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沁园春·斗酒彘肩

近现代 / 方武子

"庭鸟多好音,相唿灌木中。竹房更何有,还如鸟巢空。
今日堪将贝叶书。一振微言冠千古,何人执卷问吾庐。"
不行朝市多时也,许史金张安在哉。
我闻大中咸通真令主,相惟大杜兼小杜。
"病起见庭石,岂知经夏眠。不能资药价,空自作苔钱。
岂惟限天堑,所忌在有人。惜哉归命侯,淫虐败前勋。
"无艳无妖别有香,栽多不为待重阳。
一载已成千岁药,谁人将袖染尘寰。
江妃弄明霞,仿佛呈窈窕。而我临长风,飘然欲腾矫。
"潇湘多胜异,宗社久裴回。兄弟同游去,幽奇尽采来。
□□莲花山头饭,黄精仙人掌上经。
"玉垒峨嵋秀,岷江锦水清。古人搜不尽,吾子得何精。
"几载阻兵荒,一名终不忘。还冲勐风雪,如画冷朝阳。
"绿惨双蛾不自持,只缘幽恨在新诗。


沁园春·斗酒彘肩拼音解释:

.ting niao duo hao yin .xiang hu guan mu zhong .zhu fang geng he you .huan ru niao chao kong .
jin ri kan jiang bei ye shu .yi zhen wei yan guan qian gu .he ren zhi juan wen wu lu ..
bu xing chao shi duo shi ye .xu shi jin zhang an zai zai .
wo wen da zhong xian tong zhen ling zhu .xiang wei da du jian xiao du .
.bing qi jian ting shi .qi zhi jing xia mian .bu neng zi yao jia .kong zi zuo tai qian .
qi wei xian tian qian .suo ji zai you ren .xi zai gui ming hou .yin nue bai qian xun .
.wu yan wu yao bie you xiang .zai duo bu wei dai zhong yang .
yi zai yi cheng qian sui yao .shui ren jiang xiu ran chen huan .
jiang fei nong ming xia .fang fo cheng yao tiao .er wo lin chang feng .piao ran yu teng jiao .
.xiao xiang duo sheng yi .zong she jiu pei hui .xiong di tong you qu .you qi jin cai lai .
..lian hua shan tou fan .huang jing xian ren zhang shang jing .
.yu lei e mei xiu .min jiang jin shui qing .gu ren sou bu jin .wu zi de he jing .
.ji zai zu bing huang .yi ming zhong bu wang .huan chong meng feng xue .ru hua leng chao yang .
.lv can shuang e bu zi chi .zhi yuan you hen zai xin shi .

译文及注释

译文
秋霜早早地从北方来到这里,北方的云也把秋色带过了汾河。
含苞待放的芭蕉色泽光润,仿佛翠脂凝成的蜡烛一般,却没有蜡烛的烟尘,超凡脱俗,清爽宜人。春寒料(liao)峭的时(shi)候,芭蕉还未开放。
一听拨浪鼓,拖鞋往外冲。
那儿有很多东西把人伤。
最近才明白古书上的话,的的确确是没有半点可信的!
御史府的楼台倒影在(zai)水中,茅屋松竹流泻出寒冷的信息。
何况朝廷官军是符合正义的,一切必然顺利,爱护战士一目了然。
船行款款来到鹿门山,阳光明亮使山岚浅淡。
比干有何悖逆之处,为何遭受压制打击?
  农民因灾难频繁生活艰苦要向君主申诉,他们不知上天意志,徒然埋怨(yuan)风不调雨不顺。田里庄稼歉收,虫害又很严重。当朝言路闭塞无处申述,只好来到京城,徘徊在宫阙门外,也无法见到皇帝(di)吐露自己的悲苦。整天在都城里痛哭,泪水都哭干了才回到乡里。但愿我的这首诗(shi)能被朝廷采诗之官收集去,当有助于皇帝了解民情,纠正时政之弊端。
  自从东汉以来,儒道沦丧,文风败坏,佛、道等邪说一齐出现。经历了唐代贞观、开元的兴盛时期,依靠房玄龄、杜如晦、姚崇、宋璟等名臣辅佐,还不能挽救。只有韩文公从普通人里崛起,在谈笑风生中指挥古文运动,天下人纷纷倾倒追随他,使思想和文风又回到正路上来,到现在已经有三百年左右了。他的文章使八代以来的衰败文风,得到振兴,他对儒道的宣扬,使天下人在沉溺中得到拯救,他的忠诚曾触犯了皇帝的恼怒,他的勇气能折服三军的主帅:这难道不是与天地化育万物相并列,关系到国家盛衰,浩大刚正而独立(li)存在的正气吗?
更有那白鹭千点观不尽,穿过云烟来向这画中飞。
郁孤台下这赣江的水,水中有多少行人的眼泪。我举头眺望西北的长安,可惜只看到无数青山。

注释
347、历:选择。
③玉钩斜:随代葬埋宫女的墓地。《陈无己诗话》:“广陵亦有戏马台下路号玉钩斜。”这里是指亡妻的灵寝所在地。
①香墨:画眉用的螺黛。
(5)无以:不得已。以,同“已”,作止讲。王(wàng):用作动词,指王天下,即用王道(仁政)统一天下。
⑷客:诗客,诗人。
⑶帘栊(lóng):窗户上的帘子。李煜《捣练子》:“无赖夜长人不寐,数声和月到帘栊。”栊,窗户。
(9)戴嵩:唐代画家
不辨俚语词:听不懂歌词的内容。
⑷利剑:锋利的剑。这里比喻权势。

赏析

  该诗只有短短的四句,从内容到语言都似乎没有什么深奥、奇警的地方,只不过是把“山高地深,时节绝晚” 、“与平地聚落不同”的景物节候,做了一番纪述和描写。但细读之,就会发现这首平淡自然的小诗,却写得意境深邃,富于情趣。
  从“禹之力献功”起,对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题,这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原 古诗》的第二大部分。
  这首诗以少女怀春之幽怨苦闷,喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美,所谓“青黛点眉眉细长”,犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操,郊外春游,知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”即是说,裁剪荷叶制成绿色的上衣,缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎,只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦,学弹秦筝,所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩,藏于深阁,回避关系最亲的男性戚属,“悬知”,表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五(shi wu)岁无处说相思,古时女子十五岁许嫁,诗中女主人公前途未卜,忧伤烦闷,又无处说相思,更无心为秋千之戏,这还不够,作者善作情语,让少女独自对面春风而泣,何等情思。
  如今,“月中仙品”的桂花已成为供市民观赏的著名花卉,尤其在西安的街道、广场中引进和栽植了许多桂花名品,为古城又添美景,真可谓是“广寒月中桂,香飘入万家”。
  诗中不宜再尖锐地说下去,所以转入平铺。“煖客”以下四句两联,十字作对,称之为隔句对或者扇面对,调子相当地纡缓。因意味太严重了,不能不借藻色音声的曼妙渲染一番,稍稍冲淡。其实,纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘,驼蹄羹,霜橙香橘,各种珍品尽情享受,酒肉凡品,不须爱惜。在这里,本来文势稍宽平了一点儿,诗人又紧接着大声疾呼:“朱门酒肉臭,路有冻死骨。”一句也不肯放松,一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌,暗地里却结上启下,令读者不觉,《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”,讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般,而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间,荣枯差别这样大,那也没有什么可说的了。诗人不能再说,亦无须再说了。在这儿打住,是很恰当的。
  本文一开篇,诸葛亮便开宗明义地指出“夫志当存高远”,即做人应当抱有远大的志向。具有远大的志向是一个人走向成功的先决条件,这是毋庸置疑的。但是,如何才能做到“志存高远”呢?围绕着“志向”诸葛亮从正反几个方面进行了论述。
  在中国的传统中,对女子的要求从来是严苛的。所谓“妇德、妇言、妇功、妇容”,便是古代的男子世界所强加给女子必须习练的“妇教”。其要在于规定女子必须“贞顺”、“婉媚”和勤于丝麻织作之劳,老老实实作男子的附庸和婢妾,若非如此,便不配为人之妇。此诗所表现的,便正是一位“待归”女子勤于“妇功”的情景。
  陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”,即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸,可以眼望心至却不可以手触身接,是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作,与《《汉广》佚名 古诗》比较,则显得一空灵象征,一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景,连主人是男是女都难以确指,诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多,有具体的人物形象:樵夫与游女;有细徽的情感历程:希望、失望到幻想、幻灭;就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然,空灵象征能提供广阔的想像空间,而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境,在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主,而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅,其原因或许就在于此。
  “隔烟催漏金虬咽,罗帏暗淡灯花结。灯花结,片时春梦,江南天阔。”词的下阕写到的那位怀人念远的闺中少妇,深藏在这座幽雅的园林之中,其风姿的秀美、心性的柔静和心情的惆怅,也就可想而知了。给人一种见其景感其人的感觉。所以,上下(shang xia)阕之间看似互不相属,实际上还是非常一致的。然后转写少妇的愁思。她独卧罗帏之中,心怀远人,久不能寐。此时燃膏将尽,灯芯结花,室内光线越来越暗淡,室外则夜露已落,一切都这么沉寂,只有漏壶上的铜龙透过烟雾送来点点滴滴的漏声。在愁人听来,竟似声声哽咽。作者这里并不直接写人的神态,而是更深一层,借暗淡的灯光和哽咽的漏声造成一种幽怨的意境,把人的愁苦表现得十分真切。特别是“隔烟催漏金虬咽”找人一句,尤见移情想象的奇思。又写少妇的幽梦,又重叠前句末三字,突出灯光的昏暗,然后化用岑参《春梦》诗“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”二语,表现少妇的迷离惝恍之情。
  “蔷薇泣幽素,翠带花钱小。”蔷薇枝条细长柔软,有如绿色的衣带,圆圆的小花又有如衣带上的钱纹;素淡的花朵混动着晶莹的露珠,仿佛正在哭泣流泪一般,给人幽冷之感。除幕归来,但见往日非常逗人喜爱的蔷薇,如今也和自己一样无精打彩,流淌泪珠,凄凄楚楚,打迭不起精神来。爱妻亡故,诗人把自己哀愁的情感,无意中移到庭院的蔷薇,使本无情感的花朵也染上了哀伤的色彩,创造出一种凄怆悲凉的氛围。再说,蔷薇细长柔嫩的枝条,也使诗人联想起王氏织有钱纹的绿色衣带,使他仿佛又见到王氏的倩影丽姿。然而,妻已亡故,庭院的景物只能加深他的悲哀。首句“泣幽素”三字,已为全篇定下凄凉冷艳的基调。“娇郎痴若云,抱日西帘晓。”首两句帘外,这两句由帘外写到帘内,由花而人。日高帘卷,娇儿幼小无知,还不懂得失母之哀,只是无忧无虑地抱枕而眠。诗人《杨本胜说于长安见小男阿衮》有“失母凤雏痴”,也以“痴”状小儿失母的无知。此诗“痴”字后缀以“若云”——像云雾一样迷离恍惚,更见小儿的不懂事。这里,以小儿的不能为大人分忧加倍写出大人之忧,这种写法,与韦应物悼亡诗《出还》所云“幼女复何知,时来庭下戏”同一机杼。首二句以素花同愁渲染,次二句以娇郎无知反衬,一帘外一帘内,从不同角度写出妻亡之悲。
  下面一段转而谈对方,以交友之道责之。在列举了古今四位贤人“真相知”、“识其天性,因而济之”之后,作者使用了欲抑先扬的手法。他讲:这个道理只有通达的人才能理解,当然您是明白的了。初看起来,是以“达者”相许,然而下面随即来了一个大的转折:“不可自见好章甫,强越人以文冕也;已嗜臭腐,养鸳雏以死鼠也。”这简直就是指着鼻子在骂山涛了:我原以为你是够朋友的“达者”,谁知道你却象那强迫越人戴花帽子的蠢家伙,象那专吃臭尸烂肉的猫头鹰一样。这两句话骂得真够痛快,正是嵇康“刚肠疾恶”本色的表现。如果说开篇处的讽刺还是绵中之针的话,这里则是针锋相对了。由此可以想见作者命笔之际,愤激愈增的心情。
  开头两句,写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境:由于受到某种力量的阻隔,一对情人已经难以相会,分离的痛苦(tong ku)使她不堪忍受。首句的“别”字,不是说当下正在话别,而是指既成的被迫分离。两个“难”字,第一个指相会困难,第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”(曹丕《燕歌行》)“别易会难得”(宋武帝《丁都护歌》)等句,都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步,表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字,第二个“难”字的出现,因重复而给人以轻微的突兀感,造成了诗句的绵联纤曲之势,使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵;这样的缠绵情态,在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此,恰又面对着暮春景物,当然更使她悲怀难遣。暮春时节,东风无力,百花纷谢,美好的春光即将逝去,人力对此是无可奈何的,而自己的境遇之不(zhi bu)幸,和心灵的创痛,也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样,因为美的事物受到摧残,岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜!“东风无力百花残”一句,既写自然环境,也是抒情者心境的反映,物我交融,心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写,在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀,而且反映了客子离人的百无聊赖,同“东风无力百花残”一样,写实与象征融为一体,赋予感情以可以感触的外在形态,也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
  这是首七言绝句。前两句评论王冕作的倒枝梅花图的特点。从梅花的颜色和气味肯定梅花具有洁白的姿态,独有的芳香,她的神韵可以压倒其他花的俗气的姿态。王冕不能再画梅花高高挺起的梅枝。为什么不能再画梅花的高枝呢?因梅花本身的色、香所具有的特点,不画高枝也能展示其特有的神韵了。
  第二联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”这做得好不好?你说这两句里面,哪个是主语?哪个是谓语?没有的。没有动词、没有用形容词,全是名词放在一起,“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像,鹅儿在那里戏水,水上面有菱荇,这些不要讲出来。就用“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,“桑榆燕子梁”也是这样,燕子在树里穿来穿去,把桑树、榆树的枝条来做自己的窝,回来做自己的燕窝,这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法,这是特别地工整的句法。
  如果说《诫子书》强调了“修身学习”的重要性,那么本篇《《诫外甥书》诸葛亮 古诗》则阐述了“立志做人”的重要性。
  全诗分三段,每段八句。第一段写《佳人》杜甫 古诗家庭的不幸遭遇。第二段,《佳人》杜甫 古诗倾诉被丈夫抛弃的大不幸。第三段,赞美《佳人》杜甫 古诗虽遭不幸,尚能洁身自持的高尚情操。
  “悠悠卷旆旌,饮马出长城。”句意为:风儿轻轻地吹起旗帜,我们挥师出长城而饮水放马。马是古代战争最重要的交通工具,到某处饮马,意即对某处用兵,占领某地。自秦以来,长城一直是重要的守御工事,诗人敢为前人所不敢为,兵出长城,争雄天下,其傲视寰宇的胸怀确实令后人追慕不已。这两句点明了题中驰骋宇内,以天下为牧场之意。

创作背景

  该诗的作者问题,历来有争议。《文选》李善注云:“此辞不知作者姓名。”《玉台新咏》则以为是汉蔡邕所作。当代也有人从该诗的韵律、声律的角度分析,及对蔡邕创作情况的观照,说明该诗的作者与蔡邕并无关系,而是东汉之前即流传于民间的歌诗。

  

方武子( 近现代 )

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简 介

方武子 方武子(一一五九~一二一七),字景绚,莆田(今属福建)人。宁宗庆元五年(一一九九)进士,授潮阳尉。历循州教授、知博白县、梧州判官。嘉定十年卒,年五十九。事见《后村大全集》卷一六○《方景绚判官墓志铭》。今录诗二首。

雪夜感怀 / 靖雁旋

莫作商人妇,金钗当卜钱。朝朝江口望,错认几人船。
纤尘不留蝇敢拂。万物皆因造化资,如何独负清贞质。
群机喧白昼,陆海涨黄埃。得路应相笑,无成守死灰。"
闲花长对白云新。风摇翠筱敲寒玉,水激丹砂走素鳞。
"城里无闲处,却寻城外行。田园经雨水,乡国忆桑耕。
冢栏寒月色,人哭苦吟魂。墓雨滴碑字,年年添藓痕。"
谋协事靡从,俄而反诛灭。古来若兹类,纷扰难尽列。
"边邑鸿声一例秋,大波平日绕山流。


浣溪沙·月底栖鸦当叶看 / 官平惠

荒林猴咬栗,战地鬼多年。好去楞伽子,精修莫偶然。"
瓦滴残松雨,香炉匝印文。近年精易道,疑者晓纷纷。"
今日东归浑似梦,望崖回首隔天波。"
"西候风信起,三湘孤客心。天寒汉水广,乡远楚云深。
黄莺迁古木,朱履从清尘。想到千山外,沧江正暮春。"
"空门寂寂淡吾身,溪雨微微洗客尘。
今朝幸捧琼瑶赠,始见玄中更有玄。"
埋石缘虽谢,流沙化方始。"


国风·王风·扬之水 / 隐宏逸

"吴均蕙圃移嘉木,正及东溪春雨时。
既瑞器而无庸兮,宜昏暗之相微。徒刳石以为舟兮,
障车儿郎且须缩。"
疑捣双丝练,似奏一弦琴。令君闻独杵,知妾有专心。"
"门前石路彻中峰,树影泉声在半空。寻去未应劳上下,
寒山深,称我心。纯白石,勿黄金。
策名忘苟进,澹虑轻所求。常服远游诫,缅怀经世谋。
"吾重陶渊明,达生知止足。怡情在樽酒,此外无所欲。


柳州峒氓 / 金辛未

绕树号猿已应弦。接士开襟清圣熟,分题得句落花前。
"一磬寒山至,凝心转清越。细和虚籁尽,疏绕悬泉发。
"汉文思贾傅,贾傅遂生还。今日又如此,送君非等闲。
"通宵亦孤坐,但念旧峰云。白日还如此,清闲本共君。
几时休旅食,何夜宿江村。欲识相思苦,空山啼暮猿。"
终携瓶锡去云门。窗间挂烛通宵在,竹上题诗隔岁存。
恭闻国有英雄将,拟把何心答圣朝。
寺近闲人泛月过。岸引绿芜春雨细,汀连斑竹晚风多。


白鹿洞二首·其一 / 第五海霞

拂除衣上饵烟霞,昨夜胥门宿蔡家。天然不饮亦不食,
尘中若有同机者,共住烟霄不死乡。
谁知神水玉华池,中有长生性命基。运用须凭龙与虎,
日欹诸天近,雨过三华润。留客云外心,忘机松中韵。
冷立千年鹤,闲烧六一炉。松枝垂似物,山势秀难图。
空庭朗月闲复闲,夜长路远山复山。"
"修成金骨炼归真,洞锁遗踪不计春。野草谩随青岭秀,
人间岁美桑柘繁。比屋生全受君赐,连营罢战赖君恩。


陈后宫 / 马佳文阁

天龙睡坤腹,土蚀金鬣绿。因知燕赵佳人颜似玉,
何事玉郎久离别,忘忧总对岂忘忧。
便随征棹别荆门。晴吟野阔无耕地,晚宿湾深有钓村。
"凤鶱鶱以降瑞兮,患山鸡之杂飞。玉温温以呈器兮,
路傍着板沧浪峡,真是将闲搅撩忙。"
怡然辍云璈,告我希夷言。幸闻至精理,方见造化源。
标形引势,身达名超。箱盈绮服,厨富甘肴。讽扬弦管,
"永夜不欲睡,虚堂闭复开。却离灯影去,待得月光来。


春草 / 温恨文

谁家挟弹少年,拟打红衣啄木。
囊草无非刺,魏人那识公。莺花五陵道,去去与谁同。"
回翔历清院,弹奏迥离班。休浣通玄旨,留僧昼掩关。"
君不见汉王力尽得干坤,如何秋雨洒庙门。
"枝干怪鳞皴,烟梢出涧新。屈盘高极目,苍翠远惊人。
经卷葫芦并拄杖,依前担入旧江南。
"天高紫阁侵,隐者信沈沈。道长年兼长,云深草复深。
龙又吟,虎又啸,风云际会黄婆叫。火中姹女正含娇,


登望楚山最高顶 / 夹谷庚子

唯闻撼动珊瑚声。今来正叹陆沉久,见君此画思前程。
高秋日月清,中气天地正。远情偶兹夕,道用增寥夐。
能令鬼哭神效灵,身如飘风不可绊。朝游崆峒夕汗漫,
又见鹓鸾天上来。剑阁霞粘残雪在,锦江香甚百花开。
古今此着无人会,王积新输更不疑。"
海鸟和涛望,山僧带雪期。仍闻称处士,圣主肯相违。"
牛领冈头,红箫笼下。葬用两日,手板相亚。
灼灼青华林,灵风振琼柯。三光无冬春,一气清且和。


瑞鹤仙·秋感 / 刚忆丹

鸟道峰形直,龙湫石影深。径行谁得见,半夜老猿吟。"
田头有鹿迹,由尾着日炙。
笔句冈势转,墨抢烧痕颠。远浦深通海,孤峰冷倚天。
早知太守如狼虎,猎取膏粱以啖之。
欲去更思过丈室,二年频此揖清晖。"
"暂别蓬莱海上游,偶逢太守问根由。身居北斗星杓下,
直须勤炼水中金。丹成只恐干坤窄,饵了宁忧疾患侵。
仓囤峨峨谷多赤。饼红虾兮析麋腊,有酒如浊醯兮唿我吃。


赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹 / 那拉小倩

王欢顾盼,为王歌舞。愿得君欢,常无灾苦。"
得似无人识面时。官好近闻加茜服,药灵曾说换霜髭。
"衲衣禅客袖篇章,江上相寻共感伤。秦甸乱来栖白没,
那堪花满枝,翻作两相思。玉箸垂朝镜,春风知不知。"
越客初投分,南枝得寄栖。禅机空寂寞,雅趣赖招携。
两边珍重遥相惠,何夕灯前尽此情。"
西龟初定箓,东华已校名。三官无遗谴,七祖升云輧。
今日示君君好信,教君见世作神仙。