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千秋岁·半身屏外

两汉 / 湖南使

两人因疑终不定。朝朝暮暮空手回,山下绿苗成道径。
邦有贤诸侯,主盟词律雄。荐贤比文举,理郡迈文翁。
海涛澜漫何由期。"
药成官位属神仙。闲过寺观长冲夜,立送封章直上天。
"一别长安路几千,遥知旧日主人怜。
烟树临沙静,云帆入海稀。郡楼多逸兴,良牧谢玄晖。"
"小来落托复迍邅,一辱君知二十年,舍去形骸容傲慢,
唯有门前古槐树,枝低只为挂银台。"
唯有老身如刻画,犹期圣主解衣看。"
帝泽千箱庆,天颜万物春。明廷犹咫尺,高咏愧巴人。"
"盛宴倾黄菊,殊私降紫泥。月营开射圃,霜旆拂晴霓。
自说名因石,谁逢手种桃。丹经倘相授,何用恋青袍。"


千秋岁·半身屏外拼音解释:

liang ren yin yi zhong bu ding .chao chao mu mu kong shou hui .shan xia lv miao cheng dao jing .
bang you xian zhu hou .zhu meng ci lv xiong .jian xian bi wen ju .li jun mai wen weng .
hai tao lan man he you qi ..
yao cheng guan wei shu shen xian .xian guo si guan chang chong ye .li song feng zhang zhi shang tian .
.yi bie chang an lu ji qian .yao zhi jiu ri zhu ren lian .
yan shu lin sha jing .yun fan ru hai xi .jun lou duo yi xing .liang mu xie xuan hui ..
.xiao lai luo tuo fu zhun zhan .yi ru jun zhi er shi nian .she qu xing hai rong ao man .
wei you men qian gu huai shu .zhi di zhi wei gua yin tai ..
wei you lao shen ru ke hua .you qi sheng zhu jie yi kan ..
di ze qian xiang qing .tian yan wan wu chun .ming ting you zhi chi .gao yong kui ba ren ..
.sheng yan qing huang ju .shu si jiang zi ni .yue ying kai she pu .shuang pei fu qing ni .
zi shuo ming yin shi .shui feng shou zhong tao .dan jing tang xiang shou .he yong lian qing pao ..

译文及注释

译文
饱食终日无忧虑,日出而作日入眠。
淮南秋雨绵绵的漫漫长夜,高(gao)斋独坐听雁声阵阵传来。
我(wo)顿时感觉到:宇宙如此渺小,这尘世有什么值得恋眷的呢?拂晓,我骑上白鹿,直奔南天门而去。
天王号令,光明普照世界;
独出长安的盘儿,在荒凉的月色下孤独影渺。
  秦王回答说:“我听说:羽毛不(bu)丰满的不能高飞上天,法令不完备的不能惩治犯人,道德不深厚的不能驱使百姓,政教不顺民心的不能烦劳大(da)臣。现在您一本正经老远跑来在朝廷上开导我,我愿改日再听您的教诲。”
  蓬莱仙山上一株株干枯老树托着苍苍茫茫的乱云,禾黍行(xing)管高低不齐,山孤野兔游窜纷纭,处处断碑残垣,空留下陈旧古迹,满目只见一片黄尘。东晋败亡后再也难寻找书圣王羲之,西施去世后从此再不见绝代佳人,看大海总是烟气朦胧,听不到杜鹃鸟啼叫,天地间不见一丝春意(yi)留存。
可是我采了荷花要送给谁呢?我想要送给远方的爱人。
神龛里的遗像默默无语,只好让那谯周随意而行。
在织机中织布的秦川女子,在隔着碧绿如烟的纱窗内视窗外的归鸟双双。她好像是在与人说着什么,其实她是在自言自语。
日月光华照耀,辉煌而又辉煌。
清脆的乐声,融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨,打动了高高在上的天帝。
花从树上默默地落下,水依然各自无情地流淌到池中。
  丛林茂密满平野,长尾锦鸡栖树上。那位女娃健又美,德行良好有教养。宴饮相庆真愉悦,爱意不绝情绵长。
又见一位贫苦农妇,抱着孩子跟在人旁。
朝廷对衡山施以祭祀之典,但治理国家在于德政而不是烧香点蜡。

注释
⒃后来鞍马:指杨国忠,却故意不在这里明说。逡巡:原意为欲进不进,这里是顾盼自得的意思。
朝乘障,早晨登上遮虏障。乘障,同乘鄣:谓登城守卫。《汉书·张汤传》:“﹝上﹞乃遣山乘鄣。”颜师古注:“鄣谓塞上要险之处,别筑为城,因置吏士而为鄣蔽以扞寇也。”障,遮虏障,西汉时为了防止匈奴内侵,在居延一带修筑了一道遮虏障,一种防御工事。
(18)皇:大。辅:辅佐,这里指保佑。所引《周书》已亡佚,这两句引见伪古文《尚书》,下同。
⑴忆帝京:词牌名,柳永制曲,盖因忆在汴京之妻而命名,《乐章集》注“南吕调”。双调七十二字,上片六句四仄韵,下片七句四仄韵。
(21)畴昔:往昔,从前。
278、灵氛:传说中的上古神巫。

赏析

  这样秀丽的景色,本该使人流连忘返,然而,却勾起了作者的满腹心事。“久欲追尚子,况兹怀远公”,表明了作者早有超脱隐逸的思想。东晋高僧慧远,他本来是要到罗浮山去建寺弘道的,然而“及届浔阳,见庐峰清净,足以息心”,便毅然栖息东林。“追”“怀”二字,包含了作者对这两位摆脱世俗的隐士高僧是多么敬仰和爱戴;“我来限于役”以下四句,显露出作者之所以不能“息微躬”是因为“于役”,是因为他还要继续到长江下游江浙等省的广大地区去漫游,如今整个行程还不到一半,而一年的时间却将要完了。“淮海”、“星霜”这个对偶句,用时间与地域相对,极为工稳而自然,这就更突出了时间与空间的矛盾,从而显示出作者急迫漫游的心情。这对“久欲追尚子”两句说来是一个转折,表现了隐逸与漫游的心理矛盾。
  “高丘怀宋玉”,宋玉是屈原之后的杰出作家。唯他有传世之作,具有一定成就,后人将他与屈原并称。刘勰即谓“屈、宋以‘楚辞’发采”(《文心雕龙·才略》)。李白在巫山想到了宋玉,从这可以看出,李白欣赏宋玉的文品和人品。
  “夜中不能寐,起坐弹鸣琴。”这两句出自王粲《七哀三首》(其二):“独夜不能寐,摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐,起而弹琴,是为了抒发自己的忧思。阮籍也是夜不能寐,起而弹琴,也是为了抒发忧思,而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的,阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说:“阮籍在晋文代,常虑祸患,故发此咏耳。”(《文选》李善注引)李善说:“嗣宗身仕乱朝,常恐罹谤遇祸,因兹发咏。”这是说,阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代,忧谗畏祸,所以发出这种“忧生之嗟”。清人何焯认为:“籍之忧思所谓有甚于生者,注家何足以知之。”(《义门读书记》卷四十六)何氏以为阮籍的“忧思”比“忧生之嗟”更为深刻,注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“忧思”。不过,《晋书·阮籍传》说:“(阮籍)时率意独驾,不由径路,车迹所穷,辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处,叹曰:‘时无英雄,使竖子成名!’登武牢山,望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”,他正是以琴声来排泄心中的苦闷。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人的苦闷和忧思。
  此诗于自信之余,特充溢豪气,大有天下公爵舍我其谁,晚清历史唯我是著之意。十诗中,此诗最为世人称道。前两联说尽诗人一生。运转晚清机枢,捭阖(bai he)欧美交际,尽李公“只手(zhi shou)”而已。尾联为诗眼,尽得诗家韵味,意蕴尤长。“笑指”二字,含而不露;“几人”云云,自信而无张扬。
  日长风暖柳青青, 北雁归飞入窅冥。
  诗人在组诗中表现出的爱祖国,爱人民的热情和对和平的向往是积极的,是值得肯定的。他对永王璘的政治走向不了解,是客观的,以他的身份和阅历,对此不可能作出正确的判断。组诗第二首及最后一首表现出他想作谢安、诸葛亮那样的儒将,运筹帷幄,从容应敌,决胜千里,是不现实的,甚至是幼稚的。这种思想在他的很多诗篇里都有表现。他一直希望能像范蠡一样功成不居,泛舟五湖;像鲁仲连那样功成不取,意轻千金。这些抱负虽然不可能实现,但却成就了他豪迈的浪漫主义诗风和撼山动地、脍炙人口的诗篇。组诗中某些地方的夸张和想象不符合史实,一则是属于鼓励性质,一则是属于夸张手法,是符合文学创作原则的。
  诗人写到这里,笔锋陡转,开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起,以谈话的口气提醒读者,把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”,也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落,变得人烟萧条,田园荒废,荆棘横生,满目凋残。诗人驰骋想像,从眼前的闻见,联想到全国的景象,从一点推及到普遍,两相辉映,不仅扩大了诗的表现容量,也加深了诗的表现深度。
  王安石善于融合前人诗句入诗,有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说,改得似乎太不高明,与他的学养不称。从这一反常来考虑,古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人,王安石推行新法,受到很多人反对,在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
  此时,人惊恐万状,无暇交流情况。大约过了一个时辰,《地震》蒲松龄 古诗停了,人们情绪稍有安定,这时,大家才有可能“竞相告语”,急于宣泄内心恐惧,抱团取暖,竟然忘了自己没穿衣服。情急下的失态,真实地反映了当时的情况。
  此诗语言凄恻而又委婉,只是娓娓地叙述被遗弃前后的事实,不加谴责骂詈的词句,而责备的意思已充分表露,所谓“怨而不怒”,说明主人公是一位性格善良懦弱的劳动妇女。这也反映了几千年以前,妇女就处在被压迫的屈辱境地,没有独立的人格和地位。
  第三章用兄弟之间善与不善的两种不同结果增强说服的效果。和善的兄弟相互平安相处,泰然自得,不和的兄弟相互残害,不能自保。如果说这一章还是(huan shi)因说理的需要而作的正反两方面的假设,那么第四章则是通过现实中已成为风气的责人不责己的小人做法直言王行不善的社会恶果。“民之无良,相怨一方;受爵不让,至于己斯亡”,不善良的兄弟间只知相互怨怒,不顾礼仪道德,为争爵禄地位各不相让,涉及一己小利便忘了大德。
  按照多数学者的说法,这是一首情诗,是以一个姑娘的口吻写出来的。诗中提到的事件,恰恰是姑娘与情郎激情幽会的地点:“《丘中有麻》佚名 古诗”“丘中有麦”“丘中有李”,那一蓬蓬高与肩齐的大麻地,那一片片密密的麦田垅间,那一棵棵绿荫浓郁的李子树下,都是姑娘与情郎情爱激发的地方。所以,当姑娘回味这种强烈的情爱行为时,总也忘不了那个神奇的地方。尤其是诗的第一、二章,都有“彼留子”的明确指涉。而第一章的“将其来施施”,第二章的“将其来食”,更明确地写出,姑娘与情郎的幽会不仅仅是一次,而是多次。他们在大麻地里、小麦垅头、李子树下,演出过一次次激情的戏剧,付出了整个身心。他们的情爱是真实的,也是牢固的。他们并没有追求一次性的疯狂,而是让纯真的爱掀起一层又一层的热浪,永久地持续。第三章的最后,写到“彼留之子,贻我佩玖”,用物质的形式(佩玉),把非物质的关系(情爱)确定下来,以玉的坚贞纯洁牢固,表示两人的爱情的永恒。可以想像,接着下去,姑娘将与情郎共偕连理,成家育子,延续生命。一个新的家庭,将延续那一段热烈纯真的爱情。这就是姑娘在歌唱爱情时寄托的热望。
  诗写初夏时宁静的景色和诗人山行时轻松愉快的心情。
意境美  文章开篇以简洁的笔触,给人们勾画了富春江山水的背景:阳光明媚,天高云淡,空气清新,山色苍翠,并总述自富阳至桐庐水上之游的总体印象:“奇山异水,天下独绝”。 第二段写“异水”。先抓住其“缥碧”的特点,写出了其晶莹清澈的静态美:这水仿佛透明似的,可以一眼见底(jian di),连那倏来忽去的游鱼,水底累累的细石,都可以一览无余。然后以比喻夸张的手法,勾勒其急湍猛浪的动态美:这水有时又迅猛奔腾,一泻千里,使人感到惊心动魄。这样描写,静中有动,动静结合,显示出了富春江水的秀丽之美和壮观之美,突出地表现了一个“异”字。  第三段写“奇特的山”。首先从形的角度写山势本身之奇,奇在“负势竞上”、“争高直指”。山本是静止的,而在作者笔下,却仿佛有无穷的奋发向上的生命力,它们仿佛要挣脱大地,直上青天,欲上不能,便“千百成峰”,层峦叠嶂。其次从声的角度写空山天籁之奇。空山幽谷之中,泉水叮咚,百鸟和鸣,知了叫个不停,猿猴啼个不住,这些欢快的声音,汇成一曲对生命的颂歌,把这寂静的山谷,变成一个热闹、和谐、欢乐、祥和的世界。山包容了这些生命,这些生命给这山以无限生气。再次从色的角度写山林中有日无光之奇。山外虽然晴光万里,山中却别有景象。作者笔锋又从动到静,写出了谷中枝密林茂,浓荫蔽目,在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象。这一段写山之形之声之色,都紧扣一个“奇”字。  作者抓住此山此水特征,把动与静、声与色、光与影巧妙结合,为读者描绘出一幅充满生命力的山水图,让读者充分享受到了富春江两岸的“山川之美”。
  登高壮观,诗人浮想联翩,仿佛听到:“太白与我语,为我开天关。”太白星对他倾诉衷情,告诉他,愿意为他打开通向天界的门户。诗人和星星之间的友谊十分亲切动人,富有人情味。李白一向热爱皎洁的明月和闪亮的星星,常常把它们人格化:“青天有月来几时?我今停杯一问之。”(《把酒问月》)“举杯邀明月,对影成三人。”(《月下独酌》)诗人好像在向明月这个知心朋友问候,共叙欢情。而在这首诗里,太白星则主动问好,同他攀谈,并愿为之“开天关”。诗人想象新颖活泼,富有情趣。在这里,李白并没有直接刻画太白峰的高峻雄伟,只是写他和太白星侧耳倾谈,悄语密话的情景,就生动鲜明地表现出太白山高耸入云的雄姿。这是一种化实为虚,以虚写实的手法。李白另有一些诗也描绘了太白山的高峻,但却是用实写的手法,如《古风·其五》中:“太白何苍苍,星辰上森列。去天三百里,邈尔与世绝。”《蜀道难》中,也正面形容太白山的险峻雄奇:“西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅。”虽然是同一个描写对象,李白却根据诗歌内容的不同要求而采用丰富多彩的表现方式,使读者有新颖之感。诗人登上太白峰,通向上天的门户又已打开,于是幻想神游天界:乘着习习和风,飘然高举,自由飞升,穿过浓密云层,直上太空,向月奔去。
  可以说,李白对峨眉月始终未能忘怀,就是万里远游之后,也一直既看且忆,更感觉她相伴而行。而今在黄鹤楼前看见来自故乡的僧人,他带来了峨眉月,这明月定将伴送他到长安去。这明月不仅照到江夏,照到长安以及周围的秦川,而且回到蜀中仍有峨眉月相伴。其实,万里共明月,本无所谓这里明月那里明月之分。但是,这一方面可见李白对故乡月亮情有独钟,另一方面对比自己身似浮云,滞留吴越,羡慕蜀僧归时还可见到峨眉月。
  全诗三章十二句,其实只是一个意思,一章已经把全部意思包容了。二、三章只是复沓。而复沓,相同或相近意义的字语反复吟唱,正是中国民歌传统的语言形式。这种反复吟唱,既表现劳动青年感情的纯朴强烈,又以复沓的手段加强诗歌的主题。这种方式,一直沿用到现代。如果说变化,三章只换三个字,一个沤的对象不只是麻,还有苎麻菅草;一个是晤的形式变了,还有言来语去。这说明随着劳动过程的延续,爱情的温度也在渐渐提升。
  此诗用笔似浅直而意实深曲,前六句以赋体为主,却似比兴(也难怪前人用比附之意去勉强解释);后六句以比兴为主,反近于赋体。这说明作者深得《诗三百篇》之三昧,而出以五言新体,故为建安以来诗人中之绝唱。

创作背景

  世风的变化不仅导致赋的创作在题材选择和宗旨的设定方面出现新的取向,在赋的艺术风格和表现形式方面也与以前有了较大的差异。昔日以铺张扬厉、汪洋恣肆为主调的风格和豪放昂扬的气势,已被深邃冷峻、平正典雅的风格所扬弃;散句单行的语言,演变为骈俪对偶的句式。赋的风貌经历了较大的变化。

  

湖南使( 两汉 )

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简 介

湖南使 湖南使者,失名。高宗绍兴末为荆湖南路转运司属官,驻衡州。事见《夷坚三志辛》卷四。

鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗 / 尉迟庆波

新安江水月明时。为文易老皆知苦,谪宦无名倍足悲。
"年少一仙官,清羸驾彩鸾。洞宫云渺渺,花路水漫漫。
主文亲玉扆,通籍入金闺。肯念从戎去,风沙事鼓鼙。"
"僧房秋雨歇,愁卧夜更深。欹枕闻鸿雁,回灯见竹林。
洄流势逆将覆船。云梯岂可进,百丈那能牵?
"(苏方,讽商胡舶舟运苏方,岁发扶南林邑,至齐国立尽)
轩冕应相待,烟霞莫遽留。君看仲连意,功立始沧洲。"
胡越书难到,存亡梦岂知。登高回首罢,形影自相随。"


记游定惠院 / 马佳鑫鑫

颁赐恩逾洽,承时庆自均。翠烟和柳嫩,红焰出花新。
水面细风生,菱歌慢慢声。客亭临小市,灯火夜妆明。
喜至翻成感,痴来或欲殊。因惭玉润客,应笑此非夫。"
树闲人迹外,山晚鸟行西。若问无心法,莲花隔淤泥。"
"金兰同道义,琼简复芝田。平楚白云合,幽崖丹桂连。
回风卷丛柏,骤雨湿诸陵。倏忽烟花霁,当营看月生。"
"雪后柳条新,巴陵城下人。烹鱼邀水客,载酒奠山神。
临人能不蔽,待物本无情。怯对圆光里,妍蚩自此呈。"


好事近·雨后晓寒轻 / 秋绮彤

鹤发州民拥使车,人人自说受恩初。
"暝从石门宿,摇落四岩空。潭月漾山足,天河泻涧中。
城开山日早,吏散渚禽喧。东阁谬容止,予心君冀言。"
"鹊巢性本高,更在西山木。朝下清泉戏,夜近明月宿。
贺君此去君方至,河水东流西日沉。"
秋林新叶落,霜月满庭寒。虽喜逢知己,他乡岁又阑。"
岂类张芝惟创草。形势素,筋骨老,父子君臣相揖抱。
"微才空觉滞京师,末学曾为叔父知。雪里题诗偏见赏,


铜雀台赋 / 盍土

"岩居旧风景,人世今成昔。木落古山空,猿啼秋月白。
采掇山无主,扶持药有神。客来唯劝酒,蝴蝶是前身。"
风天错到碛西城。单于送葬还垂泪,部曲招魂亦道名。
临风自笑归时晚,更送浮云逐故人。"
祸亦不在大,福亦不在先。世路险孟门,吾徒当勉旃。"
矜难恐畏天无风。险中更险何曾失,山鼠悬头猿挂膝。
夜潮冲老树,晓雨破轻苹.鸳鹭多伤别,栾家德在人。"
人主人臣是亲家,千秋万岁保荣华。


解嘲 / 亓官真

"巫山峨峨高插天,危峰十二凌紫烟。瞿塘嘈嘈急如弦,
在生有乐当有苦,三年作官一年行。坏舟畏鼠复畏漏,
疏树山根净,深云鸟迹穷。自惭陪末席,便与九霄通。"
慎莫多停留,苦我居者肠。"
"举袂掩离弦,枉君愁思篇。忽惊池上鹭,下咽陇头泉。
怅怀石门咏,缅慕碧鸡游。仿佛蒙颜色,崇兰隐芳洲。"
心期欲去知何日,惆怅回车上野桥。"
大义弃妻子,至淳易生死。知心三四人,越境千馀里。


不怕鬼 / 曹司农竹虚言 / 第雅雪

"满树铁冠琼树枝,樽前烛下心相知。
有泪沾坟典,无家集弟兄。东西遭世难,流浪识交情。
"他乡生白发,旧国有青山。
惆怅送君身未达,不堪摇落听秋砧。"
"月高鸡犬静,门掩向寒塘。夜竹深茅宇,秋庭冷石床。
"曾向巫山峡里行,羁猿一叫一回惊。
试问佳期不肯道,落花深处指青楼。
"改火清明后,优恩赐近臣。漏残丹禁晚,燧发白榆新。


南乡子·眼约也应虚 / 郜夜柳

"庞眉一居士,鹑服隐尧时。种豆初成亩,还丹旧日师。
"皎洁无瑕清玉壶,晓乘华幰向天衢。石建每闻宗谨孝,
一丘人境尚堪恋,何况海上金银台。"
从未圆时看却好,一分分见傍轮生。
今朝一望还成暮,欲别芳菲恋岁华。"
新施箱中幔,未洗来时妆。奉君缠绵意,幸愿莫相忘。"
"台鼎尝虚位,夔龙莫致尧。德音冥秘府,风韵散清朝。
"细雨晴深小苑东,春云开气逐光风。雄儿走马神光上,


浪淘沙·小绿间长红 / 钟离胜民

"远过张正见,诗兴自依依。西府军城暮,南庭吏事稀。
"相看结离念,尽此林中渌。夷代轻远游,上才随薄禄。
闻说元规偏爱月,知君长得伴登楼。"
攒甍斗拱无斤迹,根瘿联悬同素壁。数层乱泻云里峰,
"孤客飘飘岁载华,况逢寒食倍思家。莺啼远墅多从柳,
金貂主人汉三老,构此穷年下朝早。心规目制不暂疲,
落日行人渐无路,巢乌乳燕满高楼。"
沈谢逡巡称小儿。昔在帝城中,盛名君一个。


谒金门·帘漏滴 / 邹阳伯

古亭聊假寐,中夜忽逢人。相问皆呜咽,伤心不待春。"
小生谅无似,积庆遭昌辰。九年西掖忝,五转南宫频。
家林类岩巘,负郭躬敛积。忌满宠生嫌,养蒙恬胜智。
残光欲灭还吹着,年少宫人未睡时。"
大君遂群方,左史蹈前贤。振衣去朝市,赐告归林泉。
"浴鲜积翠栖灵异,石洞花宫横半空。夜光潭上明星启,
与君跬步如同舍,终日相期此盍簪。"
"生长边城傍,出身事弓马。少年有胆气,独猎阴山下。


菩萨蛮·舞裙香暖金泥凤 / 梁丘家振

邻里桑麻接,儿童笑语喧。终朝非役役,聊寄远人言。"
堠火经阴绝,边人接晓行。殷勤送书记,强虏几时平。"
千里雷尚闻,峦回树葱蒨.此来共贱役,探讨愧前彦。
"尺帛无长裁,浅水无长流。水浅易成枯,帛短谁人收。
"诗礼挹馀波,相欢在琢磨。琴尊方会集,珠玉忽骈罗。
神圣恶如此,物华不能妍。禄山一微胡,驱马来自燕。
出门念衣单,草木当穷秋。非疾有忧叹,实为人子尤。
为姑偏忌诸嫂良,作妇翻嫌婿家恶。人生照镜须自知,