言简练而准确。虽是歌功颂德，却不显得呆板，叙述跌宕起伏，使全诗透露了一丝灵气。
“鸿鹄高飞，一举千里。”用天空的大雁比喻太子刘盈，确立(que li)刘盈为太子，是公元前202年刘邦称帝时的事。刘邦后来发现,刘盈过于“仁弱”，担心他难以继承皇位。他很喜欢赵王刘如意，觉得刘如意很象他。但是，刘盈是“嫡出”，吕雉所生。刘如意是“庶出”，妃子戚夫人所生。废嫡立庶，是件大事；况且，吕雉又是他的元配，曾经患难与共，他一时委决不下，多次征求亲近大臣的意见。但是，大臣中多数是刘邦的故交，和吕雉也有情面；而戚夫人，除了皇帝的恩宠以外，绝没有吕雉那样的“群众基础”。所以，包括留侯张良在内的一班老臣，都劝刘邦不要免去刘盈的太子地位。刘邦看到大臣们拥戴刘盈．认为他象鸿鹊，甚至“一举千里”，那是受了蒙骗。
这两句诗从表面看，写的是景，是“勤政楼”的实景，但细细体味，就会感到这十四个字，字字都饱蘸了诗人感昔伤今的真实情感，慨叹曾经百戏杂陈的楼前，经过一个世纪的巨大变化，竟变得如此凋零破败。可以想象，当杜牧走过这个前朝遗址时，所看到的是杂草丛生，人迹稀少，重门紧闭的一片凄凉景象。
这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上，受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史，又不囿于具体的历史事实，虚构一些情节并加以艺术的夸张，把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘，写得异常鲜明生动，从而使主题具有典型意义。例如，有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活，元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”，而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证，唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写，不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼，实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上，并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌，二十五郎吹笛，百官队仗避岐薛，杨氏诸姨车斗风等，都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力，把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙，并且还虚构一些情节，用以渲染安史之乱前所(qian suo)谓太平繁华的景象，突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出，作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景，并不是不知道的，他如此处理，实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来，整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实，但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面，具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件，则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
“石泉流暗壁，草露滴秋根。”内心难以平静的作者陷入了更深的夜色里，他独自去看山上的风景，在静谧的月光下、岩石的阴影中，听到泉水沿着石壁潺潺地流着，发出清冷的声音。脚边的草根上凝着露水，打湿了鞋子。仔细看时，它们一粒一粒沾在草叶上，顺着叶片渗入地下，滋润着杂草的根部。这样的秋夜山间，风露袭人，水的寒气仿佛能浸入人的皮肤。在作者杜甫的诗中常能发现精心锤炼的句子，好比一个手艺精湛的老艺人，能雕出纹路精美细致、而又气韵横生的木雕一般。这两句便是如此，作者将词序有意倒置，按照意思句子应为：“暗泉流石壁，秋露滴草根。”调换字词后，声调更加铿锵，而且使得“石”与“泉”、“草”与“露“的连接更为紧密、融为一体，原本无奇的句子变得更有韵味，凝结出一片凄清幽遽的意境。
“剑阁横云峻，銮舆出狩回”二句，开篇扣题，力度千钧。剑阁天险，銮舆人主，铢两悉称。“峻”是剑门山主要的特征，其它如道路险曲等，都由“峻”字生出。诗中不去写山，只抓住山腰“横云”这一特定景观来写：在平原高不可及的层云，此刻只是层层低徊于剑门腰际，足见山高岭峻路险。“横”字，描绘出层云叠起，横截青峰，与峻伟山势，共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染，出句交待皇舆返京，经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳，天子逃窜，每称“出狩”，用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字，又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事，领起下文。
科条譬类，诚应义理，澎濞慷慨，一何壮士，优柔温润，又似(you si)君子。故其武声，则若雷霆輘輷，佚豫以沸。其仁声，则若颽风纷披，容与而施惠。”由此可见箫声丰富、独特的艺术感染力。杜牧有诗云“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”（《寄扬州韩绰判官》）。
颔联从眼前景，转向写“虚”，回想春日之际，绿叶吐翠，葱茏蓬勃，那时哪里想到会有秋风会降临，让叶子飘零，惹人伤怀？由实而虚，有转折，有对比，笔法腾挪，拓宽了描写的视野，引人遐想
《《送元暠师诗》柳宗元 古诗》内容丰富，短短八句，从一个侧面概括了作者的心路历程，让后人看到了中国古代进步知识分子的痛苦心灵。诗中引用了大量典故来叙事、抒情，如“去鲁心犹在，从周力未(li wei)能。”作者用孔子的故事来影射自己不得志和受贬斥的遭遇，抒发了自己空怀壮志的感慨。这些牢骚很深的话，由于用了典故，表现得非常委婉、含蓄。
创作背景
杜甫的理想是“致君尧舜上，再使风俗淳”。然而无数事实证明这理想难得实现，所以早在乾元二年（759年），他就弃官不做，摆脱了“苦被微官缚，低头愧野人”的牢笼生活。这次作参谋，虽然并非出于杜甫自愿，但为了“酬知己”，还是写了《东西两川论》，为严武出谋划策。但到幕府不久，就受到幕僚们的嫉妒、诽谤和排挤，日子很不好过。因此，在《遣闷奉呈严公二十韵》里，他诉说了自己的苦况之后，就请求严武把他从“龟触网”、“鸟窥笼”的困境中解放出来。这首《《宿府》杜甫 古诗》诗即作于这种背景之下。
春晓
除却祖师心法外，浮生何处不堪愁。"
"疏竹漏斜晖，庭间阴复遗。句成苔石茗，吟弄雪窗棋。
远钟当半夜，明月入千家。不作故乡梦，始知京洛赊。"
郭中人到有公情。闲敲岩果唿猿接，时钓溪鱼引鹤争。
七盘岭上一长号，将谓青天鉴郁陶。
"铜瓶涩泻水，出碛蹑莲层。勐虎降低鼠，盘雕望小蝇。
旗小裁红绢，书幽截碧笺。远铺张鸽网，低控射蝇弦。
仿佛尝闻乐，岧峣半插天。山寒彻三伏，松偃出千年。
南浦·旅怀
几见金舆过上阳。洛水送年催代谢，嵩山擎日拂穹苍。
"桐庐江水闲，终日对柴关。因想别离处，不知多少山。
"知己竟何人，哀君尚苦辛。图书长在手，文学老于身。
我爱窦高士，弃官仍在家。为嫌句漏令，兼不要丹砂。
欲将张翰秋江雨，画作屏风寄鲍昭。"
"一到天台寺，高低景旋生。共僧岩上坐，见客海边行。
谁识古宫堪恨处，井桐吟雨不胜秋。"
二月苔为色，三冬雪作花。不因星使至，谁识是灵槎。"
青松
齐奴却是来东市，不为红儿死更冤。
"楚水悠悠浸楚亭，楚南天地两无情。
终须康庶品，未爽漱寒流。议在归群望，情难恋自由。
"谁到双溪溪岸傍，与招魂魄上苍苍。世间无树胜青桂，
劳生愿学长生术，餐尽红桃上汉飞。"
"文王寝膳武王随，内竖言安色始怡。
天下有山山有水，养蒙肥遁正翛然。"
相留拟待牡丹开。寒随御水波光散，暖逐衡阳雁影来。
望月怀远 / 望月怀古
"三秦五岭意，不得不依然。迹寓枯槐曲，业芜芳草川。
一卮犹得话尘埃。家通曩分心空在，世逼横流眼未开。
宿寺青山尽，归林彩服翻。苦吟怀冻馁，为吊浩然魂。"
他日相逢处，多应在十洲。"
东都权葬未归茔。渐穷老仆慵看马，着惨佳人暗理筝。
万感丛于心。姑苏碧瓦十万户，中有楼台与歌舞。
"岛屿遍含烟，烟中济大川。山城犹转漏，沙浦已摇船。
乞取中庭藤五尺，为君高劚扣青天。"
春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花
古岩雕素像，乔木挂寒灯。每到思修隐，将回苦不能。"
"所立共寒苦，平生同与游。相看临远水，独自上孤舟。
别离排宴向藏舟。鲲鹏变化知难测，龙蠖升沈各有由。
"春风吹愁端，散漫不可收。不如古溪水，只望乡江流。
"仙漏迟迟出建章，宫帘不动透清光。金闱露白新裁诏，
城内蒿铜诚自有，无谋谁解见玄机。"
古人名在今人口，不合于名不苦心。"
"三年悲过隙，一室类销冰。妻病入仙观，子穷随岳僧。
山坡羊·潼关怀古
翠竹林荒着笋稀。结社僧因秋朔吊，买书船近葬时归。
"昔岁曾投贽，关河在左冯。庾公垂顾遇，王粲许从容。
客里逢春一惘然，梅花落尽柳如烟。
六韬何必待秦师。几时鸾凤归丹阙，到处乌鸢从白旗。
"欲怆峨嵋别，中宵寝不能。听残池上雨，吟尽枕前灯。
欲过金城柳眼新。粉壁已沈题凤字，酒垆犹记姓黄人。
天外鸿飞招不得。余今正泣杨朱泪，八月边城风刮地。
涧泉傍借响，山木共含滋。粉腻虫难篆，丛疏鸟易窥。
悲回风
千寻练写长年在，六出花开夏日消。急恐划分青嶂骨，
"迹熟荀家见弟兄，九霄同与指前程。吹嘘渐觉馨香出，
细雨桃花水，轻鸥逆浪飞。风头阻归棹，坐睡倚蓑衣。
"一叶南浮去似飞，楚乡云水本无依。离心不忍闻春鸟，
鉴貌宁惭乐，论才岂谢任。义心孤剑直，学海怒涛深。
身后独遗封禅草，何人寻得佐鸿图。"
"辟书来几日，遂喜就嘉招。犹向风沙浅，非于甸服遥。
得似红儿今日貌，肯教将去与夫差。
咏舞诗
"莫道颜色如渥丹，莫道馨香过vK兰。
只怕仙人抚高掌，年年相见是空行。"
看着晴天早日明，鼎中飒飒筛风雨。老翠看尘下才熟，
秦楚年年有离别，扬鞭挥袖灞陵桥。"
旧山回马见，寒瀑别家闻。相与存吾道，穷通各自分。"
凤衔五色显丝纶。萧何相印钧衡重，韩信斋坛雨露新。
月色明如昼，虫声入户多。狂夫自不归，满地无天河。
稳眠彭蠡浪，好醉岳阳楼。明日逢佳景，为君成白头。"
晚春二首·其一
"秋杪方攀玉树枝，隔年无计待春晖。
"大底荣枯各自行，兼疑阴骘也难明。无门雪向头中出，
更欲栖踪近彭泽，香炉峰下结茅庐。"
千里长江旦暮潮，吴都风俗尚纤腰。
"荆楚南来又北归，分明舌在不应违。
刀尺不亏绳墨在，莫疑张翰恋鲈鱼。"
苇岸萦仙棹，莲峰倒玉杯。独惭歌圣德，不是侍臣才。"
后堂夹帘愁不卷，低头闷把衣襟捻。忽然事到心中来，
咏竹
争买鱼添价，新篘酒带浑。船头对新月，谁与共清论。"
"海棠花底三年客，不见海棠花盛开。
"危桥横古渡，村野带平林。野鹜寒塘静，山禽晓树深。
桂和秋露滴，松带夜风吟。冥寞知春否，坟蒿日已深。"
荒丘寒有雨，古屋夜无灯。往日清猷着，金门几欲征。"
偃月营中挂夕晖。旅梦乱随蝴蝶散，离魂渐逐杜鹃飞。
轻小休夸似燕身，生来占断紫宫春。
"五更残月省墙边，绛旆蜺旌卓晓烟。千炬火中莺出谷，