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小雅·吉日

五代 / 陈迪祥

非是湓城旧司马,水曹何事与新诗。"
"远去见双节,因行上五台。化楼侵晓出,雪路向春开。
何处深春好,春深刺史家。夜阑犹命乐,雨甚亦寻花。
翕翕陵厚载,哗哗弄阴机。生平未曾见,何暇议是非。
珠浦远明灭,金沙晴动摇。一吟道中作,离思悬层霄。"
业峻谢烦芜,文高追古昔。暂遥朱门恋,终立青史绩。
"朱城报春更漏转,光风催兰吹小殿。草细堪梳,柳长如线。
晓菊泫寒露,似悲团扇风。秋凉经汉殿,班子泣衰红。
"南行逾六旬,始下昌乐泷。险恶不可状,船石相舂撞。
"缓步洛城下,轸怀金谷园。昔人随水逝,旧树逐春繁。
远心寄白月,华发回青春。对此钦胜事,胡为劳我身。"
镜破不改光,兰死不改香。始知君子心,交久道益彰。
万条红烛动春天。称觞山色和元气,端冕炉香叠瑞烟。
"洛河向西道,石波横磷磷。清风送君子,车远无还尘。
离合自古然,辞别安足珍。吾闻九疑好,夙志今欲伸。
"共踏长安街里尘,吴州独作未归身。


小雅·吉日拼音解释:

fei shi pen cheng jiu si ma .shui cao he shi yu xin shi ..
.yuan qu jian shuang jie .yin xing shang wu tai .hua lou qin xiao chu .xue lu xiang chun kai .
he chu shen chun hao .chun shen ci shi jia .ye lan you ming le .yu shen yi xun hua .
xi xi ling hou zai .hua hua nong yin ji .sheng ping wei zeng jian .he xia yi shi fei .
zhu pu yuan ming mie .jin sha qing dong yao .yi yin dao zhong zuo .li si xuan ceng xiao ..
ye jun xie fan wu .wen gao zhui gu xi .zan yao zhu men lian .zhong li qing shi ji .
.zhu cheng bao chun geng lou zhuan .guang feng cui lan chui xiao dian .cao xi kan shu .liu chang ru xian .
xiao ju xuan han lu .si bei tuan shan feng .qiu liang jing han dian .ban zi qi shuai hong .
.nan xing yu liu xun .shi xia chang le long .xian e bu ke zhuang .chuan shi xiang chong zhuang .
.huan bu luo cheng xia .zhen huai jin gu yuan .xi ren sui shui shi .jiu shu zhu chun fan .
yuan xin ji bai yue .hua fa hui qing chun .dui ci qin sheng shi .hu wei lao wo shen ..
jing po bu gai guang .lan si bu gai xiang .shi zhi jun zi xin .jiao jiu dao yi zhang .
wan tiao hong zhu dong chun tian .cheng shang shan se he yuan qi .duan mian lu xiang die rui yan .
.luo he xiang xi dao .shi bo heng lin lin .qing feng song jun zi .che yuan wu huan chen .
li he zi gu ran .ci bie an zu zhen .wu wen jiu yi hao .su zhi jin yu shen .
.gong ta chang an jie li chen .wu zhou du zuo wei gui shen .

译文及注释

译文
身边的紫骝马的嘶叫(jiao)隆隆,落花纷纷飞去。见此美景,骚人踟蹰,愁肠空断。
背着斗笠披着斜阳,独回青山渐行渐远。
天空中轻云漂浮,闪烁的星星时隐时现,山前下起了淅(xi)淅沥沥的小雨,从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中,山路一转,曾经那记忆深刻的溪流小桥呈现在他的眼前。
请你不要推辞坐下来再弹一曲;我要为你创作一首新诗《琵琶行》。
先帝园陵本来有神灵保佑,保护陵墓、祭礼全部执行不能缺失。
头发白了而恬然自乐,不问他事;眼睛里只有天上(shang)自由漂浮的白云。
相逢时意气投合为君痛饮,骏马就拴在酒楼下垂柳边。才从军便作汉朝的羽林郎,一开始就随将军鏖战渔阳。
新近才满十五岁,刚刚开始梳绾发髻时,我就学习歌舞了。酒宴席上酒杯前,曲意迎奉王孙公子。要是平平常常给我一个(ge)笑容,便是千金我也(ye)懒得看上一眼。我常常只是害怕,韶华易逝,虚度了青春时光。
不过在临去之时,我还是流下了慷慨激扬的泪水,打湿了我的帽上红缨。
鱼在哪儿在水藻,悠悠长长尾巴摇。王在哪儿在京镐,欢饮美酒真逍遥。
漫漫长夜让人提不起一点精神,心情也郁郁不欢,只能在梦里梦见京城,还能认出那些熟悉的京都街道。为了报答眼下的好春色,花儿与月影也是相互相映照。
小船还得依靠着短篙撑开。
一旦春天消逝,少女也便白发如丝。花儿凋零人死去,花儿人儿两不知!
请你调理好宝瑟空桑。
还有勇武有力的陈将军,执行诛讨奋发忠烈。

注释
8. 封:古代帝王把爵位或土地赐给臣子。
29、接舆:春秋时楚国隐士。孔子游宦楚国时,接舆唱着讽劝孔子归隐的歌从其车边走过。
隙宇:空房。
13.雷峰:峰名,在杭州西湖南岸夕照山,旧有塔,即雷峰塔。
若:你。
⑶抱柱信:典出出《庄子·盗跖篇》,写尾生与一女子相约于桥下,女子未到而突然涨水,尾生守信而不肯离去,抱着柱子被水淹死。
②三杰:指汉代张良、萧何、韩信三人,他们帮助刘邦统一中国。

赏析

  另外,诗人采取由面到点,点面结合的写作手法描写春天。第一、二联是面,“东园”、“西堰”、“四邻”是从地域上写春满人间,“连三月”是从时间上写春光无限。第三联是点,写“鸟飞”、“鱼戏”,把春意渲染得强烈浓郁、无处不在。
  李白与孟浩然的交往,是在他刚出四川不久,正当年轻快意的时候,他眼里的世界,还几乎像黄金一般美好。比李白大十多岁的孟浩然,这时已经诗名满天下。他给李白的印象是陶醉在山水之间,自由而愉快,所以李白在《赠孟浩然》诗中说:“吾爱孟夫子,风流天下闻。红颜弃轩冕,白首卧松云。”这次离别正是开元盛世,太平而又繁荣,季节是烟花三月、春意最浓的时候,从黄鹤楼顺着长江而下,这一路都是繁花似锦。李白是那样一个浪漫、爱好游览的人,所以这次离别完全是在很浓郁的畅想曲和抒情诗的气氛里进行的。李白心里没有什么忧伤和不愉快,相反地认为孟浩然这趟旅行快乐得很,他向往扬州地区,又向往孟浩然,所以一边送别,一边心也就跟着飞翔,胸中有无穷的诗意随着江水荡漾。在一片美景之中送别友人,真是别有一番滋味在心头,美景令人悦目,送别却令人伤怀,以景见情,含蓄深厚,有如弦外之音,达到使人神往,低徊遐想的艺术效果。
  纵观全诗,诗人在驰骋丰富的想象时,把美丽的神话传说融入瑰丽奇伟的艺术境界,塑造出瑰奇壮观,多姿多彩的艺术形象,洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩。文辞如行云流水,极富表现力,体现了诗人雄奇奔放,清新飘逸的风格。他以吞吐千古,囊括六合的胸襟和气魄,天马行空般地驰骋想象,从思想到艺术都表现出极大的创造性,在继承借鉴前人(qian ren)的同时作了重大的突破,比如,“北斗酌美酒”就是反用《诗·小雅·大东》“唯北有斗,不可以挹酒浆”的典故。前人的《《短歌行》李白 古诗》在慨叹人生短促时,往往流露出一种及时行乐,纵情声色的颓废情绪。同样的歌题,在李白的笔下,虽也同样发出“百年苦易满”的叹喟,然而,全诗贯穿的却是乐观浪漫、昂扬奋发的基调。这是诗人的个性及盛唐时代的精神风貌使然。再如,屈原在《离骚》中唱道:“吾令曦和弭节兮,望崦嵫而勿迫”、“折若木以拂日兮,聊逍遥以徜徉”。李白显然对此是有所借鉴的。但同样的素材到他手里,便刻意铺排为新颖、诡谲的艺术境界、包蕴着更为深广的内涵。“真正的创造就是艺术想象力的活动。”(黑格尔语)李白的创作实践证实了这一论断。正如皮日休对他的评价:“言出天地外,思出鬼神表,读之则神驰八极,测之则心怀四溟,磊磊落落,真非世间语者”。李白是当之无愧的。
  “头上红冠不用裁,满身雪白(xue bai)走将来”,这是写公鸡的动作、神态。头戴无须剪裁的天然红冠,一身雪白,兴致冲冲地迎面走来。诗人运用了描写和色彩的对比,勾画了一只冠红羽白、威风凛凛,相貌堂堂的大公鸡。起句的“头上红冠”,从局部描写公鸡头上的大红冠,在这第一句里,诗人更着重的是雄鸡那不用装饰而自然形成的自然美本身,所以诗人称颂这种美为“不用裁”。承句“满身雪白”又从全身描写公鸡浑身的雪白羽毛。状物明确,从局部到全面;用大面积的白色(公鸡)与公鸡头上的大红冠相比,色彩对比强烈,描绘了雄鸡优美高洁的形象。
  《杜臆》中云:“客愁二字乃九首之纲”,这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”,概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字,刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情,莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的,“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?”但是在被客愁缠绕的诗人心目中,这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪!你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开,又令莺啼频频,似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地,如此的心绪,这般的花开莺啼,司春的女神真是“深造次”,她的殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法,在情与景的对立之中,深化他所要表达的思想感情,加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景,就与《春望》中“感时(gan shi)花溅泪,恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中,愁思激切;一在暂安,客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同,但都是用“乐景写哀”(王夫之《姜斋诗话》)则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖,见花开春风则深感其造次,闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁,这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法,很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说:“人当适意时,春光亦若有情;人当失意时,春色亦成无赖”。(《杜诗详注》卷九)正是诗人充分描绘出当时的真情实感,因而能深深打动读者的心,引起共鸣。
  刘勰所说,是南北朝时代对颂的正体的认识。在一代文豪韩愈手中,也需要遵循这个文体的轨范。但此文对我们来说,重点所在,在其意而不在其形。
  谢安所乐,在于裙钗不让须眉,侄女之诗才,更在侄子之上。按谢朗少有文名,《世说新语·言语》篇引《续晋阳秋》称他“文义艳发”,《文学》篇引《中兴书》说他“博涉有逸才”。所以叔父出韵起题,侄子即为唱和,正见其才思敏捷也。平心而论,“撒盐空中”亦不失为一种比方,雪,以其粉白晶莹飘散而下,谢朗就近取譬,用撤盐空中拟之,虽不高明,也差可形容了。
  末联语义双关,感慨深沉:“明年如应律,先发望春台。”此联字面意不难理解。然而咏物诗多有诗人思想感情的寄托。这里“望春台”既指京城,又似有“望春”的含义。齐己早年曾热心于功名仕进,是颇有雄心抱负的。然而科举失利,不为他人所赏识,故时有怀才不遇之慨。“前村深雪里,昨夜一枝开”,正是这种心境的写照。自己处于山村野外,只有“风”、“禽”作伴,但犹自“孤根独暖”,颇有点孤芳自赏的意味。又因其内怀“幽香”、外呈“素艳”,所以,他不甘于前村深雪“寂寞开无主”的境遇,而是满怀希望:明年(他年)应时而发,在望春台上独占鳌头。辞意充满着自信。“先发望春台”实际是诗人渴望到京城施展才华、独占鳌头、实现自己远大抱负的自信宣言。
  情感是抽象的,即使再深再浓,也看不见摸不着;而江水是形象的,给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻,而是设问比较,迷迷茫茫地,似收而未收住,言有尽而意无穷,给人以想象的空间。采用(cai yong)这种表现手法,李白可能受到前人的启发,如谢朓就写过“大江流日夜,客心悲未央”,但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”有异曲同工之妙。
  全诗气势高昂,声调铿锵,充满着浓厚深沉的爱国主义情感和豪迈雄壮的英雄主义气概。
  特别值得读者注意的是,这些诗多半都“寄兴寓情”,而作者擅用隐语,往往让诗与人物的情感,故事的背景,甚至是最终的归宿都密切相关。凡此种种,要使每一首诗都多方关合、左右逢源,必须经作者惨澹经营、匠心独运,才能臻于完美的境地。
  这首诗采用倒叙的写法,先写拂晓时景物(jing wu),然后追忆昨夜的景色及夜半钟声,全诗有声有色,有情有景,情景交融。
  《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写不是零散孤立的,而是相互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说是从“晓来”之晨到“疏林挂着斜晖”,再到“落日”,最后至“残照”;就空间而言是起于“长亭路”,继而是长亭外的近景,然后是亭外远山、古道、田野,最后终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的关联,所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构成了秋的整体意境,又兼过渡、引起情节的作用。
  《古风》五十九首都是拟古之作。其一般特点是注重比兴,立意讽托,崇尚风骨,气势充沛,而语言朴实。这首显然拟阮籍《咏怀》体,对具体讽刺对象,故意闪烁其词,但倾向分明,感情激越,手法确似阮诗。这表明李白有很高的诗歌艺术素养和造诣。但从诗的构思和诗人形象所体现的全篇风格来看,这诗又确实保持着李白的独特风格。如上所述,首四句是咏历史以寄理想,但手法是似乎直陈史事,不点破用意。次四句是借成语以慨现实,但都属泛指,读者难以猜测。末二句是借故事以写出路,但只以引事交织描叙,用形象点到即止。总起来看,手法是故拟阮籍的隐晦,而构思则从理想高度来揭露现实的黑暗,表现出李白那种热情追求理想的思想性格,和他的诗歌艺术的一个主要的风格特征。
  这首七言绝句,精巧地选择《雨晴》王驾 古诗后的景物,来进行生动的描绘,表达了作者的惜春之情。
  在这首诗中,元好问实际上是继承前人的观点,批评《再游玄都观》及其诗序的怨刺失度。元好问认为,如果说刘禹锡的《戏赠看花诸君子》一诗是戏赠之作,尚无伤大雅,但《再游玄都观》一诗就怨刺失度了,尤其是诗序中所谓“重游玄都,荡然无复一树,唯有兔葵燕麦动摇于春风耳”,将所有当权者斥为兔葵、燕麦,打击面太大,贬损太过,不免流于刻薄。前两句概括刘禹锡创作《再游玄都观》的背景,“乱后”指刘禹锡被贬十四年间皇权迭变、宦官专权、藩镇割据的动乱时局, “失故基”指刘禹锡诗前小序所说“荡然无复一树”的衰败景象,看花诗指《戏赠看花诸君子》一诗。这两句诗认为当时一切只值得悲伤,不应该再出怨刺之语。后两句是全诗的关键,“刘郎”一句,借用刘诗“前度刘郎今又来”之语,说刘禹锡也是凡人。“枉向”一句,拈出《再游玄都观》诗序为批评重点。“枉”是“错”的意思,与“枉著书生待鲁连”(《论诗三十首》)的“枉”字同意。两句连在一起,是说刘禹锡也是凡人,不能免俗,却错将所有人都指斥为东风中的兔葵、燕麦一类,加以嘲讽。可见,这首诗着重批评《再游玄都观》尤其是诗序的怨刺失当。
  第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起,对比色彩强烈,产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面,也可见高纬生活之荒淫,然而,如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接,就难以产生那种“当局者迷,旁观者清”的惊险效果,就会显得十分平庸,艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局,与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急,形势严峻;一面却是视若无睹,围猎兴浓。两种画面对照出现,令旁观者为之心寒,从而有力地表明当事者处境的可笑可悲,不着一字而含蓄有力。这种手法的运用,也是诗人巧于构思的具体表现之一。
  穆王八骏:赤骥、飞黄、白义、骅骝、騄耳、騧騟、渠黄、盗骊 。

创作背景

  一、公元1097年(绍圣四年)作于儋州。孔凡礼、刘尚荣《苏轼诗词选》为该词加的标题为《西江月·中秋和子由》,认为此词”绍圣四年八月十五日作于儋州“。刘石《苏轼词》只有词牌,没有标题,认为此词”约绍圣四年(1097)中秋作于儋州“。两书作者均认为抒发的是兄弟之情。

  

陈迪祥( 五代 )

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简 介

陈迪祥 陈迪祥,字之祺。顺德人。明神宗万历四十六年(一六一八)举人,官国子监博士、兵部司务。

好事近·湖上 / 闵叙

从容朝务退,放旷掖曹乖。尽日无来客,闲吟感此怀。"
"与老无期约,到来如等闲。偏伤朋友尽,移兴子孙间。
欢言未盈口,旱气已再振。六月天不雨,秋孟亦既旬。
迥彻轮初满,孤明魄未侵。桂枝如可折,何惜夜登临。"
不关破贼须归奏,自趁新年贺太平。"
"百忧攒心起复卧,夜长耿耿不可过。
"弭棹历尘迹,悄然关我情。伊无昔时节,岂有今日名。
云母捣纸黄金书。风吹花露清旭时,绮窗高挂红绡帷。


气出唱 / 赵子崧

夷甫自能疑倚啸,忍将虚诞误时人。"
"白日已昭昭,干戈亦渐消。迎师亲出道,从谏早临朝。
不如对此景,含笑倾金罍。莫问四肢畅,暂取眉头开。
月桂花遥烛,星榆叶对开。终须似鸡树,荣茂近昭回。"
广庭备幽趣,复对商山岑。独此爱时景,旷怀云外心。
家产既不事,顾盼自生光。酣歌高楼上,袒裼大道傍。
"奉子一杯酒,为子照颜色。但愿腮上红,莫管颏下白。
潮阳未到吾能说,海气昏昏水拍天。"


沁园春·答九华叶贤良 / 周懋琦

辨色宜相顾,倾心自不哗。金炉仄流月,紫殿启晨霞。
竦剑晨趋凌紫氛。绣段千寻贻皂隶,黄金百镒贶家臣。
想君书罢时,南望劳所思。况我江上立,吟君怀我诗。
"诗名往日动长安,首首人家卷里看。西学已行秦博士,
旋吟佳句还鞭马,恨不身先去鸟飞。"
翠粒晴悬露,苍鳞雨起苔。凝音助瑶瑟,飘蕊泛金罍。
当时买材恣搜索,典却身上乌貂裘。古苔苍苍封老节,
朱紫相合,不别分兮。迷乱声色,信谗言兮。炎炎之虐,


巫山峡 / 华覈

"将星夜落使星来,三省清臣到外台。事重各衔天子诏,
钢刀剉骨不辞去,卑躬君子今明明。俯首辞山心惨恻,
投身岂得计,性命甘徒捐。浪沫蹙翻涌,漂浮再生全。
留作功成退身地,如今只是暂时闲。"
"自掌天书见客稀,纵因休沐锁双扉。
有一于此事,安可尤苍旻.借使漏刑宪,得不虞鬼神。
西州戎马地,贤豪事雄特。百万时可赢,十千良易借。
曲岸留缇骑,中流转彩船。无因接元礼,共载比神仙。"


残丝曲 / 刘慎虚

为于仁义得,未觉登陟劳。远岸雪难莫,劲枝风易号。
清霜一委地,万草色不绿。狂飙一入林,万叶不着木。
神完骨蹻脚不掉。侧身上视溪谷盲,杖撞玉版声彭fP.
"银罂深锁贮清光,无限来人不得尝。
"昨来楼上迎春处,今日登楼又送归。兰蕊残妆含露泣,
磨墨零落泪,楷字贡仁贤。"
"汴泗交流郡城角,筑场十步平如削。短垣三面缭逶迤,
幽响滴岩熘,晴芳飘野丛。海云悬飓母,山果属狙公。


吴许越成 / 顾祖禹

"出郭见落日,别君临古津。远程无野寺,宿处问何人。
母从子走者为谁,大夫夫人留后儿。昨日乘车骑大马,
诗书勤乃有,不勤腹空虚。欲知学之力,贤愚同一初。
客至茶烟起,禽归讲席收。浮杯明日去,相望水悠悠。"
唿儿贯鱼归,与獭同烹煎。关关黄金鹗,大翅摇江烟。
皎皎渊机破研理。词萦彩翰紫鸾回,思耿寥天碧云起。
"雨中愁不出,阴黑尽连宵。屋湿唯添漏,泥深未放朝。
人生一世间,不自张与弛。譬如浮江木,纵横岂自知。


东风第一枝·咏春雪 / 陶梦桂

君能保之升绛霞。"
人言贱事贵,贵直不贵谀。此实公所小,安用歌袴襦。
君子鉴大雅,老人非俊群。收拾古所弃,俯仰补空文。
则知天子明如日,肯放淮南高卧人。"
"番禺军府盛,欲说暂停杯。盖海旂幢出,连天观阁开。
抗旌回广漠,抚剑动旄头。坐见黄云暮,行看白草秋。
有船魏王池,往往纵孤泳。水容与天色,此处皆绿净。
时节适当尔,怀悲自无端。


听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴 / 裴愈

击鼓腾腾树赤旗。新秋朝凉未见日,公早结束来何为。
"曲江院里题名处,十九人中最少年。
"墙下长安道,嚣尘咫尺间。久牵身外役,暂得病中闲。
建溪秋树映红旌。山川远地由来好,富贵当年别有情。
白日上升应不恶,药成且辄一丸药。暂时上天少问天,
里胥上其事,郡守惊且叹。驱车领官吏,氓俗争相先。
朝向公卿说,暮向公卿说。谁谓黄钟管,化为君子舌。
及言有灵药,近在湘西原。服之不盈旬,蹩躠皆腾鶱.


谒金门·秋夜 / 黄瑄

"秋灰初吹季月管,日出卯南晖景短。友生招我佛寺行,
"何年成道去,绰约化童颜。天上辞仙侣,人间忆旧山。
"暂出城门蹋青草,远于林下见春山。
"丹凤城门向晓开,千官相次入朝来。
丘坟发掘当官路,何处南阳有近亲。"
钟陵霭千里,带郭西江水。朱槛照河宫,旗亭绿云里。
"吴越古今路,沧波朝夕流。从来别离地,能使管弦愁。
"居闲食不足,从仕力难任。两事皆害性,一生恒苦心。


苦辛吟 / 汪徵远

天地为一物,死生为一源。合杂分万变,忽若风中尘。
"空留三尺剑,不用一丸泥。马向沙场去,人归故国来。
"才兼文武播雄名,遗爱芳尘满洛城。身在行台为仆射,
天衢启云帐,神驭上星桥。初喜渡河汉,频惊转斗杓。
"溅溅漱幽石,注入团圆处。有如常满杯,承彼清夜露。
皋夔益稷禹,粗得无间然。缅然千载后,后圣曰孔宣。
秋草茫茫恶谿路,岭头遥送北人稀。"
气如坏山堕其庭。牙门大将有刘生,夜半射落欃枪星。