秋莲
黄叶随风入客堂。终去四明成大道，暂从双鬓许秋霜。
客路东西阔，家山早晚回。翻思钓鱼处，一雨一层苔。"
浣花溪上堪惆怅，子美无心为发扬。"
床下有蛩长信秋。背照翠帘新洒别，不挑红烬正含愁。
"园密花藏易，楼深月到难。酒虚留客尽，灯暗远更残。
鹤梦生红日，云闲锁梓州。望空工部眼，搔乱广文头。
边声动白草，烧色入枯河。每度因看猎，令人勇气多。"
"所忠无处访相如，风笈尘编迹尚馀。
是知邦国将亡灭，不听人臣听鬼神。"
不知白发谁医得，为问无情岁月看。"
平湖春渚知何限，拨破闲投独茧纶。"
秋莲拼音解释:
huang ye sui feng ru ke tang .zhong qu si ming cheng da dao .zan cong shuang bin xu qiu shuang .
ke lu dong xi kuo .jia shan zao wan hui .fan si diao yu chu .yi yu yi ceng tai ..
huan hua xi shang kan chou chang .zi mei wu xin wei fa yang ..
chuang xia you qiong chang xin qiu .bei zhao cui lian xin sa bie .bu tiao hong jin zheng han chou .
.yuan mi hua cang yi .lou shen yue dao nan .jiu xu liu ke jin .deng an yuan geng can .
he meng sheng hong ri .yun xian suo zi zhou .wang kong gong bu yan .sao luan guang wen tou .
bian sheng dong bai cao .shao se ru ku he .mei du yin kan lie .ling ren yong qi duo ..
.suo zhong wu chu fang xiang ru .feng ji chen bian ji shang yu .
shi zhi bang guo jiang wang mie .bu ting ren chen ting gui shen ..
bu zhi bai fa shui yi de .wei wen wu qing sui yue kan ..
ping hu chun zhu zhi he xian .bo po xian tou du jian lun ..
译文及注释
译文
如果鲧不能胜(sheng)任治水，众人(ren)为何(he)仍将他推举？
浩浩荡荡驾车上玉山。
长安(an)沦陷，国家破碎，只有山河依旧；春天来(lai)了，人烟稀少的长安城里草木茂密。
饱食终日无忧虑，日出而作日入眠。
祖先携宝迁居岐山，如何能使百姓前来依傍？
抬头看那雕刻的方椽，画的是龙与蛇的形象。
我听(ting)琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。
看诗看到眼睛痛，熄灭了灯还在黑暗中坐着，逆风吹着浪花拍打着小船。
有包胥哭师秦庭七天七夜的坚心。
很久来为公务所累，幸好被贬(bian)谪到南方少数民族地区。闲静无事，与农人的菜圃为邻，有的时候就像个山林中的隐士。早晨耕田，翻锄带着露水的野草，晚上撑船游玩回来，船触到溪石发出声响。独来独往，碰不到其他的人，眼望楚天一片碧绿，放声高歌。韵译
希望你节制悲伤减少忧愁，听我侧击行路难的歌调。
王导公何其慷慨激昂，千秋万代留下美名。
疾风将雨吹至南方，淋湿楚王的衣裳。
西风猎猎，市上的酒旗迎风招展；细雨濛濛，到处有金色的菊花怒放。
美丽的容颜还不如乌鸦的姿色，它还能带着昭阳殿的日影飞来。果真成为薄命人长久陷入沉思，梦中又见到君王醒后心里生疑。
注释
（21）零落略尽：大多已经死去。零落，本指草木凋落，此喻人死亡。略，差不多。
透，明：春水清澈见底。
75、驰骛（wù）：乱驰。
5、翠华：“翠羽华盖”的省语，皇帝仪仗所用的以翠鸟羽毛装饰的旗子，此用以代指皇帝。
⑵歇：停，这里指蛙畏寒而声息全无。
赏析
诗的开头两句纯用白描手法，从花门楼前酒店落笔，如实写出老翁待客、美酒飘香的情景，堪称是盛唐时代千里河西的一幅生动感人的风俗画，字里行间烘托出边塞安定、闾阎不惊的时代气氛，为下文点明“戏问”的诗题作了铺垫。三四两句诗人不是索然寡味地实写付钱沽酒的过程，而是在偶见春色的刹那之间，立即从榆荚形似钱币的外在特征上抓住了动人的诗意，用轻松、诙谐的语调戏问了那位当罏沽酒的七旬老翁：“老人家，摘下一串白灿灿的榆钱来买您的美酒，您肯不肯呀？”诗人丰富的想象，把生活化成了诗，读者可从中充分感受到盛唐时代人们乐观、开阔的胸襟。
这是一首描写隐逸高趣的诗。诗以“寻西山隐者不遇”为题，到山中专程去寻访隐者，当然是出于对这位隐者的友情或景仰了，而竟然“不遇”，按照常理，这一定会使访者产生无限失望、惆怅之情。但却出人意料之外，这首诗虽写“不遇”，却偏偏把隐者的生活和性格表现得历历在目；却又借题“不遇”，而淋漓尽致地抒发了自己的幽情雅趣和旷达的胸怀，似乎比相遇了更有收获，更为心满意足。正是由于这一立意的新颖，而使这首诗变得有很强的新鲜感。
这首诗借楚汉对峙的古战场遗迹，评论乱世英雄项羽、刘邦的成败，阐述拨乱反正的经验，总结“拨乱属豪圣”的历史规律。诗人的见解与司马迁略同。但由于诗人不受儒家传统观念的约束，也能超脱世俗的功利观念，因而既肯定项羽刘邦的成败，又不以成败论英雄，而从天意、智力、功业结合分析，赞扬刘邦兼有豪杰和圣人的气质，指出只有这样的豪圣才能完成治平乱世统一天下的任务。这就比司马迁所说的论述显得透彻明确，而与阮籍鄙薄刘邦的观点根本相反，更无论同情项羽失败、嫌恶刘邦等偏见迂论。因此此诗的史论观点虽不免历史局限而拘于英雄史观及天命论，但在当时的历史条件下，却是独到的，杰出的，具有辩证精神。
“昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。”“昆仑”是中国西部的高山，上有终年不化的积雪；“蓬莱”是古代传说中渤海三座神山之一。这些都是诗人心目中无暑旱酷热之苦的清凉世界。诗人由“《暑旱苦热》王令 古诗”想到昆仑、蓬莱等现实与传说中的清凉世界，这是极其自然的。如此清凉世界对饱尝暑旱酷热之苦的诗人产生的吸引力之大也是可想而知的。
此诗从第一章写《素冠》佚名 古诗、第二章写素衣，第三章进一步转入素色蔽膝，自上而下，一路写来，诗人所遇君子全身素裹，洁白的装束，素朴的品德，令人见之肃然起敬。
第三联设想王牧旅途中的见闻。“野渡花争发，春塘水乱流。”这两句描写山野春天雨后的景色。一场春雨过后，山花竞放，争奇斗妍；春水潺流，喷珠溅玉。这才是真正的春天，是身居市朝的人们领略不到的春天的真正的美。这两句诗不仅形象地概括了春日山野的美，而且写得生机勃勃，清新流丽。前人评论道：“ 李袁州（嘉祐）中兴高流，与钱（起）、郎（士元）别为一体，往往涉于齐梁。绮靡婉丽，盖吴均、何逊之敌。如“野渡花争发，春塘水乱流”、“朝霞晴作雨，湿气晚生寒”，文章之冠冕也。”（《唐音癸签》卷七引刘辰翁语）
首联“海燕虽微眇，乘春亦暂来”，从海燕“微眇”写起。诗人作为唐玄宗开元年间的名相，是以直言敢谏著称的，因而遭到李林甫等毁谤，从此以后，玄宗渐渐疏远张九龄，在开元二十四年那年被罢相。诗人在此借“海燕”之“微眇”来隐喻自己微贱之身，暗含着自己不像李林甫那样出身华贵。对句“乘春亦暂来”，这一句承上“海燕”而来，表面是说，海燕乘着春天的美好时光而来，即使时间不长(bu chang)但也来了。诗人借燕子的春来秋去来暗示自己在圣明的时代暂时来朝廷做官。一个“暂”字，不仅说燕子也已经来了，同时也暗示了自己来朝为官时间不长。这一联，诗人通过景物的描写，寓情于景，抒发了自己为民做事，忠于朝廷的情怀。
前──不见──古人，后──不见──来者；
前面写情之后，颈联又变换笔墨写景，景物描写不但切合诗人眼前的情境，而且由近到远，层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落，它的余晖返照秋山，一片火红，像野火在远远的秋山上燃烧，渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡，也表明了诗人伫望之久，忆念之殷。不仅如此，这种夕阳西下余晖返照之景，不但加重了诗人的乡愁，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞，渐老岁华；日暮登临，益添愁思，徘徊水边，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌非复平昔(ping xi)而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老，其所以“临水不敢照”者，怕一见一生悲，又增怅闷耳。“临水不敢照，恐惊平昔颜！”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪，以此收束，留下了袅袅余音。
这首诗大约作于薛仁贵兵败大非川以后，骆宾王随军征战到蒲类津（今新疆巴里坤湖东南岸），夜晚就地宿营时有感而发，将眼前景、心中情诉诸笔端，真实地记录了当时辗转征战的境况。
无题诗究竟有没有寄托，是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体，抓住其中的片言只语，附会现实生活的某些具体人事，进行索隐猜谜式的解释，是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样，将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”（指诗人的幕主柳仲郢），将“西南”解为“蜀地”，从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川，往别令狐，留宿，而有悲歌之作”，就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发，联系诗人的身世遭遇和其他(qi ta)作品，区别不同情况，对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻，无所依托，横遭摧折的凄苦身世，笔意空灵概括，意在言外，其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联，如单纯写女子遭际，显得不着边际；而从比兴寄托角度理解，反而易于意会。作者地位寒微，“内无强近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不仅未遇有力援助，反遭朋党势力摧抑，故借菱枝遭风波摧折，桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说：“狂飚不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓”，取譬与“风波”二句相似（不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已），也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露（自伤不遇）本意”，是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托，它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读，也并不减低其艺术价值。
陶诗总的特点是亲切、平易。其述志诸作多如朋友相聚，一杯在手，话语便从肺腑间自然流出。初看似略不经意，细读却深有文理。这首诗便正是如此。
“梁筑室，何以南，何以北？禾黍不获君何食？愿为忠臣安可得？”这里，不只是对眼前战场的情景进行描述，而是把眼光移向了整个社会：战争不仅驻把无数的兵士推向了死亡的深渊，而且破坏了整个社会生产，给人民的生活带来了深重的灾难。诗人愤怒地质问：在桥梁上筑直了营垒工事，南北两岸的人民如何交往？劳动生产怎么能够正常进行？没有收成，君王你将吃什么？将士们饥乏无力，如何去打仗？
“澧水桥西小路斜”，扣紧诗题，展开情节。“澧水桥西”交代诗题中的“城”，是指唐代的澧州城（今湖南北部的澧县），“澧水”就从城旁流过。句中省略了主人公的动作，通过对“桥西小路”的描绘，告诉我们，诗人已经出了城，过了桥，缓步走在向西曲折延伸的乡间小路上。
全诗语言工美秀丽，音调宛转和鸣，读来琅琅上口。但内容却是空泛而(fan er)无多大深意，只可吟咏，不可玩味。
这是一首描写隐逸高趣的诗。诗以“寻西山隐者不遇”为题，到山中专程去寻访隐者，当然是出于对这位隐者的友情或景仰了，而竟然“不遇”，按照常理，这一定会使访者产生无限失望、惆怅之情。但却出人意料之外，这首诗虽写“不遇”，却偏偏把隐者的生活和性格表现得历历在目；却又借题“不遇”，而淋漓尽致地抒发了自己的幽情雅趣和旷达的胸怀，似乎比相遇了更有收获，更为心满意足。正是由于这一立意的新颖，而使这首诗变得有很强的新鲜感。
这首诗借楚汉对峙的古战场遗迹，评论乱世英雄项羽、刘邦的成败，阐述拨乱反正的经验，总结“拨乱属豪圣”的历史规律。诗人的见解与司马迁略同。但由于诗人不受儒家传统观念的约束，也能超脱世俗的功利观念，因而既肯定项羽刘邦的成败，又不以成败论英雄，而从天意、智力、功业结合分析，赞扬刘邦兼有豪杰和圣人的气质，指出只有这样的豪圣才能完成治平乱世统一天下的任务。这就比司马迁所说的论述显得透彻明确，而与阮籍鄙薄刘邦的观点根本相反，更无论同情项羽失败、嫌恶刘邦等偏见迂论。因此此诗的史论观点虽不免历史局限而拘于英雄史观及天命论，但在当时的历史条件下，却是独到的，杰出的，具有辩证精神。
“昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。”“昆仑”是中国西部的高山，上有终年不化的积雪；“蓬莱”是古代传说中渤海三座神山之一。这些都是诗人心目中无暑旱酷热之苦的清凉世界。诗人由“《暑旱苦热》王令 古诗”想到昆仑、蓬莱等现实与传说中的清凉世界，这是极其自然的。如此清凉世界对饱尝暑旱酷热之苦的诗人产生的吸引力之大也是可想而知的。
此诗从第一章写《素冠》佚名 古诗、第二章写素衣，第三章进一步转入素色蔽膝，自上而下，一路写来，诗人所遇君子全身素裹，洁白的装束，素朴的品德，令人见之肃然起敬。
第三联设想王牧旅途中的见闻。“野渡花争发，春塘水乱流。”这两句描写山野春天雨后的景色。一场春雨过后，山花竞放，争奇斗妍；春水潺流，喷珠溅玉。这才是真正的春天，是身居市朝的人们领略不到的春天的真正的美。这两句诗不仅形象地概括了春日山野的美，而且写得生机勃勃，清新流丽。前人评论道：“ 李袁州（嘉祐）中兴高流，与钱（起）、郎（士元）别为一体，往往涉于齐梁。绮靡婉丽，盖吴均、何逊之敌。如“野渡花争发，春塘水乱流”、“朝霞晴作雨，湿气晚生寒”，文章之冠冕也。”（《唐音癸签》卷七引刘辰翁语）
首联“海燕虽微眇，乘春亦暂来”，从海燕“微眇”写起。诗人作为唐玄宗开元年间的名相，是以直言敢谏著称的，因而遭到李林甫等毁谤，从此以后，玄宗渐渐疏远张九龄，在开元二十四年那年被罢相。诗人在此借“海燕”之“微眇”来隐喻自己微贱之身，暗含着自己不像李林甫那样出身华贵。对句“乘春亦暂来”，这一句承上“海燕”而来，表面是说，海燕乘着春天的美好时光而来，即使时间不长(bu chang)但也来了。诗人借燕子的春来秋去来暗示自己在圣明的时代暂时来朝廷做官。一个“暂”字，不仅说燕子也已经来了，同时也暗示了自己来朝为官时间不长。这一联，诗人通过景物的描写，寓情于景，抒发了自己为民做事，忠于朝廷的情怀。
前──不见──古人，后──不见──来者；
前面写情之后，颈联又变换笔墨写景，景物描写不但切合诗人眼前的情境，而且由近到远，层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落，它的余晖返照秋山，一片火红，像野火在远远的秋山上燃烧，渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡，也表明了诗人伫望之久，忆念之殷。不仅如此，这种夕阳西下余晖返照之景，不但加重了诗人的乡愁，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞，渐老岁华；日暮登临，益添愁思，徘徊水边，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌非复平昔(ping xi)而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老，其所以“临水不敢照”者，怕一见一生悲，又增怅闷耳。“临水不敢照，恐惊平昔颜！”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪，以此收束，留下了袅袅余音。
这首诗大约作于薛仁贵兵败大非川以后，骆宾王随军征战到蒲类津（今新疆巴里坤湖东南岸），夜晚就地宿营时有感而发，将眼前景、心中情诉诸笔端，真实地记录了当时辗转征战的境况。
无题诗究竟有没有寄托，是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体，抓住其中的片言只语，附会现实生活的某些具体人事，进行索隐猜谜式的解释，是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样，将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”（指诗人的幕主柳仲郢），将“西南”解为“蜀地”，从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川，往别令狐，留宿，而有悲歌之作”，就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发，联系诗人的身世遭遇和其他(qi ta)作品，区别不同情况，对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻，无所依托，横遭摧折的凄苦身世，笔意空灵概括，意在言外，其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联，如单纯写女子遭际，显得不着边际；而从比兴寄托角度理解，反而易于意会。作者地位寒微，“内无强近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不仅未遇有力援助，反遭朋党势力摧抑，故借菱枝遭风波摧折，桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说：“狂飚不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓”，取譬与“风波”二句相似（不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已），也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露（自伤不遇）本意”，是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托，它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读，也并不减低其艺术价值。
陶诗总的特点是亲切、平易。其述志诸作多如朋友相聚，一杯在手，话语便从肺腑间自然流出。初看似略不经意，细读却深有文理。这首诗便正是如此。
“梁筑室，何以南，何以北？禾黍不获君何食？愿为忠臣安可得？”这里，不只是对眼前战场的情景进行描述，而是把眼光移向了整个社会：战争不仅驻把无数的兵士推向了死亡的深渊，而且破坏了整个社会生产，给人民的生活带来了深重的灾难。诗人愤怒地质问：在桥梁上筑直了营垒工事，南北两岸的人民如何交往？劳动生产怎么能够正常进行？没有收成，君王你将吃什么？将士们饥乏无力，如何去打仗？
“澧水桥西小路斜”，扣紧诗题，展开情节。“澧水桥西”交代诗题中的“城”，是指唐代的澧州城（今湖南北部的澧县），“澧水”就从城旁流过。句中省略了主人公的动作，通过对“桥西小路”的描绘，告诉我们，诗人已经出了城，过了桥，缓步走在向西曲折延伸的乡间小路上。
全诗语言工美秀丽，音调宛转和鸣，读来琅琅上口。但内容却是空泛而(fan er)无多大深意，只可吟咏，不可玩味。
创作背景
这首诗约作于宋宁宗庆元（1195—1200）年间，当时作者年老退休，隐于家乡吉水，某个春日东山有晴后雪景，作者赏而作此组诗。
张碧( 魏晋 )
收录诗词 (2275) 首
简 介
张碧 张碧，字太碧，唐末诗人，里居及生卒年均不详。屡举进士不第，寄情诗酒，慕李太白之高致，其诗风受李白、李贺、贯休影响较深。擅长古风，多抨击黑暗现实，同情人民疾苦，有《张碧歌诗集》一卷。其子张瀛，亦擅诗，事五代南汉，官至曹郎。旧说张碧为唐德宗贞元中人，孟郊推重其诗，当误。 参陈尚君《张碧生活时代考》（载《文学遗产》1992年第3期），另参《唐才子传校笺》第五册第223页。
庆州败
"因诗相识久，忽此告临途。便是有船发，也须容市沽。
"苍黄负谴走商颜，保得微躬出武关。
不须更奏幽兰曲，卓氏门前月正明。"
叠浪与云急，翠兰和意香。风流化为雨，日暮下巫阳。
闭门尽日无人到，翠羽春禽满树喧。"
"秋入池塘风露微，晓开笼槛看初飞。
"器度风标合出尘，桂宫何负一枝新。成丹始见金无滓，
自是时人多贵耳，目无明鉴使俱焚。"
莲浦谣
"善高天外远，方丈海中遥。自有山神护，应无劫火烧。
溪鸟寒来浴，汀兰暖重生。何颜吟过此，辛苦得浮名。"
蕊堪灵凤啄，香许白龙亲。素练笼霞晓，红妆带脸春。
谁谓唐城诸父老，今时得见蜀文翁。"
才到名场得大名。梁苑二年陪众客，温陵十载佐双旌。
勒铭燕然山，万代垂芬郁。然后恣逍遥，独往群麋鹿。
麾驱非吾任，遁避亦无术。惟当俟其定，静坐万虑一。"
五天到日应头白，月落长安半夜钟。"
渔歌子·柳如眉
敛烟宜下□，飒吹省先寒。此物生苍岛，令人忆钓竿。"
如今花落游蜂去，空作主人惆怅诗。"
今日与君赢得在，戴家湾里两皤然。"
雨暗江花老，笳愁陇月曛。不堪来去雁，迢递思离群。"
"乱兵如猬走王师，社稷颠危孰为持。
"十洲非暂别，龙尾肯慵登。谏草封山药，朝衣施衲僧。
向日心须在，归朝路欲迷。近闻惊御火，犹及灞陵西。"
雨后碧苔院，霜来红叶楼。闲阶上斜日，鹦鹉伴人愁。
谒金门·花过雨
"何言寸禄不沾身，身没诗名万古存。况有数篇关教化，
对阵云初上，临城月始悬。风惊烽易灭，沙暗马难前。
泰华根同峙，嵩衡脉共联。凭虚有仙骨，日月看推迁。"
见《诗话总龟》）"
"谁不相逢话息机，九重城里自依依。蓬莱水浅有人说，
有时片片风吹去，海碧山清过几重。"
松根醒客酒，莲座隐僧家。一道帆飞直，中筵岳影斜。
一瓯解却山中醉，便觉身轻欲上天。
赤壁
莫怪相逢倍惆怅，九江烟月似潇湘。"
西施不恨浣纱贫。坐为羽猎车中相，飞作君王掌上身。
蝉噪因风断，鳞游见鹭沈。笛声随晚吹，松韵激遥砧。
"浓淡芳春满蜀乡，半随风雨断莺肠。
若教得似红儿貌，走马章台任道迟。
"往岁知君侍武皇，今来何用紫罗囊。
还被簪花录事憎。丝管合时思索马，池塘晴后独留僧。
小园花暖蝶初飞。喷香瑞兽金三尺，舞雪佳人玉一围。
饮茶歌诮崔石使君
惯历塞垣险，能分部落情。从今一战胜，不使虏尘生。"
新拜天官上玉都，紫皇亲授五灵符。
安羡仓中鼠，危同幕上禽。期君调鼎鼐，他日俟羊斟。"
恨满枝枝被雨淋。总得苔遮犹慰意，若教泥污更伤心。
破村虹入井，孤馆客投魈。谁怕秋风起，听蝉度渭桥。"
犹有九华知己在，羡君高卧早回头。"
春醒酒病兼消渴，惜取新芽旋摘煎。"
梦里分明入汉宫，觉来灯背锦屏空。
大雅·公刘
紫府归期断，芳洲别思迢。黄金作人世，只被岁寒消。
只合封题寄列侯。学卷晓冰长怕绽，解铺寒水不教流。
调古清风起，曲终凉月沉。却应筵上客，未必是知音。"
"一簇楚江山，江山胜此难。觅人来画取，到处得吟看。
"初尘芸阁辞禅阁，却访支郎是老郎。
"红粉萧娘手自题，分明幽怨发云闺。
道阻归期晚，年加记性销。故人衰飒尽，相望在行朝。"
若言要识愁中貌，也似君恩日日衰。
回乡偶书二首·其一
"泻月声不断，坐来心益闲。无人知落处，万木冷空山。
回看带砺山河者，济得危时没旧勋。"
"只向砌边流野水，樽前上下看鱼儿。笋蹊已长过人竹，
刀尺不亏绳墨在，莫疑张翰恋鲈鱼。"
"前有浅山，屹然如屏。后有卑岭，缭然如城。
"无人不爱今年闰，月看中秋两度圆。
何如饮酒连千醉，席地幕天无所知。"
去时期刻刺桐花。春风避酒多游寺，晓骑听鸡早入衙。
咏雪 / 咏雪联句
云间犹一日，尘里已千年。碧色坛如黛，时人谁可仙。"
"芳菲移自越王台，最似蔷薇好并栽。秾艳尽怜胜彩绘，
诗窗盛岛屿，檄盾照风雷。几度陪旄节，营巡海色回。"
火色樱桃摘得初，仙宫只有世间无。
"迂疏虽可欺，心路甚男儿。薄宦浑无味，平生粗有诗。
火力不能销地力，乱前黄菊眼前开。"
"两榜驱牵别海涔，佗门不合觅知音。瞻恩虽隔云雷赐，
虚饰片时间，天意以为恶。物假犹如此，人假争堪作。"
题东谿公幽居
祭罢泉声急，斋余磬韵长。碧天应有恨，斜日吊松篁。"
孜孜莫患劳心力，富国安民理道长。"
洛阳才子多情思，横把金鞭约马头。
谁能学得空门士，冷却心灰守寂寥。"
得无馀庆及儿孙。渔樵共垒坟三尺，猿鹤同栖月一村。
攻苦惯来无不可，寸心如水但澄鲜。"
半身映竹轻闻语，一手揭帘微转头。
哀痛不下诏，登封谁上书。（《僖宗幸蜀咏》）