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咏怀八十二首

清代 / 李美仪

古石苍错落,新泉碧萦纡。焉用车马客,即此是吾徒。
唯是胜游行未遍,欲离京国尚迟迟。"
"山水叠层层,吾兄涉又登。挂帆春背雁,寻磬夜逢僧。
寝丘之田,土山之上。孙既贻谋,谢亦遐想。俭则为福,
吟倚雨残树,月收山下村。(见张为《主客图》)
已阂眠沙麂,仍妨卧石猿。香驱蒸雾起,烟霿湿云屯。
买药经年晒,留僧尽日棋。唯忧钓鱼伴,秋水隔波时。"
"陇头禾偃乳乌飞,兀倚征鞍倍忆归。
"想尔到边头,萧条正值秋。二年贫御史,八月古邠州。
"放萤去,不须留,聚时年少今白头。架中科斗万馀卷,
忽改蓬蒿色,俄吹黍谷暄。多惭孔北海,传教及衡门。"
一觉晓眠殊有味,无因寄与早朝人。"


咏怀八十二首拼音解释:

gu shi cang cuo luo .xin quan bi ying yu .yan yong che ma ke .ji ci shi wu tu .
wei shi sheng you xing wei bian .yu li jing guo shang chi chi ..
.shan shui die ceng ceng .wu xiong she you deng .gua fan chun bei yan .xun qing ye feng seng .
qin qiu zhi tian .tu shan zhi shang .sun ji yi mou .xie yi xia xiang .jian ze wei fu .
yin yi yu can shu .yue shou shan xia cun ..jian zhang wei .zhu ke tu ..
yi he mian sha ji .reng fang wo shi yuan .xiang qu zheng wu qi .yan meng shi yun tun .
mai yao jing nian shai .liu seng jin ri qi .wei you diao yu ban .qiu shui ge bo shi ..
.long tou he yan ru wu fei .wu yi zheng an bei yi gui .
.xiang er dao bian tou .xiao tiao zheng zhi qiu .er nian pin yu shi .ba yue gu bin zhou .
.fang ying qu .bu xu liu .ju shi nian shao jin bai tou .jia zhong ke dou wan yu juan .
hu gai peng hao se .e chui shu gu xuan .duo can kong bei hai .chuan jiao ji heng men ..
yi jue xiao mian shu you wei .wu yin ji yu zao chao ren ..

译文及注释

译文
风像丝线一般的(de)缠绕,雨水把蓝天浸染得清晰舒晓。水中倒影的乌云连绵还未曾散绝,雨过天晴的春意却扰乱纷繁。睡梦里粉黛娥眉的颦蹙谁能扫净抚平。窗帘外的落花又红又小。一个人独自醒来的心情忧伤,我这忧愁应该寄托在什么地方才好?
唐大历二年十月十九日,我在夔府别驾元持家里,观看临颍李十二娘跳剑器舞,觉得舞姿矫健多变非常壮观, 就问她是向谁学习的?她说:“我是公孙大娘的学生”。玄宗开元三年,我还年幼,记得在郾城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱(tuo)》舞,流畅飘逸而且节奏明朗,超群出众,当代第一,从皇宫内的宜春、梨园(yuan)弟子 到宫外供奉的舞女中,懂得此舞的,在唐玄宗初年,只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美,容貌漂亮,如今我已是白首老翁,眼前她的弟子李十二娘,也已经不是年轻女子了。既然知道了她舞技的渊源,看来她们师徒的舞技一脉相承,抚今追昔,心中无限感慨,姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭,他擅长书写草书字帖,在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞,从此草书书法大有长进,豪放激扬,放荡不羁,由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人,名叫公孙大娘,每当她跳起剑舞来,就要轰动四方。
鸱鸟在枯桑上鸣叫,野鼠乱拱洞穴。
何况秋风已经劲吹,山山飘零枯黄(huang)秋叶。
不要再问前朝那些伤心的往事了,我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫,东风吹指初绿的衰草,残阳中山花开放。
林叶转红,黄菊开遍,又是晚秋时节,我不禁想念起千里之外的游子来了。天边的云彩不断向远处飘去,归来的大雁也没有捎来他的消息,不知道游子的去处,能往何处寄书呢?我越失望越思念,伤心得临窗挥泪,泪流不止,滴到砚台上,就用它研墨写信(xin)吧。点点滴滴,一直写到离别后,情到深处,泪水更是一发不可收,滴到信笺上,竟然把红笺的颜色给染褪了。
所以赶不上春天,无法同其它植物竞相开放。
澎湃的潮水中,蓝天的倒影在水里颠簸摇动;夕阳西坠,浮沉出没在湍急的洪波巨浪中。
春风吹起柳絮,酒店满屋飘香,侍女捧出美酒,劝我细细品尝。
  回到家我拉过翠被和衣蒙头(tou)而睡,待到酒醒,但觉浑身发冷,耳边已响穆清晨报时的钟鼓之声。唉,看来我只能在梦里和心爱的人儿亲近,可悲的是我还常常在梦里向她诉说美梦情景!
我沮丧地凝神伫立,寻思那位玲珑娇小的旧情人。那日清晨初见时,她恰好倚门观望。她前额头上抹着淡淡的宫黄,扬起彩袖来遮(zhe)挡晨风,嘴里发出银铃般的笑语。
遇见北去的驿使就去折梅花,托他带给远在陇山的友人。
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。

注释
1.吟:读,诵。
胡羯:古代对北方少数民族的称呼。过去史书上曾称匈奴、鲜卑、羯、氐、羌为五胡。这句是形容祖逖的豪壮气概。
⑴客中:指旅居他乡。唐孟浩然《早寒江上有怀》诗:“我家襄水上,遥隔楚云端,乡泪客中尽,孤帆天际看。”
④两桨桥头渡:从桥头划船过去,划两桨就到了。
213.雷开:纣的奸臣。
(11)宋太祖:赵匡胤,宋朝开国皇帝。五代方镇:指唐代以后五代的后梁朱全忠、后唐李存勖、后晋石敬瑭、后汉刘知远、后周郭威等拥有兵权的藩镇。
(24)保傅:太保、太傅。周代以太师、太傅、太保为三公。这里泛指辅佐国王的大臣。

赏析

  这种毫无希望、无从改变的痛苦泣诉,深得风诗之旨,最大限度地展示了征人的悲苦,故清方玉润慨道:“盖怨之至也!周衰至此,其亡岂能久待?编诗者以此奠《小雅》之终,亦《易》卦纯阴之象。”(《诗经原始》)一首如泣如诉的征人小诗,后人看到的却是周室的灭亡,这也许是“用兵不息”者万万没有想到的。
  全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对,风吹叶动,露滴沾苔,用意还是写风。入幌拂埃,也是说风,是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃,是由于寂寞无心绪之故,期望风来,拂去尘埃,重理丝弦,以寄思友之意。诗中傍晚微风是实(shi shi)景,“疑是故人”属遐想;一实一虚,疑似恍惚;一主一辅,交织写来,绘声传神,引人入胜。而于风著力写其“微”,于己极显其“惊”、“疑”,于故人则深寄之“悠思”。因微而惊,因惊而思,因思而疑,因疑而似,因似而望,因望而怨,这一系列细微的内心感情活动,随风而起,随风递进,交相衬托,生动有致。全诗构思巧妙,比喻维肖,描写细致。可以说,这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人,而在以巧取胜,以才华令人赏(ren shang)叹。全诗共用了九个动词,或直接写风的动,或因风而动,如:惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄(思)”为暗线的,如影之随形,紧紧相连。这正是诗人的匠心所在,也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
  这首绝句体小诗,短小而质朴,亲切而自然。诗中用语极为平实,几乎就是口头语,然而从容写来,淡而有味,语浅情深,言有尽而意无穷。这里有陶渊明田园诗的影子,这种风格又被后来的王维、孟浩然等发扬光大,形成山水田园一派,张九(zhang jiu)龄不愧为开启盛唐诗风的诗坛领袖。
  七章写永王麾下的威武的水师。上二句言水师广布,下二句言勇士威武。
  下片由上片的“未成图报”过渡,继续抒发自己救国救民,抗敌雪耻的宏伟志愿。首先作者深有感慨地说,谁相信他有一片献给主上的耿耿丹心呢!朝政多变,情况复杂,和战不定,忠奸不辨,使他感伤。空叹自己“未作救民方召”。方,指方叔,周宣王时,曾平定荆蛮反叛;召,指召虎,即召穆公,召公之后。周宣王时,淮夷不服,召虎奉命讨平之。方、召都为周宣王时中兴功臣。李纲虽想效法方、召建立中兴之业,无奈高宗非中兴之主,不能信任他,他虽欲救国救民,不可得也。虽为自责之辞,亦不免含有对朝廷怨怼之意,只是怨而不怒而已。“调鼎为霖,登坛作将,燕然即须平扫。”“调鼎为霖”出自《尚书·说命》。商王武丁举傅说于版筑之间,任他为相,将他治国的才能和作用比作鼎中调味。《韩诗外传》:“伊尹负鼎俎调五味而为相。”后来因以调鼎比喻宰相治理天下。武丁又说:“若岁大旱,用汝(傅说)作霖雨。”李纲感到古代贤君对宰相如此倚重,对比自己虽曾一度为相,仅月馀即被罢免。他认为个人的进退出处,无足轻重。而一念及天下安危,国家存亡,则愤懑之情,溢于言表。就他的文韬武略而言,如果登坛作将、领兵出征,他可以横扫燕然。“燕然”,即今蒙古人民共和国境内之杭爱山。此处泛指金国境内土地。李纲感到自己虽有出将入相之才,却无用武之地。如果让他继续为相、为将,他将领十万精兵,横行沙漠,“奉迎天表”。李纲不是夸口,他的将才是杰出的。据《大金国志》载:靖康元年,“斡离不围宋京师,宋李纲督将士拒之。又攻陈桥、封邱、卫州门,纲登城督战,杀数千人,乃退”。在被敌人包围的被动情况下,李纲尚能建立如此战功,如果真能让他“拥精兵十万”,则“横行沙漠”并非不可能。可惜他生不遇明君,又遭奸臣排挤,致使英雄无用武之地,他的壮志只能是梦想而已。“天表”是对帝王仪容的尊称,也可代表帝王。这里是指徽宗和钦宗,在封建社会,皇帝是国家元首,代表国家。皇帝被敌人俘虏,这是国家的奇耻大辱。迎归二帝,虽不可能重新君临天下,但这是报国仇、雪国耻,这也是包括李纲在内的南宋许多爱国志士的奋斗目标,李纲虽屡遭挫折,但愈挫愈奋,从不灰心,始终雄心勃勃,力图“挽狂澜于既倒,扶大厦之将倾”,其爱国激情,百世之后读之,仍令人心激荡不已。
  其次,诗人在处理全诗情绪的转换时,巧妙地利用最富于孕育性的时刻这一美学手段。诗人不写《新雷》张维屏 古诗之后满目欢愉的情形,而集中写(zhong xie)《新雷》张维屏 古诗炸响前夕,万物俱备而万物俱待这一关键时刻,使画面更富悬念,更具戏剧色彩。因为造物有情,寒尽春生,千红万紫的百花正含苞待放,自然界一时间仿佛处于静止的等待之中。这是巨大变化前夕的平静,是第一声春雷炸响前的寂静。所以,平静、寂静之中,蕴藏着即将爆发的巨变。在人们的情绪上,只有这样的时刻,最令人紧张,也最富于想象力。诗人抓住了第一声春雷炸响前夕这个富于孕育性的时刻,更能表达他对春天的渴望,对新的生活环境的渴望。
  后两句写发布新令。将军岿然独立,只将指挥令旗轻轻一扬,那肃立在他面前的千营军士,就齐声发出呼喊,雄壮的呐喊之声响彻云天、震动四野,显示出了豪壮的军威。“独立”二字,使前两句中已经出现的将军形象更加挺拔、高大,并且与后面的“千营”形成极为悬殊的数字对比,以表明将军带兵之多,军事地位之显要,进一步刻划了威武形象。那令旗轻轻一扬,就“千营共一呼”,在整齐而雄壮的呐喊声中,“千营”而“一”,充分体现出军队纪律的严明,以及将军平时对军队的严格训练,显示出了无坚不摧、无攻不克的战斗力。这一句看似平平叙述,但却笔力千钧,使这位将军的形象更为丰满突出,给人留下了深刻的印象。
  《霜花腴》,双调,一百零四字,上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》(一题作题吴梦窗《霜花腴》词集),将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》(一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后),以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”,据《舆地纪胜》说,在苏州盘门西南十里处。  
  尾联写出一位白发老人的举动:“绣岭宫前鹤发翁,犹唱开元太平曲”。自玄宗的开元盛日,至僖宗的衰朽之朝,时历一个半世纪有余,活动在开元时代的人,自然一个也没有了。“犹唱”二字,表面似讥老人爱翻陈年老历,唱得不合时宜,实则感慨深远。通过鹤发老人对太平盛世的缅怀,诗人寄寓自己对时政的深沉叹息。诗四句全是写景,但字字流露出诗人对祖国命运无限关心的真挚感情。这种寄真情于字背,寓深义于眼前的艺术手法,含蓄蕴藉,颇得游刃骚雅之妙。
  起句“挟瑟丛台下”,是说一位女子带着叫做瑟的乐器来到丛台的下边。按《汉书·高后纪》云:“高后元年,赵王宫丛台灾。”颜师古注(gu zhu):“连丛非一,故名丛台,盖本六国时赵王故台也。”台在今河北邯郸市东北,汉时台下当有宫室。“挟瑟”恐有一典故,然不知最早的出处何在。与沈约同时或稍后的北齐诗人魏收也写过一首《挟瑟歌》,词曰:“春风宛转入曲房,兼送小苑百花香。白马金鞍去未返,红妆玉筋下成行。”或许能作一佐证。假定是同咏一个故事,那么诗中主人翁便是一个红妆少女,金鞍白马把她带进丛台小苑,心中悲伤,流泪不止。诗中既云“徙倚”,言其低徊彷徨;又云“戚戚”,言其忧愁痛苦,其意与《挟瑟歌》中的“玉筋(泪水)下成行”相仿佛。如果此说能够成立,就便于理解这首诗了。
  而在《尧民歌》中,作者便采用了直接抒情的表达方式,连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面,但从总体倾向来看,却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂”,表达的是少妇的闺怨情(yuan qing)绪,怕夜晚的寂寞,偏偏夜幕又降临了,竭力想抑制忧伤,又不可能不忧伤。作者用散文句法,使得意思显豁,明白如话,再加上“忽地”,“怎地”等口语的运用,读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人,每天以泪洗脸,“新啼痕压旧啼痕”,实在悲苦。日子就在相思中过去了,瞧,少妇身体又瘦损了,连腰带都宽了三寸。
  四、五两章,形同漫画,又活画出进谗者阴险、虚伪的丑陋面目。他们总是为一己之利,而置社稷、民众于不顾,处心积虑,暗使阴谋,欲置贤良之士于死地而后快。但险恶的内心表现出来的却是花言巧语、卑琐温顺,在天子面前,或“蛇蛇硕言”,或“《巧言》佚名 古诗如簧”。作者的描绘入木三分,揭下了进谗者那张赖以立身的画皮,令人有“颜之厚矣”终不敌笔锋之利矣的快感。
  六朝诗至南齐永明而一大变,世称“永明体”,代表诗人则是谢朓,他上承晋宋,下开唐风,前人多以他与谢灵运相比。明人钟惺称二谢诗均多排语,“然康乐排得可厌,却不失为古诗。玄晖排得不可厌,业已浸淫近体”(《古诗归》)。明人许学夷也说:“元嘉体虽尽入俳偶,语虽尽入雕刻,其声韵犹古”,至沈、谢则“声渐入律,语渐绮靡,而古声渐亡矣”(《诗源辩体》)。一古一近,判然有别。小谢的“新变”即使从这首短短的送别诗中也可窥其端绪。
  “无情未必真豪杰”,边塞诗人不仅仅书写那些雄心壮志,那些塞外奇景,那些男儿豪情,还书写心中的那一缕柔情。

创作背景

  陆游所处的时代,正是中国历史上民族矛盾异常尖锐的时代。在十二世纪初,中国东北地区的女真族建立了金国。在陆游出生后的第二年,金国占领了北宋的都城汴京(今河南开封市);第三年把徽、钦二帝掳去,北宋亡国。而当钦宗之弟赵构逃到南方,在临安(今浙江杭州市)建立了政权之后,不但不发愤图强,收复失地,反而任命臭名昭著的汉奸秦桧做宰相,一意向金人屈膝求和。绍兴十二年(1142年)和议告成,赵构竞无耻到向金国皇帝自称臣子,并答应每年献银二十五万两、绢二十五万匹,跟金人划淮水为界。从此北方的大好河山沦为金人的领土,北方的广大人民横被金人奴役,而南宋小朝廷也只是偏安一隅,在敌人的威胁压榨下苟延岁月。后来宋孝宗赵眘与金签订的“隆兴和议”及宁宗赵扩与金签订的“开禧和议”,照旧屈辱求和。这种局面,当然是一向反对民族压迫的广大汉族人民所不能容忍的。因此在这一历史时代,不知有多少中华民族的优秀儿女挺身而出,展开了不屈不挠的斗争,而陆游则是文学战线上的杰出代表。

  

李美仪( 清代 )

收录诗词 (9324)
简 介

李美仪 李美仪,鄞县人。邺嗣女。

送友人入蜀 / 俟盼松

"地远易骄崇,用刑匪精研。哀哉苦妇身,夫死百殃缠。
萤聚帐中人已去,鹤离台上月空圆。"
世缘俗念消除尽,别是人间清净翁。"
"曲台晴好望,近接梵王家。十亩开金地,千株发杏花。
"商岭东西路欲分,两间茅屋一溪云。
正是停桡相遇处,鸳鸯飞去急流中。"
乍疑鲸喷浪,忽似鹢凌风。呀呷汀洲动,喧阗里巷空。
远山标宿雪,末席本寒灰。陪赏今为忝,临欢敢诉杯。"


天净沙·秋 / 禹意蕴

今日无言春雨后,似含冷涕谢东风。"
城中杯酒家家有,唯是君家酒送春。"
青芥除黄叶,红姜带紫芽。命师相伴食,斋罢一瓯茶。"
凄凄视环玦,恻恻步庭庑。岂待庄舄吟,方知倦羁旅。"
"君亲同是先王道,何如骨肉一处老。
无风才到地,有风还满空。缘渠偏似雪,莫近鬓毛生。
喜于无声地,暂傲羲皇俗。秋窗照疏萤,寒犬吠落木。
七八年来不早朝。浊水清尘难会合,高鹏低鷃各逍遥。


江城子·晚日金陵岸草平 / 说星普

"灵汜桥边多感伤,分明湖派绕回塘。岸花前后闻幽鸟,
愁见花飞狂不定,还同轻薄五陵儿。"
正是停桡相遇处,鸳鸯飞去急流中。"
烧成度世药,踏尽上山梯。懒听闲人语,争如谷鸟啼。"
曾见何人再少年。霜报征衣冷针指,雁惊幽梦泪婵娟。
烛馀减夜漏,衾暖添朝睡。恬和台上风,虚润池边地。
分散音初静,凋零蕊带葩。空阶瞻玩久,应共惜年华。"
尧历占新庆,虞阶想旧陪。粉凝莺阁下,银结凤池隈。


鹧鸪天·桂花 / 宰父静薇

"江上烹鱼采野樵,鸾枝摧折半曾烧。未经良匠材虽散,
左衽尽知歌帝泽,从兹不更备三边。"
春禽犹竞啭,夏木忽交阴。稍觉秋山远,俄惊冬霰深。
主人莫怪殷勤看,远客长怀旧隐情。"
巉巉割秋碧,娲女徒巧补。视听出尘埃,处高心渐苦。
七十三翁旦暮身,誓开险路作通津。夜舟过此无倾覆,
何况芙蓉楼上客,海门江月亦相思。"
"闲居多僻静,犹恐道相违。只是夜深坐,那堪春未归。


河湟旧卒 / 公西津孜

风暖春将暮,星回夜未央。宴馀添粉黛,坐久换衣裳。
应是法宫传觉路,使无烦恼见青莲。"
"日下苑西宫,花飘香径红。玉钗斜白燕,罗带弄青虫。
"陶云爱吾庐,吾亦爱吾屋。屋中有琴书,聊以慰幽独。
今来合掌听师语,一似敲冰清耳根。"
不是尚书轻下客,山家无物与王权。"
"深藏高柳背斜晖,能轸孤愁减昔围。
移步下碧峰,涉涧更踌躇。乌噪啄秋果,翠惊衔素鱼。


论诗三十首·十五 / 卑壬

老僧不语傍边坐,花发人来总不知。"
出处宁由己,升沈未足言。且应中圣乐,坐起任昏昏。"
南国望中生远思,一行新雁去汀洲。"
别来几度龙宫宿,雪山童子应相逐。"
一片风帆着远天。猿啸不离行道处,客来皆到卧床前。
"天网初开释楚囚,残骸已废自知休。
瑶池月胜嵩阳月,人在玉清眠不眠。"
蜡揩粉拭谩官眼。"


答李滁州题庭前石竹花见寄 / 寿敦牂

美人手暖裁衣易,片片轻云落剪刀。"
茅屋随年借,盘餐逐日移。弃嫌官似梦,珍重酒如师。
诗兴未穷心更远,手垂青拂向云看。"
山僧见我衣裳窄,知道新从战地来。"
"麻衣年少雪为颜,却笑孤云未是闲。
孔不自圣,麟不自祥。吁嗟麟兮,天何所亡。"
他时若要追风日,须得君家万里驹。"
汉储何假终南客,甪里先生在谷中。"


于阗采花 / 轩辕雪

"斜日半飞阁,高帘轻翳空。清香芙蓉水,碧冷琅玕风。
台前也欲梳云髻,只怕盘龙手捻难。"
冷淡生活。”元顾白曰:“乐天所谓能全其名者也。”)"
暂辍去蓬悲不定,一凭金界望长安。"
却被山僧戏相问,一时改业意何如。"
出郭始知人代变,又须抛却古时钱。"
盛德终难过,明时岂易遭。公虽慕张范,帝未舍伊皋。
弟侄意初定,交朋心尚惊。自从经难后,吟苦似猿声。"


题稚川山水 / 融大渊献

"服气崔常侍,烧丹郑舍人。常期生羽翼,那忽化灰尘。
昨夜梦何在,明朝身不知。百忧非我所,三乐是吾师。
却为一声河满子,下泉须吊旧才人。"
仙鹤雌雄唳明月。此时奉诏侍金銮,别殿承恩许召弹。
晴引鹤双舞,秋生蝉一声。无人解相访,有酒共谁倾。
不惜补明月,惭无此良工。"
"诗句能生世界春,僧家更有姓汤人。
"寝门来哭夜,此月小祥初。风意犹忆瑟,萤光乍近书。


马诗二十三首·其十八 / 邗威

秋风送客去,安得尽忘情。"
地甃如拳石,溪横似叶舟。(骆浚春日,见《语林》)
"连持使节历专城,独贺崔侯最庆荣。乌府一抛霜简去,
当时一鹤犹希有,何况今逢两令威。"
"闲从结客冶游时,忘却红楼薄暮期。
神体自和适,不是离人寰。"
代步多乘池上舟。幸有眼前衣食在,兼无身后子孙忧。
岚昏声磬早,果熟唤猿迟。未得终高论,明朝更别离。"