别云间
帝道将云辟，浇波渐砥平。学徒羞说霸，佳士耻为跉。
弹射尽高鸟，杯觥醉潜鱼。山灵恐见鞭，水府愁为墟。
馀杭山酒犹封在，遥嘱高人未肯尝。
不奈豺狼幸此时。九庙有灵思李令，三川悲忆恨张仪。
"众木尽相遗，孤芳独任奇。锸天形硉兀，当殿势頫危。
曾过赪石下，又住清溪口。且共荐皋卢，何劳倾斗酒。"
三闾有何罪，不向枕上死。"
闭门无一事，安稳卧凉天。砌下翘饥鹤，庭阴落病蝉。
干时退出长如此，频愧相忧道姓名。"
雨洗芭蕉叶上诗，独来凭槛晚晴时。
厚赐以賝赆，远去穷京都。五侯土山下，要尔添岩龉。
别云间拼音解释:
di dao jiang yun bi .jiao bo jian di ping .xue tu xiu shuo ba .jia shi chi wei ling .
dan she jin gao niao .bei gong zui qian yu .shan ling kong jian bian .shui fu chou wei xu .
yu hang shan jiu you feng zai .yao zhu gao ren wei ken chang .
bu nai chai lang xing ci shi .jiu miao you ling si li ling .san chuan bei yi hen zhang yi .
.zhong mu jin xiang yi .gu fang du ren qi .cha tian xing lu wu .dang dian shi tiao wei .
zeng guo cheng shi xia .you zhu qing xi kou .qie gong jian gao lu .he lao qing dou jiu ..
san lv you he zui .bu xiang zhen shang si ..
bi men wu yi shi .an wen wo liang tian .qi xia qiao ji he .ting yin luo bing chan .
gan shi tui chu chang ru ci .pin kui xiang you dao xing ming ..
yu xi ba jiao ye shang shi .du lai ping jian wan qing shi .
hou ci yi chen jin .yuan qu qiong jing du .wu hou tu shan xia .yao er tian yan yu .
译文及注释
译文
贺知章酒后骑马，晃晃悠(you)悠，如在乘船。他眼睛昏花坠入井中，竟在井底睡着了。
时光匆匆已经过了中年，艰难阻滞仍是一事无成。
萤火虫有光非真的火光，荷叶上的露水虽圆岂是真珠？
继承前人未竟事业，终于完成先父遗志(zhi)。
清(qing)澈的颍(ying)水向(xiang)东流淌(tang)，我满怀愁绪地看着江上若隐若现的孤帆远去。在这凄清的贬(bian)谪之地，青山之下白浪飞翻，你我万里相隔实难望见。想到就这样白白辜负当年的归隐之约，如今卧(wo)床听雨也是这般萧瑟。唉！深憾此生总与你匆匆相别，这种无奈的感觉不禁让我白发虚增。
雍容端庄是太任，周文王的好母亲。贤淑美好是太姜，王室之妇居周京。太姒美誉能继承，多生男儿家(jia)门兴。
想到如非那北归的吸引，怎会羁留此地忍受忧愁。
昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。
住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，清早会听到小巷深处在一声声叫卖杏花。
西(xi)方一片流沙到处都是，无边无际渺渺茫茫。
多病的身躯让我想归隐田园间，看着流亡的百姓愧对国家俸禄。
注释
（77）自力：自我努力。
⑶闲引：无聊地逗引着玩。
164.逢：相遇，指王亥相逢有易女。
(15)曚诵：有眸子而看不见的盲人诵读（讽谏的文章）。曚，有眸子而看不见东西的人。
⑸逆风上水：顶着风逆水而上。万斛（hú）重：形容船非常非常重。斛，容量单位，古时十斗为一斛。
④安：安逸，安适，舒服。
赏析
这是一首反对唐玄宗穷兵黩武的政治讽刺诗，可能作于天宝(tian bao)十载（751）。天宝以后，唐王朝对我国边疆少数民族的征战越来越频繁，战争的性质，已由天宝以前的制止侵扰，安定边疆，转化为残酷征伐。连年征战，给边疆民族和中原人民都带来深重的灾难。
三、四句写诗人的感慨。看到眼前繁盛景象，诗人不禁联想到扬州以外广大地区的萧条败落。自从“安史之乱”以来，唐帝国整体机制日见衰朽，外患频仍，内忧不绝，所以诗人感慨“如今”时局已经不像过去那样安定太平了。可是这种国势日衰景况在扬州好像还没有被感知到，人们仍然由着自己的心性，踏着乐器吹奏出的节拍，载歌载舞，通宵达旦。这中间虽有辛辣的嘲讽，但更多的还是对人们感觉迟钝而表现出的深深忧虑。
屈原是一位爱美的诗人。他对各种艺术的美，都不以狭隘的功利观(guan)加以否定。《九歌》、《招魂》中，处处渲染音乐歌舞的热烈场面和引发的感动。“羌声色之娱人，观者憺兮忘归”，在屈原笔下，是美好的景象。同样，他的诗篇，也喜欢大量铺陈华美的、色泽艳丽的辞藻。他还发展了《诗经》的比兴手法，赋予草木、鱼虫、鸟兽、云霓等种种自然界的事物以人的意志和生命，以寄托自身的思想感情，又增加了诗歌的美质。大体上可以说，中国古代文学中讲究文采，注意华美的流派，最终都可以溯源于屈原。
“青袍白马有何意，金谷铜驼非故乡”。青袍白马，指的是自己当前的处境，指闲官卑位，这里作借代用，也可指处于闲官卑官中的自己。随即他又说，故乡洛阳已经物是人非。当时安史之乱，洛阳已经沦陷。这里的金谷，指的是金谷园(gu yuan)，西晋石崇的花园，在洛阳西北，这是古代诗歌中经常出现的一处名园。铜驼，指的是铜驼街，铜驼路是西晋都城洛阳皇宫前一条繁华的街道，以宫前立有铜驼而得名。故人们常以金谷、铜驼代表洛阳的名胜古迹，或者指代洛阳。但洛阳城里的“金谷铜驼”并非故乡的典型特征。诗中的“金谷”与“铜驼”，已十分清楚地告知我们，杜甫在剑南所思念的洛阳，是可肯定为其故乡的。而诗中的“非故乡”，并不是指洛阳不是杜甫的故乡，而是说：但洛阳的金谷园、铜驼等胜地的风景，因遭受了安史之乱而使其非昔日可比了。正如《杜诗详注》云：“金谷铜驼，洛阳遭乱矣。”
这首诗情感丰富。此诗用清凉的晨雾，清淡的远山，清澈的湖水，清灵的野凫，构成一幅清新宜人的晓湖之景。表现了诗人平静闲适的心态，愿象野凫一样回归自然的情怀。从“人意静”、“寒雾生”等语可以看出作者喜爱幽静；“临水”、“稍见初日开”等词句则表达了作者亲近自然之意；而从“安得学野凫”、“逐清景”又可看出作者向往自由以及对自由暂不可得的惆怅之情。
“杏园岂敢妨君去，未有花时且看来。”杏园，据说那里是“花卉环周，烟水明媚”。唐代每年科举放榜后，新登进士多游宴于此（见《松窗杂录》）。这是个众芳斗撼 热闹非凡之处。然而迎春花却自有佳处，它先于群芳，应春傲然怒放。迎春花热情地邀请刘禹锡在桃、李、杏等花未开时，不妨来看一看。其超群拔俗的品格，得到了进一步的表现。两句紧扣诗题“招”，极为贴切。“岂敢”二字下得遒劲、有力，“且”字用得玩皮、冷峻。联系刘禹锡的生平事迹看，这两句显然是借花喻人。贞元二十一年（805年）政治革新失败后，刘禹锡、柳宗元等革新派人物一一遭贬。十年后，刘、柳等应召人京，待起用。谁知刘禹锡不肯改悔，游玄都观时作《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》，讥刺权贵，因之刘、柳等又再度被谗毁、出贬。十四年后，刘禹锡仍然不易初衷，从洛阳一回到长安就旧地重游，并以诙谐、嘲笑的笔调作了《再游玄都观》。诗云：“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处？前度刘郎今又来。”这不像是渡尽劫波人的口气，倒是有一种坚持立场、九死不悔的战斗精神和胜利后的豪放风度。这正是诗人笔下迎春花的气派。
第一首
这首诗塑造了一位个性鲜明的弃妇形象,不仅反映了封建社(jian she)会妇女的婚姻悲剧,而且着力歌颂了女主人公对于爱情的高尚态度和她的美好情操。她重视情义,鄙夷金钱；要求专一,反对“两意”。当她了解到丈夫感情不专之后,既没有丝毫的委曲求全,也没有疯狂的诅咒和软弱的悲哀,表现出了妇女自身的人格尊严。她是把痛苦埋在心底,冷静而温和地和负心丈夫置酒告别,气度何等闲静,胸襟何等开阔！虽然她对旧情不无留念和幻想,但更多的却是深沉的人生反思。因此,她较之古诗中一般的弃妇形象又迥然不同,显示出“这一个”的个性。
这首诗极其成功地运用了比喻、夸张和想象，构思奇特，语言生动形象、洗炼明快。苏东坡十分赞赏这首诗，说“帝遣银河一脉垂，古来唯有谪仙词”。“谪仙”就是李白。《《望庐山瀑布》李白 古诗》的确是状物写景和抒情的范例。
首联“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”。有一点是很清楚的，诗人对洞庭湖向往已久，这是在叙事写景的行文中，自然地流露出来的感情。但这毕竟是过去的向往，登上了岳阳楼，其感情似乎应当是高兴。因为多年的向往实现了，一定高兴。但仔细品味，句中又见不到高兴的字眼，抽不出如愿以偿的情思。联系下文更是如此。实际上在这两句中“昔”与“今”之间，是一段漫长的时间距离，作者把这段距离拉开，没有用简单的“喜”“悲”之词来填充它，而是留给读者去想象、回味。古人说“律诗之妙全在无字处”，这里就是无字处。“昔”与“今”之间，天在变，地在变，国在变，人也在变。安史之乱，唐王朝由盛转(sheng zhuan)衰，人民的深重灾难，杜甫个人的悲惨遭遇，这一切都凝聚在一起，凝聚在杜甫的心头，并随着诗人—起登(qi deng)上了岳阳楼。他高兴不起来。应当说“今上岳阳楼”是向往了多年不得登，如今才算是登上来了，这是一声长叹，长叹的内里是一团忧国忧民、伤时伤世的感慨。这一声长叹，就像那咏叹调的引子，开启了下面一个个乐章。这里还要注意到一个“水”字，题目是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”，头一句却先写洞庭湖，第二句才写岳阳楼，而且是“洞庭水”不是洞庭湖。这个“水”字显然是要突出的，这是抓住了洞庭风光的主要特点，说明了下文主要是在“水”上做文章。
《《咏红梅花得“红”字》曹雪芹 古诗》是《红楼梦》中邢岫烟所作，该诗和《咏红梅花得“梅”字》、《咏红梅花得“花”字》都出自小说第五十回。书中众人在芦雪庵联句，贾宝玉写诗“落了第”，被罚往栊翠庵折红梅花。大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
三、四句写诗人的感慨。看到眼前繁盛景象，诗人不禁联想到扬州以外广大地区的萧条败落。自从“安史之乱”以来，唐帝国整体机制日见衰朽，外患频仍，内忧不绝，所以诗人感慨“如今”时局已经不像过去那样安定太平了。可是这种国势日衰景况在扬州好像还没有被感知到，人们仍然由着自己的心性，踏着乐器吹奏出的节拍，载歌载舞，通宵达旦。这中间虽有辛辣的嘲讽，但更多的还是对人们感觉迟钝而表现出的深深忧虑。
屈原是一位爱美的诗人。他对各种艺术的美，都不以狭隘的功利观(guan)加以否定。《九歌》、《招魂》中，处处渲染音乐歌舞的热烈场面和引发的感动。“羌声色之娱人，观者憺兮忘归”，在屈原笔下，是美好的景象。同样，他的诗篇，也喜欢大量铺陈华美的、色泽艳丽的辞藻。他还发展了《诗经》的比兴手法，赋予草木、鱼虫、鸟兽、云霓等种种自然界的事物以人的意志和生命，以寄托自身的思想感情，又增加了诗歌的美质。大体上可以说，中国古代文学中讲究文采，注意华美的流派，最终都可以溯源于屈原。
“青袍白马有何意，金谷铜驼非故乡”。青袍白马，指的是自己当前的处境，指闲官卑位，这里作借代用，也可指处于闲官卑官中的自己。随即他又说，故乡洛阳已经物是人非。当时安史之乱，洛阳已经沦陷。这里的金谷，指的是金谷园(gu yuan)，西晋石崇的花园，在洛阳西北，这是古代诗歌中经常出现的一处名园。铜驼，指的是铜驼街，铜驼路是西晋都城洛阳皇宫前一条繁华的街道，以宫前立有铜驼而得名。故人们常以金谷、铜驼代表洛阳的名胜古迹，或者指代洛阳。但洛阳城里的“金谷铜驼”并非故乡的典型特征。诗中的“金谷”与“铜驼”，已十分清楚地告知我们，杜甫在剑南所思念的洛阳，是可肯定为其故乡的。而诗中的“非故乡”，并不是指洛阳不是杜甫的故乡，而是说：但洛阳的金谷园、铜驼等胜地的风景，因遭受了安史之乱而使其非昔日可比了。正如《杜诗详注》云：“金谷铜驼，洛阳遭乱矣。”
这首诗情感丰富。此诗用清凉的晨雾，清淡的远山，清澈的湖水，清灵的野凫，构成一幅清新宜人的晓湖之景。表现了诗人平静闲适的心态，愿象野凫一样回归自然的情怀。从“人意静”、“寒雾生”等语可以看出作者喜爱幽静；“临水”、“稍见初日开”等词句则表达了作者亲近自然之意；而从“安得学野凫”、“逐清景”又可看出作者向往自由以及对自由暂不可得的惆怅之情。
“杏园岂敢妨君去，未有花时且看来。”杏园，据说那里是“花卉环周，烟水明媚”。唐代每年科举放榜后，新登进士多游宴于此（见《松窗杂录》）。这是个众芳斗撼 热闹非凡之处。然而迎春花却自有佳处，它先于群芳，应春傲然怒放。迎春花热情地邀请刘禹锡在桃、李、杏等花未开时，不妨来看一看。其超群拔俗的品格，得到了进一步的表现。两句紧扣诗题“招”，极为贴切。“岂敢”二字下得遒劲、有力，“且”字用得玩皮、冷峻。联系刘禹锡的生平事迹看，这两句显然是借花喻人。贞元二十一年（805年）政治革新失败后，刘禹锡、柳宗元等革新派人物一一遭贬。十年后，刘、柳等应召人京，待起用。谁知刘禹锡不肯改悔，游玄都观时作《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》，讥刺权贵，因之刘、柳等又再度被谗毁、出贬。十四年后，刘禹锡仍然不易初衷，从洛阳一回到长安就旧地重游，并以诙谐、嘲笑的笔调作了《再游玄都观》。诗云：“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处？前度刘郎今又来。”这不像是渡尽劫波人的口气，倒是有一种坚持立场、九死不悔的战斗精神和胜利后的豪放风度。这正是诗人笔下迎春花的气派。
第一首
这首诗塑造了一位个性鲜明的弃妇形象,不仅反映了封建社(jian she)会妇女的婚姻悲剧,而且着力歌颂了女主人公对于爱情的高尚态度和她的美好情操。她重视情义,鄙夷金钱；要求专一,反对“两意”。当她了解到丈夫感情不专之后,既没有丝毫的委曲求全,也没有疯狂的诅咒和软弱的悲哀,表现出了妇女自身的人格尊严。她是把痛苦埋在心底,冷静而温和地和负心丈夫置酒告别,气度何等闲静,胸襟何等开阔！虽然她对旧情不无留念和幻想,但更多的却是深沉的人生反思。因此,她较之古诗中一般的弃妇形象又迥然不同,显示出“这一个”的个性。
这首诗极其成功地运用了比喻、夸张和想象，构思奇特，语言生动形象、洗炼明快。苏东坡十分赞赏这首诗，说“帝遣银河一脉垂，古来唯有谪仙词”。“谪仙”就是李白。《《望庐山瀑布》李白 古诗》的确是状物写景和抒情的范例。
首联“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”。有一点是很清楚的，诗人对洞庭湖向往已久，这是在叙事写景的行文中，自然地流露出来的感情。但这毕竟是过去的向往，登上了岳阳楼，其感情似乎应当是高兴。因为多年的向往实现了，一定高兴。但仔细品味，句中又见不到高兴的字眼，抽不出如愿以偿的情思。联系下文更是如此。实际上在这两句中“昔”与“今”之间，是一段漫长的时间距离，作者把这段距离拉开，没有用简单的“喜”“悲”之词来填充它，而是留给读者去想象、回味。古人说“律诗之妙全在无字处”，这里就是无字处。“昔”与“今”之间，天在变，地在变，国在变，人也在变。安史之乱，唐王朝由盛转(sheng zhuan)衰，人民的深重灾难，杜甫个人的悲惨遭遇，这一切都凝聚在一起，凝聚在杜甫的心头，并随着诗人—起登(qi deng)上了岳阳楼。他高兴不起来。应当说“今上岳阳楼”是向往了多年不得登，如今才算是登上来了，这是一声长叹，长叹的内里是一团忧国忧民、伤时伤世的感慨。这一声长叹，就像那咏叹调的引子，开启了下面一个个乐章。这里还要注意到一个“水”字，题目是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”，头一句却先写洞庭湖，第二句才写岳阳楼，而且是“洞庭水”不是洞庭湖。这个“水”字显然是要突出的，这是抓住了洞庭风光的主要特点，说明了下文主要是在“水”上做文章。
《《咏红梅花得“红”字》曹雪芹 古诗》是《红楼梦》中邢岫烟所作，该诗和《咏红梅花得“梅”字》、《咏红梅花得“花”字》都出自小说第五十回。书中众人在芦雪庵联句，贾宝玉写诗“落了第”，被罚往栊翠庵折红梅花。大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
创作背景
咸淳三年时值端午节，作者看到路上行人精心打扮，一片喜悦氛围，殊不知国家危如累卵，又想到自己年近八十，却“前后四立朝”，仕途坎坷，屡遭挫折，胸中有许多牢骚不平之气，便借屈原事一吐为快，创作此词。
傅熊湘( 清代 )
收录诗词 (9451) 首
简 介
傅熊湘 傅熊湘（1882—1930），湖南醴陵人，早年留学日本弘文学院。1906年与宁调元、陈家鼎、仇亮等在上海创办《洞庭波》杂志，与胡适、丁洪海等编辑《兢业旬报》，宣传革命。1916年，袁世凯毙命，程潜督师入湘。傅熊湘出主《长沙日报》，因抨击北洋军阀，报馆被毁。1920年，张敬尧被逐出湖南，傅回醴陵，在县城创办醴泉小学，主编《醴陵旬报》、《通俗报》。后历任湖南省参议员、省长署秘书、湖南通俗教育馆馆长、中山图书馆馆长、第三十五军参议，沅江县县长、安微省民政厅秘书、省棉税局局长等职。1930年12月病逝，葬于西山。
贺新郎·把酒长亭说
五原岐路去无穷。天垂大野雕盘草，月落孤城角啸风。
灯前结束又前去，晓出石林啼乱鸦。"
截断奸吏舌，擘开冤人肠。明朝向西望，走马归汶阳。"
"凉吹从何起，中宵景象清。漫随云叶动，高傍桂枝生。
十载重来值摇落，天涯归计欲如何。"
"烟花虽媚思沈冥，犹自抬头护翠翎。强听紫箫如欲舞，
今来未必非梁孟，却是无人断伯通。"
"自将苦节酬清秩，肯要庞眉一个钱。恩爱已苏句践国，
论诗三十首·其五
"晓日登临感晋臣，古碑零落岘山春。
夜浦吴潮吼，春滩建水狂。延平有风雨，从此是腾骧。"
帝道将云辟，浇波渐砥平。学徒羞说霸，佳士耻为跉。
"弃膻在庭际，双鹊来摇尾。欲啄怕人惊，喜语晴光里。
见时应不是真真。添瓶野水遮还急，伴塔幽花落又新。
如何计吏穷于鸟，欲望仙都举一帆。"
指星忧国计，望气识天风。明日凌云上，期君第一功。"
"百战辛勤归帝乡，南班班里最南行。弓欺猿臂秋无力，
倪庄中秋
空窗闲月色，幽壁静虫声。况是离乡久，依然无限情。"
饮马河声暮，休兵塞色春。败亡仍暴骨，冤哭可伤神。
新霁田园处，夕阳禾黍明。沙村平见水，深巷有鸥声。"
转觉中峰枕簟凉。花界已无悲喜念，尘襟自足是非妨。
利则侣轩裳，塞则友松月。而于方寸内，未有是愁结。
南北近来多少事，数声横笛怨斜阳。"
莫怪行人频怅望，杜鹃不是故乡花。
绕郭看秧插，寻街听茧缫。封侯万里者，燕颔乃徒劳。"
蝶恋花·别范南伯
青山满眼泪堪碧，绛帐无人花自红。"
莫恨东风促行李，不多时节却归朝。"
却讶巢倾不损枝。入户便从风起后，照窗翻似月明时。
"鹤伴前溪栽白杏，人来阴洞写枯松。
"片玉一尘轻，粒粟山丘重。唐虞贵民食，只是勤播种。
若道长生是虚语，洞中争得有秦人。"
死交空叹赵岐忙。病来未忍言闲事，老去唯知觅醉乡。
窗接停猿树，岩飞浴鹤泉。相思有书札，俱倩猎人传。"
远游
老人惆怅逢人诉，开尽黄花麦未金。"
无人尽日澄心坐，倒影新篁一两竿。"
别来三载当谁道，门前年年绿阴好。春来定解飞雪花，
落霞琴，寥寥山水扬清音。玉皇仙驭碧云远，
我本曾无一棱田，平生啸傲空渔船。有时赤脚弄明月，
好向松窗卧跂风。持赠敢齐青玉案，醉吟偏称碧荷筒。
破扉开涩染苔花。壁闲定欲图双桧，厨静空如饭一麻。
其中有拟者，不绝当如綖。齐驱不让策，并驾或争骈。
酬王季友题半日村别业兼呈李明府
试裁疑是水仙衣。毫端白獭脂犹湿，指下冰蚕子欲飞。
"常闻画石不画水，画水至难君得名。海色未将蓝汁染，
"帝城深处寺，楼殿压秋江。红叶去寒树，碧峰来晓窗。
良工指君疑，真玉却非玉。寄言怀宝人，不须伤手足。
景物搜求歇，山云放纵飞。树寒烟鹤去，池静水龙归。
"名场失手一年年，月桂尝闻到手边。谁道高情偏似鹤，
尝行麹封内，稍系糟丘泊。东海如可倾，乘之就斟酌。"
"莫恨艰危日日多，时情其奈幸门何。
小池
烦暑若和烟露裛，便同佛手洒清凉。"
（肆夏之歌者，尸出入之所奏也。二章，章四句）
"居与鸟巢邻，日将巢鸟亲。多生从此性，久集得无身。
"一家烟岛隈，竹里夜窗开。数派分潮去，千樯聚月来。
闲听景阳钟尽后，两莺飞上万年枝。"
"南朝天子爱风流，尽守江山不到头。总是战争收拾得，
"南望商于北帝都，两堪栖托两无图。只闻斥逐张公子，
不觉悲同楚大夫。岩畔早凉生紫桂，井边疏影落高梧。
忆君王·依依宫柳拂宫墙
独横长剑向河源。悠扬落日黄云动，苍莽阴风白草翻。
"未有天地先融结，方广高深无丈尺。
仙客此时头不白，看来看去有枯枝。"
"官从谏署清，暂去佐戎旌。朝客多相恋，吟僧欲伴行。
中郎在世无甄别，争得名垂尔许年。"
欲书密诏防人见，佯喝青虬使莫来。
竹傍眠几侧晨风。图梅带润轻沾墨，画藓经蒸半失红。
光含半床月，影入一枝花。到此无醒日，当时有习家。"
大瓠之种
"背山见楼影，应合与山齐。座上日已出，城中未鸣鸡。
斯须到绝顶，似愈渐离z8.一片太湖光，只惊天汉落。
蕲簟蜀琴相对好，裁诗乞与涤烦襟。"
"几点社翁雨，一番花信风。（见《提要录》）
叶落上阳树，草衰金谷园。乱鸦归未已，残日半前轩。"
几多般事乱来空。虽惊故国音书绝，犹喜新知语笑同。
假饶张绪如今在，须把风流暗里销。
空庭好待中宵月，独礼星辰学步罡。
定风波·重阳
"年年游览不曾停，天下山川欲遍经。
草香石冷无辞远，志在天台一遇中。
作牧惭为政，思乡念式微。傥容还故里，高卧掩柴扉。"
"枯貌自同霜里木，馀生唯指佛前灯。
"东门车马路，此路在浮沉。白日若不落，红尘应更深。
旦暮唯闻语征战，看看已欲废吟诗。"
露槿风杉满曲除，高秋无事似云庐。醉多已任家人厌，
"吴楚烟波里，巢由季孟间。只言无事贵，不道致身闲。