羔羊
洛川昔云遇，高唐今尚违。幽阁禽雀噪，闲阶草露滋。
卿相未曾识，王侯宁见拟。垂钓甘成白首翁，
郎本东家儿，妾本西家女。对门中道间，终谓无离阻。
"一斗之胆撑脏腑，如磥之筋碍臂骨。有时误入千人丛，
涘江拂潮冲白日，淮海长波接远天。
"山庭迥迥面长川，江树重重极远烟。
"画野通淮泗，星躔应斗牛。玉牒宏图表，黄旗美气浮。
莫言富贵应须种。绿珠犹得石崇怜，飞燕曾经汉皇宠。
掩袖低巾泪不流。畴昔将歌邀客醉，如今欲舞对君羞。
河堤草变，巩树花开。逸人谈发，仙御舟来。
羔羊拼音解释:
luo chuan xi yun yu .gao tang jin shang wei .you ge qin que zao .xian jie cao lu zi .
qing xiang wei zeng shi .wang hou ning jian ni .chui diao gan cheng bai shou weng .
lang ben dong jia er .qie ben xi jia nv .dui men zhong dao jian .zhong wei wu li zu .
.yi dou zhi dan cheng zang fu .ru lei zhi jin ai bi gu .you shi wu ru qian ren cong .
si jiang fu chao chong bai ri .huai hai chang bo jie yuan tian .
.shan ting jiong jiong mian chang chuan .jiang shu zhong zhong ji yuan yan .
.hua ye tong huai si .xing chan ying dou niu .yu die hong tu biao .huang qi mei qi fu .
mo yan fu gui ying xu zhong .lv zhu you de shi chong lian .fei yan zeng jing han huang chong .
yan xiu di jin lei bu liu .chou xi jiang ge yao ke zui .ru jin yu wu dui jun xiu .
he di cao bian .gong shu hua kai .yi ren tan fa .xian yu zhou lai .
译文及注释
译文
伏虎身上落满胡尘，游海滨听渔歌唱晚。
走到家门前看见野兔从狗洞里出进，野鸡在(zai)屋脊上飞来(lai)飞去。
爪（zhǎo） 牙
天津桥下的冰刚结不久，洛阳的大道上便几乎没了行人。
年老头陀秋山住，犹忆当年射虎威。
平沙万里，在月光下像铺上一层白皑皑的霜雪。连绵的燕山山岭上，一弯明月当空，如弯钩一般。
一百辆车换一条狗，交易不成反(fan)失禄米。
回到对岸，请各位客(ke)人在回首望去，孤山寺仿佛像仙山中的蓬莱宫一样，坐落在水中央。
尖峭的山城，崎岖的小路(lu)，以及插在城头的旌旗都暗自发愁。就在这样的地方，孤孤单单、若隐若现地耸立着一座飞腾的高楼。
四条蛇追随在左右，得到了龙的雨露滋养。
话已经说了很多，情意却没有尽头。回过头来仍说道：记得绿罗裙，无论走到何处都要怜惜芳草。
黑暗中涧水傍着花径流过，泠泠之声盈耳。春星灿(can)烂，夜空犹如透明的屏幕，映带出草堂剪影。
遥远的山峰上飘着一抹(mo)微(wei)云，冷溶溶的远山，那一抹微云的远山像极了她清晓画的眉形。
园里树上的蝉，正趁着太阳落下的短暂时间，拼命的高声歌唱，园子里一片蝉叫声。
注释
大衢：天街。
（1）采桑子：词牌名，又名《丑奴儿令》、《罗敷艳歌》、《罗敷媚》。四十四字，前后片各三平韵。别有添字格，两结句各添二字，两平韵，一叠韵。
58、纫蘅杜以为纕（xiāng）：把蘅、纕杜等香草串连起来作为身上的佩带。纕，佩带。《离骚》：“纫秋兰以为佩。”
（2）君：您，这里指作者的好友元稹。
28.阖（hé）：关闭。
赏析
这首《《晚泊浔阳望庐山》孟浩然 古诗》，一开篇便是“挂席几千里，名山都未逢”，淡笔轻轻挥洒，勾勒出一片宽广的大自然，不精雕细刻个别景物，却给读者留下了丰富的想象余地。我们仿佛看到诗人的轻舟，掠过千里烟波江上的无数青山。诗的起势高远。而且“名山都未逢”，又将诗人对于名山的热烈向往之情充分地抒写出来了。接着，“泊舟浔阳郭，始见香炉峰”，只以“始见”二字轻轻点染，就描摹出诗人举头见到庐山在眼前突兀而起的惊喜神态。这四句如行云流水，一气直下，以空灵之笔叙事；感情却从“都未逢”、“始见”等平淡字眼含蓄地透露。
这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”诗人虽然是在追忆往昔与李龟年的接触，流露的却是对“开元全盛日”的深情怀念。这两句下语似乎很轻，含蕴的感情却深沉而凝重。“岐王宅里”、“崔九堂前”，仿佛信口道出，但在当事者心目中，这两个文艺名流经常雅集之处，是鼎盛的开元时期丰富多彩的精神文化的集中的地方，它们的名字就足以勾起诗人对“全盛日”的美好回(hao hui)忆。当年诗人出入其间，接触李龟年这样的艺术明星，是“寻常”而不难“几度”的，多年过后回想起来(qi lai)，简直是不可企及的梦境了。这里所蕴含的天上人间之隔的感慨，读者是要结合下两句才能品味出来的。两句诗在迭唱和咏叹中，流露了诗人对开元全盛日的无限眷恋，犹如要拉长回味的时间。
“荷叶罗裙一色裁 ，芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇，但用在此处却产生意想不到的效果，既描绘了田田的荷叶，又写了采莲女美丽的衣裳，两者相互映衬，恍若一体。尤其是“裁”字，用得极其巧妙，罗裙是裁出的，可是此处也用在荷叶上，似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀(dao)”句中得到了灵感，让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同，似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放，明写荷花，实则为了衬出人之美，采莲女的美丽，不是闭月羞花式的惊艳，而是(er shi)如阳光般健康温暖，似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”，王昌龄的这篇较之则更胜一筹，意义更为隽永。
晏殊诗词有其思想上与(shang yu)艺术上的独特追求。他希望以歌颂太平为出发点，艺术上又追求“气象”，同时也讲求词的可歌性。在宋朝的所有宰相中，晏殊也许算是活得最明白的一个(yi ge)。歌颂太平正是其诗词创作趋于一途的共同表现，这也是由晏殊所处的环境、地位决定的。他不少作品直接写酒增加宴席上的欢乐气氛。，如《奉和圣制上元夜》、《浣溪沙》等。这首诗借写酒来歌颂凌侍郎及他的家乡，但在一定程度上向“温柔敦厚”靠拢，无凄厉之音，得中和之美，珠圆玉润，其中感情如陈年甘醴，看似平淡，品之味长。
题称“《吴宫》李商隐 古诗”，但诗中所咏情事并不一定与历史上的吴王夫差及《吴宫》李商隐 古诗生活有直接关系，诗人不过是借咏史的名义来反映现实。
破山在今江苏常熟，寺指兴福寺，是南齐时郴州刺史倪德光施舍宅园改建的，到唐代已属古寺。诗中抒写清晨游寺后禅院的观感，笔调古朴，描写省净，兴象深微，意境浑融，艺术上相当完整，是盛唐山水诗中独具一格的名篇。
全诗分四层，第一层四句，交代时间及其环境气氛。"田家少闲月，五月人倍忙"，下文要说的事情就发生"人倍忙"的五月。这两句总领全篇，而且一开头就流露出了作者对劳动人民的同情；"夜来南风起，小麦覆陇黄"，一派丰收景象，大画面是让人喜悦的。可是谁又能想到在这丰收景象下农民的悲哀呢?
这是一首汉乐府民歌，它书写了大唐平定天下，开创贞观之治后太宗皇帝的感慨。全诗没有具体描写两军作战的场面，而是形象地描述了这场战争的发生发展与胜利的过程，是一首描写当时现实事件的史诗。
小说中，林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，灯下翻看《乐府杂稿》，见有《秋闺怨》、《别离怨》等词，“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“《代别离·秋窗风雨夕》曹雪芹 古诗”，前者是乐府题。代，如同“拟”，仿作的意思。用“代”字的乐府题，南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下，乐府诗不另外再加题目，这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作，所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
“夕息抱影寐，朝徂衔思往。”晚上休息是孤零零地抱影而寐，早晨起来怀着悲伤又上路了。写出诗人的孤独、寂寞和忧伤。这些复杂感情的产生，固然是由诗人思念亲人，留恋故乡，大概也参杂了对前途的忧虑。前首诗说：“总辔登长路，呜咽辞密亲。借问子何之，世网婴我身。”呜咽辞亲，“世网”缠身，应该就是这种复杂感情的具体内容。清代刘熙载《艺概·文概》说：“六代之文丽才多而炼才少。有炼才焉，如陆士衡是也。”陆机文如此，其诗亦复如此，“夕息”二句可见其语言提炼功夫。这两句诗不仅对仗工整，而且动词“抱”“衔”的使用皆备极精巧，是陆诗中的佳句。
从内容看，此诗可能作于东汉末年。这时军阀混战，连年不绝，是中国历史上最动乱的时期之一。曹操在《蒿里行》中曾描写过当时社会的惨象：“铠甲生虮虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠!”《《枯鱼过河泣》佚名 古诗》以鱼拟人，正反映了在东汉末年的动乱社会中，随时都可能有灾祸降临到人们头上的残酷现实。
这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”诗人虽然是在追忆往昔与李龟年的接触，流露的却是对“开元全盛日”的深情怀念。这两句下语似乎很轻，含蕴的感情却深沉而凝重。“岐王宅里”、“崔九堂前”，仿佛信口道出，但在当事者心目中，这两个文艺名流经常雅集之处，是鼎盛的开元时期丰富多彩的精神文化的集中的地方，它们的名字就足以勾起诗人对“全盛日”的美好回(hao hui)忆。当年诗人出入其间，接触李龟年这样的艺术明星，是“寻常”而不难“几度”的，多年过后回想起来(qi lai)，简直是不可企及的梦境了。这里所蕴含的天上人间之隔的感慨，读者是要结合下两句才能品味出来的。两句诗在迭唱和咏叹中，流露了诗人对开元全盛日的无限眷恋，犹如要拉长回味的时间。
“荷叶罗裙一色裁 ，芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇，但用在此处却产生意想不到的效果，既描绘了田田的荷叶，又写了采莲女美丽的衣裳，两者相互映衬，恍若一体。尤其是“裁”字，用得极其巧妙，罗裙是裁出的，可是此处也用在荷叶上，似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀(dao)”句中得到了灵感，让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同，似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放，明写荷花，实则为了衬出人之美，采莲女的美丽，不是闭月羞花式的惊艳，而是(er shi)如阳光般健康温暖，似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”，王昌龄的这篇较之则更胜一筹，意义更为隽永。
晏殊诗词有其思想上与(shang yu)艺术上的独特追求。他希望以歌颂太平为出发点，艺术上又追求“气象”，同时也讲求词的可歌性。在宋朝的所有宰相中，晏殊也许算是活得最明白的一个(yi ge)。歌颂太平正是其诗词创作趋于一途的共同表现，这也是由晏殊所处的环境、地位决定的。他不少作品直接写酒增加宴席上的欢乐气氛。，如《奉和圣制上元夜》、《浣溪沙》等。这首诗借写酒来歌颂凌侍郎及他的家乡，但在一定程度上向“温柔敦厚”靠拢，无凄厉之音，得中和之美，珠圆玉润，其中感情如陈年甘醴，看似平淡，品之味长。
题称“《吴宫》李商隐 古诗”，但诗中所咏情事并不一定与历史上的吴王夫差及《吴宫》李商隐 古诗生活有直接关系，诗人不过是借咏史的名义来反映现实。
破山在今江苏常熟，寺指兴福寺，是南齐时郴州刺史倪德光施舍宅园改建的，到唐代已属古寺。诗中抒写清晨游寺后禅院的观感，笔调古朴，描写省净，兴象深微，意境浑融，艺术上相当完整，是盛唐山水诗中独具一格的名篇。
全诗分四层，第一层四句，交代时间及其环境气氛。"田家少闲月，五月人倍忙"，下文要说的事情就发生"人倍忙"的五月。这两句总领全篇，而且一开头就流露出了作者对劳动人民的同情；"夜来南风起，小麦覆陇黄"，一派丰收景象，大画面是让人喜悦的。可是谁又能想到在这丰收景象下农民的悲哀呢?
这是一首汉乐府民歌，它书写了大唐平定天下，开创贞观之治后太宗皇帝的感慨。全诗没有具体描写两军作战的场面，而是形象地描述了这场战争的发生发展与胜利的过程，是一首描写当时现实事件的史诗。
小说中，林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，灯下翻看《乐府杂稿》，见有《秋闺怨》、《别离怨》等词，“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“《代别离·秋窗风雨夕》曹雪芹 古诗”，前者是乐府题。代，如同“拟”，仿作的意思。用“代”字的乐府题，南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下，乐府诗不另外再加题目，这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作，所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
“夕息抱影寐，朝徂衔思往。”晚上休息是孤零零地抱影而寐，早晨起来怀着悲伤又上路了。写出诗人的孤独、寂寞和忧伤。这些复杂感情的产生，固然是由诗人思念亲人，留恋故乡，大概也参杂了对前途的忧虑。前首诗说：“总辔登长路，呜咽辞密亲。借问子何之，世网婴我身。”呜咽辞亲，“世网”缠身，应该就是这种复杂感情的具体内容。清代刘熙载《艺概·文概》说：“六代之文丽才多而炼才少。有炼才焉，如陆士衡是也。”陆机文如此，其诗亦复如此，“夕息”二句可见其语言提炼功夫。这两句诗不仅对仗工整，而且动词“抱”“衔”的使用皆备极精巧，是陆诗中的佳句。
从内容看，此诗可能作于东汉末年。这时军阀混战，连年不绝，是中国历史上最动乱的时期之一。曹操在《蒿里行》中曾描写过当时社会的惨象：“铠甲生虮虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠!”《《枯鱼过河泣》佚名 古诗》以鱼拟人，正反映了在东汉末年的动乱社会中，随时都可能有灾祸降临到人们头上的残酷现实。
创作背景
另一种说法以薛天纬为代表，他认为此诗作于李白流放遇赦归来之后，写这首诗的时候，李白已是迟暮之年。李白被朝廷判流夜郎，遇赦归来后，此时正流落江南，寄人篱下。不久又染了病，晚景凄惨。老来思乡，本是人之常情，何况诗人老迈患病。于是，浓重的乡思就袭上了诗人心头，写下此诗。
施宜生( 金朝 )
收录诗词 (6879) 首
简 介
施宜生 （?—1160）邵武人，原名达，字明望。徽宗政和四年擢第，授颍州教授。钦宗靖康元年走江南。以罪北逃事伪齐。齐废归金，累迁翰林侍讲学士。金完颜亮正隆四年使宋贺正旦，以隐语“今日北风甚劲”及“笔来”暗示金将南侵。使还，其副使告发，被烹死。
仙人篇
闻道烽烟动，腰间宝剑匣中鸣。"
百万逐唿韩，频年不解鞍。兵屯绝漠暗，马饮浊河干。
舞集仙台上，歌流帝乐中。遥知百神喜，洒路待行宫。"
类烟飞稍重，方雨散还轻。倘入非熊兆，宁思玄豹情。"
龟之大兮只以奄鲁。知将隳兮哀莫余伍，
象类何交纠，形言岂深悉。且知皆自然，高下无相恤。"
"温谷寒林薄，群游乐事多。佳人蹀骏马，乘月夜相过。
木落防河急，军孤受敌偏。犹闻汉皇怒，按剑待开边。"
相见欢·落花如梦凄迷
"定省荣君赐，来归是昼游。林乌飞旧里，园果让新秋。
未曾得向行人道，不为离情莫折伊。"
金风吹绿梢，玉露洗红箨。溯舟始兴廨，登践桂阳郭。
唯益梓桑恭，岂禀山川丽。于时初自勉，揆己无兼济。
赠君泪潺湲，相思无断绝。妾有秦家镜，宝匣装珠玑。
年深平馆宇，道泰偃戈船。差池下凫雁，掩映生云烟。
力衰在所养，时谢良不任。但忆旧栖息，愿言遂窥临。
"龙图冠胥陆，凤驾指云亭。非烟泛济浦，绿字启河汀。
过华清宫绝句三首·其一
玉池初吐熘，珠树始开花。欢娱方未极，林阁散馀霞。"
高情邈不嗣，雅道今复存。有美光时彦，养德坐山樊。
门前乌臼树，惨澹天将曙。鹍鵊飞复还，郎随早帆去。
暖日晨光浅，飞烟旦彩轻。塞寒桃变色，冰断箭流声。
海阔天高不知处。"
"秦之无道兮四海枯，筑长城兮遮北胡。筑人筑土一万里，
"寂寂江山晚，苍苍原野暮。秋气怀易悲，长波淼难溯。
对酒鸣琴追野趣，时闻清吹入长松。"
更漏子·对秋深
"帝图光往册，上德表鸿名。道冠二仪始，风高三代英。
已陪沁水追欢日，行奉茅山访道朝。"
妾有双玉环，寄君表相忆。环是妾之心，玉是君之德。
岁晏风落山，天寒水归壑。览物颂幽景，三乘动玄钥。
"策杖寻隐士，行行路渐赊。石梁横涧断，土室映山斜。
桂筵含柏馥，兰席拂沉香。愿奉罗帷夜，长乘秋月光。"
迥瞰周平野，开怀畅远襟。独此三休上，还伤千岁心。"
相乌正举翼，退鹢已惊飞。方从列子御，更逐浮云归。"
风流子·出关见桃花
桥上鳞鳞转南渡。五方观者聚中京，四合尘烟涨洛城。
安位衅潜构，退耕祸犹起。栖岩实吾策，触藩诚内耻。
"高台临广陌，车马纷相续。回首思旧乡，云山乱心曲。
雪被南轩梅，风催北庭柳。遥唿灶前妾，却报机中妇。
"佳人眠洞房，回首见垂杨。寒尽鸳鸯被，春生玳瑁床。
身食黄熊父，子食赤豹麛。择肉于熊罴，肯视兔与狸。
天长地阔栖息稀。风霜酸苦稻粱微，羽毛摧落身不肥。
明庭展礼，为龙为光。咸韶息韵，鹓鹭归行。
新城道中二首
"暮川罕停波，朝云无留色。故人琴与诗，可存不可识。
垂露娃鬟更传语。"
燕脂泪迸红线条。瑶草歇芳心耿耿，玉佩无声画屏冷。
单于不敢射，天子伫深功。蜀山余方隐，良会何时同。"
惟德辅，庆无期。"
两岩天作带，万壑树披衣。秋菊迎霜序，春藤碍日辉。
宛转复宛转，忆忆更未央。"
方士烧丹液，真人泛玉杯。还如问桃水，更似得蓬莱。
宫词二首·其一
"乘桴入南海，海旷不可临。茫茫失方面，混混如凝阴。
日色翻池上，潭花发镜中。五湖多赏乐，千里望难穷。"
赭汗千金马，绣毂五香车。白鹤随飞盖，朱鹭入鸣笳。
生结千岁念，荣及百代孙。黄金买性命，白刃仇一言。
南陌征人去不归，谁家今夜捣寒衣。鸳鸯机上疏萤度，
思屏人事，克终前烈。于嗟代网，卒余来绁。
"洞口仙岩类削成，泉香石冷昼含清。龙旗画月中天下，
骑转商岩日，旌摇关塞烟。庙堂须鲠议，锦节伫来旋。"
听筝
"降鹤池前回步辇，栖鸾树杪出行宫。山光积翠遥疑逼，
于斯烝人，瞻彼非觊。阴冥倏忽，沛泽咸洎。何以致之。
"杨柳黄金穗，梧桐碧玉枝。春来消息断，早晚是归时。
"西鄂该通理，南阳擅德音。玉卮浮藻丽，铜浑积思深。
东蛮有谢氏，冠带理海中。自言我异世，虽圣莫能通。王卒如飞翰，鹏骞骇群龙。轰然自天坠，乃信神武功。系虏君臣人，累累来自东。无思不服从，唐业如山崇。百辟拜稽首，咸愿图形容。如周王会书，永永传无穷。睢盱万状乖，咿嗢九译重。广轮抚四海，浩浩如皇风。歌诗铙鼓间，以壮我元戎。
"玲珑映玉槛，澄澈泻银床。流声集孔雀，带影出羵羊。
闲揲舞衣归未得，夜来砧杵六宫秋。"
"鸾镜晓含春，蛾眉向影嚬。开□衣裳破，那堪粉黛新。
船板床
苹早犹藏叶，梅残正落花。蔼蔼林亭晚，馀兴促流霞。"
"大业来四夷，仁风和万国。白日体无私，皇天辅有德。
马蹄冻熘石，胡毳暖生冰。云沙泱漭天光闭，
"一台推往妙，三史伫来修。应宰凫还集，辞郎雉少留。
何言陵谷徙，翻惊邻笛悲。陈根非席卉，繐帐异书帷。
阏氏山上春光少，相府庭边驿使稀。"
泳广渔杈溢，浮深妓舫摇。饱恩皆醉止，合舞共歌尧。"
赭衣登蜀道，白首别秦川。泪随沟水逝，心逐晓旌悬。
渡青草湖
长安少年不少钱，能骑骏马鸣金鞭。五侯相逢大道边，
"乘时迎气正璇衡，灞浐烟氛向晚清。剪绮裁红妙春色，
行人万里向西去，满目关山空恨愁。"
"紫禁肃晴氛，朱楼落晓云。豫游龙驾转，天乐凤箫闻。
但恐芳菲无正色。不知今古行人行，几人经此无秋情。
"乔木托危岫，积翠绕连冈。叶疏犹漏影，花少未流芳。
"上苑通平乐，神池迩建章。楼台相掩映，城阙互相望。
高岸沉碑影，曲溆丽珠光。云昏翠岛没，水广素涛扬。