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三垂冈

明代 / 翁溪园

"虞舜调清管,王褒赋雅音。参差横凤翼,搜索动人心。
"上阳柳色唤春归,临渭桃花拂水飞。总为朝廷巡幸去,
"迢迢太行路,自古称险恶。千骑俨欲前,群峰望如削。
岷峰阻且修。回肠随九折,迸泪连双流。寒光千里暮,
"长安甲第高入云,谁家居住霍将军。日晚朝回拥宾从,
汴水高悬百万条,风清两岸一时摇。
长眉对月斗弯环。"
"晨征犯烟磴,夕憩在云关。晚风清近壑,新月照澄湾。
谢公念苍生,同忧感推荐。灵越多秀士,运阔无由面。
"明发临前渚,寒来净远空。水纹天上碧,日气海边红。
细缬全披画阁梅。舞蝶飞行飘御席,歌莺度曲绕仙杯。


三垂冈拼音解释:

.yu shun diao qing guan .wang bao fu ya yin .can cha heng feng yi .sou suo dong ren xin .
.shang yang liu se huan chun gui .lin wei tao hua fu shui fei .zong wei chao ting xun xing qu .
.tiao tiao tai xing lu .zi gu cheng xian e .qian qi yan yu qian .qun feng wang ru xiao .
min feng zu qie xiu .hui chang sui jiu zhe .beng lei lian shuang liu .han guang qian li mu .
.chang an jia di gao ru yun .shui jia ju zhu huo jiang jun .ri wan chao hui yong bin cong .
bian shui gao xuan bai wan tiao .feng qing liang an yi shi yao .
chang mei dui yue dou wan huan ..
.chen zheng fan yan deng .xi qi zai yun guan .wan feng qing jin he .xin yue zhao cheng wan .
xie gong nian cang sheng .tong you gan tui jian .ling yue duo xiu shi .yun kuo wu you mian .
.ming fa lin qian zhu .han lai jing yuan kong .shui wen tian shang bi .ri qi hai bian hong .
xi xie quan pi hua ge mei .wu die fei xing piao yu xi .ge ying du qu rao xian bei .

译文及注释

译文
  梁惠王说:“嘻,好啊!(你解牛的(de))技术怎么竟会高超到这种程度啊?”
天生丽质、倾国倾城让她很难埋没世间,果然没多久便成为了唐明皇身边的一个妃嫔。
要知道这江楼水光相接的风景,和去年所见一样幽美一样轻柔。
难道想要吃鱼鲜,定要鳊鱼才如愿?难道想要娶妻子,必得齐姜才开颜?
悠闲地住在这里很少有邻居来,杂草丛生的小路通向荒芜小园。
城上春光明媚莺啼燕啭,城下碧波荡漾拍打堤岸。绿杨芳草几时(shi)才会衰败?我泪眼迷蒙愁肠寸断。
东风飒飒,阵阵细雨随风飘散纷飞,
只能睁着双眼整夜把你思念,报答你平生不得伸展的双眉。
想在山中找个人家去投宿,隔水询问那樵夫可否方便?
我来这里终究是为了什么事?高枕安卧在沙丘城。
辽东少妇年方十五,她弹熟了琵琶能歌善舞。
菊花开了又落了,日子一天天过去。塞北的大雁在高空振翅南飞,思念的人却还没有回来。悠悠明月照在帘子上,随风飘飘然。
欧阳修开始在滁州任职,自号为醉翁,晚年更改为六一居士。他天性刚直不阿,见义勇为,即使(shi)有陷阱在前(qian)面,都(du)一往无前即使身受其害都不回头。即使被贬低多次,(他的)志向也一样不变。
同样是垂柳,在夕阳西下的岸边,朦朦胧(long)胧的烟雨中却更加怜爱。钱塘苏(su)小的门前那青翠的柳荫,枝繁叶(ye)茂,迷离朦胧,让人浮想联翩。

注释
⑾令门:好的人家,或是对其夫家的尊称。这里指女儿的夫家。
龙池:在唐宫内。
被(pī)于宗庙之祟,遭受祖宗神灵降下的灾祸。被,同“披”,遭受。
1、苎萝山:位于临浦镇东北,海拔127米,历史上曾属苎萝乡,相传为西施出生地。山上有红粉石,相传西施妆毕将烟脂水泼于石上,天长日久,石头变成红色。
⒉乍:突然。

赏析

  第二首诗,前两联写景,后两联言志。开篇描绘的是四川一带夜里常常多雨的天气:晚上淅淅沥沥地下了一整夜的雨,等第二天出门以后,靠在水边的栏杆上远望,才看到天色已经开始放晴。夜里的降雨和天明后的放晴构成了对比,烘托出晴朗天气的可贵,由此也引出下文。由于雨水的淋洗,四周的花叶变得很湿润,树林里也布满(bu man)了水洼;淋湿的衣服已经干了,枕席也变得干(de gan)净。“叶润林塘密”,表现出诗人生活环境的清幽和静谧;“衣干枕席清”,显示出夜雨的绵长细密,也显示出诗人住所的简陋。紧接着,诗人描写了自己年老多病的现状,表达了他厌倦浮名的心情。“不堪”说明诗人老迈之甚,“何得”说明他对浮名厌倦之深,语气强烈,感情激荡。最后两句写他慢慢倒酒而饮,借此来消遣余生,表达了诗人对自己身世(shi)遭遇的感慨和无奈之情。这首诗与前诗相比基调就沉重了些,描绘了一番蜀地的景象。在咏物的同时抒发了诗人对现实的种种不满和郁郁不得志,而又感慨自己老迈无力去改变现世,无奈饮酒来得以消遣。
  这种开场白,不能不让人怀疑其中藏有某种玄机,或许这是屈原在用巫阳暗指自己。我们知道,古代巫术是一个非常复杂的知识体系,其内容包罗万象,因此巫师也要有所分工,以便各司其职,更好地完成本职工作。然而,由于屈原与楚怀王有着不寻常的君臣关系,因此屈原勉为其难,决定亲自为楚怀王《招魂》屈原 古诗。为此,屈原借怀王托梦上帝,再由上帝命令巫阳的过程,实现由自己来为怀王《招魂》屈原 古诗的目的。事实上,在《九歌》里,《招魂》屈原 古诗、收魂的工作是由大司命承担的,这应当是楚国的传统习俗。但是,屈原曾长期担任三闾大夫之职,他同时又是一个具有创新精神的巫师、学者和政治家,因此他才有可能革新《招魂》屈原 古诗仪式,改由“巫阳”实施《招魂》屈原 古诗。
  第二句“秋色遥看入楚迷”,写得更有味了。此句循着上句意脉,将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”,指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙,既是当时现场景色的真实描写,点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色,又暗示离人前途的渺茫,自然界的风雨常使人联想到政治风雨,诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢?
  全诗写的孤静寂寥,忧然恻然,充满旅途的忧虑和烦闷。然而“树梢帆初落,峰头月正圆”,却勾勒出了一幅奇特的峡江晚泊图。帆落于树梢,月圆于峰头,风景优美。“荒烟几家聚,瘦野一刀田”,形象地描绘出了山区农村的苦瘠贫寒,表达了欧阳修对民生凋敝,百姓困苦的忧虑。
  故事还没有完。介之推被烧死后,文公很悲伤,他砍下那棵大树,制成木屐穿上。叹息着说:“悲乎,足下!”据说这又成了“足下”这一典故的出处。
  诗为登楼抒怀之作。描绘登楼所见之景,抒写对京都的思念和行旅艰难的感慨。律诗中二联,常为一联写景,一联抒情。此诗突破常格,两联皆融合情景,境界深远。“春岸”两句,更融现景与想象于一体,为人称道。
  第二首则突出一点,作具体刻画。情是抽象的,必须因事因景才能写出;至于写得“尽意”,则尤其难得。梅尧臣先从自己的“出门”与“归来”写起。司马迁写自己的悲痛心情,有“居则忽忽若有所亡,出则不知所注”,即是从“居”、“出”着笔的。梅尧臣的“每出身如梦”,比“不知所往”,表达更明晰。心在谢氏身上,故出门也像做梦一样;“出门”“逢人”,也只是勉强应付。“出门”时有人谈论,还可稍解悲戚;“归来”时则孤寂之感更甚。潘岳《悼亡》诗“望庐思其人,入室想所历”,亦即此情此景之写照。人在“出门”时有所见闻,回来总想向亲人讲讲,可是人亡室空,无人可以倾诉了。这一点写出了最难写的情意。接下去写“窗冷孤萤入,宵长一雁过”。古人把丧妻之夫,比作鳏鱼,谓其夜不闭眼。这两句也就是描写长夜失眠的景况。由于长夜难眠,所以窗中飞入“孤萤”、天空一声雁叫,皆能察觉得到。这两句刻画得尤为真切。正所谓“含不尽之意,见于言外。”“世间无最苦”,谓世上没有比此更痛苦的事了,他的精神全部被这难熬的时光销磨殆尽了。语近夸张,但非此写不出镂心刻骨之痛。
  此诗载于《全唐诗》卷二百一十九。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
  诗歌一开头就是一个反诘句:“人生何处不离群?世路干戈惜暂分。”这句的前半句泛言人生离别的普遍和平常,让读者在诘问中有所思考:人生有多少悲欢离合,个人的命运又是怎样身不由己。诗人虽然有着无尽的感叹,但是调子并不悲伤。细细体味,诗中还隐含着这样的意思:既然人生离别在所难免,不如以旷达处之。后半句笔锋一转,转到“世路干戈”这个大背景上,道出在干戈中离别的沉重感伤,思路跳跃奔腾,“大开大合,矫健绝伦”。如此读来,不仅曲折顿挫、气势雄放,而且自然地引出下文的伤时感世之情,可谓落笔不凡。
  此诗通篇直抒胸臆,语句颇多排比,语意纵横转折,感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法,而且语言质朴中见锤炼,含蕴深广。如“残杯与冷炙,到处潜悲辛”,道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字,表现悲辛的无所不在,可谓悲沁骨髓,比用一个寻常的“是”或“有”字,就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合,以散为主,因此既有整齐对衬之美,又有纵横飞动之妙。所以这一切,都足证诗人功力的深厚,也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制,随着时代的剧变和生活的充实,必将辉耀于中古的诗坛。
  下面一段转而谈对方,以交友之道责之。在列举了古今四位贤人“真相知”、“识其天性,因而济之”之后,作者使用了欲抑先扬的手法。他讲:这个道理只有通达的人才能理解,当然您是明白的了。初看起来,是以“达者”相许,然而下面随即来了一个大的转折:“不可自见好章甫,强越人以文冕也;已嗜臭腐,养鸳雏以死鼠也。”这简直就是指着鼻子在骂山涛了:我原以为你是够朋友的“达者”,谁知道你却象那强迫越人戴花帽子的蠢家伙,象那专吃臭尸烂肉的猫头鹰一样。这两句话骂得真够痛快,正是嵇康“刚肠疾恶”本色的表现。如果说开篇处的讽刺还是绵中之针的话,这里则是针锋相对了。由此可以想见作者命笔之际,愤激愈增的心情。
  后两句“天下三分明月夜,二分无赖是扬州”,在这思念殷切的时候,诗人唯觉一片惆怅,没有可以诉说的人,于是,抬头而见月,但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月,更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦,却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪,本与明月无关,但它曾照过离人的泪眼,好比对人有情,而离别后偏偏照着愁人,又好像无动于衷,这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候,原本欲解脱这一段愁思,却想不到月光又来缠人,所以说“明月无赖”。“无赖”二字,原本有褒和贬的两重意义,这里因明月恼人,有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象,就离开了诗人原意,把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏,这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感(mei gan)觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  诗歌中个别句子表达一时触发的微妙感受,比较常见;整首诗专写这种感受的却不多见。因此后者往往被人们泥解、实解。如这首诗,注家们就有“虚度春光”、“客子倦游”一类的理解。而这样阐释往往使全诗语妙全失。
  这是白居易应和好友元稹的诗。首句“靖安宅里当窗柳”,元稹住宅在长安靖安里,他的夫人韦丛当时就住在那里,诗人写元稹的住宅,诗句就自然联系到元稹的妻子。“当窗柳”意即怀人。唐人风俗,爱折柳以赠行人,因柳而思游子,这是取柳丝柔长不断,以寓彼此情愫不绝之意。这诗句里,表现出韦丛天天守着窗前碧柳、凝眸念远的情景,她对丈夫的怀念之情很深。次句“《望驿台》白居易 古诗前扑地花”是写元稹。元稹当时在四川广元,春意阑珊,落红满地。元稹一人独处驿邸,见落花而念家中如花之人。这一句巧用比喻,富于联想,也饶有诗情。三句“两处春光同日尽”,更是好句。“尽”字如利刀割水,效果强烈,它含有春光尽矣、人在天涯的感伤情绪。“春光”不单指春天,而兼有美好的时光、美好的希望的意思。“春光同日尽”,也就是两人预期的欢聚落空了。这样,就自然导出了“居人思客客思家”。本来,思念决不只是限在这一天,但这一日既是春尽日,这种思念之情便更加重了。一种相思,两处离愁,感情的暗线把千里之外的两颗心紧紧联系起来了。
  “深坐颦蛾眉”,“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许,杨柳堆烟,幕帘无重数。”(欧阳修《蝶恋花》)女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里,十分幽深,十分寂寞,这是第一层;“深”还有深情的意思,所谓“美人卷珠帘”,古人思念亲人,总要登高望远,那是男子的做法,女子“养在深闺人未识”,不能抛头露面,于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情,期待离人回来,这是第二层;“深”的第三层意思便是“久”,指坐的时间很长了。颦是皱的意思,吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽,更加楚楚可怜,才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。

创作背景

  公元前221年,历史进入了大一统的秦汉时代。这一时期,先秦诸子百家思想逐渐糅合,儒学独尊地位最初确立,汉赋和史学成就突出,佛教开始传入中国,道教逐渐形成。在这一种新的文化格局之中,长沙的汉代文化发射出令人眩目的光辉,这里拥有着贾谊、张仲景等一批文化巨人,丝织、漆器等工艺美术也达到了一个新的高度。

  

翁溪园( 明代 )

收录诗词 (4349)
简 介

翁溪园 翁溪园(生卒事迹均不详),宋朝文人,贾似道时人。

西江月·遣兴 / 欧阳焕

黄尘暗天起,白日敛精华。唯见长城外,僵尸如乱麻。"
林树千霜积,山宫四序寒。蝉急知秋早,莺疏觉夏阑。
"流子一十八,命予偏不偶。配远天遂穷,到迟日最后。
影照凤池水,香飘鸡树风。岂不爱攀折,希君怀袖中。"
万壑清光满,千门喜气浮。花间直城路,草际曲江流。
昔我芝兰契,悠然云雨疏。非君重千里,谁肯惠双鱼。"
淮海多为室,梁岷旧作台。子期如可听,山水响馀哀。"
"昨夜南亭望,分明梦洛中。室家谁道别,儿女案尝同。


七律·长征 / 随丁巳

"西陵侠年少,送客过长亭。青槐夹两路,白马如流星。
"南土多为寇,西江尽畏途。山行阻篁竹,水宿碍萑蒲。
"尝闻夏太康,五弟训禽荒。我后来冬狩,三驱盛礼张。
伊我非真龙,勿惊疲朽质。"
才见春光生绮陌,已闻清乐动云韶。
宅兆西陵上,平生雅志从。城临丹阙近,山望白云重。
末路成白首,功归天下人。
春光催柳色,日彩泛槐烟。微臣同滥吹,谬得仰钧天。"


塞上曲·其一 / 姜语梦

"一斗之胆撑脏腑,如磥之筋碍臂骨。有时误入千人丛,
"越江女,越江莲,齐菡萏,双婵娟。嬉游向何处,
荐豆奉觞亲玉几,配天合祖耀璇枢。受釐饮酒皇欢洽,
"亚相本时英,归来复国桢。朝推长孺直,野慕隐之清。
走劝刘虞作天子。刘虞不敢作天子,曹瞒篡乱从此始。
御陌开函次,离宫夹树行。桂枝笼騕褭,松叶覆堂皇。
欢言游览意,款曲望归心。是日期佳客,同山忽异寻。
高云逐气浮,厚地随声振。君能贾馀勇,日夕长相亲。"


使院中新栽柏树子呈李十五栖筠 / 长孙丙申

扬子谭经去,淮王载酒过。醉来啼鸟唤,坐久落花多。
宝塔灵仙涌,悬龛造化功。天香涵竹气,虚呗引松风。
"那堪闻荡子,迢递涉关山。肠为马嘶断,衣从泪滴斑。
觉花涂砌白,甘露洗山青。雁塔鶱金地,虹桥转翠屏。
家住箕山下,门枕颍川滨。不知今有汉,唯言昔避秦。
歌终舞罢欢无极,乐往悲来长叹息。阳春白日不少留,
"尚书列侯第,外戚近臣家。飞栋临青绮,回舆转翠华。
虹桥千步廊,半在水中央。天子方清暑,宫人重暮妆。


渔家傲·近日门前溪水涨 / 酆梓楠

"青玉紫骝鞍,骄多影屡盘。荷君能剪拂,躞蹀喷桑干。
毫翰风期阻,荆衡云路深。鹏飞俱望昔,蠖屈共悲今。
旅行悲泛梗,离赠折疏麻。唯有寒潭菊,独似故园花。"
风号水激兮唿不闻,提壶看入兮中流去。
感游值商日,绝弦留此词。"
云母窗前银汉回。玉阶阴阴苔藓色,君王履綦难再得。
实相归悬解,虚心暗在通。澄江明月内,应是色成空。
亹亹韶弦屡,戋戋贲帛周。醉归填畛陌,荣耀接轩裘。"


送白少府送兵之陇右 / 贡香之

"通三锡胤,明两承英。太山比赫,伊水闻笙。
青莎覆城竹为屋,无井家家饮潮水。长江午日酤春酒,
金闺日夕生绿苔。寂寂春花烟色暮,檐燕双双落花度。
油云澹寒色,落景霭霜霏。累日方投分,兹夕谅无归。"
"巫山峰十二,合沓隐昭回。俯眺琵琶峡,平看云雨台。
物在人已矣,都疑淮海空。"
千官随兴合,万福与时并。承恩长若此,微贱幸升平。"
掖庭羞改画,长门不惜金。宠移恩稍薄,情疏恨转深。


阮郎归·美人消息隔重关 / 张简光旭

"羽檄本宣明,由来□木声。联翩至汉国,迢递入燕营。
"青牛游华岳,赤马走吴宫。玉柱离鸿怨,金罍浮蚁空。
绿车随帝子,青琐翊宸机。昔枉朝歌骑,今虚夕拜闱。
名与日月悬,义与天壤俦。何必疲执戟,区区在封侯。
引烛窥洞穴,凌波睥天琛。蒲荷影参差,凫鹤雏淋涔。
汉君祠五帝,淮王礼八公。道书编竹简,灵液灌梧桐。
置榻恩逾重,迎门礼自卑。竹林常接兴,黍谷每逢吹。
罗幕画堂深皎洁。兰烟对酒客几人,兽火扬光二三月。


玉楼春·琼酥酒面风吹醒 / 咸元雪

骨若比流水,四海有还魂。空流呜咽声,声中疑是言。"
剑寒花不落,弓晓月逾明。凛凛严霜节,冰壮黄河绝。
扇里细妆将夜并,风前独舞共花荣。两鬟百万谁论价,
安得春泥补地裂。
"九月西风兴,月冷霜华凝。思君秋夜长,一夜魂九升。
"忽对林亭雪,瑶华处处开。今年迎气始,昨夜伴春回。
漏彩含疏薄,浮光漾急澜。西园徒自赏,南飞终未安。"
右揆谋华硕,前星傅重资。连骞求旧礼,滥典乐贤诗。


一舸 / 万俟珊

"一回望月一回悲,望月月移人不移。
奈何生别者,戚戚怀远游。远游谁当惜,所悲会难收。
炉氲暗裴回,寒灯背斜光。妍姿结宵态,寝臂幽梦长。
听中声滴沥,望处影徘徊。惠泽成丰岁,昌言发上才。
玉花含霜动,金衣逐吹翻。愿辞湘水曲,长茂上林园。"
承恩如改火,春去春来归。"
晓漏离阊阖,鸣钟出未央。从来宿台上,天子贵文强。"
西陵树不见,漳浦草空生。万恨尽埋此,徒悬千载名。"


鹧鸪天·吹破残烟入夜风 / 梁雅淳

爰述帝制,大蒐王道。曰天曰人,是祖是考。
双童绰约时游陟,三鸟联翩报消息。尽言真侣出遨游,
"故人宣城守,亦在江南偏。如何分虎竹,相与间山川。
聚霭笼仙阙,连霏绕画楼。旱陂仍积水,涸沼更通流。
不知神之来兮不来,使我心兮苦复苦。"
"北风卷尘沙,左右不相识。飒飒吹万里,昏昏同一色。
"自倚婵娟望主恩,谁知美恶忽相翻。
徒劳掩袂伤铅粉。百年离别在高楼,一旦红颜为君尽。"