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横江词六首

宋代 / 曾用孙

"山风与霜气,浩浩满松枝。永日烧杉子,无人共此时。
伤嗟浮世之人,善事不曾入耳。"
愁人正在书窗下,一片飞来一片寒。"
"昔日已前家未贫,苦将钱物结交亲。
不见三山缥缈人。斜月照衣今夜梦,落花啼鸟去年春。
渐映千峰出,遥分万派流。关山谁复见,应独起边愁。"
"春色满三湘,送师还故乡。穿霞逢黑yU,乞食得红姜。
烟莎一径小,洲岛四邻疏。独有为儒者,时来吊旧庐。"
形间心不隔,谁能嗟异同。他日或相访,无辞驭冷风。"
此时千里西归客,泗上春风得及耕。"
旅魂何处访情人。当时望月思文友,今日迎骢见近臣。
"为郎须塞诏,当路亦驱驱。贵不因人得,清还似句无。


横江词六首拼音解释:

.shan feng yu shuang qi .hao hao man song zhi .yong ri shao shan zi .wu ren gong ci shi .
shang jie fu shi zhi ren .shan shi bu zeng ru er ..
chou ren zheng zai shu chuang xia .yi pian fei lai yi pian han ..
.xi ri yi qian jia wei pin .ku jiang qian wu jie jiao qin .
bu jian san shan piao miao ren .xie yue zhao yi jin ye meng .luo hua ti niao qu nian chun .
jian ying qian feng chu .yao fen wan pai liu .guan shan shui fu jian .ying du qi bian chou ..
.chun se man san xiang .song shi huan gu xiang .chuan xia feng hei yU.qi shi de hong jiang .
yan sha yi jing xiao .zhou dao si lin shu .du you wei ru zhe .shi lai diao jiu lu ..
xing jian xin bu ge .shui neng jie yi tong .ta ri huo xiang fang .wu ci yu leng feng ..
ci shi qian li xi gui ke .si shang chun feng de ji geng ..
lv hun he chu fang qing ren .dang shi wang yue si wen you .jin ri ying cong jian jin chen .
.wei lang xu sai zhao .dang lu yi qu qu .gui bu yin ren de .qing huan si ju wu .

译文及注释

译文
只希望对着酒杯放歌之时,月光能长久地照在金杯里。
卫青不败是由于天(tian)神辅助,李广无功却缘于命运不济。
你为我热情拿过酒杯添满酒同饮共醉,我们一起拿筷子击打盘儿吟唱诗歌。
  于是二十四日乘船往吴门去,走了几十里水路,虞山好像还在船篷上面蜿蜒曲折,望去清清楚楚,使人想要掉转船头再去游玩。
王亥秉承王季美德,以其父亲为善德榜样。
隔着烟雾,听催促时光的漏壶下,铜龙滴水,声如哽咽。厢房里帷幕昏暗,灯儿结了花。灯儿结了花,我只做了一会儿春梦,便游遍了辽阔的江南。
月照松林更觉夜晚清凉,风声泉声共鸣分外清晰。
记得初次相遇时的洞房情景,就只想应该永远在一起。谁知道短短的幽会欢好,竟会变成分离前的最后情爱,又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮,心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
  康熙七年六月十七日戍刻,发(fa)生了大《地震》蒲松龄 古诗。当时,我在稷下做客,正和表兄李笃之在灯下喝酒。忽然听见有种像打雷(lei)一样的声音,从东南方向过来,向西北方向滚去。大家都很惊骇诧异,不知是什么缘故。不一会儿,只见桌子摇晃起来,酒杯翻倒;屋梁房柱,发出一片咔咔的断裂声。众人大惊失色(se),面面相觑。过了好久,才醒悟过来是《地震》蒲松龄 古诗,急忙(mang)冲出屋子。只见外面的楼阁房屋,一会儿斜倒在地上,一会儿又直立起来;墙倒屋塌的声音,混合着孩子号哭的声音,一片鼎沸,震耳欲聋。人头晕得站不住,只能坐在地上,随着地面颠簸。河水翻腾出岸边一丈多远;鸡叫狗吠,全城大乱。过了一个时辰,才稍微安定下来。再看大街上,男男女女,都光着身子聚在一起,争相讲着刚才的事情,都忘了没穿衣服。
虽然有贤明的主人,但你终究是身在客中,处于异乡。
告急信从北方频频传来,游侠儿催战马跃上高堤。随大军平匈奴直捣敌巢,再回师扫鲜卑驱逐敌骑。
如今认真打扮照照镜(jing)子啊,以后还能藏身将祸患躲开。

注释
无以为家,没有能力养家。
(16)振:振作。
(46)《韶萷》:虞舜的乐舞。
⑨谅:料想,实在。要津:重要的渡口,隐喻重要的职位。
诱:诱骗
岩邑:险要的城镇。岩,险要。邑,人所聚居的地方。

赏析

  第三句“飞流直下三千尺”是从近处细致地描写瀑布。“飞流”表现瀑布凌空而出,喷涌飞泻。“直下”既写出岩壁的陡峭,又写出水流之急。“三千尺”极力夸张,写山的高峻。
  结句诗人说自己希望能坐上归船,吹弄着悠扬的长笛,回到那遥远的故乡——我的这颗心呵,早已和白鸥订好盟约了。从全诗的结构看,这个结尾是相当精彩的:起首处诗人从"痴儿了却官家事"说起,透露了对官场生涯的厌倦和对《登快阁》黄庭坚 古诗亭欣赏自然景色的渴望;然后,渐入佳境,诗人陶醉在落木千山,澄江月明的美景之中,与起首处对"公家事"之"了却"形成鲜明对照;五、六句诗人作一迭宕:在良辰美景中,诗人心内的忧烦无端而来,诗人感受到自己的抱负无法实现、自己的胸怀无人理解的痛苦。那么,解脱的出路何在呢?这就很自然地引出了诗人的"归船"、"白鸥"之想。这一结尾,不但呼应了起首,顺势作结,给人以"一气盘旋而下之感"(潘伯鹰评语)。而且意味隽永,让人想象无穷。
  首起点出时间地点。二僧结庐孤山,孤山在西湖(xi hu)边,所以诗从西湖展开,说自己在一个昏沉欲雪(yu xue)的日子出行,见到西湖上空满积着阴云,低低地压着湖面,西湖边上的楼台与重重叠叠的青山,笼罩在烟雾之中,若有若无。这样,抓住气候特点,略加点染,展现了一幅光线黯淡的水墨图,朦朦胧胧。接着,诗人眼光从远处拉回,写近处山中,水流清浅,人迹不到,只有鸟儿啁哳宛啭。虽是近景,因为极静,又显出了山的幽深。同时水清、无人,又与节令、气候相关。
  “发短愁催白,颜衰酒借红。”严酷无情的现实粉碎了诗人美好的梦幻。眼见光阴流逝,愁白了头。这里说“发短愁催白”,他的头上不一定真有白发;说“颜衰酒借红”,他的颜面也不一定真的如此衰老。诗人这年才刚刚三十出头,在作于同年的《次韵答邢居实》中,诗人也说:“今代贵人须白发,挂冠高处未宜弹。”王直方以为“元祐(指1086-1094)中多用老成”,所以苏轼、陈师道、秦观皆有“白发”句(《王直方诗话》)。诗人此写愁催白发,酒助红颜,无非是表示愁之深、心之苦罢了。杜甫、白居易、苏轼、郑谷等人都曾写过类似的诗句,但诗人此联在前人的基础上有所发展,对仗更工整,且恰如其分地表现了诗人当时的窘况,带上了他个人特有的主观色彩。
  后二句是从生活中直接选取一个动人的形象来描绘:“白发老农如鹤立(li),麦场高处望云开。”给人以深刻的印象。首先,这样的人物最能集中体现古代农民的性格:他们默默地为社会创造财富,饱经磨难与打击,经常挣扎在生死线上,却顽强地生活着,永不绝望。其次(qi ci),“如鹤立”三字描绘老人“望云开”的姿态极富表现力。“如鹤”的比喻,与白发有关,“鹤立”的姿态给人一种持久、执着的感觉。这一形体姿态,能恰当表现出人物的内心活动。最后是“麦场高处”这一背景细节处理对突出人物形象起到不容忽视的作用。“麦场”,对于季节和“《农家望晴》雍裕之 古诗”的原因是极形象的说明。而“高处”,对于老人“望云开”的迫切心情则更是具体微妙的一个暗示。通过用近似于绘画的语言来表述,较之直接的叙写,更为含蓄,有力透纸背之感。
  结尾二句是诗的点睛之笔。从淮南一片树叶的落下,而引发作者的身世之感,为自己要终老于雾霭苍茫的江边而哀伤。人们常说“一叶知秋”一片落叶不仅可以预示秋天的到来,同时也引发了作者的身世飘零,身不由己及仕途无路的感慨。作者从落叶联想到自己的终身将终老江边,作为一个才华横溢的知识分子,哀痛之情不言而喻。至此我们不难看出,前面凄清景物的描写,实际上都是为最后的感情抒发作铺垫。此外,本诗的最后一句,还为第二首诗预留了表现空间,起到了承上启下的作用。
  朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”,第四章“兴也”,也就是说这两章以抒情为主,诗中皆以桑树起兴,从诗人的年轻貌美写到体衰色减,同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落,其叶沃若”,以桑叶之润泽有光,比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣,其黄而陨”,以桑叶的枯黄飘落,比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮,无食桑葚;于嗟女兮,无与士耽”,则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”(《诗集传》)。桑葚是甜的,鸠多食则易致醉;爱情是美好的,人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河,则无法挣离。这是多么沉痛的语言!从桑叶青青到桑叶黄落,不仅显示了女子年龄的由盛到衰,而且暗示了时光的推移。“自我徂尔,三岁食贫”,一般以为女子嫁过去三年,但另有一种解释:“三岁,多年。按‘三’是虚数,言其多,不是实指三年。”(程俊英《诗经译注》)实际上是说女子嫁过去好几年,夫妻关系渐渐不和,终至破裂。女子不得已又坐着车子,渡过淇水,回到娘家。她反覆考虑,自己并无一点差错,而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活,找寻被遗弃的原因,结果得到了一条教训:在以男子为中心的社会里,只有痴心女子负心汉。
  “到君家舍五六年,君家大人频有言“。好好的良家女子,只因为随爱人私奔,便从此失去了为人妻的资格。”聘则为妻奔是妾,不堪主祀奉苹蘩。”侍奉公丈夫五六年之久,都换不来男家人的认可,她没有资格参与家族祭祀,她生的儿子也算不得夫家首选的继承人。这位重自尊的女性,终于决定离开这个家庭。一个追求真正爱情的弱女子是难以与强大的封建礼教相抗争的。在那个时代,像这样一个自主追求真正爱情的女子,不但在夫家会受到歧视,就是回到娘家,也会被自己的父母弟妹所鄙弃,她会被看成败坏门风的不祥之物。残酷的封建礼教就是这样直接摧残着人们的身心。因此诗人最后感叹说:“寄言痴小人家女,慎勿将身轻许人。”看似劝戒,实为叹息,诗人对诗中主人公的同情远远超过了他的劝戒。诗歌的基调因之也变得深沉且凝重。
  这组诗第一首头四句,破空而来,用类似散文的诗语,写胡人游猎生活,晴示(qing shi)胡、汉之异。接着以“谁将汉女嫁胡儿”,接到明妃身上。写明妃以“汉女嫁胡儿”,以“如玉”之颜面,冒“无情”之“风沙”,而且“身行”之处,连“中国(指中原)人”也看不到,明示明妃“流落”之苦。接下用“推手为琵却手琶”,紧承“马上自作思归曲”。“推手”“却手”,犹言一推一放。“琵琶”本是象声词,如同现代说的“噼啪”,以乐器之声为乐器之名。一推一放,噼噼啪啪,刻画明妃满腔哀思,信手成曲。但琵琶哀音(yin),却十分感人,连胡人听了“亦咨磋”不已。这种写法与王安石“沙上行人却回首”相同。以上三层,由胡、汉习俗之异,写到明妃流落之苦,再写到明妃思归作曲,谱入琵琶,层次井然,而重点在于这一琵琶“新声谱”。因为作者正是要就此抒发慨叹的。
  七、八句写采玉的民夫经常死在溪水里,好像溪水厌恶生人,必定要致之死地。而那些惨死的民夫,千年后也消不掉对溪水的怨恨。“恨溪水”三字意味深长。这种写法很委婉,对官府的恨含蓄在字里行间。
  就有唐而论,其始也,尚多习用古诗,不乐束缚于规行矩步中,即用律亦多五言,而七言犹少,七言亦多绝句,而律诗犹少。故李太白集七律仅三首,孟浩然集七律仅二首,尚不专以此见长也。自高、岑、王、杜等《早朝》诸作,敲金戛玉,研练精切。杜寄高、岑诗,所谓“遥知属对忙”,可见是时求工律体也。格式既定,更如一朝令甲,莫不就其范围。然犹多写景,而未及于指事言情,引用典故。少陵以穷愁寂寞之身,藉诗遣日,于是七律益尽其变,不惟写景,兼复言情,不惟言情,兼复使典,七律之蹊径,至是益大开。其后刘长卿、李义山、温飞卿诸人,愈工雕琢,尽其才于五十六字中,而七律遂为高下通行之具,如日用饮食之不可离矣。
  诗人路过华阴时,正值雨过天晴。未到华阴,先已遥见三峰如洗。到得华阴后,平望武帝祠前无限烟云,聚而将散;仰视仙人  掌上一片青葱,隐而已显,都是新晴新沐的醒目气象。首联写远景,颔联二句可说是摄近景。远近相间,但觉景色沁脾,自然美妙,令人移情,几乎忘却它的对仗之工,而且更无暇觉察“武帝祠”和“仙人掌”已为结处“学长生”的发问作了奠基。
  颈联写俯察。夜色褪尽,晨光大明,眼前景色已是历历可辨:竹篱旁边紫艳的菊花,一丛丛似开未开,仪态十分闲雅静穆;水塘里面的莲花,一朵朵红衣脱落,只留下枯荷败叶,满面愁容。紫菊半开,红莲凋谢,正是深秋时令的花事;以“静”赋菊,以“愁”状莲,都是移情于物,拟物作人,不仅形象传神,而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积,憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷,追思往日那红艳满塘的莲花,使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感;而篱(er li)畔静穆闲雅的紫菊,俨然一派君子之风,更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节,油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字,取意就在于此。
  这组诗描述了这样的情景:皑皑雪中,寒风凛冽,行人稀少,只见一位衣服褴褛的卖菜老人,伛偻着身子,挑着箩筐,踏着冰雪,走门串户,嘶哑的叫卖声,颤颤悠悠,回荡在大街小巷。这是一幅“雪中叫卖图”。
  首联“日南藩郡古宣城,碧落神仙拥使旌”,介绍古宣城是块圣地。碧霞满空,神仙都要摇动旌旗,在那里聚集。历史上的宣城 “易置不常,统治称重”(宋 章岷《绮霞阁记》)宣城地灵人杰,便有凌侍郎这样的人才。
  作者由“祥”说入“不祥”,并以“不祥”立论,强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身,做足文章,反复辩论,乃有其寄托。作者抒发怀才不遇。不为圣主所知,才是文章的真意。文章短小,不满二百字,而抑扬开合,变化转折,似有长篇之势。
  典故 :传说中,天上管理马匹的神仙叫伯乐。在人间,人们把精于鉴别马匹优劣的人,也称为伯乐。
  此诗是诗人晚年在山阴家居时作,写景物“闻鱼跃”、“待鹤归”、“闲云”等,抒发了赋闲不用、壮志未酬的淡淡哀思。首联写自己赋闲无聊的情景。次联以闲云自喻,“故傍碧山飞”,是出于不得已,曲折地抒发了怀才不遇的哀思。
  接下来的两句诗,“晴明落地犹惆怅,何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象,用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法,极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下,开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅,进而强调眼前所见,当初在枝头上或含苞待放,或笑靥迎人的花瓣已经不但开败,“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”,那种惨状,那份凄凉,只要是有一分爱花的心思,哪怕是石头人见了也要落泪了,更不要说白居易面对此景又该做何感想了,这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中,黯然而止了。
  首二句“驱马蓟门北,北风边马哀”起手颇奇,在律诗中运用顶针重叠的手法,前两句中两个“北”字前后勾连重复,营造出浓烈的“哀”气。既有以客观写主观的“边马”之哀,更有“驱马”人内心的“哀”,一笔两到,领起全篇。

创作背景

  《《敕勒歌》乐府诗集 古诗》的诞生时代,正是我国历史上南北朝时的北朝时期。此时,今黄河流域以北基本在我国少数游牧民族鲜卑族的统治之下。 敕勒,在汉代时称为丁零,魏晋南北朝时称狄历、敕勒,到隋朝时称作铁勒。因所用车轮高大,亦称高车。 《隋书》记载铁勒各部分布于东至独洛河(今图拉河)以北、西至里海(今里海)的广大地区,分属东、西突厥。其漠北十五部,以薛延陀与回纥为最著。唐贞观末,于东部铁勒分设都督府、州,隶燕然都护府。”

  

曾用孙( 宋代 )

收录诗词 (7165)
简 介

曾用孙 曾用孙,南丰(今属江西)人。惇子(《舆地纪胜》卷四九)。

董娇饶 / 孙邦

"洞庭云梦秋,空碧共悠悠。孟子狂题后,何人更倚楼。
闻说欲抛经论去,莫教惆怅却空回。"
同来不得同归去,永负朝云暮雨情。"
"偶引群仙到世间,熏风殿里醉华筵。
"衡阳去此正三年,一路程途甚坦然。深邃门墙三楚外,
"三峰待秋上,鸟外挂衣巾。犹见无穷景,应非暂往身。
为则不然。将恐两虎共斗,势不俱全。永□今好,
贫山何所有,特此邀来客。"


唐多令·柳絮 / 钱协

琴匣应将往,书车亦共行。吾知江太守,一顾重君名。"
今日示君君好信,教君见世作神仙。
黄芽白雪两飞金,行即高歌醉即吟。日月暗扶君甲子,
"妾生兮不辰,盛年兮逢屯。寒暑兮心结,夙夜兮眉颦。
"武陵何处访仙乡,古观云根路已荒。细草拥坛人迹绝,
鬓发泉边剃,香灯树下烧。双峰诸道友,夏满有书招。"
人间岁月如流水,何事频行此路中。"
康泰终来在,编联莫破除。他年遇知己,无耻报襜褕。"


维扬冬末寄幕中二从事 / 李康成

暖入溪山养鹧鸪。僧向月中寻岳麓,云从城上去苍梧。
巨海鸿崖乱夜津。入万死,求一生。投针偶穴非同喻,
见《吟窗杂录》)"
砧声那似去年秋。欲除豺虎论三略,莫对云山咏四愁。
不疾成千古,令焚动四山。感恩终有泪,遥寄水潺潺。
家有寒山诗,胜汝看经卷。书放屏风上,时时看一遍。"
"万卷功何用,徒称处士休。闲欹太湖石,醉听洞庭秋。
"黄口小儿口莫凭,逡巡看取第三名。


幽涧泉 / 吴衍

松月冷飕飕,片片云霞起。匼匝几重山,纵目千万里。
谁见予心独飘泊,依山寄水似浮云。"
白薝卜花露滴滴,红苾刍草香濛濛。
劳劳亭上春应度,夜夜城南战未回。
"离袂翠华满,晨羞欲早行。春风生楚树,晓角发隋城。
日西来远棹,风外见平流。终欲重寻去,僧窗古岸头。"
九龙何蜿蜿,载我升云纲。临睨怀旧国,风尘混苍茫。
河汉已倾斜,神魂欲超越。愿郎更回抱,终天从此诀。


遣怀 / 师范

"时既暮兮节欲春,山林寂兮怀幽人。登奇峰兮望白云,
不坐看心石,应随出定云。猿猱非可问,岩谷自空曛。"
"楚思入诗清,晨登岘山情。秋天水西寺,古木宛陵城。
"蝶醉蜂痴一簇香,绣葩红蒂堕残芳。
"初宵飞霰急,竹树洒干轻。不是知音者,难教爱此声。
剑挂南宫月角头。道我醉来真个醉,不知愁是怎生愁。
墨家伤刻薄,儒氏知优劣。弱植庶可凋,苦心未尝辍。
锡影离云远,衣痕拂藓新。无言即相别,此处不迷津。"


梅花落 / 王琅

雁足凄凉兮传恨绪,凤台寂寞兮有遗音。
倏已过太微,天居焕煌煌。
井声干落绿梧桐。破除闲事浑归道,销耗劳生旋逐空。
终携瓶锡去云门。窗间挂烛通宵在,竹上题诗隔岁存。
謇谔言无隐,公忠祸不防。谴深辞紫禁,恩在副朱方。
雪岭白牛君识无。"
满道喧喧遇君别,争窥玉润与冰清。"
飞虬跃庆云,翔鹤抟灵风。郁彼玉京会,仙期六合同。


相见欢·秋风吹到江村 / 田同之

"龙沙为别日,庐阜得书年。不见来香社,相思绕白莲。
自去自来人不知,归时唯对空山月。"
大簸怕清风,糠秕缭乱飞。洪炉烹五金,黄金终自奇。
肯羡前贤钓清渭。终须画取挂秋堂,与尔为邻有深意。"
深谢宋朝明圣主,解书丹诏诏先生。"
一枝月桂和烟秀,万树江桃带雨红。
"城里寻常见碧棱,水边朝暮送归僧。数峰云脚垂平地,
觉树垂实,魔辈刺疾。病也不问,终不皴膝。春光冉冉,


/ 李基和

秋空暮景飒飒容,翻疑是真画不得。颜公素高山水意,
吾将寻河源,上天问天何不平?吾将诘仙老,
贤哉苟征君,灭迹为圃畦。顾已成非薄,忝兹忘筌蹄。
曲直宁相隐,洪纤必自呈。还如至公世,洞鉴是非情。"
但得放儿归舍去,山水屏风永不看。"
"家山临晚日,海路信归桡。树灭浑无岸,风生只有潮。
"三月看无也,芳时此可嗟。园林欲向夕,风雨更吹花。
堂中纵有千般乐,争及阳春一曲歌。


江月晃重山·初到嵩山时作 / 卢秀才

唯师草圣艺偏高,一掬山泉心便足。"
但得居林啸,焉能当路蹲。渡河何所适,终是怯刘琨。 ——斑寅
只见肩侵鬓,唯忧骨透皮。不须当户立,头上有钟馗。"
"故人方远适,访我陈别情。此夜偶禅室,一言了无生。
"我衰君亦老,相忆更何言。除泥安禅力,难医必死根。
对客烟花拆,焚香渥泽新。征黄还有自,挽邓住无因。
"佳人但莫吹参差,正怜月色生酒卮。
保持争合与寻常。幽林剪破清秋影,高手携来绿玉光。


秦风·无衣 / 赵莹

饥鼯号空亭,野草生故辙。如何此路岐,更作千年别。
二体本来同一宫。龙吞虎啖居其中,离合浮沈初复终。
残照催行影,幽林惜驻踪。想登金阁望,东北极兵锋。"
伟哉桐江守,雌黄出金口。为文能废兴,谈道弭空有。
六月正中伏,水轩气常凄。野香袭荷芰,道性亲凫鹥.
虬螭窟宅兮渊且玄,排波叠浪兮沈我天。
"芸香误比荆山玉,那似登科甲乙年。
琴弄萧梁寺,诗吟庾亮楼。丛篁堪作伴,片石好为俦。